Интересно, что оба родителя Андрея были нарциссично организованными людьми.
С отцом более или менее очевидно, и по фото, и по стилю жизни, а вот материнский нарциссизм не так бросается в глаза, и однако, это он: нарцисс - не всегда блестящий сердцеед, существует, например, интеллектуальный нарциссизм, презирающий все «поверхностное» в том числе уход за внешностью.
Существует нарциссизм жертвенной матери, презирающей обычных женщин, которые «гоняются за мужиками» или за чем-то таким же малозначительным.
По сути, Андрей вырос в двух мирах:
- Злость, чувство отверженности и желание понравится отцу.
- Стыд за мать и чувство вины перед ней.
Что из этого следует?
Без прохождения Эдипа, в отсутствии символической функции отца, не формируется внутренний запрет, так что человек, повзрослев, склонен отвергать любые нормы, защищается сомнением и агрессивным отрицанием любых институций, что внешне выглядит как устойчивый нигилизм и анти-авторитарность.
Неспособность Тарковского (как и многих гениев) быть внутри структуры, неумение общаться с властью и доверять ей (так часто бывает в отсутствии надежной отцовской фигуры) приводит к конфликтам с чиновниками, мучениям и эмиграции.
А вина перед матерью реализуется в стремлении компенсировать «причинённый» вред: чрезмерная забота о матери, выбор партнёрши, нуждающейся в спасении. В бесконечном сценарии идеализации и обесценивания женщин.
Но об этом поговорим в психоанализе любовных отношений чуть позже.
А еще:
Поиски бога, религиозная боль и сомнения - это про поиски отца.
Эмиграция, невозвращение, это про реализацию чувства вины перед матерью-родиной.
#тарковский
#психоанализ
С отцом более или менее очевидно, и по фото, и по стилю жизни, а вот материнский нарциссизм не так бросается в глаза, и однако, это он: нарцисс - не всегда блестящий сердцеед, существует, например, интеллектуальный нарциссизм, презирающий все «поверхностное» в том числе уход за внешностью.
Существует нарциссизм жертвенной матери, презирающей обычных женщин, которые «гоняются за мужиками» или за чем-то таким же малозначительным.
По сути, Андрей вырос в двух мирах:
- Злость, чувство отверженности и желание понравится отцу.
- Стыд за мать и чувство вины перед ней.
Что из этого следует?
Без прохождения Эдипа, в отсутствии символической функции отца, не формируется внутренний запрет, так что человек, повзрослев, склонен отвергать любые нормы, защищается сомнением и агрессивным отрицанием любых институций, что внешне выглядит как устойчивый нигилизм и анти-авторитарность.
Неспособность Тарковского (как и многих гениев) быть внутри структуры, неумение общаться с властью и доверять ей (так часто бывает в отсутствии надежной отцовской фигуры) приводит к конфликтам с чиновниками, мучениям и эмиграции.
А вина перед матерью реализуется в стремлении компенсировать «причинённый» вред: чрезмерная забота о матери, выбор партнёрши, нуждающейся в спасении. В бесконечном сценарии идеализации и обесценивания женщин.
Но об этом поговорим в психоанализе любовных отношений чуть позже.
А еще:
Поиски бога, религиозная боль и сомнения - это про поиски отца.
Эмиграция, невозвращение, это про реализацию чувства вины перед матерью-родиной.
#тарковский
#психоанализ
🔥117❤101💔38🤔6
Счастливые сексуальные отношения для мужчины - доказательство того, что его пенис действительно хорош!
👆🏼👆🏼
Это не шутка и не иносказание, а история про бессознательную удовлетворенность собой, ощущение того, что ты стал равным отцу.
Согласно М. Кляйн («Любовь, вина и репарация»), в удовлетворяющих любовных и сексуальных отношениях партнеры переживают счастливое воссоздание их ранней жизни в семье (и в этой точке качество этой самой ранней жизни имеет принципиальное значение).
Существует несколько психоаналитических концептов, касающихся постоянных влюбленностей мужчин из семей, где отец отсутствует или ненадежный, а мать предстает в роли святой, как у Тарковских.
Часть 1.
«Комплекс Дон-Жуана»
Фрейд в статье «Об одном особом типе выбора объекта у мужчины» заметил, что когда сыну не с кем идентифицироваться - реального Отца рядом нет, либо он есть, но ненадежен - эдипово соперничество оказывается незавершённым.
Каждая новая сексуальная победа бессознательно подтверждает: «отца побеждать уже не нужно, потому что его нет», и чем слабее внутренний образ Отца, тем ненасытнее охота.
«Спасательная фантазия»
У Фрейда, а позднее у Конрада Лоренца и Михаила Бальинта, фигурирует мотив мужчины-спасителя. Он выбирает «женщину-в-беде», чтобы избавить её от страданий, тем самым репетирует детский сценарий спасения матери, оставшейся одинокой после ухода мужа.
Как только женщина «спасена», чувство долга мгновенно удовлетворено, страсть гаснет, и мужчина ищет новую жертву своих рыцарских порывов.
Продолжение следует
#тарковский #психоанализ
👆🏼👆🏼
Это не шутка и не иносказание, а история про бессознательную удовлетворенность собой, ощущение того, что ты стал равным отцу.
