Forwarded from Журнал «Искусство»
Сохраняя останкинский дворец.
Дворец в Останкино, архитектурная жемчужина, задумывалась Николаем Шереметевым, что удивительно, как временное летнее сооружение. Граф очень торопился завершить стройку.
Однако, тогдашние технологии быстрого строительства и декоративной отделки едва ли рассчитывались на многовековое использование.
Парадокс, но история существования единственного в России деревянного театра XVIII столетия со зрительным залом, машинерией и парадными интерьерами, это практически история его реставрации.
Если первый этап строительства относят к 1792 году, но начало реставрации уже датируется 1812 годом.
О ремонтных работах, проводимых во дворце в XIX - XX веках рассказывает выставка «Deus conservat omnia». Сохраняя останкинский дворец» (куратор Полина Шевченко). Музей инициировал этот научный проект именно тогда, когда сам дворец до 2028 года закрыт на широкомасштабную реставрацию не только конструкций, но и интерьера. Этому предшествовали скрупулезные натурные обследования объекта, изучение архивных документов и обмерных чертежей.
На выставке можно видеть наглядно, что собой представляет конструкция дворца. Самым главным врагом скрытой под слоями штукатурки каркасной системы, собранной из горизонтальных и вертикальных бревен, всегда была влага.
Раздел выставки посвящен лепному декору, вазонам, статуям, помещенных в ниши, многофигурным фризам, заказанным Шереметевым скульптору Федору Гордееву. Гипс, как известно, материал довольно хрупкий.
В Останкино хоть и сохранились подлинные паркетные полы с изысканным рисунком, но и те требуют постоянной реставрации, равно как бумажные обои, те самые «бумажки», а также элемент «виртуозного обмана», искусственный мрамор, которым отделаны колонны дворца и павильонов.
Во время реставрации на пилоне Восточной галереи под штукатуркой обнаружился кусочек обоев 1790-х годов с мотивами арабесок, выпущенных французской фабрикой Жана - Батиста Ревейона.
Одной из особенностей интерьера этого выдающегося памятника является широкое применение золоченой и тонированной резьбы.
Настенные же панно, составленные из атрибутов садоводства, путешествий, музицирования и охоты, вполне отражают замысел дворца как летней увеселительной резиденции.
Центр реставрации и хранения усадьбы Останкино
📍До 31.12
#прямосейчасвмоскве
#реставрация
#останкино
Дворец в Останкино, архитектурная жемчужина, задумывалась Николаем Шереметевым, что удивительно, как временное летнее сооружение. Граф очень торопился завершить стройку.
Однако, тогдашние технологии быстрого строительства и декоративной отделки едва ли рассчитывались на многовековое использование.
Парадокс, но история существования единственного в России деревянного театра XVIII столетия со зрительным залом, машинерией и парадными интерьерами, это практически история его реставрации.
Если первый этап строительства относят к 1792 году, но начало реставрации уже датируется 1812 годом.
О ремонтных работах, проводимых во дворце в XIX - XX веках рассказывает выставка «Deus conservat omnia». Сохраняя останкинский дворец» (куратор Полина Шевченко). Музей инициировал этот научный проект именно тогда, когда сам дворец до 2028 года закрыт на широкомасштабную реставрацию не только конструкций, но и интерьера. Этому предшествовали скрупулезные натурные обследования объекта, изучение архивных документов и обмерных чертежей.
На выставке можно видеть наглядно, что собой представляет конструкция дворца. Самым главным врагом скрытой под слоями штукатурки каркасной системы, собранной из горизонтальных и вертикальных бревен, всегда была влага.
Раздел выставки посвящен лепному декору, вазонам, статуям, помещенных в ниши, многофигурным фризам, заказанным Шереметевым скульптору Федору Гордееву. Гипс, как известно, материал довольно хрупкий.
В Останкино хоть и сохранились подлинные паркетные полы с изысканным рисунком, но и те требуют постоянной реставрации, равно как бумажные обои, те самые «бумажки», а также элемент «виртуозного обмана», искусственный мрамор, которым отделаны колонны дворца и павильонов.
