И про другого Юру. Общеизвестно, что больше всех на свете после членов своей семьи я люблю Юрия Дудя. Иногда он мне даже снится - сидим мы с ним в белых шляпах, кушаем вишни, как писал классик, проводим исторические параллели. Наподобие тех, что звучат в Юрином новом интервью с Веником. Гуляют они по Реймсу, обсуждают компромиссы. Веник втирает про Генриха IV - дескать, он стремился каждого француза осчастливить курицей в горшочке. Дудь многозначительно спрашивает: а это был дил из серии - курица за свободу?? Веник, будучи опытным педагогом, постеснялся комментировать, что Генрих правил задолго до 1789 и других дилов) Теперь жду, когда они догуляют до капитуляции Третьего Рейха, которую подписали тоже в Реймсе. Ни за что не разлюблю Юру, ведь рано или поздно он достучится до русского народа. ❤️

https://republic.ru/posts/115879?utm_source=telegram&utm_medium=social&utm_campaign=RepublicMag
Миллионы доносов - это миллионы доносов.
В конце мая в «Телеграме» появился новый канал «Прошмандовцы русской эмиграции», моментально набравший десятки тысяч подписчиков. Его создательницы публикуют анонимные сообщения от женщин, так или иначе пострадавших от мужчин. В основном это истории сексуализированного и психологического насилия, случившиеся за последние три года именно в эмигрантской среде. Зинаида Пронченко рассуждает о плюсах и минусах этой «гражданской» инициативы.

А я вчера пришла на открытие выставки об истоках креатива в парижском Гете Институте. И обнаружила себя в прекрасной компании. Организаторы попросили сказать речь - после немецких дипломатов и вместо Жан-Шарля Кастельбажака. Глядя на советы по креативу Генри Киссинджера и фото Денниса Хоппера, который указал в качестве источника вдохновения «Письма к молодому поэту» Рильке, я попыталась объяснить, как сейчас обстоят дела с творчеством в Россиийской федерации. Последовало страшно много вопросов)

В рубрике дружеский анонс сегодня - дебют на лондонской сцене композитора Игоря Вдовина. Первое исполнение цикла из 24 (будь проклято это число) прелюдий, написанных, как я понимаю за три года вынужденных странствий. Вот Гленн Гульд часто повторял под конец жизни, что музыка – идеальный способ изоляции. Вопреки распространенному клише она не объединяет, отменив надоевшие в эмиграции, трудности перевода, а охраняет от обезумевшего мира, ну или по крайней мере позволяет собраться с тоже уставшими кочевать от плохого к худшему мыслями.

Вчера сходила в Лондоне на нашумевший спектакль «Великан», получивший премию Лоуренса Оливье в номинации лучшая постановка года. Главный герой этой камерной драмы обожаемый многими поколениями школьников детский писатель Роальд Даль, как известно, исповедовавший антисемитские взгляды. Собственно, речь о его телефонном интервью начала восьмидесятых, в котором он не только назвал евреев, нацией, лишенной эмпатии, но и частично оправдал Гитлера. Действие разворачивается в доме Даля, к обеду он со своей спутницей ждет друга семьи - литературного агента, придумавшего Букер и, кстати, еврея. А также прилетевшую из Нью-Йорка сотрудницу американского издательского дома, опять еврейку, в ее обязанности входит уладить проблемы с прессой. Где-то, на втором плане суетятся садовник и повариха - их тоже втягивают в спор о Холокосте и сионизме. Разумеется, большой и добрый великан (Джон Литгоу) стремительно превращается на наших глазах в монстра, а за гуманизмом и чадолюбием в его аргументах обнаруживается беспримесный расизм. В полном согласии с крайне архаичной, британской театральной традицией рассевшиеся на видавших лучшие времена стульях актеры блестяще озвучивают дискуссии из соцсетей и оскорбления с митингов. Прямолинейно, супер. Работает, как «Список Шиндлера», например. Хотя и у Спилберга был чуть позже «Мюнхен» - о невозможности вечной войны. Слушать этот текст в день атаки Израиля на Иран - особый опыт. Слушать и понимать, что антисемитизм никакими ракетами не разбомбить.