Согласно М. Кляйн («Любовь, вина и репарация»), в удовлетворяющих любовных и сексуальных отношениях партнеры переживают счастливое воссоздание их ранней жизни в семье (и в этой точке качество этой самой ранней жизни имеет принципиальное значение).
Существует несколько психоаналитических концептов, касающихся постоянных влюбленностей мужчин из семей, где отец отсутствует или ненадежный, а мать предстает в роли святой, как у Тарковских.
Часть 1.
«Комплекс Дон-Жуана»
Фрейд в статье «Об одном особом типе выбора объекта у мужчины» заметил, что когда сыну не с кем идентифицироваться - реального Отца рядом нет, либо он есть, но ненадежен - эдипово соперничество оказывается незавершённым.
Каждая новая сексуальная победа бессознательно подтверждает: «отца побеждать уже не нужно, потому что его нет», и чем слабее внутренний образ Отца, тем ненасытнее охота.
«Спасательная фантазия»
У Фрейда, а позднее у Конрада Лоренца и Михаила Бальинта, фигурирует мотив мужчины-спасителя. Он выбирает «женщину-в-беде», чтобы избавить её от страданий, тем самым репетирует детский сценарий спасения матери, оставшейся одинокой после ухода мужа.
Как только женщина «спасена», чувство долга мгновенно удовлетворено, страсть гаснет, и мужчина ищет новую жертву своих рыцарских порывов.
Продолжение следует
#тарковский #психоанализ
❤126🔥62💔24👍11🤔5
Часть 2
Мать-Анима
В юнгианской традиции «вечный мальчик» (условный Питер Пен) остаётся в симбиотической диаде с матерью и переносит её образ на женщин.
Реальная партнёрша превращается в экран для проекции идеальной Анимы, но как только отношения требуют взрослой ответственности, образ рушится, и мужчина спешит к следующей проекции, чтобы не становиться «по-настоящему взрослым».
А есть другой вариант этой конструкции: когда у такого «вечного мальчика» (которых, кстати, ооочень много в искусстве) уже есть жена-мать и быт, он чувствует себя в безопасности, и из этой позиции продолжает ни к чему не обязывающие эротические связи, иначе скучно. А вот когда жены (материнской фигуры) нет, или она хочет тебя бросить, это страшно и небезопасно.
«Негативный отцовский комплекс»
Карл Юнг, а затем Э. Нойман и Д. Хиллман описали форму комплекса, при которой архетип Отца внутри психики фактически пуст. Отсутствует внутренний Закон, и возникает «первородная анархия»: чтобы доказать себе мужскую силу, субъект коллекционирует сексуальные подтверждения. Любой внешний авторитет отвергается, получение власти над женщинами переживается как личное право.
«Женщина не имеет своего внутреннего мира и не должна его иметь. Ее внутренний мир должен полностью раствориться во внутреннем мире мужчины».
Из интервью А. Тарковского Ирене Бресна
#тарковский #психоанализ
Мать-Анима
В юнгианской традиции «вечный мальчик» (условный Питер Пен) остаётся в симбиотической диаде с матерью и переносит её образ на женщин.
Реальная партнёрша превращается в экран для проекции идеальной Анимы, но как только отношения требуют взрослой ответственности, образ рушится, и мужчина спешит к следующей проекции, чтобы не становиться «по-настоящему взрослым».
А есть другой вариант этой конструкции: когда у такого «вечного мальчика» (которых, кстати, ооочень много в искусстве) уже есть жена-мать и быт, он чувствует себя в безопасности, и из этой позиции продолжает ни к чему не обязывающие эротические связи, иначе скучно. А вот когда жены (материнской фигуры) нет, или она хочет тебя бросить, это страшно и небезопасно.
«Негативный отцовский комплекс»
Карл Юнг, а затем Э. Нойман и Д. Хиллман описали форму комплекса, при которой архетип Отца внутри психики фактически пуст. Отсутствует внутренний Закон, и возникает «первородная анархия»: чтобы доказать себе мужскую силу, субъект коллекционирует сексуальные подтверждения. Любой внешний авторитет отвергается, получение власти над женщинами переживается как личное право.
«Женщина не имеет своего внутреннего мира и не должна его иметь. Ее внутренний мир должен полностью раствориться во внутреннем мире мужчины».
Из интервью А. Тарковского Ирене Бресна
#тарковский #психоанализ
❤109🤔45💔21🤯12🔥5👍3
Немного отвлечемся от Тарковского, ведь сегодня день рождения Маяка 🥰
👍47❤25🔥9
Forwarded from BURO.
Сегодня исполняется 132 года со дня рождения Владимира Маяковского. По такому случаю колумнист BURO., писатель, филолог и психоаналитик Ольга Хейфиц рассуждает о тяге поэта к суициду, провокационной любви к Лиле Брик и о том, почему Айн Рэнд могла использовать его образ при написании романа «Источник».
❤102🔥28👍10
Тарковский и женщины
«А теперь – о твоей влюбленности. <…> у нас есть склонность бросаться стремглав в любую пропасть, мы перестаем думать о чем-нибудь другом, и наше поле зрения суживается настолько, что мы больше ничего, кроме колодца, в который нам хочется броситься, не видим.
Ради Бога, не пытайся жениться. Сначала немножко хоть перебесись, потому что начнешь снова беситься через 3–5 лет после женитьбы <…> и жизнь для обоих (ты + она = семья) превратится в ад, из которого один выход: развод, – мука для себя, для жены и для детей».
