04_

Настроение: слушать на репите саундтрек из They Live — https://youtu.be/3-Je0uoZflE?t=110

Супруга Линча рыдала, увидев, что русские философы сотворили с беспомощным артистом — https://youtu.be/uxmI5N-XpY4

Скрывающийся от мафии итальянский журналист Роберто Савиано (автор документального бестселлера о неаполитанской мафии «Гоморра») рассказывает, как каморра подражает Голливуду: «Кино прямо определяет их моду. Нужно же, в конце концов, серьезному человеку выглядеть так, чтобы его узнавали на улице. Когда арестовали сына одного из боссов каморры Козимо ди Лауро, дети кричали: ворон, ворон! — ди Лауро был одет точно так же, как Брэндон Ли в фильме «Ворон». А застреленная «крестная мать» Иммаколата Капоне одевалась в точности как Ума Турман. Пистолет сегодня тоже не держат прямо, это уже устарело. Во время стрельбы его держат наискосок, как ребята из «Криминального чтива».

Звукорежиссер Дэвида Линча выпустил видеоскрепный микстейп BIG BALLS, под завязку набитый тестостероном, пушками и взрывами — guilty pleasure для стритфайтеров на стероидах. Спешите слышать и умереть — dean.teamhurley.com

There was a period in cinema where cocaine was in equal parts onscreen and off. Testosterone-pressurized veins ballooned from foreheads and grown men exploded into vapor 24 frames a second. Identifying a ‘Big Ball’ film is simple: in spirit it is a particular shade of masculinity displayed in such cartoonish intensity that it resembles almost avant-garde high art.

Очаровательный пассаж о подавленной маскулинности и роли члена в судьбе российской эстрады 90-х: «Постперестроечный мужчина легко мог быть редуцирован к предмету удовольствия женщины: так, главный мачо того времени Богдан Титомир объективировал самого себя — «любой красотке лучше всяких наград твое упругое тело как секс-агрегат». Но такая маскулинная модель следовала логике «зависти к пенису», которую поддерживали и сами женщины (Наташа Королева — «Палочка-выручалочка»). Другие новые образы мужчин следовали курсу феминизации, неизбежной в постиндустриальном обществе, отказавшись от роли «отцов», «защитников» или «кормильцев» (Влад Сташевский, Дмитрий Маликов, Андрей Губин).

За ними следовала и «кастрированная», подавленная маскулинность Александра Цекало («Маленький») или Аркадия Укупника («Я на тебе никогда не женюсь»). Но самым радикальным переосмыслением мужского тела и сексуальности, конечно же, стала запрещенная кинофантазия «Фаина», переносящая зрителя в область оргиастических гомоэротических желаний позднесоветского человека. Всегда откровенно одетые, участники группы «На-На» стремились стать универсальным пансексуальным объектом желания: их, по словами Алибасова, должны были хотеть «и бабушки, и дедушки, и мужчины, и женщины, и кошки, и собачки».