Пора выходить на новую ступень: полностью игнорировать запросы от невнятных агентств, пока клиент сам не проснётся и не найдёт тот самый правильный контакт.
По моим селебрити - это я, Табриз Шахиди. Прошу покорнейше, попробуйте связаться и повзаимодействовать со мной лично, если, конечно, у Вас есть желание сэкономить месяцы бездарных коммуникаций, а иногда неслабо и на бюджете.
Список селебрити отправлю в личку. Найти меня легче, чем слона в зоопарке.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ТИМОФЕЙ ВЛАДИМИРОВ (фортепиано)
Толибхон Шахиди - Соната для фортепиано №1
Соната была написана в 1981 году, ее первым исполнителем стал Сергей Арзуманов. Он же осуществил и первую запись сочинения. Публика тепло, с большим интересом приняла сонату, которая затем вошла в репертуар других пианистов и продолжает звучать.
«Я благодарен за то, что Тимофей по-своему подошел к этой сонате, сделал ее созвучной своему мироощущению. Я считаю, каждый пианист может трактовать характер и содержание этой сонаты на свой взгляд», — признается Толибхон Шахиди.
Его взгляду оказывается созвучны и мысли Тимофея Владимирова: «Существует закономерность: чем выше качество музыкального текста, тем больше различных прочтений он допускает. Это правило в полной мере применимо к Сонате Шахиди: при всей лаконичности, экономности выразительных средств и стройности формы она отличается огромной глубиной и богатством смыслового содержания, позволяющими каждому исполнителю выделить наиболее важные для него аспекты. На мой взгляд, основная идея этого сочинения — рождение мира в результате столкновения и взаимовлияния противоположных начал: разумного и стихийного, упорядоченного и хаотичного, созерцательного и действенного».
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Толибхон Шахиди - Соната для фортепиано №1
Соната была написана в 1981 году, ее первым исполнителем стал Сергей Арзуманов. Он же осуществил и первую запись сочинения. Публика тепло, с большим интересом приняла сонату, которая затем вошла в репертуар других пианистов и продолжает звучать.
«Я благодарен за то, что Тимофей по-своему подошел к этой сонате, сделал ее созвучной своему мироощущению. Я считаю, каждый пианист может трактовать характер и содержание этой сонаты на свой взгляд», — признается Толибхон Шахиди.
Его взгляду оказывается созвучны и мысли Тимофея Владимирова: «Существует закономерность: чем выше качество музыкального текста, тем больше различных прочтений он допускает. Это правило в полной мере применимо к Сонате Шахиди: при всей лаконичности, экономности выразительных средств и стройности формы она отличается огромной глубиной и богатством смыслового содержания, позволяющими каждому исполнителю выделить наиболее важные для него аспекты. На мой взгляд, основная идея этого сочинения — рождение мира в результате столкновения и взаимовлияния противоположных начал: разумного и стихийного, упорядоченного и хаотичного, созерцательного и действенного».
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Друзья! А как достучаться до Павла Дурова, чтобы Tелеграм исправил «баг» со скрипом в видео? Этот «эффект» старой, расцарапанной пластинки на музыкальных видео сильно мешает наслаждаться произведениями академической классики.
Уважаемый Павел!
Мы неоднократно писали в поддержку. За 30 дней никто не отреагировал.
Спасибо за возможную реакцию и скорейшее обновление приложения.
Табриз Шахиди, Русская Фортепианная Школа
Уважаемый Павел!
Мы неоднократно писали в поддержку. За 30 дней никто не отреагировал.
Спасибо за возможную реакцию и скорейшее обновление приложения.
Табриз Шахиди, Русская Фортепианная Школа
Прямо сейчас на Арене ВТБ. Масштабная конференция от OZON⚡️
Public talk с Минаевым в 16:35.
Не пропустите!
Public talk с Минаевым в 16:35.
Не пропустите!
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ВЛАДИМИР ВИШНЕВСКИЙ (фортепиано)
Вивальди / Бах - Сицилиана
Хотя Бах никогда не выезжал за пределы Германии, он был хорошо осведомлён о том, что происходит в музыкальном мире. В 1711 году в Амстердаме был издан сборник скрипичных концертов Антонио Вивальди L'estro armonico («Гармоническое вдохновение»), и вскоре Иоганн Себастьян смог с ним познакомиться.