Во время реставрации на пилоне Восточной галереи под штукатуркой обнаружился кусочек обоев 1790-х годов с мотивами арабесок, выпущенных французской фабрикой Жана - Батиста Ревейона.
Одной из особенностей интерьера этого выдающегося памятника является широкое применение золоченой и тонированной резьбы.
Настенные же панно, составленные из атрибутов садоводства, путешествий, музицирования и охоты, вполне отражают замысел дворца как летней увеселительной резиденции.
Центр реставрации и хранения усадьбы Останкино
📍До 31.12
#прямосейчасвмоскве
#реставрация
#останкино
😁2
Forwarded from Evening Prophet
Я хорошо знал Олега Григорьева, дружил с ним много лет. И на его примере отлично видел трагедию российского интеллектуального класса в 90-00х. Мир начал очень, очень сильно меняться под воздействием технологической революции компьютеров-интернета-глобальных supply chain и тп, а тут картина мысли все еще крепилась на «прекрасные 60е» - с их нео-марксизмом парижского разлива. В 90е американские университеты (кафедры экономики) окончательно очнулись и выгнали всех марксистов (заменив на профессуру с бизнес корнями), и за 15-20 лет языки экономики тут и там окончательно разошлись. Очень многие верные и точные интуиции самых умных экономистов тут (того же ОГ) просто повисали без знаний современных моделей и скатывались к очень странным архаичным подпоркам.
Собственно, мы с ним спорили (и кажется он в конце концов услышал) о роли интернет-экономики. Он справедливо считал, что после максимального расширения рынков в начале 90х (упавшие стены в Европе и начало Чимерики) больше расширяться некуда, и следовательно, нас ждет крах (тк без роста эта экономическая модель не живет). И в целом он был прав! (Кстати побочным детищем его идей был Хазин - но он просто как попугай 30 лет твердит о крахе доллара не понимая сути модели). Казалось бы, крах доткомов и особенно кризис 2008 показали что да, территориального роста рынка нет, а значит модель ломается и ее надо переводить на рельсы «рационального потребления» (нового плана). Это кстати тот же строй мыслей, как и у старшего Белоусова.
Однако, и это был предмет нашего спора, интернет начал создавать новые классы продуктов/услуг, и фактически заново осваивать планету: потребители в виртуальном пространстве продолжали расти экспоненциально. Это позволило тем экономикам, что вышли на e-com начать новую волну роста (а Европа и Япония это сделать не смогли). Глобальный рост возобновился - с новыми рынками. Это Олег увидел, но увы, незадолго до смерти. Было бы ужасно интересно как он модифицирует свою модель с учетом этого и особенно следующей волны роста - ИИ субъектов, которые дальше будут продолжать рост рынков еще в одном измерении. Кстати говоря, из его книги о разделении труда надо было бы сделать университетский учебник с обязательными зачетом.
В общем, приведенный ув. Павлом Приниковым текст - это классическая реплика на АСПЭКовсеом семинаре, где мышление геоэкономикой/территоряими/цивилизациями было вполне современно в каком-нибудь 2002м. Но уже в 2012, а тем более 2022м рассуждать о территориальных империях стало совершенно бессмысленно: планетарного масштаба экосистемы и платформы уже крупные многих исторически славных государств, а лет через 20 будут равны по мощи супердержавам. Так что пора менять картину мира. Пора.
Собственно, мы с ним спорили (и кажется он в конце концов услышал) о роли интернет-экономики. Он справедливо считал, что после максимального расширения рынков в начале 90х (упавшие стены в Европе и начало Чимерики) больше расширяться некуда, и следовательно, нас ждет крах (тк без роста эта экономическая модель не живет). И в целом он был прав! (Кстати побочным детищем его идей был Хазин - но он просто как попугай 30 лет твердит о крахе доллара не понимая сути модели). Казалось бы, крах доткомов и особенно кризис 2008 показали что да, территориального роста рынка нет, а значит модель ломается и ее надо переводить на рельсы «рационального потребления» (нового плана). Это кстати тот же строй мыслей, как и у старшего Белоусова.
