А пока давайте одним глазком взглянем на «Мегалополис».

«Эпос грандиозного масштаба», задуманный Фрэнсисом Фордом Копполой ещё в начале 90-х, расскажет о гениальном архитекторе, который пытается превратить Нью-Йорк будущего в утопический центр мира и вынужден соперничать с конкурирующим проектом мэра города.

Режиссёр вдохновлялся историей Древнего Рима, а за основу сценария был взят исторический текст Саллюстия «О заговоре Катилины». Предполагается, что «Мегалополис» станет современной вариацией на тему классических пеплумов, таких как «Клеопатра» и «Бен-Гур».

В главных ролях — Адам Драйвер и Форест Уитакер, в фильме также появятся Натали Эммануэль, Джон Войт, Шайа ЛаБаф и Обри Плаза.

Мэрил Стрип на красной дорожке Каннского кинофестиваля 💔

Вчера актриса приняла из рук Жюльет Бинош почётную «Золотую пальмовую ветвь».

​​«Второй акт» француза Квентина Дюпье критики назвали «игристым аперитивом» и приятным сюрреалистическим началом Каннского фестиваля.

Леа Сейду, Винсент Линдон, Луи Гаррель и Рафаэль Кенар играют четырёх актёров, которые собираются в придорожном кафе, чтобы сняться в фильме под руководством искусственного интеллекта. Режиссёр-ноутбук не терпит никакой самодеятельности — малейшее отклонение от сценария влечет за собой штрафы. Сюжет вымышленного фильма переплетается с «закадровыми» съёмками, где актёры обсуждают культуру отмены, события мирового масштаба и Пола Томаса Андерсона.

📌 Martin Tsai, «Critic’s Notebook»: «Лента Квентина Дюпье «Второй акт», открывшая 77-й Каннский кинофестиваль, представляет собой любопытное, хотя и полуcырое, исследование тонкой грани между фантазией и реальностью. Это классический фильм в фильме, где на первый план выходит сам съёмочный процесс и закулисные интриги. Венсан Линдон и Леа Сейду ловко входят и выходят из образов, даруя нам ту самую магию кино. Но таких моментов в фильме слишком мало».

📌 Rory O’Connor, «The Film Stage»: «Прелесть режиссуры Дюпье в том, что зритель мгновенно улавливает смысл очередного комедийного выпада, но не успевает задержаться на нём слишком долго. Прибавьте к этому симпатичных актеров, немного двусмысленности, намеренной шероховатости, и вы поймёте, что со «Вторым актом» можно неплохо провести время.

...В фильме полно язвительных шуточек в адрес MeToo, искусственного интеллекта, страхов перед культурой отмены и беспомощности искусства во времена, когда весь мир буквально пылает».

📌 Chase Hutchinson, «Collider»: «Второй акт» не раскрывает своего потенциала, сатирическому высказыванию Дюпье не хватает остроты и глубины. Все шутки здесь до неприличия натянуты, а ни одна из впроброс упомянутых идей так и не раскрывается в достаточной степени. В результате «Второй акт» — весьма беззубое кино, которое ограничивается легким сарказмом, избегая безжалостного препарирования сложных тем«.

📌 Robbie Collin, «Daily Telegraph (UK)»: «Дюпье усложняет фильм, спутывая две реальности: мы не можем окончательно разобраться, где заканчиваются съёмки фильма внутри фильма и начинается «бэкстейдж». Переигрывающий официант путает реплики и так трясется, наливая вино, что расплескивает его на скатерть, из-за чего Кенар разражается смехом, а Сейду выходит на улицу. Но после минутного оцепенения случается неожиданный поворот. Задумайтесь, мы только что наблюдали действие, заранее прописанное в сценарии, или вдруг стали свидетелями просочившейся реальности? С присущей ему гениальностью Дюпье делает это различение невозможным».

📌 Stephanie Bunbury, «Deadline Hollywood Daily»: «Быть может, Дюпье никогда не снимет шедевр, но его небрежные, диковатые развлечения просто неотразимы».

