Айн Рэнд. ПЕРЕХОДЫ.

Трудная проблема, о которой обычно не думают, пока не столкнутся с ней напрямую, как перейти от одного пункта к другому — например, как вывести человека из комнаты на улицу, или как заставить его пересечь комнату, чтобы поднять что-то. На сцене об этих передвижениях заботится режиссер, который планирует их так, чтобы они не бросались в глаза. В романе за них несет ответственность автор.

Когда вы разрабатываете эпизод, вы должны сохранять представление о реальности окружающей обстановки. Например, вы сказали, что героиня находится у камина с левой стороны комнаты, а некий документ лежит на столе справа, и теперь она должна пересечь комнату и взять документ. Если вы не упомянули, что она прошла через всю комнату, читатель заметит несогласованность. Но подобное упоминание может прерывать действие совершенно неуместным образом.

Если вы не хотите прерывать сцену техническими напоминаниями, не ограничивайтесь сухой констатацией, подобно режиссеру, комментирующему: «Она подходит к столу». Вместо «Она быстро пересекла комнату и схватила документ» скажите что-то вроде: «Ее платье развевалось за ней в такт шагам, когда она быстро пересекла комнату, чтобы взять документ». Тогда целью предложения станет описание момента, которое можно связать с эмоциональной стремительностью сцены (или с любым другим настроением).
Другими словами, когда вам необходимо «режиссерское указание» всегда связывайте его с какими-нибудь элементами сцены — задействуйте любой элемент, только не сухое фактическое напоминание. Как с экспозицией — вы вводите переход, когда читательское внимание сфокусировано на чем-то другом, имеющем отношение к сцене.

Предположим, вы закончили сцену в доме и должны вывести из него героиню. Вам потребуется дать читателю некий смысл перехода, но вы не захотите описывать, как героиня спускается по лестнице. Поэтому начните следующий абзац так: «Улица казалась пустынной и заброшенной, когда она вышла из дома».

Следующий пример из первой главы романа «Атлант расправил плечи». Дагни, которая заснула в поезде, пробуждается и спрашивает пассажира: «Как долго мы стояли?» Тогда:
«Человек следил за ней с удивлением, потому что она вскочила на ноги и помчалась к двери.

Снаружи был холодный ветер, и пустая полоса земли под пустым небом. Она услышала шелест сорняков в темноте. Далеко впереди она увидела фигуры мужчин у локомотива, над ними, словно зацепившись за небо, горел красным огнем семафор».

Ее уже нет. Я не описывала технические подробности, как она открывала двери и спускалась вниз: я переключила точку зрения.
Не говорите: «Спустя шесть месяцев». Вместо этого сначала представьте персонажей, отдыхающих на пляже, а в начале следующего отрывка укажите: «Обильно падал снег».

Существует несколько подобных категорий, но принцип всегда такой: не показывайте швы. Вы спрятали швы, связав их с другими подходящими аспектами сцены. Однако не делайте переходы косвенными, результат будет неудовлетворительным. Тогда швы будут заметны как никогда.

Айн Рэнд "Искусство беллетристики. Руководство для писателей и читателей".

КАЖДЫЙ, КТО СДЕЛАЕТ PEПOCТ, ПОЛУЧИТ СЕГОДНЯ ПОДАРОК ОТ ВСЕЛЕННОЙ!
Каждое утро я выкладываю на своей странице пост с позитивно заряженной картинкой.
Правило очень простое - вы делаете peпocт этого поста на своей странице.
Это ваше действие выдачи в мир.
И дальше ваша задача за день ПРИНЯТЬ подарок от вселенной.
Подарок обязательно последует, вам нужно от него не отказаться, принять и поблагодарить. Это может быть и что-то физическое, но и может быть эмоция, слово, какой-то урок.
В конце дня вы на своей странице легко находите свой peпocт, приходите сюда и пишете в комментах - "подарок получен, спасибо, вселенная!"
Постепенно будет происходить тонкая перенастройка на позитив, на подарки. Если вселенной понравится то, как вы будете играть, подарки будут все более и более ценными, проверено:)
Да, и можете не сомневаться, общее поле работает, даже если вы в него не верите.
Давайте вместе сделаем мир чуточку чище, добрее, красивее и волшебнее!
#веселаямагия

Загадай желание!

