139. МЕЧТАТЕЛИ (The Dreamers), Бернардо Бертолуччи, 2003. Когда вокруг бушует революция, политика лезет из всех щелей и социум требует сделать выбор: ты "за" или "против", наши юные герои вспоминают, что всегда есть еще третий вариант – послать всех нахуй, закрыться в квартире, предаваться любви и смотреть фильмы. Втроем.

140. ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ, Александр Велединский, 2013. История непутёвого учителя географии, бредущего по жизни от одного фейла к другому на всех фронтах — личном, карьерном, социальном. Эдакий типичный неудачник, слегка меняющийся от эпохи к эпохе — интеллигент без гроша за широкой душой. Но при этом он вызывает гораздо больше симпатий, чем типаж успешного "пидораса, выкованного из чистой стали с головы до пят" по выражению Венечки Ерофеева.

141. СТРАННЫЙ ЦВЕТ СЛЕЗ ТВОЕГО ТЕЛА (L'étrange couleur des larmes de ton corps), Элен Катте, Бруно Форцани, 2013. У мужика пропала жена и началась какая-то психоделическая жесть с элементами эротического хоррора. Рассказывать бесполезно, надо смотреть. Гарантирую, что это будет один из самых странных фильмов в вашей жизни.

142. ПЕРСОНА (Persona), Ингмар Бергман, 1966. Даже если не знать, что это философская притча о разрыве между внутренним и внешним "Я", все равно фильм смотрится на одном дыхании и современно, как будто снят вчера. Что называется, "нетленка". И снова не покидает чувство, что смотришь неизвестный фильм Тарковского. Тот же оператор Свен Нюквист впоследствии снял "Жертвоприношение".

143. КУДА ПОКОЙНИКИ УХОДЯТ УМИРАТЬ (Where The Dead Go To Die), Джимми Кример, 2012. Одна из разновидностей авторского кино — грайндхаус. Это как артхаус, только без тормозов и с зашкаливающим уровнем жести. Впрочем, здесь мы имеем ещё и шикарную картинку и полет фантазии с собакой, говорящей от имени бога и служащей проводником между неприглядным миром обыденности и тотально кромешным миром глубин подсознания. И все это в анимационной полнометражке.

144. ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ ДЖЕК (The House that Jack Built), Ларс фон Триер, 2018. Путешествие по кругам ада с психопатом и маньяком. Можно рассматривать это творение мастера как психологический триллер, а можно как черную комедию. Смотрится тяжко, но хочется себя пересилить и дойти до самого дна, то есть конца. Не смотря на тяжелое чувство, в конце фильма возникает желание аплодировать стоя. Наверное, таким и должен быть артхаус.

145. ПОД СИЛЬВЕР-ЛЕЙК (Under The Silver Lake), Дэвид Роберт Митчелл, 2018. Не совсем артхаус, а скорее из разряда очень странного кино. Такое отдельное ответвление в кинематографе, в котором режиссеры соревнуются, кто снимет что-то более неизъяснимое, постмодернистское и пародийное. Типа как тут – чувак непрерывно разгадывает всемирные заговоры тайных сект и подпольных организаций с помощью прокручивания пластинок задом-наперед, но весь фильм не покидает чувство, что он тупо оттягивает неизбежный момент, когда надо заплатить за квартиру.

146. КУБ (Cube), Винченцо Натали, 1997. Дедушка всех минималистичных триллеров-головоломок с небольшим бюджетом. В основу фильма положена математическая концепция куба, состоящего из 17576 кубических комнат, в каждой из которых заключенных в кубе людей ждет какой-нибудь неприятный сюрприз. Кто их туда поместил и зачем – так до конца и не понятно. Прямо как твоя жизнь.

147. ОТЕЛЬ (Hotell), Лиза Лангсет, 2013. Если не знаете, что посмотреть, берите скандинавский артхаус. Это будет гарантированно не пошлый, глубокий и замечательно сыгранный фильм с замысловатым юмором и особым нордическим правдоискательством. Как, например, этот фильм про бегство от реальности с прекрасной шведской актрисой Алисией Викандер.