Шесть из двенадцати концертов этого сборника он переложил для разных инструментов. Такие транскрипции были для Баха идеальным способом проникнуть в суть музыкального мышления Вивальди, которым немецкий мастер искренне восхищался.
Концерт №11 (ре минор) был написан Вивальди для двух скрипок, виолончели и струнных. Бах создал версию для органа соло, которая сегодня входит в золотую коллекцию органного репертуара. Знаменитая сицилиана — вторая часть этого концерта.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Вивальди / Бах - Сицилиана
Хотя Бах никогда не выезжал за пределы Германии, он был хорошо осведомлён о том, что происходит в музыкальном мире. В 1711 году в Амстердаме был издан сборник скрипичных концертов Антонио Вивальди L'estro armonico («Гармоническое вдохновение»), и вскоре Иоганн Себастьян смог с ним познакомиться.
Шесть из двенадцати концертов этого сборника он переложил для разных инструментов. Такие транскрипции были для Баха идеальным способом проникнуть в суть музыкального мышления Вивальди, которым немецкий мастер искренне восхищался.
Концерт №11 (ре минор) был написан Вивальди для двух скрипок, виолончели и струнных. Бах создал версию для органа соло, которая сегодня входит в золотую коллекцию органного репертуара. Знаменитая сицилиана — вторая часть этого концерта.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Forwarded from Сергей Минаев
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Друзья, мы рады представить следующего героя ЧТИВО ФЕСТА.
Пионер российской инди-сцены нулевых — Найк Борзов.
Он взбудоражил умы альбомом «Супермен» со слезовыжимательной «Последней песней» и прилипчивыми «Тремя словами». Создал собственный рекорд-лейбл, возродил панк-рок-группу «Инфекция», поиграл в театре и вернулся на большие площадки — обновленным и полным сил.
Самый модный и, видимо, самый красивый рок-мастодонт исполнит Crème de la Crème: «Одна она», «Радоваться», «Поток» и, само собой, прокатит зрителей на «Лошадке» и «Верхом на звезде».
Билеты на ЧТИВО ФЕСТ — на нашем сайте.
Пионер российской инди-сцены нулевых — Найк Борзов.
Он взбудоражил умы альбомом «Супермен» со слезовыжимательной «Последней песней» и прилипчивыми «Тремя словами». Создал собственный рекорд-лейбл, возродил панк-рок-группу «Инфекция», поиграл в театре и вернулся на большие площадки — обновленным и полным сил.
Самый модный и, видимо, самый красивый рок-мастодонт исполнит Crème de la Crème: «Одна она», «Радоваться», «Поток» и, само собой, прокатит зрителей на «Лошадке» и «Верхом на звезде».
Билеты на ЧТИВО ФЕСТ — на нашем сайте.
Президент России Владимир Путин поздравил народного артиста РФ, пианиста, общественного деятеля Дениса Мацуева с 50-летним юбилеем. В поздравительной телеграмме российский лидер отметил его значимый вклад в развитие отечественной культуры.
«И в нашей стране, и далеко за ее пределами вас знают как выдающегося представителя русской фортепианной школы, истинного творца и созидателя. Самобытный и щедрый талант, артистичность и уникальное исполнительское мастерство превращают каждое ваше выступление в яркое, незабываемое для любителей музыки событие, дарят им радость от встречи с настоящим, большим искусством», — говорится в поздравительной телеграмме, опубликованной на сайте Кремля.
Глава государства также пожелал пианисту крепкого здоровья и новых творческих достижений.
В эпоху импортозамещения стало понятно, что не так много в мире явлений, в названии которых непременно есть слово «русский». Русский пианизм — одно из них. О емкости рынка талантов сегодня, о популярности классики и необходимости цифровизации искусства поговорили с продюсером, сооснователем «Русской Фортепианной Школы» Табризом Шахиди. Подробнее об этом — в материале «Компании».
«И в нашей стране, и далеко за ее пределами вас знают как выдающегося представителя русской фортепианной школы, истинного творца и созидателя. Самобытный и щедрый талант, артистичность и уникальное исполнительское мастерство превращают каждое ваше выступление в яркое, незабываемое для любителей музыки событие, дарят им радость от встречи с настоящим, большим искусством», — говорится в поздравительной телеграмме, опубликованной на сайте Кремля.
Глава государства также пожелал пианисту крепкого здоровья и новых творческих достижений.
