АМ ПЯТИГОРСКИЙ: "Свобода - это тяжёлая и одинокая работа".
https://youtu.be/BCCGOI46VwM?si=JERsRY8EDs4BuHBZ
https://youtu.be/BCCGOI46VwM?si=JERsRY8EDs4BuHBZ
YouTube
Александр Моисеевич Пятигорский о свободе
«Человека никто не может освободить. Если его освобождали, он вольноотпущенник, он освобождённый раб, он холоп, которому дали передышку. Русская интеллигенция не могла выработать свою собственную позицию. Её позиция была всегда позицией реакции на что-то…
Forwarded from Александр Роднянский
Мощный получился фильм у Кирилла Серебренникова. Его премьера состоялась на фестивале в рамках программы «Каннские премьеры». Что вызывает вопросы, поскольку этот фильм явно сильнее очень многих участников основного конкурса. О причинах этого решения руководства фестиваля остается лишь догадываться.
Сам же фильм «Исчезновение Йозефа Менгеле» рассказывает о 34 годах жизни «Ангела Смерти» Освенцима - нацистского врача Менгеле, нашедшего
убежище в Южной Америке в конце Второй мировой войны. Рассказанный полностью с точки зрения беглеца, которого страх перед возмездием гонит из Аргентины в Парагвай и дальше в Бразилию, фильм создает портрет убежденного палача, пытающегося избежать своей участи в те времена, когда мир вокруг него мучительно и медленно осознает масштаб преступлений нацистов.
Черно-белый (в цвете лишь хроника времен войны), блистательно снятый Владиславом Опельянцем по прекрасной книге Оливье Геза, с гениальной ролью Августа Диля, этот фильм погружает зрителя в мрачный кошмар человека, убежденно защищавшего «традиционные ценности цивилизации», «давившего евреев как вредных москитов» и вынужденного десятилетиями жить в страхе. Прежде всего, страхе перед появлением мстителей из Израиля, сумевших найти и вывезти из Аргентины Адольфа Эйхмана, чтобы провести над ним открытый трибунал, подробно и доказательно открывший миру масштаб преступлений нацистов, осуществивших Холокост. Прокурор Гидеон Хаузнер произнес на том процессе знаменитую речь, получившую название «Шесть миллионов обвиняют». Суд выслушал более ста свидетельских показаний, рассмотрел более 1600 документов. И признал Эйхмана виновным, вынеся ему смертный приговор – первый и единственный за всю историю Израиля.
Менгеле от суда уходит. Но не уходит от болезненных вопросов, которые ставит перед ним единственный сын, специально приехавший в Южную Америку под фальшивым паспортом (с фамилией папы особо не попутешествуешь), чтобы выяснить, что же делал в Освенциме его всеми проклятый отец…
Фильм Кирилла Серебренникова впервые примирил меня с возникшим ещё в детстве негодованием. Я переживал, что многие нацистские преступники ушли от ответственности. Зря переживал. Ничего завидного в их жалкой, наполненной бесконечным страхом жизни, не было. И хорошо.
Сам же фильм «Исчезновение Йозефа Менгеле» рассказывает о 34 годах жизни «Ангела Смерти» Освенцима - нацистского врача Менгеле, нашедшего
убежище в Южной Америке в конце Второй мировой войны. Рассказанный полностью с точки зрения беглеца, которого страх перед возмездием гонит из Аргентины в Парагвай и дальше в Бразилию, фильм создает портрет убежденного палача, пытающегося избежать своей участи в те времена, когда мир вокруг него мучительно и медленно осознает масштаб преступлений нацистов.
Черно-белый (в цвете лишь хроника времен войны), блистательно снятый Владиславом Опельянцем по прекрасной книге Оливье Геза, с гениальной ролью Августа Диля, этот фильм погружает зрителя в мрачный кошмар человека, убежденно защищавшего «традиционные ценности цивилизации», «давившего евреев как вредных москитов» и вынужденного десятилетиями жить в страхе. Прежде всего, страхе перед появлением мстителей из Израиля, сумевших найти и вывезти из Аргентины Адольфа Эйхмана, чтобы провести над ним открытый трибунал, подробно и доказательно открывший миру масштаб преступлений нацистов, осуществивших Холокост. Прокурор Гидеон Хаузнер произнес на том процессе знаменитую речь, получившую название «Шесть миллионов обвиняют». Суд выслушал более ста свидетельских показаний, рассмотрел более 1600 документов. И признал Эйхмана виновным, вынеся ему смертный приговор – первый и единственный за всю историю Израиля.