БОГАТСТВО МАГА
1 января 2004-го года.

1
- Что там такое?
Наши ребята стояли на набережной и смотрели вперед. Мы подошли к ним и встали рядом. Вокруг нашего дебаркадера ярко сверкали разноцветные искры.
- Что это? Фейерверки?
- Нет, это не фейерверки, - сказал Маг, - нас атакуют.
Он оглянулся и с тоской во взгляде посмотрел на внезапно опустевшую улицу.
- Бегите, - сказал он без звука, одними губами.
Повернулся и сделал шаг навстречу разноцветным искрам.
Убежать мы не успели.
От дебаркадера отделилась тень. Она двинулась к нам и по мере того, как они приближалась к нам – плавно, как будто плыла по воздуху, она сгущалась, обретая плотность. И вышла на берег, обратившись невысокой женщиной в сером пальто и сером же берете.
Маг церемонно ей поклонился.
- Ирина Анатольевна.
- Следуйте за мной, - строго сказала она. И они ушли, не сказав нам ни слова.

Ночь мы провели на дебаркадере, в наших спальных мешках. Но, кажется, никто так и не смог заснуть. Все чувствовали, что с Магом происходит что-то нехорошее. И не факт, что мы его еще когда-нибудь увидим.

Маг вернулся под утро, какой-то весь взъерошенный, но бодрый и даже, кажется, веселый.
- Вы не хотите нам рассказать, кто это был?
- Не хочу, - отмахнулся он, - считайте, что начальство.
- Мы что-то сделали не так?
- Если бы мы сделали что-то не так, вы бы сейчас со мной не разговаривали. А теперь все по домам и отдыхать.
Встречаемся завтра и продолжаем работать.

Мы встретились завтра и продолжили работать.
- Усложняем упражнение. По очереди направляем внимание на каждую чакру, на каждое окно в высшие и низшие измерения:

Верхние (над головой):
Сатьям
Тапа
Джана
Махар
Свар
Бхувар
Бхур

Телесные:
Сахасрара
Аджна
Вишуддха
Анахата
Манипура
Свадхистана
Муладхара

Нижние (под ногами):
Атала
Витала
Сутала
Талатала
Расатала
Махатала
Патала

Надеюсь, вы понимаете, что 7 чакр, которые находятся у вас над головой и 7 чакр, которые находятся у вас под ногами, на самом деле находятся не «над головой» и не «под ногами». Это условное понимание их положения, упрощенное для наших трех измерений.
Работаем с каждой чакрой по очереди. Представьте, что чакра – это ухо. Ваша задача – услышать звук и осознать его как звук. Затем она становится резонатором, чем-то вроде струны или колокольчика. Через нее идет звук, и она начинает настраиваться на этот звук, резонировать с ним. Мысленно издавайте этот звук, резонируйте с ним.
Настроили одну чакру, оставьте ее звучать вне поля вашего внимания. Переходите к следующей. Идите снизу вверх – одна чакра за другой, одно измерение за другим. Сфокусировались на одном измерении, поймали звук, настроили резонанс, оставляете его звучать на периферии внимания, переходите к следующему.
И, наконец, когда все чакры будут звучать, охватите своим вниманием их все, все измерения сразу, превратите их звучание в один аккорд.
Затем постепенно сводите все разрозненные звучания в одну ноту так, чтобы 21 чакра, 21 источник звучал в унисон…👇