Однако, и это был предмет нашего спора, интернет начал создавать новые классы продуктов/услуг, и фактически заново осваивать планету: потребители в виртуальном пространстве продолжали расти экспоненциально. Это позволило тем экономикам, что вышли на e-com начать новую волну роста (а Европа и Япония это сделать не смогли). Глобальный рост возобновился - с новыми рынками. Это Олег увидел, но увы, незадолго до смерти. Было бы ужасно интересно как он модифицирует свою модель с учетом этого и особенно следующей волны роста - ИИ субъектов, которые дальше будут продолжать рост рынков еще в одном измерении. Кстати говоря, из его книги о разделении труда надо было бы сделать университетский учебник с обязательными зачетом.
В общем, приведенный ув. Павлом Приниковым текст - это классическая реплика на АСПЭКовсеом семинаре, где мышление геоэкономикой/территоряими/цивилизациями было вполне современно в каком-нибудь 2002м. Но уже в 2012, а тем более 2022м рассуждать о территориальных империях стало совершенно бессмысленно: планетарного масштаба экосистемы и платформы уже крупные многих исторически славных государств, а лет через 20 будут равны по мощи супердержавам. Так что пора менять картину мира. Пора.
Telegram
Толкователь
Один из идеологов «новой России», экономист Олег Григорьев ещё в 2005 году в большой статье «Довелось в империи родиться» дал верный прогноз:
«Постсоветская Россия, испробовав практически все очевидные пути, до сих пор не нашла сколько-нибудь адекватную форму…
«Постсоветская Россия, испробовав практически все очевидные пути, до сих пор не нашла сколько-нибудь адекватную форму…
Forwarded from SatiSpivakova
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Эрик Булатов — о радостях жизни.
Светлая память. 🙏🏻
Светлая память. 🙏🏻
❤1
Forwarded from Stoff
Сегодня на 92-м году жизни ушел Эрик Булатов.
Недавно вспоминал его картину «Откуда я знаю, куда?» и вдруг осознал, что она плотно ассоциируется у меня с «Шоссе в никуда» Линча.
Мелькание разделительных полос в сфете фар. Голое движение, застрявшее в разрыве между старой фантазией, успевшей схлопнуться, и новой, которая еще не родилась и, скорее всего, так никогда и не родится. Машина несется в темноту: оставшегося за рулем уже слишком мало и для раскаяния, и для надежды.
#Fetzen
Недавно вспоминал его картину «Откуда я знаю, куда?» и вдруг осознал, что она плотно ассоциируется у меня с «Шоссе в никуда» Линча.
Мелькание разделительных полос в сфете фар. Голое движение, застрявшее в разрыве между старой фантазией, успевшей схлопнуться, и новой, которая еще не родилась и, скорее всего, так никогда и не родится. Машина несется в темноту: оставшегося за рулем уже слишком мало и для раскаяния, и для надежды.
#Fetzen
❤1
Forwarded from Дневник реставратора мебели (Masterskaya_Zybko)
Смотрю я на этот дореволюционный плакат и в очередной раз убеждаюсь, насколько же тогда было в норме, гордиться своим делом, своей фамилией и достижениями. И это не противоречило библейским грехам.
Так развивалось дело. Не покажешь кто ты, никто не купит.
Надо было обязательно подтверждать бизнес личной ответственностью. И это считывается с плаката.
Сейчас подобное отношение к делу возвращается и возрождается! Собственники всё чаще отказываются от пространных, не несущих смыла названий, в пользу использования фамилий.
Почему это важно для всех нас? Это говорит о прямой горизонтальной связи между людьми, которая даёт возможность поддержки не просто бизнеса, а бизнеса конкретного человека внутри страны, формируя доверие к отечественному производителю и повышению качества товаров с пометкой "сделано в России". И это только первая ступень.
Так развивалось дело. Не покажешь кто ты, никто не купит.
Надо было обязательно подтверждать бизнес личной ответственностью. И это считывается с плаката.
Сейчас подобное отношение к делу возвращается и возрождается! Собственники всё чаще отказываются от пространных, не несущих смыла названий, в пользу использования фамилий.
Почему это важно для всех нас? Это говорит о прямой горизонтальной связи между людьми, которая даёт возможность поддержки не просто бизнеса, а бизнеса конкретного человека внутри страны, формируя доверие к отечественному производителю и повышению качества товаров с пометкой "сделано в России". И это только первая ступень.