Арсений Тарковский сыну Андрею.
В 60-е Андрей Тарковский имел репутацию Дон-Жуана: «Если ему понравилась какая-нибудь женщина в компании, то – горе мужу!»
Т. Озерская-Тарковская
В юности Андрей влюблялся в сестер друзей, соседок, однокурсниц.
Давайте посмотрим на главных женщин в жизни Тарковского, на которых проецируется нерешённая история его матери.
Фото: 1. С Ирмой Рауш на венецианском кинофестивале.
2. С Натальей Бондарчук
3. С Валентиной Маялявиной на венецианском кинофестивале.
4. С Маргаритой Тереховой
#тарковский
«А теперь – о твоей влюбленности. <…> у нас есть склонность бросаться стремглав в любую пропасть, мы перестаем думать о чем-нибудь другом, и наше поле зрения суживается настолько, что мы больше ничего, кроме колодца, в который нам хочется броситься, не видим.
Ради Бога, не пытайся жениться. Сначала немножко хоть перебесись, потому что начнешь снова беситься через 3–5 лет после женитьбы <…> и жизнь для обоих (ты + она = семья) превратится в ад, из которого один выход: развод, – мука для себя, для жены и для детей».
Арсений Тарковский сыну Андрею.
В 60-е Андрей Тарковский имел репутацию Дон-Жуана: «Если ему понравилась какая-нибудь женщина в компании, то – горе мужу!»
Т. Озерская-Тарковская
В юности Андрей влюблялся в сестер друзей, соседок, однокурсниц.
Давайте посмотрим на главных женщин в жизни Тарковского, на которых проецируется нерешённая история его матери.
Фото: 1. С Ирмой Рауш на венецианском кинофестивале.
2. С Натальей Бондарчук
3. С Валентиной Маялявиной на венецианском кинофестивале.
4. С Маргаритой Тереховой
#тарковский
❤116🔥34👍16😁1
Ирма Рауш
«Когда мы приехали, Арсений Александрович был один. Кругом книги и пластинки, у окна большой телескоп на треноге. Звучала музыка, Арсений Александрович пластинку снял, Андрей поставил было вновь, но он снова как-то мимоходом ее убрал. Внешне они вроде бы и не похожи, но нельзя было ошибиться, что это отец и сын. Может быть, внутренняя духовная конструкция была общей... Мне многое стало понятнее в Андрее <…> и поняла, что объединяет стихи отца и фильмы Андрея. Они обладают свойством пробуждать в человеке то, о чем он только смутно догадывается».
И. Рауш
Ирма Рауш, красавица, однокурсница Андрея по ВГИКу, дочь разведенных родителей, у которой, как и у Андрея было несладкое детство.
Отношения с Ирмой были непростыми, у нее было много поклонников, а он сразу хотел жениться и пугал ее серьезностью своих намерений.
Андрей переживал, страдал, метался (может быть, поэтому и хотел скорее жениться).
Они поженились, родился сын Арсений.
Безденежье, натянутые отношения с тёщей и бесконечная маниакальная работа Андрея – сложное время.
Ирма довольно мягко все сносила. Брак продлился 13 лет, но Тарковский влюблялся почти во всех актрис, игравших в его фильмах главные роли.
Например, в 19-летнюю Валентину Малявину, в «Ивановом детстве».
Малявина, кстати, была женой красавчика Збруева, но это не помешало ее бурному роману с Тарковским.
Если посмотреть на эти отношения с тз психоанализа, то Ирма – выбор мальчика, который хочет, чтобы его жена не конкурировала с матерью, а была ее продолжением.
Ирма подчеркивает в интервью, что ее брак с Андреем повторяет историю брака родителей Андрея.
Совместная учёба, ранний ребёнок, «подмораживание» женских амбиций, постепенное охлаждение мужа к жене, уход к другой женщине.
«Я все время размышляла о себе и Марии Ивановне, с которой у нас очень похожи судьбы. В какой-то момент вот эта одаренность мужа вдруг выбила из нее уверенность в себе. Ей казалось, что она рядом с ним не так талантлива». И. Рауш
Тарковский как до него его отец-поэт, здесь проиграл повторяющийся семейный сценарий, где гений мужчины обнуляет творческую самооценку партнерши.
Ирма была поддерживающей: спокойно терпела безденежье, уезжала с ребёнком на дачу, пока он маниакально монтировал «Рублёва», терпела его измены.
Не переработав чувство вины перед матерью, взрослый Андрей бессознательно воспроизводит её судьбу в лице Ирмы.
Согласно Фрейду, повторение сценария стремится перевести травму в опыт, чтобы её наконец-то осознать и переработать, «пока травма не сделается частью сознательного мышления».
На фото: 1. С Ирмой
2-3 С Малявиной.
Кстати, на одном и том же фестивале.
#тарковский #психоанализ
«Когда мы приехали, Арсений Александрович был один. Кругом книги и пластинки, у окна большой телескоп на треноге. Звучала музыка, Арсений Александрович пластинку снял, Андрей поставил было вновь, но он снова как-то мимоходом ее убрал. Внешне они вроде бы и не похожи, но нельзя было ошибиться, что это отец и сын. Может быть, внутренняя духовная конструкция была общей... Мне многое стало понятнее в Андрее <…> и поняла, что объединяет стихи отца и фильмы Андрея. Они обладают свойством пробуждать в человеке то, о чем он только смутно догадывается».