Неизвестно, сколько прошло времени. Мы все были вымотаны, как будто разгрузили вагон чего-то очень тяжелого.
- А откуда вы знаете, что измерений именно столько?
- Я и не знаю. Я предполагаю. Это гипотеза.
- На чем она основана?
- На аналогии. Семь чакр в границах тела, можем предположить, что еще семь вверху и семь внизу. Я думаю, на этом основаны и предположения древних - семь небес, семь кругов ада. Дон Хуан считал, что следующее измерение – это и есть реальность. Точно так же древние считали, что Атлантика – это последнее море и за ним ничего нет. А потом оказалось, что Земля – это шар. Какой сюрприз.
- А может оказаться так, что эти измерения – это тоже что-то вроде шара и самые верхние измерения окажутся самыми нижними.
- Разумеется. Но сейчас мы этого не знаем. Для религии (и, кстати, для науки, которая в последнее время все чаще принимает на себя функции религии), достаточно создать непротиворечивую гипотезу. Для мага этого недостаточно – он должен всегда идти до конца.
- А вы можете нам просто, в двух словах, объяснить, что вообще мы делаем?
- Вы проходите полную трансформацию в шести основных категориях. На уровне тела мы идем по пути действия – ритуалы – привычки – энергетические циклы. На уровне эмоций мы чувствуем эмоции – называем эмоции – проговариваем эмоции – устанавливаем состояния. На уровне разума – мысли – подтверждения – намерение – внимание.
На уровне окружения усиливаем продуктивность – увеличиваем ценность – активы – стиль жизни. На уровне отношения строим – дружбу – партнерство – команду – мастермайнд – суперплемя. На уровне идей мы идем по пути слово – концепция – модель – метамодели. Теперь стало понятнее?
- Теперь вообще ничего непонятно.
- Тогда не просите объяснять, - отрезал Маг, - Практикуйте, осваивайте инструменты, тогда со временем придет и понимание. Еще вопросы есть?
- Есть, - сказал я, - Когда вернется Анна?
Маг посмотрел на меня безо всякого выражения.
- Анна вернется завтра.

* Продолжение следует

Тайное общество Александра Молчанова:
https://www.shichenga.ru/news/tajnoe_obshhestvo_aleksandra_molchanova/2024-04-06-1150
Следуйте за белым кроликом!

АРМЕН ПЕТРОСЯН: КАК ИЗМЕНИТЬ ЖИЗНЬ?
(эфир 2021г.)
В гостях нашей Творческой кухни - Армен Петросян, автор проектов "Стодневка" и "Жить интересно".
Говорим об опыте осознанных изменений.

Акбата Кубашева: Я СЧАСТЛИВА!
Я загадала желание и получила подарок от Вселенной и обучилась на курсе по написанию пьесы у Александр Молчанов и родила все-таки собственную пьесу. Я оказалась в команде одних из самых интересных авторов пьес и драматургов под руководством сильного и компетентного учителя. Мне понравилась эта свобода писать и создавать миры, раскрываться в разных направлениях и познавать новое. Благодарю учителя за поддержку и за всю информацию, которой он щедро поделился с нами. Благодарю всех своих коллег по команде за общение, новые миры и поддержку. Я начала учиться с базового курса по сценариям и прошла все этапы обучения и это постепенно наполняло меня и изменяло внутренне. Написала роман, сценарий по книге, сценарий короткометражного кино, сценарий полнометражного фильма, сценарий телесериала и пьесу.
-
Онлайн-курс «Пьеса» (5 сентября-21 ноября):
https://www.shichenga.ru/index/blizhajshie_kursy/0-21
Набор в следующий поток открываем через 3 дня. Не пропустите!

#ГодРадости
Для тех, кто любит слушать, а не смотреть – аудиоверсия финального, тридцать седьмого урока «Года Радости»:
~ на Apple Podcasts: https://podcasts.apple.com/ru/podcast/id1640852224
~ на Яндекс Музыка:
https://music.yandex.ru/album/23281398?dir=desc&activeTab=about
~ в подкасте ВК: https://vk.com/shichenga?z=podcast-91854594_456239863

2021
Сегодня во время пробежки слушал ранних "Скорпионс". Как же все-таки круто они играли во времена "Вирджин киллер". У металлистов принято любить гитару или вокал, но мне ужасно нравится их ритм-секция того времени. Такое ощущение, что бас и барабаны - это единое целое, одно существо.
«Crying Days» - с детства моя любимая их песня, особенно нравится финал, где голос вокалиста уплывает - как в какой-то потусторонний мир, в забытье, в другую реальность.
А потом со следующего альбома вдруг песня The Riot of Your Time.
Напомню, это 1977-й год. Песня о том, что единственный король рока умер и отправился к небесам. И в этот год родился новый король, который будет готов, когда все начнется.
А начнется все в 1994-1995-м году. Это будет бунт нового поколения, который возглавит этот парень. И в этом бунте он сожжет само время, как солнце.
А ведь черт возьми, они почти угадали. Промахнулись только в том, что наш парень пришел чуть раньше. И бунт начался раньше на несколько лет. И раньше на пять лет упал он, опаленный звездой по имени солнце.
Песня гениальная.

