Значит так: для любителей прогулок и классных ароматов, в выходные будет чем заняться. Как раз и погода обещает быть супер!
В субботу и воскресенье 30 и 31 августа, в Лужниках будет открыт POP-UP магазин PARFOHOLIC FRAGRANCES.
Это молодой бренд нишевой парфюмерии с белорусской душой и итальянским сырьём, задуманный Любовью Вознюк. Первую линейку ароматов, сделанной совместно с итальянскими парфюмерами, Люба не успела даже выставить в продажу: все разобрали))
Я планирую заехать, потому что можно будет не только попробовать лимитированный PORNSTAR AGRUMI (я наслышана, и название мне уже нравится🍸) но и закупиться по специальной цене.
Происходить все будет на набережной напротив Кофемании.
В субботу и воскресенье 30 и 31 августа, в Лужниках будет открыт POP-UP магазин PARFOHOLIC FRAGRANCES.
Это молодой бренд нишевой парфюмерии с белорусской душой и итальянским сырьём, задуманный Любовью Вознюк. Первую линейку ароматов, сделанной совместно с итальянскими парфюмерами, Люба не успела даже выставить в продажу: все разобрали))
Я планирую заехать, потому что можно будет не только попробовать лимитированный PORNSTAR AGRUMI (я наслышана, и название мне уже нравится🍸) но и закупиться по специальной цене.
Происходить все будет на набережной напротив Кофемании.
❤51🔥15👍12
Николь Кидман и Сандра Баллок вновь сыграют сестричек ведьм в «Практической магии». Первый фильм вышел в 98 году, и я его обожала! Они там такие классные! И сюжет, и все эти тайны! Не знаю, что будет сейчас…
Опять же «Дьявол носит Прада 2». Пока жива-здорова великая Мерил Стрип, решили снять сиквел. Думаю, будет красиво!
Еще нас ждет новый Крик 7! Нив Кемпбелл снова сыграет Сидни Прескотт😱
Даже Дисней возвращается обратно к технологии 2D.
Правда, кажется, Красотка 2 (не сбежавшая невеста) все же отменяется.
Что же, совсем нет новых сюжетов?
Не могут придумать ничего лучше, того, что было?
Это мое пенсионерское ощущение, что все до сих пор ностальгируют по старым актерам и американским фильмам эпохи 90-ых?)
Опять же «Дьявол носит Прада 2». Пока жива-здорова великая Мерил Стрип, решили снять сиквел. Думаю, будет красиво!
Еще нас ждет новый Крик 7! Нив Кемпбелл снова сыграет Сидни Прескотт😱
Даже Дисней возвращается обратно к технологии 2D.
Правда, кажется, Красотка 2 (не сбежавшая невеста) все же отменяется.
Что же, совсем нет новых сюжетов?
Не могут придумать ничего лучше, того, что было?
Это мое пенсионерское ощущение, что все до сих пор ностальгируют по старым актерам и американским фильмам эпохи 90-ых?)
❤120👍42🤔16🔥8🤓7
А вы знаете, что термин «газлайтинг» берет свое название из одноименного фильма с Ингрид Бергман?
Именно за роль в «Газовом свете» она получила первый Оскар.
По сюжету муж пытается свести с ума жену, чтобы получить её наследство. Я планирую посмотреть на выходных, тем более, в фильме дебютировала Анджела Лендсбери, которую я нежно люблю.
У Ингрид Бергман сегодня день рождения (впрочем, и день смерти).
На мой взгляд, она одна из самых элегантных актрис ever.
Здесь я писала про два фильма с её участием: великолепный романтический фильм «Любите ли вы Брамса» по роману Саган, и глубокая драма Бергмана «Осенняя соната», где Ингрид сыграла звезду-пианистку и нарциссическую мать. Здесь большой психоаналитический разбор этого фильма.
Именно за роль в «Газовом свете» она получила первый Оскар.
По сюжету муж пытается свести с ума жену, чтобы получить её наследство. Я планирую посмотреть на выходных, тем более, в фильме дебютировала Анджела Лендсбери, которую я нежно люблю.
У Ингрид Бергман сегодня день рождения (впрочем, и день смерти).
На мой взгляд, она одна из самых элегантных актрис ever.
Здесь я писала про два фильма с её участием: великолепный романтический фильм «Любите ли вы Брамса» по роману Саган, и глубокая драма Бергмана «Осенняя соната», где Ингрид сыграла звезду-пианистку и нарциссическую мать. Здесь большой психоаналитический разбор этого фильма.
❤102🔥48👍26
Вчера был прекрасный вечер, несколько омраченный моими переживаниями.