Готический тру-крайм «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна — первый фаворит Каннского кинофестиваля.

Фильм основан на реальных событиях — в начале прошлого века дело о серийной детоубийце потрясло Данию.

По сюжету молодая швея Каролина, чей муж ушёл на войну, вступает в любовную связь с владельцем фабрики, который обещает жениться, но, как водится, самоустраняется в последний момент. Беременная героиня оказывается на улице без средств к существованию. Во время неудачной попытки избавиться от ребёнка девушка знакомится с владелицей кондитерской Дагмар, которая помогает бедным матерям пристроить детей в приёмные семьи. От безысходности Каролина решает воспользоваться этой возможностью и нанимается к Дагмар кормилицей, ещё не представляя, что на самом деле творится в подпольном «агентстве по усыновлению».

Критики наперебой хвалят операторскую работу Михала Дымека с острыми экспрессионистскими ракурсами, художницы-постановщицы Ягны Добеш, выстроившей душное клаустрофобичное пространство Копенгагена начала прошлого века, и актёрскую игру Виктории Кармен Сонн, которой прочат «Золотую пальмовую ветвь».

📌 Peter Bradshaw, «Guardian»: «Тру-крайм Магнуса ван Хорна заставит вас дрожать от страха.

Лента сделана в экспрессионистской высококонтрастной монохромной манере и на протяжении всего экранного времени поддерживает почти непереносимый уровень тревожного напряжения с помощью нервной музыки Фредерикке Хоффмайер.

Этот фильм — ужасающий «Гран-Гиньоль», в котором чувствуется выдающееся техническое мастерство, что-то вроде «Суини Тодда» Сондхайма без унылого юмора — здесь угадываются нотки Линча, фон Триера или даже Тода Браунинга. Картина о мире, в котором жизнь женщин — расходный материал, а власти остаются глухими к их страданиям и не скрывают своего пренебрежения».

📌 Fionnuala Halligan, «Screen International»: «Даже Братья Гримм не смогли бы придумать что-то более зловещее, чем «Девушка с иглой» Магнуса фон Хорна... «Мир — ужасное место», — таков главный посыл этой тревожной квазибасни об отчаявшейся молодой женщине и нежеланных детях.

...Кармен Сонн с её выдающейся игрой, несомненно, одна из главных претенденток на звание лучшей актрисы в Каннах.

...Сделанная на датском языке картина начинается с причудливого монтажа наложенных друг на друга гримасничающих лиц и звуков горна, которые, кажется, способны разбудить даже мёртвых.

...В фильме по-настоящему много игл: сломанные иглы швейной машины, вязальные иглы, иглы, которыми вводят морфий, а также игла, с помощью которой Каролина пытается сделать себе аборт в общественной бане, где она встречает любезную продавщицу сладостей по имени Догмар, которая, конечно, не та, кем кажется».

📌 David Jenkins, «Little White Lies»: «Поначалу фильм может показаться готическим викторианским оммажем «Человеку-слону» Дэвида Линча, но как только эта мысль придёт вам в голову, он резко поменяет интонацию».

📌 Guy Lodge, «Variety»: «...сказка для взрослых, изобилующая ведьмами и уродами, где истинным монстром оказывается общество.

Оператор Михал Дымек и художница-постановщица Ягна Добеш превратили опустошённый город в живую готическую гравюру, лабиринт тесных тёмных комнат и узких переулков, испещренных трещинами, тенями и зияющими щелями, куда можно спрятать или выбросить человеческую жизнь».

📌 Leslie Felperin, «Hollywood Reporter»: «Снятый в черно-белом формате с клаустрофобическим соотношением сторон 3:2 оператором Михалом Дымеком фильм воссоздаёт ту самую призрачную, жутковатую атмосферу старинных фотографий, эстетику, которая порадует киноманов».

📌 Savina Petkova, «The Film Stage»: «Девушка с иглой» с головой погружает зрителя в болото ужаса, бурлящую смесь материнских фобий и кошмаров начала XX века — каждую унцию боли вы почувствуете как свою собственную».