Менгеле от суда уходит. Но не уходит от болезненных вопросов, которые ставит перед ним единственный сын, специально приехавший в Южную Америку под фальшивым паспортом (с фамилией папы особо не попутешествуешь), чтобы выяснить, что же делал в Освенциме его всеми проклятый отец…
Фильм Кирилла Серебренникова впервые примирил меня с возникшим ещё в детстве негодованием. Я переживал, что многие нацистские преступники ушли от ответственности. Зря переживал. Ничего завидного в их жалкой, наполненной бесконечным страхом жизни, не было. И хорошо.
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Прямо сейчас мировая премьера фильма Кирилла Серебренникова Исчезновение.
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Путешествие из Освенцима в Буэнос-Айрес и обратно.
Состоялась мировая премьера фильма Кирилла Серебренникова («Изображая жертву», «Ученик», «Лето», «Лимонов…») «Исчезновение Йозефа Менгеле» по мотивам романа, написанного французским журналистом Оливье Гезом. Художественными средствами автор пытается осмыслить корни зла обыкновенного фашизма, который рассеян по миру и никуда не делся.
Сколько весит скелет? Вопрос не праздный. На лекции студентам-антропологам в Бразилии показывают скелет человека. Самый настоящий. Причем принадлежащий доктору Менгеле, проводившему в лагере смерти Аушвице чудовищные эксперименты. Впрочем, студенты о нем и не слыхивали, как скорее всего и о Холокосте (вспоминается фильм Мумина Шакирова о беспамятстве «Холокост – это клей для обоев»).
«Исчезновение» - замысловато устроенный кинороман, главы которого носят все новые имена «ангела смерти», который избежал наказания. Йозеф, Грегор, Петер. Известно, что в 1938-ом, поступив на службу в СС, он отказался вытатуировать свой регистрационный номер на груди, как полагалось, и когда американцы после войны арестовали его, то приняли за простого солдата и через несколько недель отпустили.
Мы знакомимся с ним в 1956 в Буэнос-Айресе. Сейчас он Грегор. Он умащивает после душа тело кремом. Аккуратно пакует чемодан, покупает газету Der Weg. Многие нацистские преступники благополучно скрывались в Аргентине, не случайно прозванной Четвертым рейхом.
Режиссер и автор фильма перетасовывает времена, географические пространства, словно многолетний беглец прячется и от нас, при этом история бегства будто рассказывается от лица самого Менгеле.
Вот 1977-й. К нему в Сан-Пауло приезжает сын Ролф, совершивший долгий путь, чтобы задать главные вопросы: действительно ли отец убивал и мучил людей? Почему он оказался в Аушвице?
1956-й, Мюнхен. Сюда, озираясь прибывает Менгеле. Его почтительно встречают солидные мужчины в черных шляпах и пальто. Как и Йозеф они абсолютно верят в величие нацистской Германии, которая никуда не делась. Она, как феникс воспрянет из-под обломков. Пусть американцы и русские разрушат друг друга. Со всеми мерами осторожности его привозят в родовое поместье. Там мы знакомимся с его отцом – крупным бизнесменом, олицетворяющим «деньги партии», с не менее твёрдыми убеждениями истинного нациста. В доме серебро, хрусталь, тяжелая мебель, белоснежная скатерть, которую расправляет руками в белым перчатках мажордом Фальк. Здесь все по-прежнему, как встарь. Немцы за столом и прежде всего сам убежденный наци Йозеф честят Америку, негров, евреев. Предлагают забыть о военном проигрыше и двигаться вперед. Им прислуживают два мальчика-официанта, между прочим, близнецы – главная тема «изысканий» Менгеле.
Он меняет имена, адреса, сжигает паспорта, чувствует себя бегущей в никуда крысой.
За спиной «господина Никто» тысячи убитых, но он любвеобильный… собачник. Где бы ни был, собаки рядом. Либо целая свора, либо любимый Цыган ( язвительная ирония), и за кадром во многих эпизодах лай собак (дальнее эхо лагеря), который вписывается в музыку Ильи Демуцкого. Саундрек изобретателен, но полностью вписан в драматургию: от раскачивающейся джазовой равной мелодии в стиле шпионских фильмов в начале, до модернистской в кульминационной сцене и сложной какофонии ближе к финалу: многоярусного гула, который преследует героя.
Продуманная цветовая и световая партитура (оператор Владислав Опельянц) Весь фильм черно-белый, нуаровый, в стиле шпионского триллера. Многие кадры выстроены как изощренная контрастная графика, мокрый асфальт, полосы от солнца сквозь жалюзи, игра света и тени. Зато сцены в Аушвице – ослепительно цветные, солнечные. И от этого контраста – беспечного и бесконечного залитого солнцем утра – и лиц прибывших на перрон полуживых узников, подопытных Менгеле в лаборатории, срезанных кусков мяса – становится не по себе.
