Ого, уже финишная прямая! Кирилл годами не вылезал из архива, накопал сенсаций и вот наконец выходит его книга про один из главных фильмов в истории кино. В посте ссылка на краудфандинг

https://www.tg-me.com/Zoopraxiscope/1195

Фильмография Станислава Лема в СССР оказалась чуть длиннее, чем считалось. Сейчас наткнулся в архиве, что еще в 1971-м, за год до «Соляриса» Тарковского, на Киевнаучфильме выпустили мультфильм по лемовскому рассказу «Вторжение с Альдебарана» из одноименного сборника. Мульт до сих пор не доступен в Сети, поэтому и связь с Лемом оставалась неизвестной.

Из бюрократической переписки удалось выяснить некоторые детали.

✦ Мультфильм называется «Встреча, которая не состоялась» (рабочее название – «Пришельцы»).

✦ Метраж – 8 минут.

✦ Сюжет остался тот же. Инопланетяне прилетели покорять Землю, но на свою беду повстречали деревенского пьяницу. Собственно, мультфильм и проходил в плане не как фантастика, а как критика нравов.

«Положив в основу сюжета юмористическую новеллу С. Лема, авторы фильма попытались с помощью фантастической ситуации высмеять в сатирической киноленте такое реальное общественное зло как пьянство», пишет один из редакторов.

✦ Снял мультфильм режиссер Цезарь Оршанский («Веселый цыпленок») по сценарию сказочника Ефима Чеповецкого, который позднее станет автором знаменитых мультсериалов Давида Черкасского «Айболит» и «Врунгель».

✦ Фильм кукольный. Точнее, инопланетяне разыграны куклами, а вот пьяницу играл живой актер (имя не указано). И, видимо, играл не очень хорошо.

Из заключения студии: «Пришельцы, выполненные художником-постановщиком Ю. Скирды – обаятельны, смешны <…> Несколько схематичен и маловыразителен актер, играющий пьяного. Поэтому все эпизоды с его участием слабее остальных сцен, чисто мультипликационных».

✦ Кроме того, пришельцы, видимо, пролетали над Москвой. При выпуске на союзный экран Госкино попросил фильм сократить: «В фильме-юмореске, порицающей пьянство, на наш взгляд, не следует показывать документальные кадры с изображением Кремля».

✦ Наконец, это единственная работа в анимации композитора-авангардиста Валентина Сильвестрова, который написал музыку к пяти фильмам Киры Муратовой, включая «Настройщика» и «Вечное возращение».

Вроде бы все. Раньше был известен лишь один советский мультфильм по Лему – психоделика Геннадия Тищенко «Из дневников Ийона Тихого. Путешествие на Интеропию» (1985), его дипломная работа на Высших курсах.

Звоните Гайдаю!

1 января грянет битва двух йокодзун – одновременно выйдут в прокат «Волшебник Изумрудного города» по Волкову и «Финист. Первый богатырь» (приквел «Последнего богатыря»). Два самых высокобюджетных релиза сезона. Всё почти как в прошлом году – когда «Бременские музыканты» схлестнулись со вторым «Холопом» – но с той лишь разницей, что теперь есть за кого болеть.

И все мои симпатии на стороне «Финиста». Мне кажется, это вообще лучшая часть «богатырской» франшизы – драматургия стройнее, шутки, как минимум, не хуже. Эффективный, но при этом приятно расслабленный – в духе раннего «Индианы Джонса» – приключенческий сценарий. Интересный злодей. Вот, наверное, и почти все, что пока можно сказать – продюсеры просят не спойлерить.

Главное, это не стандартное продолжение. Здесь новый главный герой (собственно, Финист), а с ним и новый конфликт. Оригинальная трилогия строилась на преодолении синдрома самозванца – в каждой серии Ваня раз за разом доказывал, что он настоящий богатырь, а не просто шарлатан. Финист же (Кирилл Зайцев) и так слишком высокого мнения о себе. Его персональный фильм – про укрощение строптивого, преодоление гордыни.

Подробнее про «Финиста» через неделю, а пока про «Волшебника», который, честно говоря, меня почти усыпил. Одна отрада – Ходченкова в роли ведьмы Бастинды.

В новой сказочной волне фильм Игоря Волошина выделяет стильный западноевропейский лук. Ни теремов, ни хохломы – а замки, витражи. Изумрудный город вблизи оказался похож на Минас Тирит – белоснежную цитадель Гондора из «Властелина колец».

Ничего удивительного, повесть Александра Волкова и была западной контрабандой – вольным переводом сказки американца Лаймена Фрэнка Баума. В последующих книгах цикла советский автор уже шел своей дорогой из желтого кирпича, раздвигая границы Волшебной страны по собственному разумению.

