📻 برنامه دوم: با حضور محمد گلبن و دکتر یحیی معاصر داماد گرامی استاد بهار همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه سوم: با حضور خانم دکتر شهین سراج، خانم چهرزاد بهار دختر استاد بهار همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه چهارم: با حضور خانم پروانه بهار دختر استاد بهار و عبدالعلی دستغیب همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه پنج: با حضور شادروان عبدالعلی ادیب برومند و شادروان استاد محمد گلبن بهار شناس ارزنده همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه ششم: با حضور منتقد ادبی ارزنده استاد عبدالعلی دستغیب همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه هفتم: با حضور محقق ارزنده شادروان محمد گلبن و استاد مرتضی اخوان کاخی همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه نهم: با حضور شاعر ارزنده شادروان عبدالعلی ادیب برومند و شادروان استاد محمد گلبن بهار شناس ارزنده همراه با گفتگوهای اختصاصی

📻 برنامه دهم: با حضور خانم دکتر شهین سراج از دانشگاه سوربن و استاد مرتضی اخوان کاخی همراه با گفتگوهای اختصاصی

روانکاوی فرویدی (فروید هنوز زنده است)
روانکاوی لکانی و پیوندهای آن با هنر و ادبیات (شعر، موسیقی، سینما، تئاتر،...)و فلسفه و ... و پرسش و پاسخ در مورد آن
بداهه گوییهای لکان و میلر
لکان و حلقه روشنفکران فرانسوی

سمینارهای دکتر فرزام پروا در مورد روانکاوی لکانی
خرافه زدایی از علوم روانکاوی و روانشناسی
باستان شناسی ادبی (حافظ و رود جادو، فردوسی و کاخ حیرت، عطار و عطر جنون...)
شعر کلاسیک فارسی از فردوسی تا حافظ
دایی جان ناپلئون بر تخت روانکاوی
مقالاتی در مورد سینما، تئاتر، آثار ادبی، بریده های آثار کلاسیک ادبی، داستان و ...
تکفیر شدگان (لکان، اسپینوزا، ابن سینا)
شباهت های سرشتی و شخصیتی ابن سینا و حافظ

نسبتاً مهم‌ترین میراث فکری حنانه، نظریه «هارمونی زوج» بود. این رویکرد هارمونیک، شیوه‌ای نوین در استفاده از مد‌های موسیقی دستگاهی ایران محسوب می‌شد. حنانه معتقد بود که این رویکرد توافق بیشتری با موسیقی ایرانی دارد.
تم موسیقی ایرانی و روش و هارمونی غربی نقدی بود که او همیشه بر بسیاری از ساخته‌های موسیقیدان‌های هم عهد و حتی پیش از خودش داشت و همیشه به این نظر تکیه داشت که خودش این پردازش دقیق دوگانه تم و هارمونی و غربی را «هارمونی زوج» نامگذازی کرده بود. حنانه معتقد بود معتقد بود با این شگرد می توان موسیقی ایران را انسجامی کاربردی داد. نکته قابل تامل اینکه او هیچگاه در پی تثبیت این نظریه به نام خودش تلاشی نکرد. در رد یا تایید این ادعا می‌باید پژوهش دقیقی انجام شود چرا که نیازمند منبع و نیازمند راستی آزمایی علمی است. می‌توان گفت این قابلیت بیش از هر چیز ادعایی اثبات نشده است. هر چند که فرزند ایشان آنرا تایید کرده باشد.

ژان دورینگ (Jean During) موسیقی‌شناس فرانسوی و استاد دانشگاه استراسبورگ، در دو دیداری که با او یک بار در همایش عبدالقادر مراغی، موسیقی‌دان بزرگ قرن هشتم و نهم (ه.ق) ۵-۹ خرداد، ۱۳۸۷که در تهران برگزار شد و دیگری در دفتر مرکز ایرانشناسی فرانسه در ایران داشته ام هنر شجریان مورد بحث قرار گرفته است و کاملا آشکار و مشخص است که او در پژوهش‌هایش بر موسیقی ایران، شجریان را «نماد زندهٔ پیوند سنت و نوآوری» معرفی می‌کند. دورینگ معتقد بود که محمدرضا شجریان توانست ردیف آوازی ایرانی را به‌گونه‌ای عرضه کند که هم وفادار به سنت باشد و هم برای مخاطب جهانی قابل‌فهم. در گفتگویی هم که با او انجام دادیم و منتشر کردیم او هر چند کلنل وزیری را چندان بر نمی‌تافت اما به شجریان احترام زیادی قائل بود.

حنانه علاوه بر فعالیت‌های عملی، به تدوین مبانی نظری موسیقی ایران پرداخت. کتاب «گام‌های گمشده» (گام‌های گمشده) تلاش او برای یافتن یک رشته ارتباط منطقی و نظری میان اجزای مختلف موسیقی معاصر ایران است. او در این کتاب می‌کوشد تا با کمک معانی لغات و اصطلاحات متداول، به چگونگی این موسیقی پی ببرد.

حنانه در نظریات خود، نت تونیک غربی را معادل نت شاهد در موسیقی ایرانی تعریف کرده است. نت شاهد، نتی است که در یک گوشه یا آواز بیشتر از بقیه به گوش می‌رسد و به نوعی نت اصلی محسوب می‌شود.