📖 Коллеги, выложил полный текст "Игры мага" - ставьте лайки, пишите комментарии. Просьба к тем, кто прочитал "Игру мага" - напишите отзыв, хотя бы пару слов:
https://author.today/work/353136
Спасибо!

ТАЙНОЕ ОБЩЕСТВО АЛЕКСАНДРА МОЛЧАНОВА
Практическая магия, четвёртый сезон:
https://www.shichenga.ru/news/tajnoe_obshhestvo_aleksandra_molchanova/2024-04-06-1150

Выложено предварительное задание номер 6.
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!

Арт Холкомб. ПОЧЕМУ ДЛЯ АВТОРА ЛИЧНЫЙ ОПЫТ - ЭТО ЛУЧШИЙ РАБОЧИЙ ИНСТРУМЕНТ

1. ВАШ ОПЫТ

Это та основа, на которой вы находитесь сегодня. Это ваша история, все, что вы пережили. Это ваша суть.

Вспомните те события, которые вы считаете вехами в своей жизни. Это могут быть моменты, которые бы вы описали в мемуарах, или сцены, которые могли бы войти в захватывающий трейлер о вашей жизни, если бы она стала фильмом.

В течение пяти минут постарайтесь записать все значимые события из вашей жизни, которые только приходят в голову. Но не надо ограничиваться только пятью минутами — не заканчивайте, пока каждое из воспоминаний не будет записано. Пока больше ничего не останется в голове! Это и есть тот фундамент, на котором вы находитесь сегодня.👇

Когда список будет готов, спросите себя:

- Какие эмоции ассоциируются с каждым событием?
- Можете ли вы описать единственный мощный образ, который вы помните из этого момента своей жизни?
- Как он повлиял на вас в дальнейшем?
- Что вы можете сказать об этих событиях? Что эти события говорят о нас как о человеческих существах в целом?

Если вы вернетесь в прошлое, потратите время на переосмысление важных моментов своей жизни, оставаясь при этом честны с собой, то сможете об этом написать. Вы уже знаете, что произошло, знаете, какие этапы прошли и чем все закончилось. Это и есть сюжет. Вы знаете, что чувствовали на каждой стали. Это — развитие персонажа, мотивация и арка.

То есть в вашем ящике для инструментов произошло пополнение.

2. ВАШИ ВЫЗОВЫ (ЦЕЛИ)

Здесь имеются в виду те вещи, которые жизнь призывает вас сделать.

Прежде всего, держите в голове список тех событий, который вы составили — это и есть основа всего, что мы сейчас делаем. Если говорить о моих жизненных вызовах, то это будет следующее:

Я был вынужден повзрослеть раньше, чем мои сверстники.

Мне пришлось стать свидетелем того, как мой тогда еще очень молодой отец переживал свое горе.

Я должен был научиться общаться с новой мачехой, хотя единственное, чего я хотел — это вернуть свою маму.

Когда речь заходит о вызовах, мы часто говорим о выборе, принятых или непринятых решениях, от которых зависит, по какому пути мы пройдем большую часть своей жизни. Потому что, выбирая одну дорогу, мы лишаем себя возможности следовать другой.

Вопросы, которые нужно задать себе:

- Что вы были вынуждены сделать?
- В какой момент вашей жизни вам пришлось стать кем-то другим? Или иначе: кем вам удобно было стать?
- Вы могли заметить, что эти же вопросы вы могли бы задать и о своем герое (почему бы и нет?).

Ваши ответы — если они будут очень личными — подскажут мотивацию для персонажей. Почему? Где еще ее искать, если вы хотите, чтобы они получились настоящими и убедительными.

В каждом случае у вас будет история о том, как возникла необходимость измениться и удалось ли это сделать. Все эти вещи очень важны для понимания человеческой природы и конкретной личности (это самый важный побочный эффект работы сценариста). Попробуйте потратить хотя бы пять минут на каждый вопрос. Не бойтесь.

