Доброе утро!

С утра весь мой день примерно такой…
А ваш?))

Итак, добрый вечер, мы доехали. Завтра все подробно расскажу, запишу, сфоткаю. А пока ловите вайбовых фоток.

Кто нибудь сможет угадать место?)

Начнут со старинного "Три тополя на Плющихе"? Там традиционная замужняя женщина с незамужним таксистом по Москве разъезжала, песни про Экзюпери слушала. А потом он ее даже на свиданку звал!
/МИГ/

"Ирония судьбы": пропаганда половой распущенности

"Москва слезам не верит": множественный секс вне брака с разными партнёрами

"Служебный роман": попытка перейти в высшее сословие сексуальным путём

"Дон Сезар де Базан": супружеская неверность, фиктивный брак, бьющие по демографической ситуации дуэли

"17 мгновений весны": одинокому холостяку на вид под 55, детей нет, жена хрен знает где, принимает у себя в доме за городом также одинокого Холтоффа — с чего бы это вдруг?

"Белое солнце пустыни": пожилой одинокий бездетный мужик сбежал через Верхний Ларс в неподконтрольную российскому правосудию юрисдикцию и общается с возможными иноагентками из пока ещё запрещённых (всё может поменяться, см. "Талибан") организаций
/Долгов/

Можете продолжить в комментариях.

Олег Царёв. Подписаться.

Так или иначе, мы все возвращаемся домой.

Как же это точно!

Друзья, делитесь мыслями: что думаете по этим пунктам?

«Щит и меч» — фильм не о немцах, не о разведчиках, не об их приключениях - я делал фильм о Родине. Странно: на экране всё время чужая земля, а я говорю о своей. Но когда уйдут из кинозала зрители и вынесут щемящее чувство Родины, то мне как художнику и режиссеру, - это высшая награда.

Почему я выбрал Любшина? Потому что он не подходит для этой роли. Не подходит под сложившийся стереотип разведчика, этакого блестящего, ловкого и уверенного в себе супермена...

Я всё приставал к консультантам кагэбэшникам: покажите настоящего шпиона. Познакомились с Абелем — прототипом Белова, но я хотел увидеть такого, который находится в работе.
Наконец говорят, поедем за город, будет нечто вроде встречи с работниками кино. Работник кино — я, публика — от Бенкендорфа.
Было всего человек десять, легкая выпивка, закусон, вопросы, пожелания, «Тишину» хвалили.
Так я и не отгадал, кто из них шпион. Каждого разглядывал внимательно, каждый и похож и не похож.
На обратном пути опрашиваю: так кто же?
— А тот, что у вас спрашивал о Монголии.
И я понимаю, что лица вспомнить не могу. Сидел, разговаривал, чокнулся даже с ним, а лица не помню. Серый, никакой, как мышка. Он что-то такое излучал, что на него смотреть не хотелось. Невидимка.

Мне нужен был человек внешне обыкновенный, неэффектный и ещё умный. А Любшин — актер думающий, и это всегда чувствуется на экране...

К Любшину тогда привыкли, как к парню из толпы, и меня это устраивало — у разведчика в анкете должно быть непременно записано: «Особых примет нет».

Во Львове, в гостиничном кафе я обратил внимание на юношу, он сидел за столиком. Сказал ассистенту: вот этот бы отлично подошел на Генриха. Так ведь, наверное, не актер... Оказалось артист из Саратова, во Львове с театром на гастролях. А в Москве на пробах, познакомился с Олегом Янковским - это был он. Тогда еще необстрелянный, кинематографом неиспорченный. Мы подружились. В его мальчишеской повадке покоряло обаяние непринужденности. Дальнейшая его биография показала, что выбор был точен, пришел артист...

Владимир Басов, режиссер фильма.

Иногда, очень даже есть чему поучиться.