Начнем с человека, который задумал этот фильм.
Бернардо Бертолуччи, один из самых чувственных, провокационных режиссеров, поклонник Годара и Пазолини, увлекался психоанализом, так что темы секса, табу и самоанализа – его конек.
Он любит говорить о общем через частное – а еще чаще через интимное.
В «Танго» это попытка
отрефлексировать свободу.
Свободу, как счастье, как рай, как хаос, анонимность, отказ от ответственности и реальности.
Свободу политическую, социальную или личную.
Сейчас, кстати происходит то же самое. Все борются за свободу: от гендера, от границ, от «выгорания», от детей, от чего угодно. Что это принесет, покажет время.
А если говорить о личном, то в «Танго» Бертолуччи реализовывает свою эротическую фантазию – заняться сексом с незнакомкой.
Кроме того, Марлон Брандо в кадре – абсолютное альтер эго режиссера.
Хотя Брандо был в два раза старше Бертолуччи, но и Соррентино любит отождествлять себя с Тони Сервилло.
Любопытно, что Мария Шнайдер говорила, что изначально ее роль предназначалась мальчику.
Итак, двое незнакомцев в заброшенной квартире предаются разрушительному сексу. Куда нас это приведет?
#кинозал
Бернардо Бертолуччи, один из самых чувственных, провокационных режиссеров, поклонник Годара и Пазолини, увлекался психоанализом, так что темы секса, табу и самоанализа – его конек.
Он любит говорить о общем через частное – а еще чаще через интимное.
В «Танго» это попытка
отрефлексировать свободу.
Свободу, как счастье, как рай, как хаос, анонимность, отказ от ответственности и реальности.
Свободу политическую, социальную или личную.
Сейчас, кстати происходит то же самое. Все борются за свободу: от гендера, от границ, от «выгорания», от детей, от чего угодно. Что это принесет, покажет время.
А если говорить о личном, то в «Танго» Бертолуччи реализовывает свою эротическую фантазию – заняться сексом с незнакомкой.
Кроме того, Марлон Брандо в кадре – абсолютное альтер эго режиссера.
Хотя Брандо был в два раза старше Бертолуччи, но и Соррентино любит отождествлять себя с Тони Сервилло.
Любопытно, что Мария Шнайдер говорила, что изначально ее роль предназначалась мальчику.
Итак, двое незнакомцев в заброшенной квартире предаются разрушительному сексу. Куда нас это приведет?
#кинозал
❤79🔥48👍20
Сцена изнасилования.
Эпизод 1
Бертолуччи рассказывал, как они с Брандо придумали использовать сливочное масло в сцене когда Пол насилует Жанну, но не стали предупреждать юную Марии Шнайдер, ради чистоты эксперимента.
Кроме того, Брандо всегда требовал снимать его с первого дубля, так что второго шанса не было.
«Я хотел увидеть её реакцию как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она почувствовала себя униженной». - Б. Бертолуччи
Мария Шнайдер в 2007 году рассказала Daily Mail, что этой сцены «не было в сценарии».
«Марлон сказал мне: Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм», но во время съёмок, хотя то, что делал Марлон, было ненастоящим, я плакала по-настоящему.
Я чувствовала себя униженной и, честно говоря, немного изнасилованной — и Марлоном, и Бертолуччи».
Тут мы видим как переплетается реальность и замысел, кино и жизнь. Маленькая глупая Жанна, вероятно рассчитывала на интересный секс со взрослым искушенным мужчиной, а оказалась в обители мертвеца.
Мария Шнайдер, должно быть, поверить не могла своему счастью – дебют в кино и сразу в паре с величайшим из живущих на земле актеров. А на деле она оказалась во власти двух патриархальных мужчин – маньяка от режиссуры и опустошённого стареющего актера, в депрессии.
«Мне было девятнадцать. Они делали со мной, что хотели. В конце концов я возненавидела и этот фильм, и этих вонючих мужиков, считавших себя гениями».
В то время некоторые люди (особенно гении кино) полагали, что искусство выше личных проблем отдельной личности (а тем более девочки), и, если оно требует радикальных мер, значит, так тому и быть.
В итоге мы имеем великий фильм и одну травмированную женщину, которой уже нет в живых.
#кинозал
Эпизод 1
Бертолуччи рассказывал, как они с Брандо придумали использовать сливочное масло в сцене когда Пол насилует Жанну, но не стали предупреждать юную Марии Шнайдер, ради чистоты эксперимента.
Кроме того, Брандо всегда требовал снимать его с первого дубля, так что второго шанса не было.