И. Рауш
Ирма Рауш, красавица, однокурсница Андрея по ВГИКу, дочь разведенных родителей, у которой, как и у Андрея было несладкое детство.
Отношения с Ирмой были непростыми, у нее было много поклонников, а он сразу хотел жениться и пугал ее серьезностью своих намерений.
Андрей переживал, страдал, метался (может быть, поэтому и хотел скорее жениться).
Они поженились, родился сын Арсений.
Безденежье, натянутые отношения с тёщей и бесконечная маниакальная работа Андрея – сложное время.
Ирма довольно мягко все сносила. Брак продлился 13 лет, но Тарковский влюблялся почти во всех актрис, игравших в его фильмах главные роли.
Например, в 19-летнюю Валентину Малявину, в «Ивановом детстве».
Малявина, кстати, была женой красавчика Збруева, но это не помешало ее бурному роману с Тарковским.
Если посмотреть на эти отношения с тз психоанализа, то Ирма – выбор мальчика, который хочет, чтобы его жена не конкурировала с матерью, а была ее продолжением.
Ирма подчеркивает в интервью, что ее брак с Андреем повторяет историю брака родителей Андрея.
Совместная учёба, ранний ребёнок, «подмораживание» женских амбиций, постепенное охлаждение мужа к жене, уход к другой женщине.
«Я все время размышляла о себе и Марии Ивановне, с которой у нас очень похожи судьбы. В какой-то момент вот эта одаренность мужа вдруг выбила из нее уверенность в себе. Ей казалось, что она рядом с ним не так талантлива». И. Рауш
Тарковский как до него его отец-поэт, здесь проиграл повторяющийся семейный сценарий, где гений мужчины обнуляет творческую самооценку партнерши.
Ирма была поддерживающей: спокойно терпела безденежье, уезжала с ребёнком на дачу, пока он маниакально монтировал «Рублёва», терпела его измены.
Не переработав чувство вины перед матерью, взрослый Андрей бессознательно воспроизводит её судьбу в лице Ирмы.
Согласно Фрейду, повторение сценария стремится перевести травму в опыт, чтобы её наконец-то осознать и переработать, «пока травма не сделается частью сознательного мышления».
На фото: 1. С Ирмой
2-3 С Малявиной.
Кстати, на одном и том же фестивале.
#тарковский #психоанализ
❤138👍24🔥19💔6
Умная Ирма?
Осознавая риск «стать второй Марией Ивановной», Ирма отказывается играть мать-жену в «Зеркале» и после развода с Тарковским переходит в детское отделение киностудии им. Горького и снимает ряд фильмов для детей.
Она пишет книги и подробно проговаривает историю брака, символизируя то, что у матери Андрея осталось непроизнесенным.
В отличие от М.И. она не любит, когда Андрей общается с сыном, из обиды, из страха, из-за того, что у Андрея новый брак и новый ребенок, и он редко появляется.
Для сына Арсения она остаётся «мамой-режиссёром», а не «женой гения», ломая стереотип о неизбежности жертвенного сценария.
Марина Тарковская, сестра Андрея ревниво не любила Ирму именно за то, что она не растворилась в Андрее.
В интервью «Бульвару Гордона» Марина сформулировала это так: ей казалось, что Андрей вложил в первый брак слишком много чувств, а Ирма была слишком сдержанной:
«Эта женщина была очень на себе замкнута, равнодушна к окружающим и Андрея полюбила слишком поздно».
В воспоминаниях семьи и друзей часто звучит мотив «разного мироощущения». Ирма этого не отрицала.
«Андрей восхищался тем, как была снята сцена изнасилования и убийства девушки в «Святом источнике», а мне нравился хор гномиков в «Белоснежке».
И.Рауш
Марина вспоминала, что Ирма не пыталась избавить Андрея от «долгих страданий» и, по её мнению, «позволила» соперницам увлечь мужа. В глазах сестры это подтверждало отсутствие подлинной заботы о брате.
На самом деле, думаю с Тарковским как с Пушкиным) на ком бы он ни женился, в глазах его поклонников жена не будет его достойна.
Будет слишком глупа или проста.
Но ирония в том, что Тарковский не искал в женщине глубины, ему хватало собственной.
#тарковский
Осознавая риск «стать второй Марией Ивановной», Ирма отказывается играть мать-жену в «Зеркале» и после развода с Тарковским переходит в детское отделение киностудии им. Горького и снимает ряд фильмов для детей.
Она пишет книги и подробно проговаривает историю брака, символизируя то, что у матери Андрея осталось непроизнесенным.
В отличие от М.И. она не любит, когда Андрей общается с сыном, из обиды, из страха, из-за того, что у Андрея новый брак и новый ребенок, и он редко появляется.
Для сына Арсения она остаётся «мамой-режиссёром», а не «женой гения», ломая стереотип о неизбежности жертвенного сценария.
Марина Тарковская, сестра Андрея ревниво не любила Ирму именно за то, что она не растворилась в Андрее.
