Анонсирован официальный прокат аниме «Человек-Бензопила: История Резе»

Компания DEEP официально сообщила о предстоящем выходе в российский и белорусский прокат полнометражного аниме-фильма «Человек-Бензопила: История Резе».

По данным компании, дубляж картины будет выполнен студией Flarrow Films. Точные даты премьеры и распределение по кинотеатрам будут объявлены дополнительно.

В своем заявлении DEEP также обратилась к участникам рынка с предупреждением о недопустимости нелицензионного показа фильма.

Хотим заранее предупредить кинотеатры, которые думают о запуске пиратской версии фильма, что так лучше не делать, и мы своевременно среагируем на эти пиратские показы!

Ожидается, что картина, являющаяся продолжением популярной серии «Человек-бензопила», привлечет значительный интерес аудитории.

Тёмная сторона цифровизации: онлайн-билеты готовят почву для роста цен

Продажа билетов через крупные федеральные сервисы не привела к росту посещаемости кинотеатров, сообщил глава сети «Синема 5» Алексей Воронков. По его словам, кинотеатры лояльно относятся к таким партнёрствам, поскольку дополнительные каналы сбыта повышают доступность билетов для зрителей.

Для кинотеатра без разницы, через какой канал продавать билеты. Вся эта история работает на продвижение кино, — отметил эксперт.

При этом он подчеркнул, что прямой корреляции между появлением новых онлайн-площадок и увеличением потока зрителей не наблюдается.

На сегодняшний день доля онлайн-продаж составляет от 50% до 70%, однако основная часть приходится на собственные платформы кинотеатров. Роль федеральных операторов, среди которых Воронков выделил «Афишу» и «Яндекс», остаётся умеренной — их доля колеблется от 5% до 15% в зависимости от региона.

Прогноз спикера заключается в том, что рынок продолжит цифровую трансформацию: в скором времени интернет-продажи достигнут 90%, а доля федеральных игроков в них составит не менее 20%.

Однако дальнейшее развитие онлайн-продаж может столкнуться с новым вызовом. Правительство России внесло в Госдуму законопроект, предполагающий отмену льготы и введение НДС на услуги эквайринга и процессинга. С 2006 года эти услуги не облагались НДС для стимулирования безналичных расчетов.

Помимо этого, Минфин предложил повысить с 1 января 2026 года ставку НДС до 22%. В таком случае средняя комиссия за эквайринг, составляющая сейчас 1–3%, может вырасти на 0,3–0,5 процентного пункта.

Это создает двойное давление на кинотеатры. С одной стороны, они активно осваивают новые цифровые каналы, которые стали основными. С другой — рост издержек на эквайринг, через который проходят почти все онлайн-платежи и расчеты в терминалах, съедает маржу.

Поскольку посещаемость не демонстрирует роста, а другие расходы кинотеатров тоже растут, единственным способом компенсировать новые затраты может стать очередное повышение цен на билеты.

Встречайте скрининг "Финника 2" от Артёма Гаспарова — долгожданного продолжения истории о домовом.

Цена популизма: акции обесценивают российский кинопрокат

Российские кинотеатры долгое время принимают на себя непосильную социальную нагрузку. Им регулярно под видом доступности культуры навязывают акции с демпинговыми ценами на билеты. «Кино всем классом» по 100 рублей при средней цене билета по стране выше 400 — это не поддержка отрасли, а её системная девальвация, которая формирует у целого поколения устойчивое представление, что кино должно стоить дёшево.

Региональные киносети оказались в роли доноров социальной политики государства. Растущий объем льготных и бесплатных кинопоказов для ветеранов, многодетных семей, школьников и пенсионеров создает значительную финансовую нагрузку. Однако, в отличие от федеральных сетей, локальные кинотеатры не имеют достаточного запаса прочности, чтобы «переварить» эти убытки.

Уже далеко не в первый раз в редакцию поступают письма, рассылаемые кинотеатрам от имени кинопрокатных компаний, суть которых одинакова: предлагается организовать массовый просмотр конкретных фильмов для школьников по цене в 3-4 раза ниже рыночной.

Формально участие добровольное. Но для регионального кинотеатра, чьи отношения с местным Министерством образования или Министерством культуры являются вопросом выживания, такой «выбор» часто мнимый.

Продолжение следует

Механика обесценивания
(предыдущая часть)

Проблема не в самом факте социальных или образовательных акций, а в их экономической модели и долгосрочных последствиях. Прежде всего, происходит искусственное занижение стоимости продукта. Средняя цена билета в России устойчиво превышает 400 рублей, что является результатом сложных рыночных расчетов. Предлагая билет за 100-200 рублей, инициаторы акции посылают рынку и потребителю четкий сигнал: реальная стоимость сеанса завышена. Это подрывает позиции кинотеатров и формирует у аудитории «ценовой эталон», к которому она будет стремиться.

Критически важно, что полноценная компенсация выпадающих доходов отсутствует. Кинотеатр не только продает билет по демпинговой цене, но и обязан отчислить дистрибьютору его процент с этой мизерной суммы. Фактически, бизнес из собственного кармана субсидирует выполнение государственной задачи по воспитанию подрастающего поколения.