«Я хотел увидеть её реакцию как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она почувствовала себя униженной». - Б. Бертолуччи
Мария Шнайдер в 2007 году рассказала Daily Mail, что этой сцены «не было в сценарии».
«Марлон сказал мне: Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм», но во время съёмок, хотя то, что делал Марлон, было ненастоящим, я плакала по-настоящему.
Я чувствовала себя униженной и, честно говоря, немного изнасилованной — и Марлоном, и Бертолуччи».
Тут мы видим как переплетается реальность и замысел, кино и жизнь. Маленькая глупая Жанна, вероятно рассчитывала на интересный секс со взрослым искушенным мужчиной, а оказалась в обители мертвеца.
Мария Шнайдер, должно быть, поверить не могла своему счастью – дебют в кино и сразу в паре с величайшим из живущих на земле актеров. А на деле она оказалась во власти двух патриархальных мужчин – маньяка от режиссуры и опустошённого стареющего актера, в депрессии.
«Мне было девятнадцать. Они делали со мной, что хотели. В конце концов я возненавидела и этот фильм, и этих вонючих мужиков, считавших себя гениями».
В то время некоторые люди (особенно гении кино) полагали, что искусство выше личных проблем отдельной личности (а тем более девочки), и, если оно требует радикальных мер, значит, так тому и быть.
В итоге мы имеем великий фильм и одну травмированную женщину, которой уже нет в живых.
#кинозал
💔173❤35🔥19👍9🤔5😁1
Пол
Эпизод 2.
Пол страдает от депрессии. Вероятно, смерть жены, тут не первопричина.
Пол давно потерял самоуважение, его жизнь не сложилась, ему 45 (хотя выглядит лет на 10 старше), денег у него немного, а жена изменяла ему, пока не покончила с собой.
Пол не может понять, зачем она это сделала, не может понять, какой была его жена, не может понять, чем их постоялец Марселло, пошляк в клетчатом халате, привлек ее. Халаты у Пола с Марселло, кстати одинаковые. Подарок жены.
Полу не может не прийти в голову, что он на самом деле ничем не отличается от этого человека.
Фрейд пишет, что состояние меланхолии (депрессии) происходит из-за утраты объекта и не свершившейся работы траура.
«Таким образом, утрата объекта превратилась в утрату «Я»... (Фрейд. Горе и меланхолия)
Потерянный объект не отпущен, он «поселяется» внутри, и тогда злость на него разворачивается против самого себя.
«Меланхолик ведет себя не совсем так. как обычный, терзаемый раскаянием и самоупреками человек. У него отсутствует стыд перед другими <…>У меланхолика можно было бы выделить почти противоположную черту — навязчивую общительность, которая находит удовлетворение в самокомпрометации».
Фрейд и Ранк полагают что к депрессии на фоне утраты склонны нарциссические люди.
«Нарциссическое отождествление с объектом заменяет любовную концентрацию, в результате чего любовные отношения, несмотря на конфликт с любимым человеком, не должны прекращаться. Такая замена любви к объекту отождествлением является важным механизмом при проявлениях нарциссизма....»
Мы видим, как Пол обзывает мертвую жену, как он агрессивен, и как уязвим одновременно. Он не готов расстаться с ней. Так же, как потом, не готов расстаться с Жанной.
Жанна – квинтэссенция объекта.
С Жанной Пол изначально пытается просто избавиться от долга траура через секс и власть, и тем не менее, не может расстаться с ней.
Жанна - объект, который, как только становится субъектом, разрушает героя.
#кинозал
Эпизод 2.
Пол страдает от депрессии. Вероятно, смерть жены, тут не первопричина.
Пол давно потерял самоуважение, его жизнь не сложилась, ему 45 (хотя выглядит лет на 10 старше), денег у него немного, а жена изменяла ему, пока не покончила с собой.
Пол не может понять, зачем она это сделала, не может понять, какой была его жена, не может понять, чем их постоялец Марселло, пошляк в клетчатом халате, привлек ее. Халаты у Пола с Марселло, кстати одинаковые. Подарок жены.
Полу не может не прийти в голову, что он на самом деле ничем не отличается от этого человека.
Фрейд пишет, что состояние меланхолии (депрессии) происходит из-за утраты объекта и не свершившейся работы траура.
«Таким образом, утрата объекта превратилась в утрату «Я»... (Фрейд. Горе и меланхолия)
Потерянный объект не отпущен, он «поселяется» внутри, и тогда злость на него разворачивается против самого себя.