В интервью «Бульвару Гордона» Марина сформулировала это так: ей казалось, что Андрей вложил в первый брак слишком много чувств, а Ирма была слишком сдержанной:
«Эта женщина была очень на себе замкнута, равнодушна к окружающим и Андрея полюбила слишком поздно».
В воспоминаниях семьи и друзей часто звучит мотив «разного мироощущения». Ирма этого не отрицала.
«Андрей восхищался тем, как была снята сцена изнасилования и убийства девушки в «Святом источнике», а мне нравился хор гномиков в «Белоснежке».
И.Рауш
Марина вспоминала, что Ирма не пыталась избавить Андрея от «долгих страданий» и, по её мнению, «позволила» соперницам увлечь мужа. В глазах сестры это подтверждало отсутствие подлинной заботы о брате.
На самом деле, думаю с Тарковским как с Пушкиным) на ком бы он ни женился, в глазах его поклонников жена не будет его достойна.
Будет слишком глупа или проста.
Но ирония в том, что Тарковский не искал в женщине глубины, ему хватало собственной.
#тарковский
👍121❤95🔥46
Хемингуэй
Сегодня 126 лет со дня рождения писателя, которого многие знают скорее как культовую личность, чем как автора книг. Не все читали его тексты, но все знают, как он выглядит, и, что он был брутален.
Здесь у меня много постов о тайнах Хемингуэя. О его детстве, родителях, самоубийстве, и самоубийствах его детей.
О соперничестве с Фитцджеральдом, и том, какую помощь оказал ему Фиц в начале пути. И о многом другом.
Два моих любимых текста Хэма - «Старик и море», трудный и очень крутой.
И «Праздник, который всегда с тобой», легкий, доступный, этакие сплетни про Парижских друзей молодого Хемингуэя. Мне не нравится человек, написавший этот текст, но текст люблю.
#хемингуэй
Сегодня 126 лет со дня рождения писателя, которого многие знают скорее как культовую личность, чем как автора книг. Не все читали его тексты, но все знают, как он выглядит, и, что он был брутален.
Здесь у меня много постов о тайнах Хемингуэя. О его детстве, родителях, самоубийстве, и самоубийствах его детей.
О соперничестве с Фитцджеральдом, и том, какую помощь оказал ему Фиц в начале пути. И о многом другом.
Два моих любимых текста Хэма - «Старик и море», трудный и очень крутой.
И «Праздник, который всегда с тобой», легкий, доступный, этакие сплетни про Парижских друзей молодого Хемингуэя. Мне не нравится человек, написавший этот текст, но текст люблю.
#хемингуэй
Telegram
Архитектура Личности
Вчера был день рождения Хемингуэя, так что я не могу не написать о нем.
Но, конечно, с точки зрения его отношений с родителями.
Классик американской литературы, лауреат Нобелевской премии 1954 года, брутальный мужчина, голос «потерянного поколения», отважный…
Но, конечно, с точки зрения его отношений с родителями.
Классик американской литературы, лауреат Нобелевской премии 1954 года, брутальный мужчина, голос «потерянного поколения», отважный…
🔥69❤42👍32
Нас сегодня ждет последний день бесед о личной жизни. Тарковского, после чего я перейду к анализу его кино. 🎥
Даже не так много отписок, это внушает оптимизм.
Лариса
Если брак с красоткой Рауш многие коллеги режиссера считали гармоничным, то
Лариса явно была ему «не ровня».
Когда Рауш застала их вместе, то поверила, что Лариса просто делает Андрею массаж, настолько нелепа была мысль, что он захочет такую женщину.
Лариса, вульгарная простушка. Все исследователи Тарковского едины в своей нелюбви к Ларисе Тарковской (обычная история).
Лариса была ассистенткой Андрея на съемках «Рублева». И, наметив цель, шла к ней, не замечая препятствий.
В гостиничном номере она варила для Тарковского борщи, установив электроплитку прямо в шкафу.
Если Тарковский испачкался или промочил ноги, Лариса извлекала таз с горячей водой буквально из небытия, снимала с А.Т. обувь, чуть ли не обтирая его ноги своими волосами.
Идеальный женский образ для Тарковского.
Друзья считали, что Лариса увела его из семьи, дистанцировала от друзей, назначила себя музой.
Марина Влади после проб на роль в «Зеркале» много раз звонила Тарковскому. По телефону отвечала Лариса и бросала трубку.
Дочь Ларисы Ольга, говорит про отчима так:
«…У него этих баб полно было. Он маме постоянно изменял. Менял трусики на чистые и уходил из дома. Мама устраивала скандалы, но все было бесполезно. Он говорил:
«Если режиссер хочет, чтобы актриса поняла, что нужно делать в фильме, нужно с ней переспать».
Ольга утверждает, что с Тарковским была близка и Терехова, но потом, правда, предпочла Георгия Рерберга».
Из книги «Тарковские. Отец и сын в зеркале судьбы». П. Паола
Однажды Андрей чуть не женился на учительнице из Ленинграда, Дарье, к которой он ездил из Москвы, хотя уже два года жил с Ларисой. Они с Дарьей даже подали заявление в ЗАГС и купили кольца.
Лариса тогда с трудом, но перетянула его на свою сторону.
Ларисе пришлось добиваться законного брак с Тарковским пять лет (столько же жил без росписи его отец с третьей женой Татьяной Озерской).
Андрей женился только, когда Лариса не сделала аборт, и в августе 1970-го родился Андрей Тарковский-младший.