В эпоху импортозамещения стало понятно, что не так много в мире явлений, в названии которых непременно есть слово «русский». Русский пианизм — одно из них. О емкости рынка талантов сегодня, о популярности классики и необходимости цифровизации искусства поговорили с продюсером, сооснователем «Русской Фортепианной Школы» Табризом Шахиди. Подробнее об этом — в материале «Компании».
ko.ru
«У фортепианных концертов миллионные охваты», или почему важно подружить классическое искусство и «цифру»
О емкости рынка талантов сегодня, о популярности классики и необходимости цифровизации искусства поговорили с продюсером, сооснователем «Русской Фортепианной Школы» Табризом Шахиди.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 АЛЕКСАНДР КЛЮЧКО (фортепиано)
Чайковский/Плетнёв - «Финал» из балета «Спящая красавица»
Подобно тому, как в третьем акте «Спящей красавицы» перемешаны герои разных сказок Шарля Перро, в нём соединилось несколько финалов. Финал романтической истории — большое па-де-де Авроры и Дезире. Общий финал действия — большая мазурка; именно она фигурирует в партитуре как «Финал». Но за мазуркой следует «Апофеоз». По программе здесь должен был появляться Аполлон «в костюме Людовика XIV, озарённый солнцем и окружённый феями». Для этого номера Чайковский использовал в партитуре популярную французскую песню-гимн «Да здравствует Генрих IV!» (1590).
В советское время «Апофеоз» обычно сокращался при постановках балета, спектакль заканчивался общей мазуркой. Ей же завершает концертную сюиту Михаил Плетнёв. В соответствии с планом спектакля Чайковский написал «увлекательную, кипящую музыку, способную заставить плясать любого». Это мазурка не в духе Шопена, а блестящий симфонический номер в стиле Глинки.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Чайковский/Плетнёв - «Финал» из балета «Спящая красавица»
Подобно тому, как в третьем акте «Спящей красавицы» перемешаны герои разных сказок Шарля Перро, в нём соединилось несколько финалов. Финал романтической истории — большое па-де-де Авроры и Дезире. Общий финал действия — большая мазурка; именно она фигурирует в партитуре как «Финал». Но за мазуркой следует «Апофеоз». По программе здесь должен был появляться Аполлон «в костюме Людовика XIV, озарённый солнцем и окружённый феями». Для этого номера Чайковский использовал в партитуре популярную французскую песню-гимн «Да здравствует Генрих IV!» (1590).
В советское время «Апофеоз» обычно сокращался при постановках балета, спектакль заканчивался общей мазуркой. Ей же завершает концертную сюиту Михаил Плетнёв. В соответствии с планом спектакля Чайковский написал «увлекательную, кипящую музыку, способную заставить плясать любого». Это мазурка не в духе Шопена, а блестящий симфонический номер в стиле Глинки.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Forwarded from Мария Захарова
Telegram
Русская Фортепианная Школа
🎹 ОЛЕСЯ ТУРСУНОВА (фортепиано)
Йозеф Гайдн - Соната фа мажор №23, II часть
Первая часть знаменитой фа-мажорной сонаты Гайдна, как правило, ассоциируется с репертуаром музыкальной школы: и технические задачи, и характер музыки соответствуют этому образу.…
Йозеф Гайдн - Соната фа мажор №23, II часть
Первая часть знаменитой фа-мажорной сонаты Гайдна, как правило, ассоциируется с репертуаром музыкальной школы: и технические задачи, и характер музыки соответствуют этому образу.…
Forwarded from ВЕСЕЛЕНА
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Замечательный вечер классической музыки в рамках открытия #ПМЭФ2025.
Спасибо Табризу Шахиди за приглашение и безупречную организацию.
Спасибо Табризу Шахиди за приглашение и безупречную организацию.
Forwarded from Русская Фортепианная Школа
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Русская Фортепианная Школа
Интересно, каково это: когда твой зритель - президент?
Путин в отреставрированной консерватории в Санкт-Петербурге
Подписывайтесь на канал «Зарубин», чтобы раньше видеть больше остальных
Путин в отреставрированной консерватории в Санкт-Петербурге
Подписывайтесь на канал «Зарубин», чтобы раньше видеть больше остальных
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ВАРВАРА ЗАРУДНЕВА (фортепиано)
Фредерик Шопен - Скерцо №2 си-бемоль минор, op.31
Второе скерцо Шопена сразу было воспринято как шедевр, потеснив на концертной сцене Скерцо №1. Критики и музыканты воспевали его в восторженных выражениях: кто-то увидел в нём улыбку Мона Лизы, кого-то захватили демонические блики этой «пламенной поэмы». Роберт Шуман сравнивал Скерцо №2 с байроновской поэзией, утверждая, что оно так же «нежно, дерзко… полно любви и презрения».