«Меланхолик ведет себя не совсем так. как обычный, терзаемый раскаянием и самоупреками человек. У него отсутствует стыд перед другими <…>У меланхолика можно было бы выделить почти противоположную черту — навязчивую общительность, которая находит удовлетворение в самокомпрометации».
Фрейд и Ранк полагают что к депрессии на фоне утраты склонны нарциссические люди.
«Нарциссическое отождествление с объектом заменяет любовную концентрацию, в результате чего любовные отношения, несмотря на конфликт с любимым человеком, не должны прекращаться. Такая замена любви к объекту отождествлением является важным механизмом при проявлениях нарциссизма....»
Мы видим, как Пол обзывает мертвую жену, как он агрессивен, и как уязвим одновременно. Он не готов расстаться с ней. Так же, как потом, не готов расстаться с Жанной.
Жанна – квинтэссенция объекта.
С Жанной Пол изначально пытается просто избавиться от долга траура через секс и власть, и тем не менее, не может расстаться с ней.
Жанна - объект, который, как только становится субъектом, разрушает героя.
#кинозал
❤78🔥33👍20🤔10
Жанна Эпизод 3.
Жанна девочка из хорошей семьи, которая решила немного побунтарствовать.
У нее был сильный отец, военный, о котором она до сих пор вспоминает с восхищением, (комплекс Электры) она примеряет отцовскую форму и отцовский пистолет, который в конце, сыграет, как Чеховское ружье.
Интересно, что отец в итоге «спасает» её от Пола, возможно, это означает, что она вышла, наконец, из Эдипа, незавершенного из-за утраты отца и повзрослела.
А, может быть, в лице Жанны взрослеет и защищает себя целое поколение женщин, прежде вынужденных терпеть или таять от восторга в объятиях престарелого закомплексованного патриархата.
Между Полом и Жанной разворачиваются объектные отношения, где каждый ищет в другом свою психическую нехватку.
Пол ищет самоуважение и забвение, Жанна - свободу без последствий.
Жанна в этой истории не «жертва страсти», а человек, у которого пока нет четко сформированных границ, она изучает мир, ее граница подвижны, как двери лифта.
Она возвращается в квартиру, чтобы испытать силу желания, и покидает ее, когда чувствует, что реализация желания требует слишком высокой платы. (Например, после изнасилования).
Как только Пол выносит отношения на свет, называет себя, иллюзия рушится.
Исчезает проекция отцовского всемогущества, которая так возбуждала Жанну, он становится обычным навязчивым мужчиной.
За пределами квартиры Жанну ждет нормальная жизнь, чего никак не скажешь о Поле, для которого квартира и то, что в ней происходит – единственный способ жить. Он как Минотавр в своем лабиринте.
#кинозал
Жанна девочка из хорошей семьи, которая решила немного побунтарствовать.
У нее был сильный отец, военный, о котором она до сих пор вспоминает с восхищением, (комплекс Электры) она примеряет отцовскую форму и отцовский пистолет, который в конце, сыграет, как Чеховское ружье.
Интересно, что отец в итоге «спасает» её от Пола, возможно, это означает, что она вышла, наконец, из Эдипа, незавершенного из-за утраты отца и повзрослела.
А, может быть, в лице Жанны взрослеет и защищает себя целое поколение женщин, прежде вынужденных терпеть или таять от восторга в объятиях престарелого закомплексованного патриархата.
Между Полом и Жанной разворачиваются объектные отношения, где каждый ищет в другом свою психическую нехватку.
Пол ищет самоуважение и забвение, Жанна - свободу без последствий.
Жанна в этой истории не «жертва страсти», а человек, у которого пока нет четко сформированных границ, она изучает мир, ее граница подвижны, как двери лифта.
Она возвращается в квартиру, чтобы испытать силу желания, и покидает ее, когда чувствует, что реализация желания требует слишком высокой платы. (Например, после изнасилования).
Как только Пол выносит отношения на свет, называет себя, иллюзия рушится.
Исчезает проекция отцовского всемогущества, которая так возбуждала Жанну, он становится обычным навязчивым мужчиной.
За пределами квартиры Жанну ждет нормальная жизнь, чего никак не скажешь о Поле, для которого квартира и то, что в ней происходит – единственный способ жить. Он как Минотавр в своем лабиринте.
#кинозал
❤93🔥35👍26🤔6
Секс и агрессия.
Эпизод 4. Если кто-то уж очень строгих правил, лучше пропустите этот пост.
Выходящая из-под контроля сексуальная агрессия становится для Пола единственным способом выразить ярость, ненависть к себе и другим, к мужчинам и женщинам.
Первое – он требует анонимности, потому что анонимность стирает стыд.
