Мегаполис – Осень-86
Режиссер Дмитрий Фикс, 1992 г.

Нашла в комментариях в жж такую историю про этот трек:
«У Нестерова был коллега, еще во времена работы инженером. А у коллеги была пассия - учительница в школе. И вот коллегу перевели работать в Киев. И он оттуда осенью писал ей стопки грустных любовных писем со стихами. Под окнами же в это время шли караваны грузовиков, забитых радиоактивными листьями, ибо в апреле был Чернобыль, и листья нужно было сжигать как можно дальше от города.
Листы со стихами безнадежно влюбленного, как радиоактивные листья мертвых деревьев. Вот такой образ…»

Промокод на скидку 20% специально для подписчиков канала на концерт группы БРОМ в Культурном центре «Дом» в эту пятницу, 19 сентября

Начало: 20/00
Билеты здесь
Промокод PRIGOV даст вам скидку в 20%.

После триумфальной презентации винила «Чёрная голова» в январе этого года группа Бром возвращается в Культурный Центр ДОМ с большим концертом.

Созданная в начале 2008 года, группа неоднократно меняла свой состав, однако неизменным остаётся её самобытный панк-джаз посыл, сочетание драйвовых рокерских риффов с безумными и неистовыми фри-джазовыми импровизациями, а в электрическом – всё же преобладающем на протяжении истории группы – варианте весьма заметны и нойзовые черты. Бром целенаправленно и последовательно бьёт в одну точку, постоянно сочиняя при этом новые композиции, всё время собирая на своих выступлениях полные залы, активно гастролируя.

Конец 80-х: Курёхина с «Поп-механикой» выпускают за границу. Так начинается триумфальное шествие русской паранойи по Европе.

Илья Кабаков. «Чье это яблоко?», 1990 год.

Я посылаю эту открытку тебе еще раз
это значит, что ты ее никогда не увидишь снова
но каждый год мы вновь приходим в класс
как зуб висит на ниточке у зубного

Автобусы носятся как пух, голубячий помет
перебираем мы пальцами, а заплати тут
годовалому, что погадает тебе по подметкам
и скажет где собака зарыта.

На паребрике или на паперти в белых простынях
будет розою в целофане или след в гудроне
кепку набок надев, как прощаются на пристанях –
офицерик танцует с женской рукой на погоне

голышы как слова во рту мыльные пузыри из нутра
дай снотворное рвотное ли деревянными дураками
простоим до утра, пыль в глаза, петух крикнул ура
ну а ты проглоти с пылью камень

Виктор Iванiв, 1999 год

Единственная публикация художественных произведений Анри Волохонского в официальной советской печати состоялась в 1971 году — басня «Кентавр» была опубликована в восьмом номере ленинградского журнала «Аврора», печатавшего в те годы и других представителей «второй культуры».

Сергей Курёхин аккомпанирует Д.А. Пригову во время исполнения его тридцать седьмой «Похоронной» азбуки

жену из краснодара вывез и сам из краснодара вылез
жену из уссурийска вывез и сам из уссурийска вылез
жену из петербурга вывез и сам из петербурга вылез
и вот они сидят втроём
мечтают каждый о своём
и обсуждают общий бизнес

Дарья Суховей

Компанию вокруг Алексея Хвостенко объединяло стремление существовать как можно дальше от идеологических установок, государственной системы и любой социальной активности: «Главным было одно находиться вне социума, — объяснял позднее Хвост, — мы принципиально не работали и старались нигде не учиться...». В другом интервью он добавлял: «В нашем кругу даже считалось предосудительным сотрудничать с официальными издательствами. Печататься хоть в газетах, хоть в журналах».

Такое кредо нашло отражение в некоторых песнях Хвоста, начиная с самой первой, написанной в соавторстве с Борисом Дышленко:

Льет дождем июнь, льет дождем июнь
А мы с Васей вдвоем под дождем стоим
Мы стоим под дождем и когда пройдет он ждем
А когда пройдет он мы домой пойдем

Под дождем стоять нам резону нет
Мы хотим в кабак только денег нет
Хоть бы кто-нибудь нас пригласил с собой поесть
Но у нас кто не работает так тот не ест

А работать мы не хотим никак
На зарплату нам не купить коньяк
Ну а водку пить мы эстеты не хотим
Вот потому мы не работа-им.

