Вообще я не люблю всякие стилизации (что-то в виде чего-то). Но это псевдо-тераццо японского дизайнера Юмы Кано — классная штука.
В основе дизайна этого материала лежит акриловая смола на водной основе, в которую замешивается всякая лесная органика: щепки, кора, ветки, земля, семена и пр. Получается красивый рисунок с приятными изъянами (сколы, неровности, шероховатости).
Локализовать этот экологичный композит по рисунку и сезону можно собирая сырьё в округе. Также можно брать отходы с местных деревообрабатывающих производств.
Когда кажется, что всё уже придумано, надо не забывать, что это только кажется.
На последней фотке: дизайнер собирает сырьё в районе г. Хида (Япония)
В основе дизайна этого материала лежит акриловая смола на водной основе, в которую замешивается всякая лесная органика: щепки, кора, ветки, земля, семена и пр. Получается красивый рисунок с приятными изъянами (сколы, неровности, шероховатости).
Локализовать этот экологичный композит по рисунку и сезону можно собирая сырьё в округе. Также можно брать отходы с местных деревообрабатывающих производств.
Когда кажется, что всё уже придумано, надо не забывать, что это только кажется.
На последней фотке: дизайнер собирает сырьё в районе г. Хида (Япония)
На фото один из лучших проектов архитектора Николая Колли — павильон станции метро Чистые пруды.
Выпускник ВХУТЕМАСа, имел опыт работы под руководством легенд русской архитектуры Щусева и Жолтовского, а также проектировал вместе с Ле Корбюзье.
В проекте павильона Колли учел особенности глубокого залегания станции и предложил в своей концепции добавить легкости, чтобы «преодолеть средствами художественной выразительности впечатление спуска в глубокое подземелье и давящей тяжести сводов».
Решение: легкие колонны входного павильона в классических пропорциях + много естественного и искуственного света внутри.
Красиво получилось.
Выпускник ВХУТЕМАСа, имел опыт работы под руководством легенд русской архитектуры Щусева и Жолтовского, а также проектировал вместе с Ле Корбюзье.
В проекте павильона Колли учел особенности глубокого залегания станции и предложил в своей концепции добавить легкости, чтобы «преодолеть средствами художественной выразительности впечатление спуска в глубокое подземелье и давящей тяжести сводов».
Решение: легкие колонны входного павильона в классических пропорциях + много естественного и искуственного света внутри.
Красиво получилось.
Ладно, для тех, кто не понял шутку. Одна из моих мечт — города, очищенные от плесени дикого капитализма.
Часто думаю про это. С одной стороны — мы (люди) постоянно развиваемся как вид и, вроде как, должны становиться лучше во всех областях — медицина, технологии, доступность еды и тд.
С другой — дизайн в каких-то направлениях застрял, а в каких-то и вовсе деградирует.
Причин может быть много: массовость дизайна и простой вход в профессию, доступность инструментов дизайна, повышение скорости смены дизайна и тд.
Короче: «Некогда объяснять, завтра сдавать». Это влияет на качество. Но, возможно, именно такое качество сейчас ок.
Вот и с этими табличками «Выход» такая же история. Скорее всего их дизайн делает кто-то на производстве табличек. И это входит в стоимость изготовления. Так что скажите спасибо.
Хороший базовый набор шрифтов, стандартов оформления и методика повсеместного внедрения дизайн-кодов помогут нам победить треш.
Ну и полиция дизайна, конечно.
С другой — дизайн в каких-то направлениях застрял, а в каких-то и вовсе деградирует.
Причин может быть много: массовость дизайна и простой вход в профессию, доступность инструментов дизайна, повышение скорости смены дизайна и тд.
Короче: «Некогда объяснять, завтра сдавать». Это влияет на качество. Но, возможно, именно такое качество сейчас ок.
Вот и с этими табличками «Выход» такая же история. Скорее всего их дизайн делает кто-то на производстве табличек. И это входит в стоимость изготовления. Так что скажите спасибо.
Хороший базовый набор шрифтов, стандартов оформления и методика повсеместного внедрения дизайн-кодов помогут нам победить треш.
Ну и полиция дизайна, конечно.
Telegram
Megabudka:
Табличка “Выход”
Трагична история у таблички обозначения эвакуационного выхода в России. Пережив подъём шрифтового дизайна в 60-х и 70-х и вплоть до середины 2000-х, культура шрифта и внешний вид превратилось в химически вредное и мутированное изделие, которое…
Трагична история у таблички обозначения эвакуационного выхода в России. Пережив подъём шрифтового дизайна в 60-х и 70-х и вплоть до середины 2000-х, культура шрифта и внешний вид превратилось в химически вредное и мутированное изделие, которое…
Формализм
Недавно в канале мэра Москвы была опубликована статистика поездок по МЦД-3.
