Forwarded from Короче,
цветные моменты заводского города
В Череповце замазывают надписи ровно по форме — может, экономят краску, может ещё что — и не смущаются разницы в цветах. От этого поблёкшие здания становятся пёстрыми и ожившими
В Череповце замазывают надписи ровно по форме — может, экономят краску, может ещё что — и не смущаются разницы в цветах. От этого поблёкшие здания становятся пёстрыми и ожившими
🌚10🔥7
Хороший дизайн созревает в условиях непрерывной истории.
Так получается, что каждый раз на новом этапе мы отвергаем прошлое и начинаем придумывать всё заново. Зачем?
Мы опять придумываем (и заимствуем из Европы) дизайн-коды для наших городов. Хотя в прошлом веке в наших городах всё это уже было (и отдельные буквы с подсветкой, и бережное отношение к фасадам).
Но мы всё это выкинули, налепили в городах световые короба и страна стала похожа на большой строительный рынок. И вот (сделав круг в 30 лет) мы уже запрещаем вешать эти короба, требуем отдельных букв на вывесках, а также деликатного отношения к архитектуре.
Нам нужна дизайн-традиция, которая будет эволюционировать, интегрировать новые технологии и опираться на нашу историю (безотносительно политического строя).
Так получается, что каждый раз на новом этапе мы отвергаем прошлое и начинаем придумывать всё заново. Зачем?
Мы опять придумываем (и заимствуем из Европы) дизайн-коды для наших городов. Хотя в прошлом веке в наших городах всё это уже было (и отдельные буквы с подсветкой, и бережное отношение к фасадам).
Но мы всё это выкинули, налепили в городах световые короба и страна стала похожа на большой строительный рынок. И вот (сделав круг в 30 лет) мы уже запрещаем вешать эти короба, требуем отдельных букв на вывесках, а также деликатного отношения к архитектуре.
Нам нужна дизайн-традиция, которая будет эволюционировать, интегрировать новые технологии и опираться на нашу историю (безотносительно политического строя).
🔥21⚡5🙏3💯3👎1
На дизайн-выходных в Тюмени поговорили про идентичность. Что это вообще, откуда берется и причем здесь дизайн.
В этом году ситуация как бы располагает к внутреннему туризму. Регионы конкурируют природой, кухней, «активитис» и уровнем сервиса.
Во всем этом туристический логотип где-то на десятом месте по важности.
Важнее сервисная часть дизайна — удобная навигация на местности, понятные сайты/приложения, красивый и качественный мерч (без логотипа).
А роль символа региона может выполнять существующий герб, который нужно красиво отрисовать и сделать разные варианты масштабирования.
Кстати, именно так сделали ребята в Тюмени 🤌
В этом году ситуация как бы располагает к внутреннему туризму. Регионы конкурируют природой, кухней, «активитис» и уровнем сервиса.
Во всем этом туристический логотип где-то на десятом месте по важности.
Важнее сервисная часть дизайна — удобная навигация на местности, понятные сайты/приложения, красивый и качественный мерч (без логотипа).
А роль символа региона может выполнять существующий герб, который нужно красиво отрисовать и сделать разные варианты масштабирования.
Кстати, именно так сделали ребята в Тюмени 🤌
👍9💯4❤2
Торшер Arco братьев Кастильони для FLOS идеально совмещает в себе: функцию, локальную идентичность и душевность.
Сочетание изящной телескопической ножки, массивного (65 кг) мраморного 🇮🇹 основания и большого, как бы висящего в воздухе, светильника сделали этот объект культовым.
Устойчивый, но легкий. Имеет мировую популярность, но очень итальянский. «Дизайнерский» объект, в котором дизайн присутствует очень деликатно.
Сочетание изящной телескопической ножки, массивного (65 кг) мраморного 🇮🇹 основания и большого, как бы висящего в воздухе, светильника сделали этот объект культовым.
Устойчивый, но легкий. Имеет мировую популярность, но очень итальянский. «Дизайнерский» объект, в котором дизайн присутствует очень деликатно.
🔥9👍4💯1
В продолжение темы идентичности в дизайне хочу показать несколько работ Фукасавы в контексте понимания простоты.
Наото Фукасава — самый европейский японский дизайнер.
Он сочетает принципы японской эстетики (спокойное несовершенство и естественность), итальянский стиль и скандинавскую элегантность.
Иногда Фукасава делает прямые отсылки к своим кумирам (настольная лампа Акилле Кастильони или калькулятор Olivetti Марио Беллини).
В его проектах простота не самоцель. Потому что простота — это не стерильность.
Глубокое понимание назначения предмета, материалов и контекста ведёт к истинной простоте, которой не нужно много «дизайна».
Наото Фукасава — самый европейский японский дизайнер.
Он сочетает принципы японской эстетики (спокойное несовершенство и естественность), итальянский стиль и скандинавскую элегантность.
Иногда Фукасава делает прямые отсылки к своим кумирам (настольная лампа Акилле Кастильони или калькулятор Olivetti Марио Беллини).
В его проектах простота не самоцель. Потому что простота — это не стерильность.
Глубокое понимание назначения предмета, материалов и контекста ведёт к истинной простоте, которой не нужно много «дизайна».
👍12💯2🤔1👌1
Кстати, у Фукасавы есть вот такой объект «Вешалка» для галереи Kreo. Лимитед эдишн — всего 50 экземпляров.
Это вообще русский дизайн или японский?
На сайте галереи указана цена меньше 5000 евро. По-божески.
Это вообще русский дизайн или японский?
На сайте галереи указана цена меньше 5000 евро. По-божески.
🔥5😁4👍3🤔2🌚2