На фото 2: Лариса Кизилова на съемках «Андрея Рублева».
Продолжение сегодня.
#тарковский
Даже не так много отписок, это внушает оптимизм.
Лариса
Если брак с красоткой Рауш многие коллеги режиссера считали гармоничным, то
Лариса явно была ему «не ровня».
Когда Рауш застала их вместе, то поверила, что Лариса просто делает Андрею массаж, настолько нелепа была мысль, что он захочет такую женщину.
Лариса, вульгарная простушка. Все исследователи Тарковского едины в своей нелюбви к Ларисе Тарковской (обычная история).
Лариса была ассистенткой Андрея на съемках «Рублева». И, наметив цель, шла к ней, не замечая препятствий.
В гостиничном номере она варила для Тарковского борщи, установив электроплитку прямо в шкафу.
Если Тарковский испачкался или промочил ноги, Лариса извлекала таз с горячей водой буквально из небытия, снимала с А.Т. обувь, чуть ли не обтирая его ноги своими волосами.
Идеальный женский образ для Тарковского.
Друзья считали, что Лариса увела его из семьи, дистанцировала от друзей, назначила себя музой.
Марина Влади после проб на роль в «Зеркале» много раз звонила Тарковскому. По телефону отвечала Лариса и бросала трубку.
Дочь Ларисы Ольга, говорит про отчима так:
«…У него этих баб полно было. Он маме постоянно изменял. Менял трусики на чистые и уходил из дома. Мама устраивала скандалы, но все было бесполезно. Он говорил:
«Если режиссер хочет, чтобы актриса поняла, что нужно делать в фильме, нужно с ней переспать».
Ольга утверждает, что с Тарковским была близка и Терехова, но потом, правда, предпочла Георгия Рерберга».
Из книги «Тарковские. Отец и сын в зеркале судьбы». П. Паола
Однажды Андрей чуть не женился на учительнице из Ленинграда, Дарье, к которой он ездил из Москвы, хотя уже два года жил с Ларисой. Они с Дарьей даже подали заявление в ЗАГС и купили кольца.
Лариса тогда с трудом, но перетянула его на свою сторону.
Ларисе пришлось добиваться законного брак с Тарковским пять лет (столько же жил без росписи его отец с третьей женой Татьяной Озерской).
Андрей женился только, когда Лариса не сделала аборт, и в августе 1970-го родился Андрей Тарковский-младший.
На фото 2: Лариса Кизилова на съемках «Андрея Рублева».
Продолжение сегодня.
#тарковский
❤95🤯40👍30💔13
В Наталью Бондарчук Тарковский всерьез влюбился во время съемок «Соляриса» и возможно, только угроза Ларисы лишить его сына заставила его отказаться от развода.
Кроме того, серьезные романы были с режиссером-документалистом, итальянкой Донателлой Баливо, молодой норвежкой, участвовавшей в съемках
«Жертвоприношения», от которой у Андрея в 1986 году родился третий (внебрачный) сын, Александр.
Все это целеустремленная Лариса пережила и всех отвадила.
Продолжение следует.
Кроме того, серьезные романы были с режиссером-документалистом, итальянкой Донателлой Баливо, молодой норвежкой, участвовавшей в съемках
«Жертвоприношения», от которой у Андрея в 1986 году родился третий (внебрачный) сын, Александр.
Все это целеустремленная Лариса пережила и всех отвадила.
Продолжение следует.
🔥77❤48👍31🤔17
В книге Евгения Цымбала «Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции» показана темная сторона их отношений.
Цымбал пишет, как Тарковский однажды сказал ему:
– Это Лариса… Если б вы знали, как я ее ненавижу!.. Все эти пьянки, эти хамские замашки, все это… И разойтись с ней не могу, (…), потому что она ведьма! Она меня заколдует! Если я ее брошу, она отнимет у меня все – здоровье, силы, сына, талант…».
На самом деле, первобытный нелогичный страх перед женщиной – это его страх быть поглощенным гиперопекающей преследующей матерью.
Лариса была абсолютной материнской фигурой.
Опекающей, строгой, земной, практичной.
Она потрясающе вела быт, прекрасно готовила. (Помню, это женское умение особенно ценил в своей второй жене Пастернак).
Тарковский передал ей все рабочие дела, кроме творческих, она вела семейный бюджет, выбивала документы для съемочной группы, и пр.
«Не будь Ларочки, меня давно бы уже не было».
Вот так вот его качало)
Кроме того, когда они уехали в Италию, а сын оставался в СССР, Тарковский мучился виной: я променял сына на кино, а она снимала груз с его души: ты работаешь для вечности, сын оценит.
Сама Лариса говорила, что спасать гения от него самого — ее миссия.
Берите на заметку, кто собрался заполучить гения: творцу нужен рядом кто-то земной.
Я уже писала тут о великих женах великих людей, и все они несли на себе тысячи бытовых обязанностей, и никакой полет духа тут ни при чем.
#тарковский
Цымбал пишет, как Тарковский однажды сказал ему:
– Это Лариса… Если б вы знали, как я ее ненавижу!.. Все эти пьянки, эти хамские замашки, все это… И разойтись с ней не могу, (…), потому что она ведьма! Она меня заколдует! Если я ее брошу, она отнимет у меня все – здоровье, силы, сына, талант…».