Фестивальный бум как угроза бизнес-модели

Новой и растущей проблемой представители отрасли называют экспансию бесплатных кинофестивалей и массовых уличных показов. Власти охотно поддерживают такие инициативы, представляя их как поддержку кинокультуры. На практике же они подрывают основу бизнеса. У аудитории вновь воспитывается привычка не платить. Посетители таких событий, по наблюдениям прокатчиков, не конвертируется в постоянных клиентов.

Продолжение следует

Прогноз последствий: отраслевая ловушка
(предыдущая часть)

Главная угроза — формирование у аудитории устойчивой привычки не платить полную стоимость за билет. Единственный мнимый позитив — краткосрочное заполнение залов в «пустые» часы — оказывается временной победой.

В масштабах всей индустрии происходит опасный сдвиг: здоровые рыночные механизмы замещаются административными директивами. Производители фильмов, предлагающие такие акции, получают гарантированный, но низкомаржинальный прокат, который имитирует интерес аудитории к представленным картинам. Это снижает стимулы к созданию качественного и конкурентоспособного продукта. Как следствие, отрасль всё сильнее скатывается в зависимую, дотационную модель.

То, что подается как «поддержка кино» и «забота о молодежи», на практике является инструментом системного обесценивания кинопоказа. Подобный формат заставляет кинотеатры работать себе в убыток и одновременно разрушает рыночную стоимость их основного продукта.

Выбранный путь ведет к созданию ущербной, неконкурентоспособной индустрии, ориентированной не на зрителя, а на «отчёты». С учётом сохранения тенденции, уже формируется поколение, уверенное, что билет в кино не должен стоить дороже чашки кофе.

На текущий момент кинотеатры вынуждены балансировать между социальной ответственностью и экономической целесообразностью. Рост количества фестивалей и льготных акций не имеет ничего общего с экономическим здоровьем отрасли. Пока чиновники отчитываются о тысячах «приобщенных» зрителей, кинотеатры тихо подсчитывают убытки, надеясь, что государство когда-нибудь обратит внимание на этот дисбаланс.

Единственное решение — отказ от «поддержки» через демпинг и переход к прозрачным механизмам, где государство полноценно оплачивает производителю и прокатчику их услуги по рыночным ценам. В противном случае отрасль ждет не развитие, а дальнейшая стагнация.

Шоу вместо освещения

Кинозалы начали перенимать технологии, которые раньше использовались на концертных площадках. Динамическое освещение превращает ожидание сеанса и сам просмотр в необычное зрелище.

На видео — пример работы интеллектуальной подсветки в действии. Световые эффекты синхронизированы со звуковой дорожкой, что создает эффект погружения.

Подобные системы работают на основе стандартного для индустрии развлечений протокола DMX, который позволяет программировать и централизованно управлять сотнями светильников. Синхронизация с аудиодорожкой происходит через специальные контроллеры, анализирующие звуковые частоты.

При этом переход на такие системы, по оценкам экспертов, помогает сократить энергопотребление до 70%. Освещение становится динамичным фоном, который может адаптироваться под настроение предстоящего фильма или задаст атмосферу перед сеансом.

Искусство на дотациях

Кинематограф живёт потому, что его субсидируют, а не потому, что его смотрят. И парадокс заключается в том, что главный покровитель — государство — невольно стал соучастником его отрыва от аудитории.

Многие, скорее всего, подумали о российском кинематографе. Но речь идёт о Франции. Масштабная государственная поддержка, достигшая почти 1,2 миллиарда евро в год, привела к парадоксу: чем больше денег получает отрасль, тем меньше зрителей приходят на французские фильмы.

Согласно официальному отчету Генеральной инспекции финансов (IGF), ежегодно во Франции выпускается около 300 художественных фильмов, но половина из них собирает в прокате менее 20 000 зрителей. Лишь двадцать картин преодолевают отметку в миллион посещений. При этом две трети картин с бюджетом свыше 15 млн евро оказываются убыточными — даже при наличии госсубсидий.

Южная Корея прощается со своими кинотеатрами

Южнокорейский кинематограф столкнулся с парадоксом: несмотря на развитую инфраструктуру и мировое признание, местные зрители перестают ходить в кинотеатры. Причина не в отсутствии государственной поддержки, а в фундаментальном разрыве между предложением индустрии и запросами аудитории.

Масштаб кризиса иллюстрирует статистика: кассовые сборы за первое полугодие 2025 года рухнули на 33,2%, а сети мультиплексов закрыли рекордное количество кинотеатров – более 30 площадок прекратило свою работу, включая CGV Cine Library в Мёндоне — уникальное пространство, сочетавшего артхаусный кинозал и библиотеку.

Парадокс заключается в том, что даже успешная ранее бизнес-модель перестала работать. По данным отраслевого издания Cine21, посещаемость корейских кинотеатров в 2024 году составила лишь 56% от доковидного уровня 2019 года.

Зрители, которые так и не вернулись в полном объёме после пандемии, голосуют кошельком за стриминговые платформы, а повышение цен на билеты лишь ускоряет этот процесс. Индустрия оказалась в ловушке: несмотря на все попытки оптимизации, она не может предложить то, что действительно нужно современной аудитории — доступность, разнообразие и новый опыт.

До старта фильма остался всего один вечер, но вы успеете почитать скрининг картины "Алиса в стране чудес" от Артёма Гаспарова.