Forwarded from SatiSpivakova
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Если смерть неотвратима, то лучше артисту умереть на сцене», — писал в своих мемуарах Борис Сичкин. Одним из артистов, на чью долю выпало реализовать эту заповедь, стал Ив Монтан.
8 ноября 1991 года во время съемок фильма «IP5» 70-летний актер зашел в ледяную воду и схватил воспаление легких. На следующий день он умер в больнице городка Санлис от инфаркта, вызванного пневмонией.
Вот как вспоминал о произошедшем режиссер картины Жан-Жак Бенекс: «Это была самая последняя ночь, и мы занимались пересъемками дублей. Он закончил то, что делал, и просто умер. А фильм повествует о старике, который умирает от сердечного приступа, — о том же самом, что произошло».
🎥: трогательный момент: Ив Монтан исполняет «Осенние листья» для программы «Кинопанорама». 1990 год
8 ноября 1991 года во время съемок фильма «IP5» 70-летний актер зашел в ледяную воду и схватил воспаление легких. На следующий день он умер в больнице городка Санлис от инфаркта, вызванного пневмонией.
Вот как вспоминал о произошедшем режиссер картины Жан-Жак Бенекс: «Это была самая последняя ночь, и мы занимались пересъемками дублей. Он закончил то, что делал, и просто умер. А фильм повествует о старике, который умирает от сердечного приступа, — о том же самом, что произошло».
🎥: трогательный момент: Ив Монтан исполняет «Осенние листья» для программы «Кинопанорама». 1990 год
Forwarded from АНДРЕЙ ТКАЧЁВ
Когда Дмитрий Солунский уже сидел в темнице, ожидая смерти, в городе Салоники проходил языческий праздник. Центральным зрелищем была кровавая борьба. На высоком помосте боролись люди. Проигравшего сбрасывали на копья, воткнутые в землю острием вверх. Всех побеждал некий германец, раб по имени Лий.
*
Если вы видели "Гладиатор", то германцы, это те косматые гиганты с дубинами и огромными топорами, с которыми бились римляне в начале фильма. Один на один германцы давили и рвали на части врагов, как котят. Рим же побеждал дисциплиной, порядком и воинским искусством. А так, лицом к лицу всякий германец был страшен и опасен. Таким и был Лий. Он скручивал противников в бараний рог, поднимал над головой и швырял на копья, к радости зрителей. В тюрьму к Димитрию пришел тогда некий юноша Нестор. Возмущенный происходящим, он просил у Димитрия благословения на схватку с Лием. Димитрий дал благословение.
*
Здесь Лев Толстой поперхнулся бы и не знал, что сказать. Толстовцы разных эпох поступили бы так же. А что, можно во имя Христа драться? Можно. И убивать можно? Бывает, что и это можно. Иногда, даже нужно, как бы шокирующе это не звучало.
Нестор не владел джиу-джитсу. В Лиге ММА тоже не выступал. Но бороться и драться, видимо, умел. В античном мире было достаточно воинских дисциплин, в том числе рукопашных. Главное же - он был смел и мотивирован. Плюс - благословение будущего мученика.
Они схлестнулись - Нестор и Лий. Нестор победил! и Лий полетел на копья. Теперь Нестору надо было своей кровью заплатить за гибель любимца публики и лично императора.
Сегодня Церковь чтит память мученика Нестора. Сразу после Димитрия.
*
Православный парень должен знать, что не всякая беда преодолевается молитвой. Иногда нужна воля, смелость и тренированные мышцы. "Что ты знаешь о себе, если тебя ни разу не били по морде?" - как-то так высказывается герой "Бойцовского клуба". Парню очень даже нужно иметь хоть малый опыт контактного противостояния. Хоть чуть-чуть. Будь то самбо, дзю-до, бокс или нечто из этого ряда. Преодолеть страх, превозмочь усталость, попотеть в зале, чтоб чуть увереннее чувствовать себя на улице, это не грех, это необходимость. Гарантий нет, что ты будешь сильнее всех. Как раз не будешь. Но боевые искусства именно учать сдержанности, дисциплине, уважению к ближним и самообладанию. Кто драться умеет, тот в драку первым не лезет.