Начало сочинения — одно из самых узнаваемых в мировой фортепианной литературе: робким вопросительным репликам отвечает резкое экспрессивное восклицание. В этом скерцо звучит одна из самых вдохновенных лирических мелодий Шопена (тема ре-бемоль мажор). Она предваряет среднюю часть, написанную как чередование хоральных аккордов и воздушных трепетных реплик.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Фредерик Шопен - Скерцо №2 си-бемоль минор, op.31
Второе скерцо Шопена сразу было воспринято как шедевр, потеснив на концертной сцене Скерцо №1. Критики и музыканты воспевали его в восторженных выражениях: кто-то увидел в нём улыбку Мона Лизы, кого-то захватили демонические блики этой «пламенной поэмы». Роберт Шуман сравнивал Скерцо №2 с байроновской поэзией, утверждая, что оно так же «нежно, дерзко… полно любви и презрения».
Начало сочинения — одно из самых узнаваемых в мировой фортепианной литературе: робким вопросительным репликам отвечает резкое экспрессивное восклицание. В этом скерцо звучит одна из самых вдохновенных лирических мелодий Шопена (тема ре-бемоль мажор). Она предваряет среднюю часть, написанную как чередование хоральных аккордов и воздушных трепетных реплик.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Сегодня Отарику Велеречивому, Монтеню кутаиссскому - 55!
Спасибо, что живой!
Благодарим Всевышнего и твоих близких друзей, что сохранили тебя для нас, потому что новые поколения обязаны знать тебя, учиться у тебя.
Дай Бог тебе здоровья и сил еще 20 раз по 52 выпуска #КАКОВО, которые станут живой энциклопедией великого русского языка!
Табриз Шахиди
Спасибо, что живой!
Благодарим Всевышнего и твоих близких друзей, что сохранили тебя для нас, потому что новые поколения обязаны знать тебя, учиться у тебя.
Дай Бог тебе здоровья и сил еще 20 раз по 52 выпуска #КАКОВО, которые станут живой энциклопедией великого русского языка!
Табриз Шахиди
У Табриза «дорого». Часть вторая
Предыдущая заметка на эту тему привела в чувства некоторых недоверчивых индивидуумов, впервые столкнувшихся с букингом артистов, и агентства, которые до этого работали только детские утренники. Справедливо: если вы клиент и решили пригласить знаменитого артиста на свой праздник первый раз, вас могут шокировать размеры гонораров и стоимости райдеров даже третьего эшелона артистов (4-5 млн руб плюс райдеры за 1.5 млн плюс налоги до 16%). Что уж говорить о группе «Руки Вверх», Басте и «Ленинграде»? Там у клиентов, не имевших опыта приглашения звезд первой величины, от бюджетов напрочь сносит крышу (12-20 млн плюс). Что происходит далее?
А дальше обозлённый клиент начинает поднимать на уши весь рынок (хотя мог бы тихо позвонить директору любого артиста, чей телефон в 99% случаев в открытом доступе) и в приступе бешенства искать ответ на вопрос: «Почему так дорого»? И ладно бы посредники объявляли номинальные гонорары! Так нет, они накручивают безбожно и бессовестно от 5 до 10 млн рублей на гонорар! А когда клиент понимает, что его хотят облапошить, через друзей начинает искать прямой номер директора (который, как мы выяснили, в открытом доступе).
Затем начинается прожарка недотёп: агентства пытаются оправдать свою бесцеремонность и жадность стоимостью райдера (при этом строка «райдер» у них вынесена отдельно, с соответствующей цифрой), налогами и, внимание, 15% наценкой в виде комиссии за организацию выступления артиста!
А знаете, что самое неприятное? Все эти агентства начинают распространять информацию о том, что я лютый, что я несдержанно реагирую на их безобразное поведение, и всем подряд рассказывать про мой непростой характер. А это всего лишь активное сопротивление лжи и нечистоплотности.
