В Letterboxd есть одна полюбившаяся мне фишка.

Когда заходишь в пустую секцию комментов внутри какого-нибудь ревью, то пустая страница сопровождается цитатой из известного кино с активной ссылкой для тех, кто не понял откуда она.

И ладно бы если бы все они были простыми как два пальца... Чисто как прикол для большинства. Но есть среди них те, что сделали максимально тепло моему сердцу и неслабо удивили тем, что их в принципе решили вшить в такой прикольный пользовательский интерактив. Уж больно это меньшинство не соответствует уровню тех шлягеров, цитаты из которых словно впитываются вместе с молоком матери.

Сможете угадать все?

Если возьмете последнюю цитатку без мухлежа и гуглинга, то с меня пиво.

Шок-контент, турбокрасавцы и турбокрасотки.

После нескольких лет троллинга над Ари Астером, всех шуток про то, что он фанат лифтов (ну типа... elevated...эх), обладатель чёрного пояса по самотерапии и главный амбассадор Эдипова комплекса в современном инди-кинематографе, он выпускает «Эддингтон».

Фильм, который словно был создан для того, чтоб стать новым мемом на этом канале и у которого всё ещё есть мемный потенциал. Но лишь по причине того... что он мне искренне понравился. Аж дважды пересмотрел, чуть ли не подряд.

Дикий Запад им. Астера окончательно свихнулся. В нём Хоакин Феникс устраивает предвыборные истерики в стиле Канье Уэста (тоже в бронежилете и со слезами) с щепоткой Me Too. Агитационный автомобиль из «Нэшвилла» с помпой возвращается в кино спустя 50 лет. Не отошедшие от The Curse кости индейцев получают очередную порцию танцев на них. Седой Джокер живёт с мамой Пингвина. Бомжи подобно козлам блеют ядовитые ругательства. Все орут, никого не слушают, проживая в собственном нарративе (про маскулинность, травмы, поколенческие распри), скорректированном цукерберговским инфоспамом. Это такой праздник для мизантропа, который так и не отошёл от того сюра, что пришёл 5 лет назад вместе с COVID-19 и всеми болячками, всплывшими в обществе с дисфункцией обонятельно-вкусовой сенсорики.

«Эддингтон» поначалу хочется ругать за то, как он в свой первый час формирует впечатление о себе, как о страшно злободневном кино, которому есть что сказать. Но как только внутренний нарратив фильма ломается, то весь социальный злободнев, написанный с прытью автора, прошедшего Твиттер как Вьетнам, тоже смывается в гигантское несуразное пятно смыслов, мотивировок и личных историй.

Однако при этом Астер выдерживает гиперреалистичную формулировку крепкой рукой, иногда где-то недокручивая сторонние сюжеты, но не выбивая основной из причинно-следственных рельс. Даже в моменты, когда вестерн о кризисе мужского контроля переходит в режим тревожной (и очень потешной) экшн-абсурдистики, поставленной на стыке Коэнов, Залера и Билла Хейдера (близкого друга Астера, между прочим).

Обосновывая экранное безумие не рандомным хаосом, а строгим дизайном, как то было в его первых двух работах, в «Эддингтоне» Астер смог синтезировать свою токсичную любовь к мемному думскроллингу с киноязыком американского эпика. И это, правда, удивительный союз, который не имеет права работать так хорошо. Но почему-то он сработал сейчас и я этому рад.

Классное кино. Близко к #Мастерпися, честно скажу.