Нашим мальчишкам, парням и мужчинам нужен опыт закалки. Меньше пива и сигарет, больше гирь, турников и спаррингов. Если не пригодится - слава Богу. А может и пригодится. Тогда тем более.
*
В памяти мученика Нестора хочется пожелать русским пацанам включить в планы "личностного роста" физкультуру вообще и боевые упражнения в частности. Не ради хулиганства на улице. Как раз наоборот. Ради воспитания в себе внутренней силы и благородства. И не надо бояться "любвеобильных" голосов трусливых оппонентов. Жития святых на нашей стороне.
*
Если вы видели "Гладиатор", то германцы, это те косматые гиганты с дубинами и огромными топорами, с которыми бились римляне в начале фильма. Один на один германцы давили и рвали на части врагов, как котят. Рим же побеждал дисциплиной, порядком и воинским искусством. А так, лицом к лицу всякий германец был страшен и опасен. Таким и был Лий. Он скручивал противников в бараний рог, поднимал над головой и швырял на копья, к радости зрителей. В тюрьму к Димитрию пришел тогда некий юноша Нестор. Возмущенный происходящим, он просил у Димитрия благословения на схватку с Лием. Димитрий дал благословение.
*
Здесь Лев Толстой поперхнулся бы и не знал, что сказать. Толстовцы разных эпох поступили бы так же. А что, можно во имя Христа драться? Можно. И убивать можно? Бывает, что и это можно. Иногда, даже нужно, как бы шокирующе это не звучало.
Нестор не владел джиу-джитсу. В Лиге ММА тоже не выступал. Но бороться и драться, видимо, умел. В античном мире было достаточно воинских дисциплин, в том числе рукопашных. Главное же - он был смел и мотивирован. Плюс - благословение будущего мученика.
Они схлестнулись - Нестор и Лий. Нестор победил! и Лий полетел на копья. Теперь Нестору надо было своей кровью заплатить за гибель любимца публики и лично императора.
Сегодня Церковь чтит память мученика Нестора. Сразу после Димитрия.
*
Православный парень должен знать, что не всякая беда преодолевается молитвой. Иногда нужна воля, смелость и тренированные мышцы. "Что ты знаешь о себе, если тебя ни разу не били по морде?" - как-то так высказывается герой "Бойцовского клуба". Парню очень даже нужно иметь хоть малый опыт контактного противостояния. Хоть чуть-чуть. Будь то самбо, дзю-до, бокс или нечто из этого ряда. Преодолеть страх, превозмочь усталость, попотеть в зале, чтоб чуть увереннее чувствовать себя на улице, это не грех, это необходимость. Гарантий нет, что ты будешь сильнее всех. Как раз не будешь. Но боевые искусства именно учать сдержанности, дисциплине, уважению к ближним и самообладанию. Кто драться умеет, тот в драку первым не лезет.
Нашим мальчишкам, парням и мужчинам нужен опыт закалки. Меньше пива и сигарет, больше гирь, турников и спаррингов. Если не пригодится - слава Богу. А может и пригодится. Тогда тем более.
*
В памяти мученика Нестора хочется пожелать русским пацанам включить в планы "личностного роста" физкультуру вообще и боевые упражнения в частности. Не ради хулиганства на улице. Как раз наоборот. Ради воспитания в себе внутренней силы и благородства. И не надо бояться "любвеобильных" голосов трусливых оппонентов. Жития святых на нашей стороне.
🤡2
Forwarded from политический редактор🦕
В Грузии есть национальный анти-герой. Символ нацпредательства. Персонаж политических анекдотов. Человек-мем. Это Орджоникидзе.
При этом сам Орджоникидзе большого интереса к себе не вызывает. Ни как индустриализатор всея Союза, ни как агитатор всея Кавказа, ни как человек в обстоятельствах. Не интересует никого даже та самая телеграмма, из-за которой он прослыл нацпредателем — “Над Тифлисом реет Красное Знамя Советской Власти. Да Здравствует Советская Грузия!”. Телеграма, которая знаменует, на современном нацязыке описания, разгром Демократической республики, взятие Тбилиси и начало российской оккупации в феврале 21-го года.