Забыла упомянуть, что я все же посмотрела после Канн новую «Миссию невыполнима» и ужаснулась от того насколько обленились сценаристы заключительной серии. Большую часть экранного времени Итан Хант внимает воззваниям! То есть буквально - долгие проводы, лишние базары. Причем звучат эти монологи следующим образом: Итан, это президентка США, Итан, дорогой, пойди сюда, а потом вон туда, там ты увидишь этих, а потом тех, а за ними других, они на связи с третьими и точно в курсе, где лежит то, что нам нужно, а именно русская подлодка «Севастополь», за которую наконец-то придется ответить … искусственному интеллекту. Круз из-за обилия омолаживающих инъекций выглядит, как Губка Боб, поэтому ничего удивительного, что ему удается всплыть со дна Баренцева моря - прямиком в деколониальные объятия инуитов. Остальные подельники берут между перестрелками с коллективным капитаном Кольцовым мхатовские паузы и в этой скучнейшей тишине и пронзительной пустоте можно, наверное, было бы услышать, как в гробу переворачивается Лало Шифрин. Но ведь он не умер и в 92 года вынужден свидетельствовать данному позорищу. Его музыка - единственное, что осталось от великой красоты оригинального фильма.

Новости Новой волны. В минувшие выходные муза великого режиссера Франсуа Трюффо актриса Фанни Ардан привезла в Москву, на фестиваль «Черешневый лес» свой спектакль о любви. Ардан встретилась со старым другом Владимиром Машковым, вместе они пообщались с прессой, объяснили чем Достоевский лучше Дидро. Помнится в 2007 Ардан спровоцировала страшный скандал, сказав в интервью, что основатель «Красных бригад» Ренато Курчо - герой. Извиняясь, Ардан заметила: «многие люди считают меня идиоткой, ну они в своей праве, я же не разбираюсь в политике, я просто актриса». В 2017 в другом интервью Ардан назвала западных журналистов лакеями Америки и выразила поддержку Владимиру Путину. Недавно Ардан защищала в суде Депардье - потому что Жерар распускал руки тоже от чувств-с. Дуб - дерево, любовь зла, а деменция неизбежна. Ну или как говорил Бельмондо в финале «На последнем дыхании»: c’est dégueulasse! (Это - отвратительно!).

Только написав про Фанни Ардан в Москве, вспомнила, что она же должна сниматься в новом фильме Кирилла Серебренникова вместе с Луи Гаррелем. Кирилл Семенович абсолютно прав, когда не обращает внимание на идеологические шалости артистов - ну какой спрос с юродивых. В отличие от людей, например, выдающих орден Почетного легиона. Вчера этой медали лишили Николя Саркози (ну потому что не надо сначала занимать деньги на президентскую кампанию у Каддафи, а потом его ликвидировать). Прежде, из первых лиц лишали данной награды лишь маршала Петена - за коллаборационизм с Третьим Рейхом. Но есть примеры посвежее и покурьезнее. Башара Асада сперва премировали, потом деституировали. Или вот Харви Вайнштейн. В общем, думать надо не только перед тем, как берешь пирожок, но и перед тем, как даешь. Хотя однажды снимут «Исчезновение» и про это)

Посмотрела «Mountainhead» - недурную сатиру на сообщество IT- миллиардеров от создателя «Наследников» Джесси Армстронга. Как ясно уже из названия, Армстронг решил вышутить и Айн Рэнд, из жакета которой вышли все оголтелые капиталисты. Хотя в сравнении с бабушкой объективизма герои «Mountainhead» абсолютные моральные уроды. Примерно Цукерберга, Маска, Безоса и их наставника Питера Тиля играют - Джейсон Шварцман, Рами Юссеф, Кори Майкл Смит и Стив Карелл. Властители судеб собираются для игры в покер на вершине мира, в безвкусном доме в горах штата Юта, чем-то напоминающем одновременно Кельштайнхаус Гитлера и квартиру из фильма «Веревка» Хичкока. Герой Смита только что запустил новое приложение по созданию дипфейков, погрузившее планету в хаос: турки бомбят армян, убит мэр Парижа, вся Южная Америка терпит дефолт. Единственное средство остановить безумие и сохранить капитализацию - AI, разработанный персонажем Юссефа, но он наотрез отказывается свое детище продавать. И в сауне и за карточным столом они цинично обсуждают передел вселенной, разумеется, не замечая никакой разницы между жизнью и смертью, добром и злом, ибо грядет царствие цифровых суперлюдей. Карелл раздает младшим советы из серии - «страны, что экспортируют сыр, никогда не банкротятся», а также не помнит продал ли он свой особняк в Буэнос-Айресе, а значит надо ли консультировать новое правительство Аргентины на тему, как выйти из кризиса. Безусловно юмор местами грубоват, но групповой портрет визионеров, предсказуемо исповедующих обыкновенный фашизм не лишен проницательности. Как говорится, за любой напастью, даже за ИИ всегда стоит ошибка человека, скорее всего пострадавшего от мамочки или просто невысокого роста.