Во время его «докторства» в Аушвице ему было немного за тридцать. Красавец мужчина. Аугуст Диль в этих сценах особенно хорош.
Состоялась мировая премьера фильма Кирилла Серебренникова («Изображая жертву», «Ученик», «Лето», «Лимонов…») «Исчезновение Йозефа Менгеле» по мотивам романа, написанного французским журналистом Оливье Гезом. Художественными средствами автор пытается осмыслить корни зла обыкновенного фашизма, который рассеян по миру и никуда не делся.
Сколько весит скелет? Вопрос не праздный. На лекции студентам-антропологам в Бразилии показывают скелет человека. Самый настоящий. Причем принадлежащий доктору Менгеле, проводившему в лагере смерти Аушвице чудовищные эксперименты. Впрочем, студенты о нем и не слыхивали, как скорее всего и о Холокосте (вспоминается фильм Мумина Шакирова о беспамятстве «Холокост – это клей для обоев»).
«Исчезновение» - замысловато устроенный кинороман, главы которого носят все новые имена «ангела смерти», который избежал наказания. Йозеф, Грегор, Петер. Известно, что в 1938-ом, поступив на службу в СС, он отказался вытатуировать свой регистрационный номер на груди, как полагалось, и когда американцы после войны арестовали его, то приняли за простого солдата и через несколько недель отпустили.
Мы знакомимся с ним в 1956 в Буэнос-Айресе. Сейчас он Грегор. Он умащивает после душа тело кремом. Аккуратно пакует чемодан, покупает газету Der Weg. Многие нацистские преступники благополучно скрывались в Аргентине, не случайно прозванной Четвертым рейхом.
Режиссер и автор фильма перетасовывает времена, географические пространства, словно многолетний беглец прячется и от нас, при этом история бегства будто рассказывается от лица самого Менгеле.
Вот 1977-й. К нему в Сан-Пауло приезжает сын Ролф, совершивший долгий путь, чтобы задать главные вопросы: действительно ли отец убивал и мучил людей? Почему он оказался в Аушвице?
1956-й, Мюнхен. Сюда, озираясь прибывает Менгеле. Его почтительно встречают солидные мужчины в черных шляпах и пальто. Как и Йозеф они абсолютно верят в величие нацистской Германии, которая никуда не делась. Она, как феникс воспрянет из-под обломков. Пусть американцы и русские разрушат друг друга. Со всеми мерами осторожности его привозят в родовое поместье. Там мы знакомимся с его отцом – крупным бизнесменом, олицетворяющим «деньги партии», с не менее твёрдыми убеждениями истинного нациста. В доме серебро, хрусталь, тяжелая мебель, белоснежная скатерть, которую расправляет руками в белым перчатках мажордом Фальк. Здесь все по-прежнему, как встарь. Немцы за столом и прежде всего сам убежденный наци Йозеф честят Америку, негров, евреев. Предлагают забыть о военном проигрыше и двигаться вперед. Им прислуживают два мальчика-официанта, между прочим, близнецы – главная тема «изысканий» Менгеле.
Он меняет имена, адреса, сжигает паспорта, чувствует себя бегущей в никуда крысой.
За спиной «господина Никто» тысячи убитых, но он любвеобильный… собачник. Где бы ни был, собаки рядом. Либо целая свора, либо любимый Цыган ( язвительная ирония), и за кадром во многих эпизодах лай собак (дальнее эхо лагеря), который вписывается в музыку Ильи Демуцкого. Саундрек изобретателен, но полностью вписан в драматургию: от раскачивающейся джазовой равной мелодии в стиле шпионских фильмов в начале, до модернистской в кульминационной сцене и сложной какофонии ближе к финалу: многоярусного гула, который преследует героя.
Продуманная цветовая и световая партитура (оператор Владислав Опельянц) Весь фильм черно-белый, нуаровый, в стиле шпионского триллера. Многие кадры выстроены как изощренная контрастная графика, мокрый асфальт, полосы от солнца сквозь жалюзи, игра света и тени. Зато сцены в Аушвице – ослепительно цветные, солнечные. И от этого контраста – беспечного и бесконечного залитого солнцем утра – и лиц прибывших на перрон полуживых узников, подопытных Менгеле в лаборатории, срезанных кусков мяса – становится не по себе.
Во время его «докторства» в Аушвице ему было немного за тридцать. Красавец мужчина. Аугуст Диль в этих сценах особенно хорош.