148. КОФЕ И СИГАРЕТЫ (Coffee and Cigarettes), Джим Джармуш, 2003. То, что поначалу кажется записью с камер наблюдения в кафе, снималось Джармушем на протяжении 17 лет. Известные актеры и другие звёзды (в большинстве сцен играют самих себя), встречаются в кафе и беседуют за чашкой кофе с сигаретой. Оторваться невозможно.

149. ПУСТОЙ ДОМ (3-Iron), Ким Ки Дук, 2004. Дзен проникновения в чужие дома от молчаливого гуру этого искусства. Сделать селфи с чужим семейным портретом, постирать чужое белье, отремонтировать часы и похоронить чужого отца. И исчезнуть из этого мира.

150. ПО ТУ СТОРОНУ ЧЕРНОЙ РАДУГИ (Beyond the Black Rainbow), Панос Косматос, 2010. Буйство ретрофутуристической фантазии с нарочито сведенным к ультра-минимализму сюжетом. Из бюджета в миллион долларов, как минимум половина суммы была потрачена на вещества для режиссера и немногочисленных актеров. Чем-то напомнило бодрые визуальные эксперименты Рефна.

151. СТРЕЛОЧНИК (De wisselwachter), Йос Стеллинг, 1986. Шикарная городская женщина случайно выходит из поезда, спутав дом стрелочника со станцией и оказывается in the middle of nowhere, как Алиса в Зазеркалье, только в роли Шляпника – полусумасшедший стрелочник. Артхаусная драма о тотальном одиночестве от одного из величайших режиссеров всех времен. Почти без слов.

152. СЛИШКОМ СТАР, ЧТОБЫ УМЕРЕТЬ МОЛОДЫМ (Too Old to Die Young), Николас Виндинг Рефн, 2019. Вроде бы ещё один сериал про гангстеров и полицейских, но как будто снимали инопланетяне с Альфа-Центавра, которые посмотрели случайно долетевшие до них обрывки наших фильмов и решили сделать что-то похожее. По-своему, по-альфацентавриански. От автора «Неонового демона».

153. РОЗЕНКРАНЦ И ГИЛЬДЕНСТЕРН МЕРТВЫ (Rosencrantz and Guildenstern are Dead), Том Стоппард, 1990. Какая вероятность, что вам 157 раз подряд выпадет орёл, и ни разу решка? Как разорвать это заклятие? А если вам суждено быть третьестепенным персонажем в великой пьесе Шекспира? Или первостепенным в постмодернистской пьесе внутри пьесы? Слишком много вопросов для одной микро-рецензии.

154. МЕРТВЫЕ НЕ УМИРАЮТ (The Dead Don’t Die), Джим Джармуш, 2019. Крайний Джармуш – это как если ты приехал в деревню к бабушке в Вайоминг, где нет интернета, а только кабельное телевидение. И вечером такой: давай хоть телек посмотрим. А там вот это показывают.

155. КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО (Pulp Fiction), Квентин Тарантино, 1994. Тарантино снова в моде, а мы пересматриваем фильм, с которым он взорвал мир кино (не только авторского) показав, как можно снять боевик – с кровью, кишками, распидорасило – и при этом не потерять артхаусной глубины и неполиткорректности. Чего только стоит классическая сцена с отцовскими часами.

156. ДЕВЯТЬ ЖИЗНЕЙ ТОМАСА КАТЦА (The Nine Lives of Tomas Katz), Бен Хопкинс, 2000. Родина психоделики – отнюдь не пропитанный кислотными парами Сан-Франциско и не трансовые вечеринки Гоа, а старая добрая Англия с ее Алисой в стране чудес и Сержантом Пеппером и Императором Подземки. Замечательный психоделический образчик. Как если бы фильм снимал Безумный Шляпник.

157. ПРОСВЕТЛЕНИЯ УАЙТА (White Lightnin'), Доминик Мерфи, 2009. Мифологизированная история жизни степ-танцора с дикого запада Джеско Уайта, полная темной психоделики, религиозных экстазов и грязных убийств. Снятая британским режиссером, добавившим изрядную шепотку шизофренического великолепия и неплохой музыки в эту мрачную быль. Десять "Игл" из десяти.