Если по какой-то причине вы собирались в кино на широко распиаренный фильм «Материалистка» с Дакотой Джонсон (ну вдруг), этого делать категорически не стоит. У «Материалистки», претендующей на звание «нового слова в жанре ромкома» от модной режиссерКИ я вижу четыре капитальных недостатка.
1. Заколебавший своим каминг аутом даже мертвого в могиле Педро Паскаль играет натурала, занимающегося сексом на шелковых простынях. Извините, но это тот самый случай, когда реальность разрушает мечту об «единорогах» в двубортных костюмах. В «Сексе в большом городе» была поговорка - «будто гей с гвоздиками» (о худшем свидании) - Паскаль разве что покупает пионы.
2. Вместо предисловия и послесловия к сказу о любви в эпоху уберизации нам показывают зарисовки из жизни первобытных людей: парень в шкуре оборачивает ромашку вокруг пальца своей девушки, поджидающей его у костра. Эта диорама призвана убедить зрителя и Дакоту, что с милым рай в пещере, а не в лофте за 12 миллионов долларов.
3. Опять Педро Паскаль. В ключевой сцене (на шелковых простынях) под тревожную музыку Дакота выясняет, что он не абьюзер, не наркоман, не многоженец, не убийца, не мошенник, а увеличил свой…. рост, удлинив себе ноги за 200к долларов.
4. Для полной изжоги в салат «Мимоза» добавлена двойная порция майонеза - неубедительный сюжет о харассменте.
Да, ну и все что происходит между ногами, простынями и пионами - сто пятьсот оттенков серого и возмутительно банального.

https://www.tg-me.com/tvrkmpr/5093 вообще не собиралась, но если очень надо, могу расчехлить телескоп.

Посмотрела «Ровесник», опрометчиво объявленный коллегами, например, из Медузы, лучшим дебютом года. Впрочем, именно в данной номинации «Ровесник» и победил на прошлогоднем «Окне в Европу». По большому счету перед нами очередной фильм о девяностых, только в зум-версии. Новое поколение упивается отчасти навязанной, но, вообще-то, естественной для нежного возраста аполитичностью. «Ровесник» - история долбоеба Гриши, отчисленного за прогулы из МГУ. Опасаясь маминого гнева (Анна Михалкова), он едет в Самару, к дедушке с бабушкой, где находит на чердаке коробку с VHS. На пленках - исчезнувший еще до его появления на свет биологический отец Петя - такой молодой, вечно под кайфом АйТи бизнесмен и завсегдатай легендарного клуба Mix. При помощи дипфейков авторы вернули юношеский румянец артистам Яценко и Спиваковскому, которые инсценируют home video лихих девяностых. Лихие в прочтении режиссера Кудрявцева, наверное, больше свободные, чем бандитские и без надоевшей бутафории, но привычная канва, конечно, соблюдена в этом ностальгическом мокьюментари: кто-то в морг, а кто-то в путинскую, бездуховную стабильность. Поскольку толком в современной России ничего сказать и даже подумать нельзя, «Ровесник» выглядит абсолютно шестидесятническим фильмом, только вокруг не оттепель, а лютые заморозки. Вот вам «Мне 20 лет» в 2025. И даже разговор с покойным отцом на месте. Другая параллель в силу стилистики - «Ведьма из Блэр», хотя в прокате ничего не соберут. Куда пропали мечты ельцинской поры? Кто здесь предатели, папа? - мог бы спросить Федор Кудрявцев, но не стал. Кажется, ему неинтересно, да и остальным тоже уже неважно. Надо ли бежать на «Ровесник» в кино? Ну если хочется увидеть, как молодежь скучает по эпохе геополитической катастрофы, геноцида нации и залоговых аукционов вопреки наставлениям Путина и Певчих, тогда вперед. Но скучает она бездумно, без далеко идущих выводов, как и всякая, другая молодежь. По факту года рождения. Поздравим ее с этим! Счастье есть, его не может не быть - даже в нынешней России)

Да, из всех развлечений открывшегося ПМЭФ, я после беглого обзора публикаций хочу выделить инициативу корпоративного журнала Россельхозбанка «Огород». Его создатели предлагают поговорить о «деревенской эстетике нашей страны» и объявить село (избинг и возрождение ремесел) модным брендом. Короче, старинный пейоратив «ну ты, деревня!» - теперь комплимент. Берите на вооружение, используйте в светских гостиных.