В день лекции трое слушательниц, купивших билет, не смогли приехать.
У каждой своя причина. Кто-то заболел, кому-то задержали рейс, у кого-то случилось неотложная встреча.
Так вообще-то часто бывает, все организаторы знают, но когда формат камерный, и в зале не 60, а 15 человек, каждое место на виду.
Я понимаю, насколько все это не касается лично меня, и что девочки очень стремились, и им самим ужасно обидно, но моя травмированная часть сразу проваливается в ощущение ненужности и бессмысленности того, что я делаю. И вот начинается внутреннее нытье.
Обидно, что при этом, я как-будто обесцениваю внимание тех, кто нашел время, силы и пришел меня послушать (ну и вкусить других гедонистических радостей🍷
Вчера было так вкусно, так уютно, вы посмотрите, какая красота!
И я сказала себе: если не можешь перестать сомневаться в себе, просто продолжай делать то, что делаешь, несмотря на сомнения. Представь себе, что никаких сомнений не существует в природе, как бы ты действовала? И действуй.
В конце концов, пора перестать делать две вещи: тормозить из-за «внутренних кочек» и обесценивать множество хорошего из-за небольших досадных недоразумений.
В день лекции трое слушательниц, купивших билет, не смогли приехать.
У каждой своя причина. Кто-то заболел, кому-то задержали рейс, у кого-то случилось неотложная встреча.
Так вообще-то часто бывает, все организаторы знают, но когда формат камерный, и в зале не 60, а 15 человек, каждое место на виду.
Я понимаю, насколько все это не касается лично меня, и что девочки очень стремились, и им самим ужасно обидно, но моя травмированная часть сразу проваливается в ощущение ненужности и бессмысленности того, что я делаю. И вот начинается внутреннее нытье.
Обидно, что при этом, я как-будто обесцениваю внимание тех, кто нашел время, силы и пришел меня послушать (ну и вкусить других гедонистических радостей🍷
Вчера было так вкусно, так уютно, вы посмотрите, какая красота!
И я сказала себе: если не можешь перестать сомневаться в себе, просто продолжай делать то, что делаешь, несмотря на сомнения. Представь себе, что никаких сомнений не существует в природе, как бы ты действовала? И действуй.
В конце концов, пора перестать делать две вещи: тормозить из-за «внутренних кочек» и обесценивать множество хорошего из-за небольших досадных недоразумений.
❤269👍58🔥44😍5💔2🤔1
Начнем с человека, который задумал этот фильм.
Бернардо Бертолуччи, один из самых чувственных, провокационных режиссеров, поклонник Годара и Пазолини, увлекался психоанализом, так что темы секса, табу и самоанализа – его конек.
Он любит говорить о общем через частное – а еще чаще через интимное.
В «Танго» это попытка
отрефлексировать свободу.
Свободу, как счастье, как рай, как хаос, анонимность, отказ от ответственности и реальности.
Свободу политическую, социальную или личную.
Сейчас, кстати происходит то же самое. Все борются за свободу: от гендера, от границ, от «выгорания», от детей, от чего угодно. Что это принесет, покажет время.
А если говорить о личном, то в «Танго» Бертолуччи реализовывает свою эротическую фантазию – заняться сексом с незнакомкой.
Кроме того, Марлон Брандо в кадре – абсолютное альтер эго режиссера.
Хотя Брандо был в два раза старше Бертолуччи, но и Соррентино любит отождествлять себя с Тони Сервилло.
Любопытно, что Мария Шнайдер говорила, что изначально ее роль предназначалась мальчику.
Итак, двое незнакомцев в заброшенной квартире предаются разрушительному сексу. Куда нас это приведет?
#кинозал
Бернардо Бертолуччи, один из самых чувственных, провокационных режиссеров, поклонник Годара и Пазолини, увлекался психоанализом, так что темы секса, табу и самоанализа – его конек.
Он любит говорить о общем через частное – а еще чаще через интимное.
В «Танго» это попытка
отрефлексировать свободу.
Свободу, как счастье, как рай, как хаос, анонимность, отказ от ответственности и реальности.
Свободу политическую, социальную или личную.
Сейчас, кстати происходит то же самое. Все борются за свободу: от гендера, от границ, от «выгорания», от детей, от чего угодно. Что это принесет, покажет время.
А если говорить о личном, то в «Танго» Бертолуччи реализовывает свою эротическую фантазию – заняться сексом с незнакомкой.
Кроме того, Марлон Брандо в кадре – абсолютное альтер эго режиссера.