На самом деле, первобытный нелогичный страх перед женщиной – это его страх быть поглощенным гиперопекающей преследующей матерью.
Лариса была абсолютной материнской фигурой.
Опекающей, строгой, земной, практичной.
Она потрясающе вела быт, прекрасно готовила. (Помню, это женское умение особенно ценил в своей второй жене Пастернак).
Тарковский передал ей все рабочие дела, кроме творческих, она вела семейный бюджет, выбивала документы для съемочной группы, и пр.
«Не будь Ларочки, меня давно бы уже не было».
Вот так вот его качало)
Кроме того, когда они уехали в Италию, а сын оставался в СССР, Тарковский мучился виной: я променял сына на кино, а она снимала груз с его души: ты работаешь для вечности, сын оценит.
Сама Лариса говорила, что спасать гения от него самого — ее миссия.
Берите на заметку, кто собрался заполучить гения: творцу нужен рядом кто-то земной.
Я уже писала тут о великих женах великих людей, и все они несли на себе тысячи бытовых обязанностей, и никакой полет духа тут ни при чем.
#тарковский
❤134🔥43👍40🤔4
Ну и немного психоанализа.
Почему именно Лариса, а не ещё одна «муза»?
Мои мысли.
После успеха «Иванова детства» и награды «Золотой лев» (1962) в Андрее, вероятно, произошла внутренняя перемена, которую аналитики назвали бы «эго-инфляцией».
Он почувствовал себя уже не скромным студентом-экспериментатором, а художником со «сверх-задачей» (так оно и было, в его случае).
Пока режиссёр был студентом-дебютантом, Ирма справлялась с контейнированием его психического материала.
Когда тревога выросла до уровня «я должен оправдать звание гения», одного контейнера стало мало – он «переполнился».
С картиной «Андрей Рублёв»начались схватки с Госкино, поиски денег, идеологическое давление.
Ирма, по собственным словам, «не любила громких разговоров».
Андрею же понадобился противоположный образ - воинственная мать, защитник, которой «позволено» диктовать правила.
Он нуждался в сильной структуре, и эта потребность вышла за пределы возможностей Ирмы и ей подобных женщин.
Мы уже говорили о феномене вечного мальчика (Питер Пэн, Puer) его психический возраст во многом остаётся подростковым (мечты, долги, хаос с документами или расписанием).
Чтобы продолжать творить и при этом избегать взросления, он бессознательно нанимает «родителя» - Лариса ведёт финансы, паспорта, дерется за плёнку.
То есть он готов платить несвободой и страхом поглощения за то, чтобы она взяла на себя большую часть реальной ответственности, оставив его в его иллюзорном творческом пространстве.
#тарковский #психоанализ
Почему именно Лариса, а не ещё одна «муза»?
Мои мысли.
После успеха «Иванова детства» и награды «Золотой лев» (1962) в Андрее, вероятно, произошла внутренняя перемена, которую аналитики назвали бы «эго-инфляцией».
Он почувствовал себя уже не скромным студентом-экспериментатором, а художником со «сверх-задачей» (так оно и было, в его случае).
Пока режиссёр был студентом-дебютантом, Ирма справлялась с контейнированием его психического материала.
Когда тревога выросла до уровня «я должен оправдать звание гения», одного контейнера стало мало – он «переполнился».
С картиной «Андрей Рублёв»начались схватки с Госкино, поиски денег, идеологическое давление.
Ирма, по собственным словам, «не любила громких разговоров».
Андрею же понадобился противоположный образ - воинственная мать, защитник, которой «позволено» диктовать правила.
Он нуждался в сильной структуре, и эта потребность вышла за пределы возможностей Ирмы и ей подобных женщин.
Мы уже говорили о феномене вечного мальчика (Питер Пэн, Puer) его психический возраст во многом остаётся подростковым (мечты, долги, хаос с документами или расписанием).
Чтобы продолжать творить и при этом избегать взросления, он бессознательно нанимает «родителя» - Лариса ведёт финансы, паспорта, дерется за плёнку.
То есть он готов платить несвободой и страхом поглощения за то, чтобы она взяла на себя большую часть реальной ответственности, оставив его в его иллюзорном творческом пространстве.
#тарковский #психоанализ
❤141🔥66👍45
Золотые правила.
- ответственность - это свобода
- люди никогда не говорят о других, они говорят только о себе
- не сливаться со своей работой и своим проектом
- ценить то, что делаешь
Я веду этот канал два года.
Очень много дней и недель кропотливой работы.
И, как выяснилось, ведение блога - роскошный экран для проекций.
Сначала я, как отличница, боялась, что ошибусь или напишу что-то не то. Слишком мало. Или слишком много.
Мне говорили: надо писать каждый день. Нормальные каналы постят раз в два часа, примерно с 10-18 часов.
После 18 уже поздно.
Потом говорили: чем больше пишешь, тем больше обесценивается информация, пиши меньше. Дай постам отвисеться.
Давай больше личного. Людям скучно читать факты.
Не злоупотребляй личным, все же у тебя интеллектуальный канал.
Со временем, это помогло мне сформулировать первое золотое правило:
слушай других, но решай сама, потому что ответственность только на тебе, а значит, и свобода выбирать - тоже.