Прочая детская классика 1930-х – «Золотой ключик» Алексея Толстого и «Доктор Айболит» Корнея Чуковского – также притворяется переводом, чтобы превратиться в самостоятельное произведение. В тот период зарубежный первоисточник был действенным аргументом для цензурных инстанций, почему в книге отсутствуют пионеры или комсомольские собрания, – от чисто советских историй ждали большей дидактики.

В итоге пионерские истории остались в своем времени, тогда как «фанфикшн» Волкова, Толстого и Чуковского прекрасно себя чувствует и сегодня.

Пришёл на «Последнего ронина» только ради Яны Трояновой

Ай да Юра. Ощущение, что как будто близкого знакомого номинировали на «Оскар».

Это действительно беспрецедентная история. Самое близкое, что воспоминается – «оскаровская» номинация Марчелло Мастроянни за фильм Михалкова «Очи черные» в 1988-м. Но понятно, что это вообще не то.

Вот по ссылке краткий экскурс в историю нашего кино, почему Юра – первый в голливудском космосе (текст был написан в декабре, когда было объявлено про номинацию на «Золотой глобус»).

Если Юра выиграет Оскар, то это уже достойно большого фильма о нем. Но кто же может его самого сыграть? Я бы предложил Петрову.

Не хочу портить Юре праздник, но

Болеем за Юру, но и о Петрове замолвим слово – у которого сейчас в прокате идет «Василий», где он играет сразу две роли. Скоро еще выпустят «Кракена», ну а там и до «Горыныча» недалеко.

Это мой дебют в жанре актерского портрета – спасибо Насте за предложение. А вообще получился ностальгический текст о временах, когда «везде этот Петров» казался самой животрепещущей темой.

«Среда» начала экспансию с официального ремейка британского сериала BBC «Жизнь на Марсе» — «Обратная сторона Луны». Затем Цекало перешел к оригинальным историям и уже в 2017-м продал Netflix шесть своих проектов с Первого канала — это была прецедентная сделка для российского рынка. В трех сериалах из этого пакета — ретро-драме про советских спекулянтов-перекупщиков «Фарца», фантастическом триллере про виртуальную реальность «Sпарта» и маньячном детективе «Метод» — первые заметные роли сыграл малоизвестный тогда выпускник ГИТИСа Александр Петров. И именно в сериалах Цекало Петров впервые заявил три своих фирменных амплуа, к которым не раз будет возвращаться.

Как по мне – ураганно поговорили с нашим самым «страшным» сценаристом Олегом Маловичко. В прошлом году у него вышло сразу две большие сериальные премьеры – триллер «Трасса» про российский Твин Пикс, где пропадают девушки, и криминальная драма «Лихие» – про мальчика, которые помогает папе-киллеру выполнять заказы ОПГ.

Из интересного. В анамнезе «Трассы» – несколько реальных сюжетов из криминальной хроники. В частности, некоторые ходы вдохновлены текстом Елены Костюченко про проституцию на шоссе. «Сценарий был уже написан, когда скауты нашли эти красивые виды в Минводах. Мы посмотрели и решили, что история сработает сильнее, если будет происходить не в каком-то мрачном вахтовом поселке в Сибири, а в курортном городке – от которого ты меньше всего ожидаешь мрака и хтони».

Благодаря стриминговому буму кратно вырос интерес к криминальному (да и не только) нонфикшну. «Сейчас на рынке подкастов или документальных расследований приходится биться за права. Когда выходит какое-то резонансное расследование – как, например, текст Baza про Евгения Демина (который лег в основу сценария «Лихих»), – вокруг него уже выстраиваются 3–4 покупателя-продюсера».

Почему «Хрустальный», предыдущий хит Маловичко на схожую тему, закончился хэппи-эндом, а «Трасса» – нет. Если кратко – заговор молчания прерван слишком поздно. «Уже не будет так – все друг другу сказали и теперь будем жить счастливо. Света находит силу в том, чтобы самой стать злом. Тот же «Хрустальный» закончился хеппи-эндом, на мой взгляд – обманчивым. Я не верю в то, что герой найдет в себе силы выкарабкаться и что у него все сложится».

Про сходство финального твиста «Трассы» с другим классическим триллером (не будем называть). «Мало ли, что где уже было. Важно, какой ты смысл вкладываешь. Для аргентинского режиссера тот финал означал поражение героя. Для меня признание своей темной половины – это в какой-то мере победа героини».

Олег Маловичко остается у «Среды» на эксклюзиве по сериалам и свободен по полным метрам. Но собирается сократить активность «на стороне». «Если у меня появляется классная история для полного метра, я несу ее в «Среду», и если она работает, то запускается. Зачем мне ехать в Теплый Стан или Бибирево и что-то из-под полы задешево продавать, когда у меня уже есть фирменный магазин на Тверской».