Хотя Брандо был в два раза старше Бертолуччи, но и Соррентино любит отождествлять себя с Тони Сервилло.
Любопытно, что Мария Шнайдер говорила, что изначально ее роль предназначалась мальчику.
Итак, двое незнакомцев в заброшенной квартире предаются разрушительному сексу. Куда нас это приведет?
#кинозал
❤80🔥48👍20
Сцена изнасилования.
Эпизод 1
Бертолуччи рассказывал, как они с Брандо придумали использовать сливочное масло в сцене когда Пол насилует Жанну, но не стали предупреждать юную Марии Шнайдер, ради чистоты эксперимента.
Кроме того, Брандо всегда требовал снимать его с первого дубля, так что второго шанса не было.
«Я хотел увидеть её реакцию как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она почувствовала себя униженной». - Б. Бертолуччи
Мария Шнайдер в 2007 году рассказала Daily Mail, что этой сцены «не было в сценарии».
«Марлон сказал мне: Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм», но во время съёмок, хотя то, что делал Марлон, было ненастоящим, я плакала по-настоящему.
Я чувствовала себя униженной и, честно говоря, немного изнасилованной — и Марлоном, и Бертолуччи».
Тут мы видим как переплетается реальность и замысел, кино и жизнь. Маленькая глупая Жанна, вероятно рассчитывала на интересный секс со взрослым искушенным мужчиной, а оказалась в обители мертвеца.
Мария Шнайдер, должно быть, поверить не могла своему счастью – дебют в кино и сразу в паре с величайшим из живущих на земле актеров. А на деле она оказалась во власти двух патриархальных мужчин – маньяка от режиссуры и опустошённого стареющего актера, в депрессии.
«Мне было девятнадцать. Они делали со мной, что хотели. В конце концов я возненавидела и этот фильм, и этих вонючих мужиков, считавших себя гениями».
В то время некоторые люди (особенно гении кино) полагали, что искусство выше личных проблем отдельной личности (а тем более девочки), и, если оно требует радикальных мер, значит, так тому и быть.
В итоге мы имеем великий фильм и одну травмированную женщину, которой уже нет в живых.
#кинозал
Эпизод 1
Бертолуччи рассказывал, как они с Брандо придумали использовать сливочное масло в сцене когда Пол насилует Жанну, но не стали предупреждать юную Марии Шнайдер, ради чистоты эксперимента.
Кроме того, Брандо всегда требовал снимать его с первого дубля, так что второго шанса не было.
«Я хотел увидеть её реакцию как девушки, а не как актрисы. Я хотел, чтобы она почувствовала себя униженной». - Б. Бертолуччи
Мария Шнайдер в 2007 году рассказала Daily Mail, что этой сцены «не было в сценарии».
«Марлон сказал мне: Мария, не волнуйся, это всего лишь фильм», но во время съёмок, хотя то, что делал Марлон, было ненастоящим, я плакала по-настоящему.
Я чувствовала себя униженной и, честно говоря, немного изнасилованной — и Марлоном, и Бертолуччи».
Тут мы видим как переплетается реальность и замысел, кино и жизнь. Маленькая глупая Жанна, вероятно рассчитывала на интересный секс со взрослым искушенным мужчиной, а оказалась в обители мертвеца.
Мария Шнайдер, должно быть, поверить не могла своему счастью – дебют в кино и сразу в паре с величайшим из живущих на земле актеров. А на деле она оказалась во власти двух патриархальных мужчин – маньяка от режиссуры и опустошённого стареющего актера, в депрессии.
«Мне было девятнадцать. Они делали со мной, что хотели. В конце концов я возненавидела и этот фильм, и этих вонючих мужиков, считавших себя гениями».
В то время некоторые люди (особенно гении кино) полагали, что искусство выше личных проблем отдельной личности (а тем более девочки), и, если оно требует радикальных мер, значит, так тому и быть.
В итоге мы имеем великий фильм и одну травмированную женщину, которой уже нет в живых.
#кинозал
💔174❤35🔥19👍9🤔5😁1
Пол
Эпизод 2.
Пол страдает от депрессии. Вероятно, смерть жены, тут не первопричина.
Пол давно потерял самоуважение, его жизнь не сложилась, ему 45 (хотя выглядит лет на 10 старше), денег у него немного, а жена изменяла ему, пока не покончила с собой.
Пол не может понять, зачем она это сделала, не может понять, какой была его жена, не может понять, чем их постоялец Марселло, пошляк в клетчатом халате, привлек ее. Халаты у Пола с Марселло, кстати одинаковые. Подарок жены.
Полу не может не прийти в голову, что он на самом деле ничем не отличается от этого человека.