Данные по росту числа пассажиров там выглядят так:
📍 Зеленоград-Крюково — +48%,
📍 Андроновка — +47%,
📍 Ховрино — +43%,
📍 Лихоборы — +28%,
📍 Химки — +27%,
📍 Раменское — +23%.
Формально длинные тире и запятые нужны, но в итоге получается каша типа минус-плюс 48%,.
Убираем лишнее, не теряя смысла сообщения:
📍 Зеленоград-Крюково +48%
📍 Андроновка +47%
📍 Ховрино +43%
📍 Лихоборы +28%
📍 Химки +27%
📍 Раменское +23%
Лес из мо, ребята.
Пины тоже могли бы аккуратнее сделать.
UPD: в каментах хороший вариант ещё
Недавно в канале мэра Москвы была опубликована статистика поездок по МЦД-3.
Данные по росту числа пассажиров там выглядят так:
Формально длинные тире и запятые нужны, но в итоге получается каша типа минус-плюс 48%,.
Убираем лишнее, не теряя смысла сообщения:
Лес из мо, ребята.
Пины тоже могли бы аккуратнее сделать.
UPD: в каментах хороший вариант ещё
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Красота — это резонанс.
Это утверждение я услышал в лекции австрийского психотерапевта Альфрида Лэнгле. И оно срезонировало.
То, на что мы настроены, кажется нам красивым.
Чем дольше мы на что-то настроены, тем безусловнее это кажется нам красивым. Из вечного это, например: закат, лицо матери, облака, плавные формы, плеск воды и тд.
И наоборот — более временное явление имеет ограниченное число ценителей, тех кто на него специально настроился. Пример: передний край моды, экспериментальные шрифты, арт-хаус и пр.
Между этими крайностями вечного и временного работают дизайнеры. У дизайнера базово выше уровень насмотренности (настройки на красоту), а у клиента — ниже.
Несовпадение понимания красоты с зазкачиком дизайна, иногда является причиной конфликтов, разочарований и выгорания. Типа: «заказчики тупые, не ценят мой дизайн».
Вот один из способов совместной настройки на красоту ⬇️
Собираете в общую папку любые картинки (фотографии, плакаты, иллюстрации, что угодно). Потом совместно смотрите эти картинки и каждый объясняет почему он считает это красивым или некрасивым. Без критики, просто для попадания в понимание красоты.
То же самое полезно делать и дизайн-командам, чтобы синхронизироваться, понимать требования арт-директора или общий стиль студии/агентства/компании.
Это утверждение я услышал в лекции австрийского психотерапевта Альфрида Лэнгле. И оно срезонировало.
То, на что мы настроены, кажется нам красивым.
Чем дольше мы на что-то настроены, тем безусловнее это кажется нам красивым. Из вечного это, например: закат, лицо матери, облака, плавные формы, плеск воды и тд.
И наоборот — более временное явление имеет ограниченное число ценителей, тех кто на него специально настроился. Пример: передний край моды, экспериментальные шрифты, арт-хаус и пр.
Между этими крайностями вечного и временного работают дизайнеры. У дизайнера базово выше уровень насмотренности (настройки на красоту), а у клиента — ниже.
Несовпадение понимания красоты с зазкачиком дизайна, иногда является причиной конфликтов, разочарований и выгорания. Типа: «заказчики тупые, не ценят мой дизайн».
Вот один из способов совместной настройки на красоту ⬇️
Собираете в общую папку любые картинки (фотографии, плакаты, иллюстрации, что угодно). Потом совместно смотрите эти картинки и каждый объясняет почему он считает это красивым или некрасивым. Без критики, просто для попадания в понимание красоты.
То же самое полезно делать и дизайн-командам, чтобы синхронизироваться, понимать требования арт-директора или общий стиль студии/агентства/компании.
Лето закончилось, а я не запостил ни одного палаточного небоскрёба. Исправляюсь.
11-метровая пятиэтажка на 12 палаток.
Дадим слово архитектору: «The battle for scarce space is taking place.»
Спасибо, Виллем!
11-метровая пятиэтажка на 12 палаток.
Дадим слово архитектору: «The battle for scarce space is taking place.»
Спасибо, Виллем!