Любопытно, что период борьбы Красной армии с Народной гвардией (т.е. на советском языке с силами грузинских меньшевиков) назван Русско-грузинской войной. Не Советско-грузинской и не большевистско-меньшевистской. При этом нигде в доступных мне местных материалах, посвященных февральским событиям, не упоминается собственно идеологическая причина — сотрудничество меньшевиков с белыми и др контрреволюционерами Кубани и Кавказа. Так сам Орджоникидзе объяснял военное вторжение в Тифлис. По крайней мере, судя по выборочно опубликованным русскоязычным письмам. Может, в неопубликованных письмах на грузинском он все объяснял иначе?
В сегодняшней схватке “Грузинской мечты” и оппозиции нарицательное имя Орджоникидзе то и дело всплывает. Именно так правящая партия обзывает несогласных. И именно так несогласные обзывают…правящую партию! Сам Орджоникидзе, стоит повторить, никого не интересует. Поэтому нет такой трибуны, с которой можно было бы сказать: “Ребята, да ладно вам, Орджоникидзе тут — это я!”
При этом сам Орджоникидзе большого интереса к себе не вызывает. Ни как индустриализатор всея Союза, ни как агитатор всея Кавказа, ни как человек в обстоятельствах. Не интересует никого даже та самая телеграмма, из-за которой он прослыл нацпредателем — “Над Тифлисом реет Красное Знамя Советской Власти. Да Здравствует Советская Грузия!”. Телеграма, которая знаменует, на современном нацязыке описания, разгром Демократической республики, взятие Тбилиси и начало российской оккупации в феврале 21-го года.
Любопытно, что период борьбы Красной армии с Народной гвардией (т.е. на советском языке с силами грузинских меньшевиков) назван Русско-грузинской войной. Не Советско-грузинской и не большевистско-меньшевистской. При этом нигде в доступных мне местных материалах, посвященных февральским событиям, не упоминается собственно идеологическая причина — сотрудничество меньшевиков с белыми и др контрреволюционерами Кубани и Кавказа. Так сам Орджоникидзе объяснял военное вторжение в Тифлис. По крайней мере, судя по выборочно опубликованным русскоязычным письмам. Может, в неопубликованных письмах на грузинском он все объяснял иначе?
В сегодняшней схватке “Грузинской мечты” и оппозиции нарицательное имя Орджоникидзе то и дело всплывает. Именно так правящая партия обзывает несогласных. И именно так несогласные обзывают…правящую партию! Сам Орджоникидзе, стоит повторить, никого не интересует. Поэтому нет такой трибуны, с которой можно было бы сказать: “Ребята, да ладно вам, Орджоникидзе тут — это я!”
❤1👍1🔥1
Forwarded from Владимир Сорокин
Умер Эрик Булатов
Владимир Сорокин
В 75-м году, мне было тогда 20 лет, я попал в мастерскую Эрика Булатова. И надо сказать, что именно работы Булатова произвели на меня очень сильное впечатление. И началось общение с этим кругом. Но я попал туда как художник, и парадоксальным образом общение с этими художниками возбудило меня на писание литературных текстов.
Вы совершенно верно сказали, что это был круг совершенно особенный! Он отличался от других и интеллектуально и эстетически. Ведь Москва была уникальна тем, что здесь подполье было крайне разнообразно, и был, например, Зверев, так сказать, и Кабаков. Их объединял андеграунд, но существовали они в разных питательных средах.
И у меня возникает такой вопрос: не кажется ли вам, что московский концептуализм - это был такой пузырь кислорода в океане брежневского бытия? Это как бы такой кислородный колокол, как под водой бывает, который позволял нам дышать. Собственно, в этом колоколе люди питались отношениями, они жили идеями, жили общением, а то, что висело на стенах, - это было лишь поводом для общения, во время которого и выделялся тот самый кислород.
Владимир Сорокин
💔6😢2
Forwarded from Макс атакует!
«Быть одному это потребность нормальная, как пить и есть, иначе в насильственном этом коммунизме сделаешься человеконенавистником.
Общество людей сделается ядом и заразой…»
Федор Достоевский
Общество людей сделается ядом и заразой…»
Федор Достоевский
👍4