Из грядущих премьер Маловичко и «Среды» – историческая драма «Полураспад» и медицинская семейная драма «Большая фарма».

А ещё много нутряков про сценарную работу, ресерч и маньяков.

Инджой.

Апд. Ссылка скоро починится

Я снова на связи) Вместе с Машей пообщались с Анной Козловой, сценаристом и шоураннером «Аутсорса» – главного в этом сезоне спонсора наших ночных кошмаров. Мои зрительские впечатления пока скорее смешанные, но подожду финала, который, надеюсь, все расставит по местам.

По пунктам.

«Аутсорс» – это дебют Анны Козловой как шоураннера. Раньше на всех проектах – «Краткий курс счастливой жизни», «Садовое кольцо», «Медиатор» и тэдэ – она была только сценаристом.

«Мы с Иваном Самохваловым, генпродюсером «Среды», размышляли, как бы нам вместе поработать. И я сказала, что, написав уже много проектов для разных компаний, немножко, скажем так, подустала, что ты пишешь и совершенно не влияешь на результат. Не раз было, что ты делаешь сценарий с продюсером, а потом тебе говорят, что режиссером будет Петр Иванов, – и ты думаешь: «Ну как?! Он же снимает говно!» Я, наверное, не открою секрета, когда скажу, что очень часто режиссер выбирается по принципу, свободен ли он и как много хочет за свою работу. Иван выслушал и говорит: «Ну какие проблемы, давай ты будешь шоураннером».

Это была идея Анны – позвать режиссером Душана Глигорова. «Я посмотрела сериал «Хрустальный» и подумала: «Боже, как это хорошо, я хочу так же». И моя мечта сбылась».

О том, что было с героем Ивана Янковского до титров первой серии: «Какие-то детали мы сформулировали – они были нужны Душану, ему это требовалось для лучшего понимания персонажа. Мы решили, что Костя был в Чечне, поэтому он знает, как убивать. И очевидно, он в какой-то форме испытывает ПТСР».

О «сериальных» ходах в «Аутсорсе» (вроде того, что один герой следит за другим, а за ними следит третий): «История должна развиваться – и развиваться динамично. Кого интересует «как бывает в жизни»? Никого это не интересует. Жизнь всегда проигрывает, она все недокручивает. И, как мне кажется, задача нормального сценария состоит в том, чтобы добавить нужной динамики. И все. Конечно, бывает совсем уж пошлая, ромкомовская чушь, но, мне кажется, я до этого никогда не опускаюсь. Опять же в «Аутсорсе» – маленькое пространство, тюрьма, «мужской мир» и там все за всеми всегда следят».

Про ресерч. «В 1990-е тема смертной казни активно освещалась. Вообще манера прессы была специфической. В одном репортаже журналист спрашивал у палача: «А расскажите, пожалуйста, какие самые интересные случаи происходили с вами на работе?» И тот спокойно, как анекдот, рассказывал: «Знаете, клянусь вам, был у меня один чувак, который помер, пока мы его вели».

И много всего другого, в том числе про новый роман.

Инджой)

Если вы в Москве и не знаете, чем заняться в субботу вечером – а приходите на мою лекцию про Тарковского))

Мы это все задумали задолго до Андреасянgate, и вообще сейчас Тарковского вокруг стало слишком много. Но попробуем соригинальничать.

Во-первых, это формат «Тарковский для начинающих» – с чего начать и как смотреть. А, во-вторых, попытка вписать его способ рассказывания историй в контекст актуального масскульта.

Как «Солярис» пророчит киберпанк, почему «Начало» Нолана – это невольный ремейк «Зеркала», а «Вспомнить все» Верховена играет в те же игры со зрителем, что и «Сталкер». Ну и, наконец, что роднит Тарковского и Филипа К. Дика.

Это все будет на ВДНХ. 22 марта, в 18:00. И бесплатно – нужно только зарегистрироваться.

Простите, что не про кино – но как тут пройти мимо такой кустодиевской барыни. А вообще подписывайтесь на канал Кирилла – он скоро станет книгой-энциклопедией котечества. Ну а там и до экранизации недалеко

С удовольствием присоединяюсь к клубу любителей «Саспыги» Карины Шаинян. Если пропустили – это свежая книга в жанре хоррор, которая лично меня вернула в детство, когда и Стивен Кинг был без скидок великим, и все читательские впечатления острее.

Проблема в том, что предметно говорить о книге почти невозможно – что ни скажи, то спойлер. Если кратко – это не только отличный аттракцион и отличная проза, но и неожиданно мощная жанровая метафора нашего общественного нездоровья.