Герметичность квартиры – переходное пространство, Лимбо, психическая пограничность, где встречаются не личности, а архетипы мужчины и женщины (глазами Бертолуччи и Брандо).
Где женщина игривая, юная, мазохистичная. А мужчина – зрелый, молчаливый и садистичный.
Фантазии Пола о борове, который будет насиловать Жанну – это мазохистические фантазии, проявление того самого стыда, который так возбуждает, и который так упорно сдерживается в реальности.
В пограничном состоянии стыд является в образе смрадного животного. Пол спрашивает Жанну, сможет ли она совокупляться с отвратительным боровом (имея в виду себя), и Жанна отвечает: все что угодно, и даже больше.
При этом Пол просит стимулировать его анально, что позволяет ему полностью прочувствовать свою мазохистическую часть в том числе. Он унижается и унижает.
#кинозал
Эпизод 4. Если кто-то уж очень строгих правил, лучше пропустите этот пост.
Выходящая из-под контроля сексуальная агрессия становится для Пола единственным способом выразить ярость, ненависть к себе и другим, к мужчинам и женщинам.
Первое – он требует анонимности, потому что анонимность стирает стыд.
Герметичность квартиры – переходное пространство, Лимбо, психическая пограничность, где встречаются не личности, а архетипы мужчины и женщины (глазами Бертолуччи и Брандо).
Где женщина игривая, юная, мазохистичная. А мужчина – зрелый, молчаливый и садистичный.
Фантазии Пола о борове, который будет насиловать Жанну – это мазохистические фантазии, проявление того самого стыда, который так возбуждает, и который так упорно сдерживается в реальности.
В пограничном состоянии стыд является в образе смрадного животного. Пол спрашивает Жанну, сможет ли она совокупляться с отвратительным боровом (имея в виду себя), и Жанна отвечает: все что угодно, и даже больше.
При этом Пол просит стимулировать его анально, что позволяет ему полностью прочувствовать свою мазохистическую часть в том числе. Он унижается и унижает.
#кинозал
❤77👍30🔥26🤯10🤔4
Брандо и Пол
Брандо велик.
Не могу оторваться от него: профиль античного бога, в глазах бунт, разочарование, страсть и боль.
Он как раненое животное, красавица и чудовище в одном флаконе.
И ведь так оно и было.
Когда Пол рассказывает историю своей семьи, это импровизация Брандо, который почти все реплики придумывал на ходу, он как дислексик, не мог запомнить сценарий.
Воспоминания о детстве главного героя фильма Пола - это личные переживания самого Брандо.
Семья Брандо постоянно переезжала. Мать, мягкая, добрая, неудавшаяся актриса, страдала от алкоголизма, она редко бывала дома и маленький Марлон спал в одной кровати с няней Эрми, которая, кстати, тоже любила выпить.
Отец был коммивояжером. Жестоким, пьющим, любителем проституток.
Впрочем, дед и бабка тоже были алкоголиками.
Взрослый Брандо чудовищно обращался с женщинами, впрочем, если исследовать его биографию, все становится на свои места.
Брандо велик.
Не могу оторваться от него: профиль античного бога, в глазах бунт, разочарование, страсть и боль.
Он как раненое животное, красавица и чудовище в одном флаконе.
И ведь так оно и было.
Когда Пол рассказывает историю своей семьи, это импровизация Брандо, который почти все реплики придумывал на ходу, он как дислексик, не мог запомнить сценарий.
Воспоминания о детстве главного героя фильма Пола - это личные переживания самого Брандо.
Семья Брандо постоянно переезжала. Мать, мягкая, добрая, неудавшаяся актриса, страдала от алкоголизма, она редко бывала дома и маленький Марлон спал в одной кровати с няней Эрми, которая, кстати, тоже любила выпить.
Отец был коммивояжером. Жестоким, пьющим, любителем проституток.
Впрочем, дед и бабка тоже были алкоголиками.
Взрослый Брандо чудовищно обращался с женщинами, впрочем, если исследовать его биографию, все становится на свои места.
❤80💔41🔥28👍14🤔7
Культурные аллюзии
Во вступительных титрах мы видим картины Бэкона – «Двойной портрет Люсьена Фрейда и Фрэнка Ауэрбаха» и «Этюд к портрету Изабель Роусторн».
Снова заигрывание с психоанализом, ведь Люсьен Фрейд – внук Зигмунда.
Бертолуччи вдохновился цветовой палитрой картин – оранжево-красный, коричневый, цвета крови, мяса, охоты, телесности, осенней палой листвы.