Что это означает:

Вы узнаете, каково это — добиться того, чего вы очень сильно хотели (это важно для понимания цели персонажа); каково это — столкнуться с чем-то, что стоит на пути (препятствия); каково это — добиться успеха или потерпеть поражение, выиграть или проиграть (ставки).

Если вы пережили этот опыт, вы сможете описать его достоверным образом. Авторы тратят немало часов на то, чтобы представить, через что могут пройти их персонажи, хотя для этого могут обратиться к личному опыту, который подскажет ответы на все вопросы и может быть использован для истории.

Каким образом?

- Определитесь с испытанием, которое должен пережить герой.
- Найдите похожее событие / переживание в своей жизни.
- Вспомните, каково было пережить его.
- Попробуйте обострить ощущения.
- Опишите их — вы сможете это.

3. ВАШИ ОГРАНИЧЕНИЯ (ПРЕПЯТСТВИЯ)

Это те вещи, которые мешают вам сделать что-то.
Ограничения, как правило, возникают как следствия вызовов и выборов. У меня это были:

- Дальтонизм
- Ощущение эмоционального сиротства
- Не очень спортивное телосложение
- Эти ограничения вынудили меня реагировать специфичным образом.

Из-за дальтонизма я смотрел на мир по-другому. Часто я ошибался, когда не мог узнать цвет одежды, и дети поправляли меня, так что я всегда боялся, что скажу что-то неправильное (сейчас мне 60, и я преодолел это, но долгое время эта проблема оставалась для меня очень серьезной). Я вижу мир скорее как старую черно-белую телепрограмму. Из-за этого мне пришлось научиться смотреть на него глазами других людей.👇

Ощущение эмоционального сиротства заставило меня повзрослеть раньше времени. В некотором смысле я одновременно рос довольно чахлым (за мной некому было смотреть) и слишком рано повзрослел (мне пришлось стать самостоятельным). Из-за отсутствия матери я воспринимал любовь и привязанность к семье как неловкие, странные ощущения.

Каковы ваши ограничения? Быстро составьте список тех вещей, которые вы не можете делать. Изучите каждый пункт и ответьте на следующие вопросы:

- Вы действительно не можете это сделать? Почему?
- Может быть, вам только кажется, что не можете?
- Или можете, но отказываетесь?
- Почему это важно для вас?

Это — именно то, с чем сталкиваются ваши герои на глубинном уровне во втором акте всех историй, которые вы пишете. (А если нет, то, скорее всего, поэтому ваши истории оказываются неудачными. Или, возможно, именно поэтому вы не можете их дописать.)

Обратите внимание на то, что в каждом пункте вы делаете тот или иной выбор: вы можете стать сильнее, если преодолеете эти ограничения, или вы можете сдаться.

Каждый выбор, который мы делаем, — результат давления обстоятельств и нашего представления о самих себе. То же самое — с вашими героями.

4. ВАШИ ПОТЕРИ (СТАВКИ)

Это те вещи и люди, которых вы лишились.

Теперь вы знаете, что делать: надо потратить как минимум пять минут, чтобы написать, какие вещи и возможности, а также каких людей вы потеряли в своей жизни. Опять же, почему это так важно?

Ваши потери — это сюжетные твисты и повороты вашей жизни, то есть то, с чем вы не ожидали столкнуться. Из-за них жизнь может пойти совершенно по-другому или даже остановиться. Вы наверняка понимаете, как это использовать в своих историях.

ВЫВОД

Думаю, теперь вы видите, что из важных моментов в жизни рождаются сюжеты, а из того, как вы реагировали на опыт, вызовы, ограничения и потери, могут возникать мотивации и эмоциональные реакции ваших персонажей.

Я был с вами очень откровенен, и у меня есть на то причины. Чем глубже вы исследуете важные моменты собственной жизни, тем сильнее будут ваши тексты. Подлинные эмоции помогут вам добиться подлинности в творчестве. Они могут стать целой сокровищницей инструментов, которая всегда будет у вас под рукой.

Чем честнее вы исследуете собственную личность, тем честнее, органичнее вы как автор, тем больше вероятности, что вы создадите сюжетные линии и персонажей, которым ридеры и зрители смогут сопереживать. Вот и весь секрет сильных сценариев.