Соавтор Хвоста Дышленко, ныне известный прозаик, приехавший в 1959 г. в Ленинград поступать в Театральный институт, прожил у Хвостенко несколько месяцев. Он рассказывает, что они вдвоем спали на продавленном диване. Утром Хвост закуривал сигарету и давал затянуться Борису, тем самым его пробуждая. Они решали, какую книгу из библиотеки сегодня проедят. Относили жертву в букинистический магазин на улице Жуковского, а на вырученные деньги шли завтракать в молочное кафе «Ленинград» на Невском проспекте, где обсуждали, как проведут день. Стояло лето, и они ходили босиком. Однажды наткнулись на пожилую даму, родственницу Хвоста, которая попеняла Алеше, почему он не приходит в гости. Алеша сослался на занятость и услышал в ответ: «Босиком ходить у тебя время есть, а к нам зайти нет».

«На недельку, до второго, я уеду в Комарово» — шлягер 80-х в исполнении «Поп-механики»: Цоя, Курёхина, Гаркуши и компании.

В рамках «Поп-механики» Курёхин всегда ратовал за сочетание несочетаемого: опера и гуси, лучники и манекенщицы, цирковые артисты и серьезные рокеры, джазмены и военный оркестр.

Лимонов и Курехин беседуют на радио Балтика. 1995 год
28:17

Все мы с нетерпением ожидаем появления политической силы, способной остановить научно-технический прогресс

Павел Пепперштейн, 2013 год.

Ф. де Соссюр говорил, что вся структура языка сводится к механизму сходств и различий. В поэзии этот принцип получает значительно более универсальный характер: элементы, которые в общеязыковом тексте выступают как несвязанные, принадлежа к разным структурам или даже различным уровням структур, в поэтическом контексте оказываются сопоставленными или противопоставленными. Принцип со-противопоставления элементов является универсальным структурообразующим принципом в поэзии и словесном искусстве вообще. Он образует то «сцепление» эпизодов (для прозы наиболее значим сюжетный уровень), о котором писал Л. Толстой, видя в нем источник специфически художественной значимости текста.

Мысль писателя реализуется в определенной художественной структуре и неотделима от нее. Л. Н. Толстой писал о главной мысли «Анны Карениной»: «Если же бы я хотел сказать словами все то, что имел в виду выразить романом, то я должен бы был написать роман тот самый, кот[орый] я написал, сначала. И если близорукие критики думают, что я хотел описывать только то, что мне нравится, как обедает Обл[онский] и какие плечи У Карен[иной], то они ошибаются. Во всем, почти во всем, что я писал, мною руководила потребность собрания мыслей, сцепленных между собой для выражения себя, но каждая мысль, выраженная словами особо, теряет свой смысл, страшно понижается, когда берется одна из того сцепления, в котором она находится. <...> И если критики теперь уже понимают и в фельетоне могут выразить то, что я хочу сказать, то я их поздравлю».

Толстой необычайно ярко выразил мысль о том, что художественная идея реализует себя через «сцепление» структуру и не существует вне ее, что идея художника реализуется в его модели действительности.

Юрий Лотман, «Анализ поэтического текста».

Краткий экскурс в джентльменские манеры от Эдуарда Лимонова.

Как элегантно держать лицо показали в канале «между приговым и курёхиным».

#Находка

Когда-то у меня было зеркальце
за край которого можно порезаться
и когда я брал его из-под него взлетал беркут
сзади было оно закрашено
и ничего в нем не было ненашего
но краска слезла

и когда я смотрелся в него —
о как оно потрескалось! —
сквозь меня в нем было видно
еловую поляну
и быть может Полярную
где небо чуть повернуто в своих размерах
или что наскребли на вечер в скверах
или чью-то милую прядь...

и теперь
изо всех уморительных рожиц
только прежде совсем непохожих
Даже раньше смогу я узнать
зайца солнечного
мышку-норушку
чертика
и церковного служку
больше в нем нельзя увидать

Виктор Iванiв