Коллеги! Это не хамство, это раздражение и жесткая реакция на отсутствие компетенций и откровенное хапужничество. Репутация - это не пустое слово. Если бы я хотя бы раз оступился, то Интернет бы завалили кучей дерьма обо мне. Но этого не происходит. Потому что нет доказательств. Не только потому, что их быть не может, но еще и потому, что у меня от 150 до 200 сделок в год. Продукты и услуги я продаю штучные, очень дорогие. А чтобы эталонные клиенты доверяли вам такие деньги, вы обязаны иметь кристально чистую репутацию.
Табриз Шахиди
Предыдущая заметка на эту тему привела в чувства некоторых недоверчивых индивидуумов, впервые столкнувшихся с букингом артистов, и агентства, которые до этого работали только детские утренники. Справедливо: если вы клиент и решили пригласить знаменитого артиста на свой праздник первый раз, вас могут шокировать размеры гонораров и стоимости райдеров даже третьего эшелона артистов (4-5 млн руб плюс райдеры за 1.5 млн плюс налоги до 16%). Что уж говорить о группе «Руки Вверх», Басте и «Ленинграде»? Там у клиентов, не имевших опыта приглашения звезд первой величины, от бюджетов напрочь сносит крышу (12-20 млн плюс). Что происходит далее?
А дальше обозлённый клиент начинает поднимать на уши весь рынок (хотя мог бы тихо позвонить директору любого артиста, чей телефон в 99% случаев в открытом доступе) и в приступе бешенства искать ответ на вопрос: «Почему так дорого»? И ладно бы посредники объявляли номинальные гонорары! Так нет, они накручивают безбожно и бессовестно от 5 до 10 млн рублей на гонорар! А когда клиент понимает, что его хотят облапошить, через друзей начинает искать прямой номер директора (который, как мы выяснили, в открытом доступе).
Затем начинается прожарка недотёп: агентства пытаются оправдать свою бесцеремонность и жадность стоимостью райдера (при этом строка «райдер» у них вынесена отдельно, с соответствующей цифрой), налогами и, внимание, 15% наценкой в виде комиссии за организацию выступления артиста!
А знаете, что самое неприятное? Все эти агентства начинают распространять информацию о том, что я лютый, что я несдержанно реагирую на их безобразное поведение, и всем подряд рассказывать про мой непростой характер. А это всего лишь активное сопротивление лжи и нечистоплотности.
Коллеги! Это не хамство, это раздражение и жесткая реакция на отсутствие компетенций и откровенное хапужничество. Репутация - это не пустое слово. Если бы я хотя бы раз оступился, то Интернет бы завалили кучей дерьма обо мне. Но этого не происходит. Потому что нет доказательств. Не только потому, что их быть не может, но еще и потому, что у меня от 150 до 200 сделок в год. Продукты и услуги я продаю штучные, очень дорогие. А чтобы эталонные клиенты доверяли вам такие деньги, вы обязаны иметь кристально чистую репутацию.
Табриз Шахиди
Forwarded from ЧТИВО
Первый коллекционный выпуск журнала ЧТИВО посвящен Владимиру Высоцкому.
На страницах номера собрано все, что сформировало и самого Высоцкого, и его вклад в наш с вами культурный код. Его поэзия, музыка, роли в кино; его окружение, друзья и женщины.
Редакция изучает контекст времени, когда Высоцкий звучал из каждого окна, и вспоминает, что такое подпольный магнитиздат — феномен, благодаря которому это стало возможным.
В большом интервью Сергей Минаев обсуждает с младшим сыном поэта Никитой Высоцким, каково это — жить с настолько известной фамилией. Когда она помогает, а когда, наоборот, мешает. Когда он в последний раз видел отца и каким, вообще, его помнит?
Вместе с Государственным музеем Высоцкого редакция подготовила подробный гид по всем этапам жизни артиста. От квартиры на Большом Каретном до его последнего дня — когда весь Союз, казалось, был увлечен Олимпиадой. И несмотря на Олимпиаду, вся Москва пришла проститься с истинно народным артистом.
Авторы ЧТИВА и колумнисты, выступающие в СМИ только по особым поводам, рассуждают о том, как Высоцкий повлиял на их жизнь.
Оформляйте предзаказ номера на OZON.
На страницах номера собрано все, что сформировало и самого Высоцкого, и его вклад в наш с вами культурный код. Его поэзия, музыка, роли в кино; его окружение, друзья и женщины.
Редакция изучает контекст времени, когда Высоцкий звучал из каждого окна, и вспоминает, что такое подпольный магнитиздат — феномен, благодаря которому это стало возможным.