Фрейд пишет, что состояние меланхолии (депрессии) происходит из-за утраты объекта и не свершившейся работы траура.
«Таким образом, утрата объекта превратилась в утрату «Я»... (Фрейд. Горе и меланхолия)
Потерянный объект не отпущен, он «поселяется» внутри, и тогда злость на него разворачивается против самого себя.
«Меланхолик ведет себя не совсем так. как обычный, терзаемый раскаянием и самоупреками человек. У него отсутствует стыд перед другими <…>У меланхолика можно было бы выделить почти противоположную черту — навязчивую общительность, которая находит удовлетворение в самокомпрометации».
Фрейд и Ранк полагают что к депрессии на фоне утраты склонны нарциссические люди.
«Нарциссическое отождествление с объектом заменяет любовную концентрацию, в результате чего любовные отношения, несмотря на конфликт с любимым человеком, не должны прекращаться. Такая замена любви к объекту отождествлением является важным механизмом при проявлениях нарциссизма....»
Мы видим, как Пол обзывает мертвую жену, как он агрессивен, и как уязвим одновременно. Он не готов расстаться с ней. Так же, как потом, не готов расстаться с Жанной.
Жанна – квинтэссенция объекта.
С Жанной Пол изначально пытается просто избавиться от долга траура через секс и власть, и тем не менее, не может расстаться с ней.
Жанна - объект, который, как только становится субъектом, разрушает героя.
#кинозал
Эпизод 2.
Пол страдает от депрессии. Вероятно, смерть жены, тут не первопричина.
Пол давно потерял самоуважение, его жизнь не сложилась, ему 45 (хотя выглядит лет на 10 старше), денег у него немного, а жена изменяла ему, пока не покончила с собой.
Пол не может понять, зачем она это сделала, не может понять, какой была его жена, не может понять, чем их постоялец Марселло, пошляк в клетчатом халате, привлек ее. Халаты у Пола с Марселло, кстати одинаковые. Подарок жены.
Полу не может не прийти в голову, что он на самом деле ничем не отличается от этого человека.
Фрейд пишет, что состояние меланхолии (депрессии) происходит из-за утраты объекта и не свершившейся работы траура.
«Таким образом, утрата объекта превратилась в утрату «Я»... (Фрейд. Горе и меланхолия)
Потерянный объект не отпущен, он «поселяется» внутри, и тогда злость на него разворачивается против самого себя.
«Меланхолик ведет себя не совсем так. как обычный, терзаемый раскаянием и самоупреками человек. У него отсутствует стыд перед другими <…>У меланхолика можно было бы выделить почти противоположную черту — навязчивую общительность, которая находит удовлетворение в самокомпрометации».
Фрейд и Ранк полагают что к депрессии на фоне утраты склонны нарциссические люди.
«Нарциссическое отождествление с объектом заменяет любовную концентрацию, в результате чего любовные отношения, несмотря на конфликт с любимым человеком, не должны прекращаться. Такая замена любви к объекту отождествлением является важным механизмом при проявлениях нарциссизма....»
Мы видим, как Пол обзывает мертвую жену, как он агрессивен, и как уязвим одновременно. Он не готов расстаться с ней. Так же, как потом, не готов расстаться с Жанной.
Жанна – квинтэссенция объекта.
С Жанной Пол изначально пытается просто избавиться от долга траура через секс и власть, и тем не менее, не может расстаться с ней.
Жанна - объект, который, как только становится субъектом, разрушает героя.
#кинозал
❤79🔥33👍20🤔10
Жанна Эпизод 3.
Жанна девочка из хорошей семьи, которая решила немного побунтарствовать.
У нее был сильный отец, военный, о котором она до сих пор вспоминает с восхищением, (комплекс Электры) она примеряет отцовскую форму и отцовский пистолет, который в конце, сыграет, как Чеховское ружье.
Интересно, что отец в итоге «спасает» её от Пола, возможно, это означает, что она вышла, наконец, из Эдипа, незавершенного из-за утраты отца и повзрослела.
А, может быть, в лице Жанны взрослеет и защищает себя целое поколение женщин, прежде вынужденных терпеть или таять от восторга в объятиях престарелого закомплексованного патриархата.
Между Полом и Жанной разворачиваются объектные отношения, где каждый ищет в другом свою психическую нехватку.
Пол ищет самоуважение и забвение, Жанна - свободу без последствий.
Жанна в этой истории не «жертва страсти», а человек, у которого пока нет четко сформированных границ, она изучает мир, ее граница подвижны, как двери лифта.
