Ulay, Marina Abramović
The Lovers: The Great Wall Walk, 1988

30 ноября, правда в разные годы, родились два художника: Марина Абрамович и Улай. Вскоре они стали любовниками и также начали проводить вместе свои художественные проекты. В 1983 году у них возникла идея пойти друг другу навстречу с противоположных концов Великой китайской стены, встретиться уже посередине — и, что важно, жениться.

Представляя разные стихии, Улай должен был выйти со стороны пустыни, а Марина из воды, моря. Однако к чему пара оказалась менее готова, так это к китайской бюрократии. Пекинские власти пытались понять мотивы путешествия. Никто не разбивает лагерь и не ходит по Великой стене в качестве "художественного проекта". Понадобилось 5 лет, чтобы получить окончательное разрешение.

Проходя в своих мыслях, ночуя под звездами или в ближайших поселениях, путь их составил 90 дней. Встретившись, они ласково обнялись, поговорили, но вместо свадебной церемонии решили сказать друг другу: “прощай”.

Teresa Margolles
La Búsqueda, 2014

В докладе Amnesty International 2021 года сообщается, что не менее 10 женщин убивают ежедневно в Мексике. Проблема насилия в отношении женщин активно обсуждается еще с 1990-х, но особых решений или каких-либо заметных улучшений ситуации в стране не происходит. Более того, семьям жертв часто приходится самостоятельно проводить расследования из-за безразличия правоохранительных органов.

Эта работа мексиканской художницы посвящена пропавшим без вести женщинам города Ciudad Juárez (чаще всего пропавшим вследствие убийств). Представленные фотографии — свидетельства постоянных и мучительных поисков, через которые приходится проходить семьям в поисках своих дочерей, партнеров или сестер.

Тиражированные, поврежденные временем, людьми и погодой, просящие о помощи объявления, оставляют свой след на ландшафте городского пространства. Они изменяют эмоциональную атмосферу, но также оставляют свой отпечаток на архитектурных конструкциях.

Tomas Saraceno
On Space Time Foam, 2012

Каждый из нас мечтал оказаться в открытом космосе, парить в облаках либо просто оторваться от земли на несколько десятков метров. Инсталляция Томаса Сарацено является воплощением этой утопической мечты человека о полете и легкости.

Работа состоит из трех уровней тонкой прозрачной пленки площадью 400 квадратных метров, поднятой и установленной на потолке ангара HangarBicocca в Милане. Для ее создания потребовались месяцы проектирования и испытаний, а также участие команды инженеров ведущей компании в области исследований и производства аэростатических материалов и космических аппаратов.

Инсталляция изменяется в следствии любого движения человека — даже малейший шаг создает импульс для огромной волны воздуха, которая подбрасывает ввысь других людей. Работа Сарацено является живим организмом, со своим пространственным языком.

Kyle Thompson
2018-2021

Bouke de Vries
Memory Vessels series

Бьюк де Врис изучал консервацию керамики и ежедневно восстанавливал художественные произведения. Как реставратора, его всегда интриговало то, как сильно клиенты хотят скрыть повреждения каким-то невидимым способом. Хотя именно повреждение часто является наиболее драматичным и значимым эпизодом в жизни предмета.

Однажды, вместо реставрации, Бьюк намерено начал деконструировать объекты. Сначала он создавал их точные стеклянные копии — "Сосуды памяти", а затем помещал внутри оригинальные фрагменты. Так он создает работы, в которых повреждения становятся важной частью предмета. Художник ничего не скрывает, наоборот подчеркивает новое состояние объекта.

В Японии существует целая философия Кинцуги, которая рассматривает разрушение как важную часть истории. Японские мастера восстанавливают разбитую керамику путем заделки трещин и других повреждений золотым либо платиновым лаком, тем самым выделяя их. Главная идея Кинцуги заключается в принятии своих недостатков.