В большом интервью Сергей Минаев обсуждает с младшим сыном поэта Никитой Высоцким, каково это — жить с настолько известной фамилией. Когда она помогает, а когда, наоборот, мешает. Когда он в последний раз видел отца и каким, вообще, его помнит?
Вместе с Государственным музеем Высоцкого редакция подготовила подробный гид по всем этапам жизни артиста. От квартиры на Большом Каретном до его последнего дня — когда весь Союз, казалось, был увлечен Олимпиадой. И несмотря на Олимпиаду, вся Москва пришла проститься с истинно народным артистом.
Авторы ЧТИВА и колумнисты, выступающие в СМИ только по особым поводам, рассуждают о том, как Высоцкий повлиял на их жизнь.
Оформляйте предзаказ номера на OZON.
Forwarded from ШНУРОВ и ЛЕНИНГРАД. Афиша
07.11.25
DUBAI. CocaCola Arena
Doors: 19:00
Show time: 20:30
Tickets PlatinumList 🎫
Tickets CocaCola Arena 🎫
DUBAI. CocaCola Arena
Doors: 19:00
Show time: 20:30
Tickets PlatinumList 🎫
Tickets CocaCola Arena 🎫
ШНУРОВ и «ЛЕНИНГРАД»
Афиша 2025-2026. Забирайте в свои сторис!
Билеты на сайте: leningrad.top
Booking: +79852267676 или в личку @EmpireOfMusic_Tabriz ⬅️
Афиша 2025-2026. Забирайте в свои сторис!
Билеты на сайте: leningrad.top
Booking: +79852267676 или в личку @EmpireOfMusic_Tabriz ⬅️
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
🎹 ДАНИИЛ ТЮРИН (фортепиано)
Александр Скрябин - Мазурка, соч.3 №6
Два опуса мазурок Скрябина — соч.3 и соч.25, написанные в 1888–1890 и 1898-1899 годах соответственно, — маркируют начало и конец первого творческого периода композитора. Первый из них вышел из печати, когда Александру ещё не было 20 лет. Неудивительно, что в нём ясно слышится влияние Шопена, кумира молодого Скрябина: та же тонкость выделки, богатство психологических состояний, особый лиризм и поэтичность музыкальных образов.
Мазурка №6 до-диез минор — изящное скерцо с интересной игрой регистров и ритмических акцентов. И хотя она поначалу звучит очень по-шопеновски, музыку отличает неуловимый, невесомый, летящий характер, что предвосхищает стиль позднего Скрябина.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Александр Скрябин - Мазурка, соч.3 №6
Два опуса мазурок Скрябина — соч.3 и соч.25, написанные в 1888–1890 и 1898-1899 годах соответственно, — маркируют начало и конец первого творческого периода композитора. Первый из них вышел из печати, когда Александру ещё не было 20 лет. Неудивительно, что в нём ясно слышится влияние Шопена, кумира молодого Скрябина: та же тонкость выделки, богатство психологических состояний, особый лиризм и поэтичность музыкальных образов.
Мазурка №6 до-диез минор — изящное скерцо с интересной игрой регистров и ритмических акцентов. И хотя она поначалу звучит очень по-шопеновски, музыку отличает неуловимый, невесомый, летящий характер, что предвосхищает стиль позднего Скрябина.
«Русская Фортепианная Школа»
Генеральный продюсер Проекта Табриз Шахиди
Forwarded from ЧТИВО
«У трудоголиков глаза не горят, они уставшие. Они не смогут, не захотят сосредотачиваться на тупых вопросах в бестолковых подкастах, не будут зависать часами в рилсах и шортсах. Они больны своим делом; их мозг, сознание, рассудок — все подчинено постоянным поискам ответов на собственные вопросы и задачи; планам и стратегиям.
Промышленные масштабы текущих обязательств занятого человека — это как завод, на котором запущено от 30 до 300 конвейеров, каждый из которых выполняет тысячи задач».
Табриз Шахиди рассуждает о победе великой посредственности
и нейросетевого мышления в культуре и музыке.
Читайте колонку на нашем сайте.
Промышленные масштабы текущих обязательств занятого человека — это как завод, на котором запущено от 30 до 300 конвейеров, каждый из которых выполняет тысячи задач».
Табриз Шахиди рассуждает о победе великой посредственности
и нейросетевого мышления в культуре и музыке.
Читайте колонку на нашем сайте.