Апд. Чтобы текст открылся полностью – жать на синюю гиперссылку.

Поучаствовал в опросе «Афиши» лучших постсоветских сериалов (Тимуру спасибо). В топ-25 попали по большей части обычные подозреваемые, хотя не обошлось без сюрпризов. Например, как ни странно, в итоговом рейтинге никак не отражен феномен ТНТ 2010-х – ни киносериалов, ни ситкомов Good Story Media, а из проектов тандема Никишов-Федорович попал только их более поздний стриминговый хит «Эпидемия». А еще ни одного Хлебникова!

Но самое интересное в таких коллективных опросах – конечно, не «хиты», а незаслуженно забытые диковины, которые встречаются раз или два в индивидуальных списках респондентов. Я, например, вписал сериал «Закон» (2002), который, подозреваю, вообще мало кто видел. Он подзатерялся на фоне прочих хитов Тодоровского-продюсера времен первой сериальной революции рубежа 1990-2000-х – «Бригады», «Каменской», «Дневника убийцы».

А зря. Во-первых, это фактически дебют Александра Велединского, будущего режиссера «Географ глобус пропил» – на тот момент в его фильмографии была только одна среднеметражка и сценарий к «Бригаде».

Во-вторых, «Закон» последовательно чередует жанры, которые, как долго считалось, у нас не приживаются. Начинается все как маньячный триллер в духе «Семи» (некто карает грешников, ушедших от правосудия). Потом переходит в судебный процедурал, а затем – в триллер политический (злодей баллотируется в мэры).

Моя любимая серия – предпоследняя, где все действие происходит в поезде, а личный и ценностный конфликт двух героев достигает кульминации. Если без спойлеров, противники заключают джентльменское соглашение – пусть пассажиры решат, кому их них двоих жить и кому умереть. Глас народа, как известно, – глас божий. Пусть незнакомцы выслушают их спор и проголосуют, а проигравший добровольно примет смерть.

Смотрю на свою фотографию и думаю – все-таки не только скромность, но и шея красит человека

Посмотрите, какое классное интервью Лариса и Маша взяли у одного из главных героев сезона – продюсера «Пророка» Петра Анурова.

Во-первых, там много конкретики:

✦ «Пророк» собирает выше ожиданий и уже окупился

✦ следующие серии «Волшебника Изумрудного города» пишет Роман Кантор («Мастер и Маргарита») и Сергей Козин (с Кантором они уже писали «Ненормального», а ещё Козин переводчик «Киноспекуляций» Тарантино и автор русской версии песни про чеканную монету из «Ведьмака»)

✦ в грядущем «Щелкунчике», который снимает режиссер «Пророка» Феликс Умаров, будет сохранен «ДНК «Щелкунчика», – это Новый год, театр, балет, шампанское, ожидание чуда». А история будет новой

И так далее.

А во-вторых, из разговора становится понятно, что на раннем этапе продюсерская работа – это история не про деньги, а про магию, доверие и амбиции. «Серфинг по жизни», – как говорит сам Ануров.

Сходили с Машей Истоминой на студию Кинослово, поговорили с Петром Ануровым про то и се. Было это довольно давно, на рубеже февраля- марта, потом вью дозревало в редакции, утверждалось и пр - в общем, вышло только сегодня, когда условные «все» смотрят эппловский сериал Киностудия. И это забавное совпадение, на мой взгляд, потому что там герой Сета Рогена - продюсер-синефил, ставший большим начальником, мечтает соединить авторское со зрительским. Пока что - на протяжении трех серий - получается не особо. А у Анурова получилось - сейчас с Пророком Умарова, до этого с Серебряными коньками Локшина , еще раньше - с Тренером Козловского, все трое дебютанты в режиссуре полного метра, что интересно. Ну, и автор многомиллиардного по сборам Волшебника Изумрудного Игорь Волошин в анамнезе тоже режиссер авторского кино). Но разговор, конечно, был не только об этом. В общем, вот ссылка https://www.vedomosti.ru/lifestyle/characters/2025/04/04/1102267-petr-anurov-eto-volnuyusche-i-riskovanno?shared_token=def91f4a1cb8d941ece6415ebe440d217594df4c

Оказывается, ночью умер Юрий Коротков. Сценарист «Авария – дочь мента», «Стиляг», «Страны глухих», «9 роты».

Общался с ним всего несколько раз – мягкий, интеллигентный человек. Крайне интересно разбирал чужие и свои фильмы. Та же «9 рота» основана в том числе на его воспоминаниях от собственной службы в армии. Семь призывников-главных героев – это на самом деле один человек (сам Юрий Марксович). И домой из армии вернулся только Лютый.

Не было и 70-ти. Очень жаль.