Потом была сложность с грубыми и агрессивными комментариями (которые почти исчезли, после того, как я со временем привыкла и перестала реагировать).
Помнится, после первой грубости (типа: «какие гадости и пошлости вы тут пишете, вы хоть Пушкина читали?») я чуть не расплакалась от несправедливости и обиды.
Но хейт оказалось довольно просто пережить: потому что есть еще одно золотое правило:
люди никогда не говорят о других, они говорят только о себе.
Когда кто-то тебе грубит с порога, он просто демонстрирует, как у него обстоят дела с самим собой.
Потом следующий уровень: мне показалось, что благодаря каналу и лекциям я обретаю новых друзей.
Действительно, было несколько интересных женщин, которые сначала читали посты, потом начинали втягиваться, комментировать, потом приходили на лекции, знакомились, и особенно приятно, когда оказывалось, что мы единомышленники.
Потом иногда получался кофе после лекции, или беседа до. Какие-то личные вопросы.
Мне даже казалось, что я лично им интересна, но всегда, в 💯 случаев, когда разрешалась внутренняя проблема, с которой они приходили, они исчезали. Через полгода, через год, через полтора.
Сначала я расстраивалась, потом обрадовалась: значит, я чем-то смогла помочь. Кто-то пошел в терапию, кто-то учиться, кто-то влюбился, и я, как лекарство, как костыль, стала не нужна. Это хорошая новость.
Следующее правило: не сливаться со своей работой и своим проектом. Я не он.
И если кому-то перестает быть актуальным то, что я делаю или пишу, в этом нет ничего личного. Кто-то горит, а потом перегорает, но я тут ни при чем.
Следующее и пока последнее.
Меня, как и многих, смущает, что творческая работа должна быть оплачена.
Я инвестирую в рекламу, в зарплату, в видео съемки, но продавать мне очень тяжело. При этом на бесплатные мероприятия люди НЕ доходят, а на платные ходят все.
Отсюда следующее правило: научись ценить то, что ты делаешь.
Не знаю, что мне предстоит понять еще, или пока будет затишье, но это прекрасный опыт.
А главное, он настоящий, но обучаешься быстрее, чем в жизни, и с меньшим потерями.
- ответственность - это свобода
- люди никогда не говорят о других, они говорят только о себе
- не сливаться со своей работой и своим проектом
- ценить то, что делаешь
Я веду этот канал два года.
Очень много дней и недель кропотливой работы.
И, как выяснилось, ведение блога - роскошный экран для проекций.
Сначала я, как отличница, боялась, что ошибусь или напишу что-то не то. Слишком мало. Или слишком много.
Мне говорили: надо писать каждый день. Нормальные каналы постят раз в два часа, примерно с 10-18 часов.
После 18 уже поздно.
Потом говорили: чем больше пишешь, тем больше обесценивается информация, пиши меньше. Дай постам отвисеться.
Давай больше личного. Людям скучно читать факты.
Не злоупотребляй личным, все же у тебя интеллектуальный канал.
Со временем, это помогло мне сформулировать первое золотое правило:
слушай других, но решай сама, потому что ответственность только на тебе, а значит, и свобода выбирать - тоже.
Потом была сложность с грубыми и агрессивными комментариями (которые почти исчезли, после того, как я со временем привыкла и перестала реагировать).
Помнится, после первой грубости (типа: «какие гадости и пошлости вы тут пишете, вы хоть Пушкина читали?») я чуть не расплакалась от несправедливости и обиды.
Но хейт оказалось довольно просто пережить: потому что есть еще одно золотое правило:
люди никогда не говорят о других, они говорят только о себе.
Когда кто-то тебе грубит с порога, он просто демонстрирует, как у него обстоят дела с самим собой.
Потом следующий уровень: мне показалось, что благодаря каналу и лекциям я обретаю новых друзей.
Действительно, было несколько интересных женщин, которые сначала читали посты, потом начинали втягиваться, комментировать, потом приходили на лекции, знакомились, и особенно приятно, когда оказывалось, что мы единомышленники.
Потом иногда получался кофе после лекции, или беседа до. Какие-то личные вопросы.
Мне даже казалось, что я лично им интересна, но всегда, в 💯 случаев, когда разрешалась внутренняя проблема, с которой они приходили, они исчезали. Через полгода, через год, через полтора.
Сначала я расстраивалась, потом обрадовалась: значит, я чем-то смогла помочь. Кто-то пошел в терапию, кто-то учиться, кто-то влюбился, и я, как лекарство, как костыль, стала не нужна. Это хорошая новость.
Следующее правило: не сливаться со своей работой и своим проектом. Я не он.
И если кому-то перестает быть актуальным то, что я делаю или пишу, в этом нет ничего личного. Кто-то горит, а потом перегорает, но я тут ни при чем.
Следующее и пока последнее.
Меня, как и многих, смущает, что творческая работа должна быть оплачена.
Я инвестирую в рекламу, в зарплату, в видео съемки, но продавать мне очень тяжело. При этом на бесплатные мероприятия люди НЕ доходят, а на платные ходят все.
Отсюда следующее правило: научись ценить то, что ты делаешь.
Не знаю, что мне предстоит понять еще, или пока будет затишье, но это прекрасный опыт.
А главное, он настоящий, но обучаешься быстрее, чем в жизни, и с меньшим потерями.
❤364🔥97👍59💔10🤔3