Она возвращается в квартиру, чтобы испытать силу желания, и покидает ее, когда чувствует, что реализация желания требует слишком высокой платы. (Например, после изнасилования).
Как только Пол выносит отношения на свет, называет себя, иллюзия рушится.
Исчезает проекция отцовского всемогущества, которая так возбуждала Жанну, он становится обычным навязчивым мужчиной.
За пределами квартиры Жанну ждет нормальная жизнь, чего никак не скажешь о Поле, для которого квартира и то, что в ней происходит – единственный способ жить. Он как Минотавр в своем лабиринте.
#кинозал
Жанна девочка из хорошей семьи, которая решила немного побунтарствовать.
У нее был сильный отец, военный, о котором она до сих пор вспоминает с восхищением, (комплекс Электры) она примеряет отцовскую форму и отцовский пистолет, который в конце, сыграет, как Чеховское ружье.
Интересно, что отец в итоге «спасает» её от Пола, возможно, это означает, что она вышла, наконец, из Эдипа, незавершенного из-за утраты отца и повзрослела.
А, может быть, в лице Жанны взрослеет и защищает себя целое поколение женщин, прежде вынужденных терпеть или таять от восторга в объятиях престарелого закомплексованного патриархата.
Между Полом и Жанной разворачиваются объектные отношения, где каждый ищет в другом свою психическую нехватку.
Пол ищет самоуважение и забвение, Жанна - свободу без последствий.
Жанна в этой истории не «жертва страсти», а человек, у которого пока нет четко сформированных границ, она изучает мир, ее граница подвижны, как двери лифта.
Она возвращается в квартиру, чтобы испытать силу желания, и покидает ее, когда чувствует, что реализация желания требует слишком высокой платы. (Например, после изнасилования).
Как только Пол выносит отношения на свет, называет себя, иллюзия рушится.
Исчезает проекция отцовского всемогущества, которая так возбуждала Жанну, он становится обычным навязчивым мужчиной.
За пределами квартиры Жанну ждет нормальная жизнь, чего никак не скажешь о Поле, для которого квартира и то, что в ней происходит – единственный способ жить. Он как Минотавр в своем лабиринте.
#кинозал
❤94🔥35👍26🤔6
Секс и агрессия.
Эпизод 4. Если кто-то уж очень строгих правил, лучше пропустите этот пост.
Выходящая из-под контроля сексуальная агрессия становится для Пола единственным способом выразить ярость, ненависть к себе и другим, к мужчинам и женщинам.
Первое – он требует анонимности, потому что анонимность стирает стыд.
Герметичность квартиры – переходное пространство, Лимбо, психическая пограничность, где встречаются не личности, а архетипы мужчины и женщины (глазами Бертолуччи и Брандо).
Где женщина игривая, юная, мазохистичная. А мужчина – зрелый, молчаливый и садистичный.
Фантазии Пола о борове, который будет насиловать Жанну – это мазохистические фантазии, проявление того самого стыда, который так возбуждает, и который так упорно сдерживается в реальности.
В пограничном состоянии стыд является в образе смрадного животного. Пол спрашивает Жанну, сможет ли она совокупляться с отвратительным боровом (имея в виду себя), и Жанна отвечает: все что угодно, и даже больше.
При этом Пол просит стимулировать его анально, что позволяет ему полностью прочувствовать свою мазохистическую часть в том числе. Он унижается и унижает.
#кинозал
Эпизод 4. Если кто-то уж очень строгих правил, лучше пропустите этот пост.
Выходящая из-под контроля сексуальная агрессия становится для Пола единственным способом выразить ярость, ненависть к себе и другим, к мужчинам и женщинам.
Первое – он требует анонимности, потому что анонимность стирает стыд.
Герметичность квартиры – переходное пространство, Лимбо, психическая пограничность, где встречаются не личности, а архетипы мужчины и женщины (глазами Бертолуччи и Брандо).
Где женщина игривая, юная, мазохистичная. А мужчина – зрелый, молчаливый и садистичный.
Фантазии Пола о борове, который будет насиловать Жанну – это мазохистические фантазии, проявление того самого стыда, который так возбуждает, и который так упорно сдерживается в реальности.
В пограничном состоянии стыд является в образе смрадного животного. Пол спрашивает Жанну, сможет ли она совокупляться с отвратительным боровом (имея в виду себя), и Жанна отвечает: все что угодно, и даже больше.
При этом Пол просит стимулировать его анально, что позволяет ему полностью прочувствовать свою мазохистическую часть в том числе. Он унижается и унижает.
#кинозал
❤77👍30🔥26🤯10🤔4