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Его доктор безоблачно улыбается солнышку своей расщелиной в зубах, у него прекрасное настроение. Прибыл очередной состав с заключенными-обреченными. У него в руках смычок, отобранный у скрипача мини-оркестра, состоящего из карликов. Смычком он выбирает своих «экспонатов» для опытов. Особенно любит он близнецов: для генных исследований это чрезвычайно полезно. Известно, что Менгеле искал секреты наследственности, проводил переливания крови, закапывание в глаза химических веществ, спинномозговые инъекции и пункции без анестезии, удаление органов, стерилизации, кастрации, ампутации – и прочие зверства «чисто в медицинских целях»
Он вроде бы сбежал от наказания. От местных властей, нагоняющих его агентов Моссада, вычисливших его собрата по убийствам Эйхмана. Но его война не закончена. Не может быть закончена, потому что Третий рейх внутри него. Потому что зло неискоренимо. В книге Геза есть эпиграф польского поэта Чеслава Милоша
Ты, сделавший столько зла
простому человеку,
смеявшийся при виде страдания,
Не думай, что спасен —
Ибо поэт помнит.
Увы, сегодня о чудовищных злодеяниях ХХ века помнят в основном поэты и историки. Поэтому оно так активно и занимается самопроизводством.
Он вроде бы сбежал от наказания. От местных властей, нагоняющих его агентов Моссада, вычисливших его собрата по убийствам Эйхмана. Но его война не закончена. Не может быть закончена, потому что Третий рейх внутри него. Потому что зло неискоренимо. В книге Геза есть эпиграф польского поэта Чеслава Милоша
Ты, сделавший столько зла
простому человеку,
смеявшийся при виде страдания,
Не думай, что спасен —
Ибо поэт помнит.
Увы, сегодня о чудовищных злодеяниях ХХ века помнят в основном поэты и историки. Поэтому оно так активно и занимается самопроизводством.
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Выдающаяся работа Аугуста Диля («Бесславные ублюдки», «Скрытая жизнь», «Мастер и Маргарита») – будь фильм в конкурсе, это была бы определенно лучшая мужская роль. Он играет Менгеле на протяжении всей жизни: от довоенного безмятежного романа со своей будущей женой до смерти. Это выразительнейший язык тела, оно дряхлеет, походка меняется. Но все тот же то ледяной, то встревоженный, подозрительный взгляд, режущий скальпелем. Он никому не верит, он то жесток, то жалок. Своих каменных убеждений не меняет, остается патриотом несуществующего Рейха. Ни в чем не раскаивается. Проповедует теорию сионистского заговора. Требует от сына, которого так долго не видел, немедленно коротко постричься, а то он, как все эти американцы:, наркоманы. Это не просто конфликт отцов и детей, Рольф испытывает неподъёмный груз ответственности за преступления отца, пытается разобраться в его мотивах.
Forwarded from Кино с Ларисой Малюковой
Вообще странно, что фильм Исчезновение Йозефа Менгеле не в конкурсе, в котором много, мягко говоря, необязательных работ. Надеюсь очень, что не из-за еврейской темы и темы Холокоста - сегодня в Европе и Америке более, чем взрывоопасной.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
20.05.2025
💥💥💥
💥💥💥
Forwarded from Французский вестник | French Dispatch
Многоминутные овации после фильма, очень удачного и точного фильма Кирилла Серебренникова «Исчезновение доктора Менгеле» на премьере а Каннах
Forwarded from Французский вестник | French Dispatch
Смыть не получится. Смыться тоже, как и исчезнуть.
Собаки не охраняют преступников. Покоя не будет, если не было покаяния.
Внутренний Моссад – вот приговор.
Скелет останется в назидание будущим поколениям. ДНК ненависти скрыть нельзя.
Фильм у Серебренникова получился мощный и какой-то нужный сегодня, хоть и жестоко давящий. Надеюсь, на всех, кто был в зале.
Я не понимаю, почему он не в конкурсе здесь и сейчас. Он вписывается мощно и в тему и месседж фестиваля. Но подробно обо всем завтра.
Собаки не охраняют преступников. Покоя не будет, если не было покаяния.
Внутренний Моссад – вот приговор.
Скелет останется в назидание будущим поколениям. ДНК ненависти скрыть нельзя.
Фильм у Серебренникова получился мощный и какой-то нужный сегодня, хоть и жестоко давящий. Надеюсь, на всех, кто был в зале.
Я не понимаю, почему он не в конкурсе здесь и сейчас. Он вписывается мощно и в тему и месседж фестиваля. Но подробно обо всем завтра.