Честно говоря, максимально убого выглядят попытки всех - и уехавших далеко трагиков и приехавших на ПМЭФ комиков (и мои в том числе) - вышутить происходящее в Петербурге. Ирония, безусловно, единственное оружие беззащитных, но ведь эти три счастливых дня на Неве вроде не несут в кои-то веки какой бы то ни было угрозы. Ни эмигрантам, ни якобы заложникам. Сплошная смеховая культура, чисто Венецианский карнавал. Тем более Петра творение, как известно, издавна претендует на звание Северной Венеции. Единственная разница - отсутствие туристов и на голову срут не голуби, а участники дискуссионных панелей. Короче, надо наслаждаться моментом, а не пытаться срывать маски с тех, кому нечего скрывать. Нас двое в комнате - я и слон, мы отлично тут живем. А вам, волокитчикам, подхалимам, сектантам и пьяницам советуем не утруждаться, ибо очень наскучило отбиваться. Да и потом, если верить классику - трудно всех скрутить, но они, конечно, скрутят.

Думаю, многие из тех, кто стоит в очереди к Дудю, открыв этим утром соцсети, подскочили с криком: какого черта?! (В реальности они точно выразились грубее). Я тоже, кстати, подскочила, но потом легла обратно и посмотрела за вас все два часа сорок две минуты интервью Дениса Катаева. Если совсем вкратце, то эту беседу Эроса с Танатосом, можно резюмировать до знаменитой реплики Н.Михалкова: сама, сама, сама. Денис сам любит Макрона, а не за паспорт. Денис сам хочет лишить Россию регулярной армии, а не ради печенек. Денис сам планирует баллотироваться в мэры Парижа и быть захороненным в Пантеоне, а не то, чтобы ему санитары это пообещали, развязывая смирительную рубашку. И я ему верю. И Юра уверовал. Второй лейтмотив - тоже родом из кино: в канале «Французский вестник» часто появляются публикации просто от чувств-с. Если любишь, не считаешь чушь, что намолол. И я ему верю. И Юра уверовал.
Теперь главное: Денис Катаев - очень хороший человек, но не надо, svp, ему задавать вопросы про диктатуры, левую повестку, люстрацию и американский империализм. Спрашивайте Дениса про Тимоти Шаламе, красное столовое и слоненка Бабара. Для этого правда есть другие передачи - Света вокруг Света или Стрелец-молодец - увы, Тинтин больше не ездит в страну Советов.
Ну и хором:
Vive la France!
Vive la République!

Посмотрела тут картину о безудержной любви к детям под обманчиво поэтическим названием «Долина эха». Якобы экзистенциальный детектив от Apple с Джулианной Мур и Сидни Суини, изображающих настрадавшихся мать и дочь, а также Кайлом Маклахленом в роли обиженного, бывшего мужа, ибо Мур ушла от нему к фермерше, которая потом упала с лошади, сломала шею и умерла. В общем, экспозиция крайне оптимистичная - героиня Джулианны мечтает поменяться местами с Тильдой Суинтон из «Комнаты по соседству», Сидни Суини тянет из мамы деньги и жилы на героин, бесхозные лошади тоже требуют жертв, а еще есть бандиты, заподозрившие Суини в краже порошка. В какой-то момент к Мур, приехавшей на пляж у лесного озера, чтобы утопить в нем труп бойфренда Суини, женщина, утомившаяся лепить куличики для своей четырехлетней дочери, спрашивает: скажите, с детьми всегда так тяжело? Да что вы - отвечает Мур - это же великое счастье и праздник каждый день. Не то, чтобы готова «Долину эха» кому-либо рекомендовать, но в фильме имеется прям классный твист, да и некоторые, вполне правдивые размышления о скорби, что всегда актуально.

Другой релиз Apple - «Король гольфа» с непутевым Оуэном Уилсоном. Из дебильного названия можно сделать вывод, что это мини-сериал о людях с дорогими клюшками, которые четыре часа ходят по газону и думают, что их прогулки от лунки к лунке в пересказе способны заинтересовать кого-то кроме личного водителя. Уилсон, однако, играет лузера, профукавшего и чемпионство и деньги и жену, теперь вынужденного подрабатывать в магазине аксессуаров при гольф-клубе. Однажды он видит тайком пробравшегося на драйвинг- рейндж подростка, чей свинг мог бы заставить побледнеть и Тайгера Вудса. Тут же, разумеется, решает заделаться тренером этого гения, а нам под видом очередного произведения о плюсах и минусах спортивного достигаторства впаривают комедию о всех видах доброты. Что-то подобное снимали в девяностые - про бобслеистов с Ямайки. Увы, гольф - в основном, волнует лишь богатых, белых гериатриков. Настоящие игры закончились, поэтому их удел - small balls и катиться по грину только вниз. Дико не зрелищное развлечение, но Уилсон очень старается вызвать у зрителя улыбку (не путать с усмешкой).