И сильным мужским агрессивным началом, заключенном и в художнике, и в модели. Плотское,
отталкивающее и мощное – такова тема главного героя.
Бэкон и Фрейд были близкими друзьями. Оба были азартны и бесконечно полигамны, на их счету невообразимое количество любовников и любовниц. Фрейд предпочитал женщин, а Бэкон мужчин.
На стене у Марселло висит плакат авторства Сони Делоне, (София Ильинична) Штерн), французской художницы-абстракционистки, декоратора, иллюстратора, приехавшей в Париж из Российской империи.
Афиша Делоне маркирует пространство любовника как декоративное, поверхностное, приглаженное, создавая идеальный контрапункт «вывороченной плоти» Бэкона, иллюстрирующей полусырое, вывернутое мясом наружу, существование Пола.
Энди Уорхол утверждал, что именно его «Blue Movie» 1969 подтолкнул Бертолуччи к «танго».
А сам Бертолуччи признавал, что «взял идею для кульминационной сцены» у Уорхола.
Blue Movie (также известный как Fuck и F, k) - первый фильм для взрослых, вышедший в широкий прокат в США, считается основоположником Золотого века порно.
«Blue Movie» создал шаблон: герметичную квартиру, где секс и разговоры весят примерно одинаково, а «Танго» превратило эту модель в большую трагедию о трауре, желании и свободе и довело спор о границах допустимого до мирового масштаба.
#кинозал
Во вступительных титрах мы видим картины Бэкона – «Двойной портрет Люсьена Фрейда и Фрэнка Ауэрбаха» и «Этюд к портрету Изабель Роусторн».
Снова заигрывание с психоанализом, ведь Люсьен Фрейд – внук Зигмунда.
Бертолуччи вдохновился цветовой палитрой картин – оранжево-красный, коричневый, цвета крови, мяса, охоты, телесности, осенней палой листвы.
И сильным мужским агрессивным началом, заключенном и в художнике, и в модели. Плотское,
отталкивающее и мощное – такова тема главного героя.
Бэкон и Фрейд были близкими друзьями. Оба были азартны и бесконечно полигамны, на их счету невообразимое количество любовников и любовниц. Фрейд предпочитал женщин, а Бэкон мужчин.
На стене у Марселло висит плакат авторства Сони Делоне, (София Ильинична) Штерн), французской художницы-абстракционистки, декоратора, иллюстратора, приехавшей в Париж из Российской империи.
Афиша Делоне маркирует пространство любовника как декоративное, поверхностное, приглаженное, создавая идеальный контрапункт «вывороченной плоти» Бэкона, иллюстрирующей полусырое, вывернутое мясом наружу, существование Пола.
Энди Уорхол утверждал, что именно его «Blue Movie» 1969 подтолкнул Бертолуччи к «танго».
А сам Бертолуччи признавал, что «взял идею для кульминационной сцены» у Уорхола.
Blue Movie (также известный как Fuck и F, k) - первый фильм для взрослых, вышедший в широкий прокат в США, считается основоположником Золотого века порно.
«Blue Movie» создал шаблон: герметичную квартиру, где секс и разговоры весят примерно одинаково, а «Танго» превратило эту модель в большую трагедию о трауре, желании и свободе и довело спор о границах допустимого до мирового масштаба.
#кинозал
❤78👍34🔥22
А еще есть фильм «Мария» (у нас «Быть Марией») - экранизация книги «Тебя звали Мария Шнайдер», написанной родственницей актрисы, Ванессой Шнайдер. История о Марии, Брандо и масле.
Я пока не смотрела, но главная актриса несколько льстит внешности Марии Шнайдер, а Брандо изображает неожиданно Метт Диллон.
#кинозал
Я пока не смотрела, но главная актриса несколько льстит внешности Марии Шнайдер, а Брандо изображает неожиданно Метт Диллон.
#кинозал
❤69👍38😁8
Как-то раз, в 1986 году, Сьюзан Зонтаг призналась, что не умеет писать художественные тексты, потому что не умеет любить. Мне эта мысль показалась заманчивой. Пытаюсь вспомнить великих писателей, и понять, есть ли в этом доля истины...
На фото: Сьюзан с Иосифом Бродским, с которым у них был роман. Взаимное уважение и дружбу они сохранили на долгие годы, несмотря на то, что, он при расставании отнюдь не был деликатен.
На фото: Сьюзан с Иосифом Бродским, с которым у них был роман. Взаимное уважение и дружбу они сохранили на долгие годы, несмотря на то, что, он при расставании отнюдь не был деликатен.
❤92👍37🔥9