Ну вот, пришло время типичного поста от неблагодарного релоканта на тему: как я провела и продолжаю проводить «выходные».
В Париже установилась неприятная жара, в связи с чем было принято решение отвезти ребенка к океану. В субботу в 10.00 мы сели со всеми своими кутулями в поезд с идиотским названием «Номад», следовавший по идее в Довиль. В 10.29 после страшных скрипов и хрипов в репродукторе прорезался голос кондуктора, который объявил: дорогие друзья, у меня плохие новости. Дело в том, что один из нас выбрал закончить свои дни под колесами предыдущего «Номада» и преуспел, мир его праху. Как вы уже догадались - любое движение отменяется, ведь полиция города Evreux, где это приключилось, в данный момент на стадии первого аперитива. Никто из пассажиров не повел бровью и не пошевелился, а месье напротив открыл «Смерть в кредит» и погрузился в чтение. Логично - ибо по большей части проживающим в Довиле, если и есть куда торопиться, то только на тот свет. В Нормандию в итоге Нина ехала по пробкам 3,5 часа на машине, повторяя: где море? Там море? В воскресенье я собралась уже одна из Довиля в Париж. В 19.19 я села в поезд. В 19.20 после страшных скрипов и хрипов в репродукторе прорезался голос кондуктора, который объявил: дорогие компатриоты, произошла чудовищная ошибка. В нашем поезде два состава и мы перепутали их нумерацию. Те, кто думают, что сидят в 13 вагоне, на самом деле находятся в 3 и наоборот. Поэтому не могли бы вы все выйти со своими чемоданами на перрон и поменяться местами. В Париж я прибыла к ночи. Сегодня утром, я должна была ехать в Амстердам. Не стоит, наверное, и упоминать, что все тот же голос кондуктора снова объявил: родненькие, что-то пошло не так… За три с лишним года эмиграции мы уже выяснили, что в диктатурах по понятным причинам лучше сервис и тыквенное латте. Однако я правда мечтаю, чтобы, очень умный колумнист, например, Александр Баунов растолковал почему в демократиях такая жопа с поездами? А, ну и небольшое дополнение, данная публикация посвящается композитору Сергею Невскому, потерпевшему за десятилетия эмиграции от Дойчебан уже на семизначную сумму моральной компенсации.
Vive la France!
Vive la République!

Минутка экзистенциальной слабости. Хотела поделиться по дороге в Париж своими мыслями о «Борисе Годунове» в постановке Кирилла Серебренникова, но неподалеку от Брюсселя кто-то опять бросился на пути и я поняла, что ничего кроме неприязни у меня эта опера не вызывает. Ведь именно из-за нее я проведу остаток дня в компании соседа по вагону, голландского пенсионера по имени Фрэнсис, который представляясь, пояснил: раньше я говорил - Фрэнсис, как Папа, но теперь он умер, а придумывать новую прибаутку нет резона, ведь объективно скоро умру и я.

Как верно подметили мои коллеги - путешествие через «закат Европы» (самоубийц, украденный кабель, перегревшиеся рельсы etc) на спектакль Кирилла Серебренникова о «расцвете диктатуры» - само по себе уже анекдот. И все же я не думала, что Серебренников будет ставить «Бориса Годунова», ориентируясь исключительно на слабовидящих интуристов. Происходящее на сцене сильно напоминает кабинет окулиста с таблицей Сивцева посреди. Ш - ШИЗО. Б - Борись, Борис. М - менты. Н - насилие. К - Кремль. Ну и так далее, для самых политически слепеньких, которым надо Пушкина не только спеть, но и разжевать. В эту тюрю положили все, что давно засохло и засплесневело по другим драмтеатрам: и голые мужские попы и окровавленных мобилизованных и Яндекс-доставку и иноагентов и западное лицемерие и прочее западло. Короче, немытая Россия в объективе главреда Медузы, хотя основной референс - творчество покойного Маркова - но без его любви к предмету, ибо любая сложность и нюансы плохо конвертируется в «у.е», то бишь в голову условного европейца. Россия бывает и мытая, а зло очаровательным, уж кто, как не автор на данный счет в курсе. Кажется, в плотном, трудовом графике Серебренникову пора выделить время на автобиографию. Очень хочется чего-то неоднозначно -многозначного)