🙃 Реакция Коачеллы на Blur — это очень смешно

Деймон Албарн и Blur выступали на Коачелле — а публика не очень заценила. Сам Албарн в свою очередь не заценил пассивность аудитории, случился мем.

По такому поводу хочу напомнить, что Oasis > Blur, вот вам финальный аргумент. Что-то когда Галлахеры туда приезжали, все были рады.

Да и вообще, делал ли Джей-Зи кавер на Блур на Гластонбери? Нет? А на "Вандерволл" — делал. То-то и оно!

👸 Пугачёва ярче, чем вы думали!

Вчера на "Афише" дропнулся текст про 10 забытых песен Пугачёвой — и я приятно от него офигел, потому что оказалось, что в дискографии Аллы Борисовны намного больше золота, чем я мог подумать. И музыкального, и контекстного — больше всего кайфанул от дисса на журналиста (лол) и захода на территории джей-попа.

Читать: https://daily.afisha.ru/music/27235-diss-na-zhurnalista-j-pop-atomnaya-voyna-i-ne-tolko-10-otlichnyh-zabytyh-pesen-pugachevoy/

Заодно вчера читал клёвый текст про Пугачёву от Коли из "Войса" — и вам советую.

🙅‍♂️ Как же надоели эти лицемерные поп-звёзды, что лезут к нам в рэп ленты

Меня годами смущает присутствие Тейлор Свифт в инфополе — вот правда, просто спасибо высшим силам, что в торнадо её бойфрендов не затянуло игроков АПЛ, а то мы бы читали на "Атлетике" не тактические разборы инноваций Гвардиолы и Артеты, а таймлайн пути Тейлор до вип-ложи на "Этихаде".

Но суть в чём: на "Афише" я работаю вместе с Алей (она супер), а Аля к Тейлор Свифт относится достаточно тепло. Поэтому каждый раз, когда на созвонах-редколлах всплывала Тейлор, происходила миниатюра, когда сперва вздыхаю и закатываю глаза я, а потом — Аля.

В итоге мы решили с пользой использовать эти эмоции — и три часа проболтали о том, кто такая эта ваша Тейлор Свифт и зачем вообще нужна в мире современной поп-культуры. Из этого диалога я лишний раз уловил, что её музыка многим девушкам помогла (бог вам судья, когда в соседнем плейлисте были Лана Дель Рей, Адель, Чарли ХСХ, Сиза и ещё любая другая певица..), что здорово.

А в остальном моё мнение довольно простое: мне сильно нравятся песни "Blank Space" и "Shake It Off" — и всё, остальное творчество проходит мимо, слушать это мне скучно, а читать про очередные скандалы — невыносимо.

Например, на новом альбоме появилась песня, куда суперсекретным (нет) способом вплели имя Ким Кардашиан и довольно жутковатую угрозу. Мол, имя я твоё называть не буду (но выделю его в названии трека, ха), а когда-нибудь твой ребёнок придёт домой и споёт песню, и только мы будем знать, что это о тебе". Просто чё.

А наша заруба вот здесь: https://daily.afisha.ru/music/27256-teylor-svift-pretencioznaya-dushnila-fem-ikona-ili-vse-i-srazu/

Заодно подпишитесь и на канал Али. Её рэнт про душные свидание из текста — 🤌.

✍️ Как надо выпускать диссы. Урок от Джей-Зи

Давайте ещё раз зафиксируем: прямо сейчас происходит главный рэп-биф последних 20 лет — Кендрик рубится с Дрейком. Первый залетел на альбом к Фьючеру и Метро, выдав про "есть только big me". Второй свой дисс на всех просто слил в интернет, и многие сперва допускали, что это вообще нейронка, легитимизировать пришлось через крикливого Академикса. Вся возня теперь происходит в инсте — ну как, возня, Дрейк выпускает нейронный дисс Тупака и Снуп Догга на Кендрика и очень ждёт ответ.

А теперь посмотрите, что сделал Джей-Зи в 2001, когда его очень сильно заебали Нас и группа Мобб Дип. Он выступал на фестивале Summer Jam, где за два с половиной месяца до выхода "The Blueprint" запремьерил "Takeover". Вернее, первые два куплета — где сперва даёт по шапке всем вокруг, а во втором адресно гасит Продиджи из Мобб Дип. Там есть строчка "ты был балериной, я видел фоточки, какой "Shook Ones"?" — и тут на экран вывели те самые фотки Продиджи. Зал взорвался, было ощущение полного бадибэга.

Трек закончился на строчках "Ask Nas, he don't want it with Hov, no". Это было первое и очень публичное признание открытого конфликта. Всё могло закончиться ровно там, но мужчины не помирились, а к финальной версии "Takeover" добавился третий куплет — как раз сделавший и без этого великую песню одним из ключевых диссов в истории рэпа.

https://youtu.be/IPgZ19h-0J8

💅 Была обнаружена следующая британская звезда для фанатов Джорджи Смит

Наткнулся на бирмингемскую девушку Рубии — и очень сильно кайфанул. Не придумал способа продать её лучше, чем написать: "Это как если бы Джорджу смешали с Сизой". От первой — очень юкейная величественность, от второй — хип-хоп-вайбы. Песни ровно так и звучат: чилловые инструменталы, на которых легко представить того же Лойла Карнера, только вместо рэпа — красивый женский вокал.

Советовать стоит в первую очередь клип "Jammin" (он пока и единственный): https://youtu.be/gDbCvQnL10Q

А следом за ним: ипишку "Olive Green" и свежий сингл "Night Drive".

⛈ "I'm Gay" — забытое золото клауд-рэпа

На выходных вдруг вспомнил про Лил Би — одиозного рэпера десятых, который всю дорогу двигался на экстравагантных вайбах и образе пришельца-провидца со своей based-философией (based — это быть добрее, светлее и вдумчивее, 100% понимания). Больше всего люблю его как раз самый приземлённый и понятный альбом — "I'm Gay (I'm Happy)". Тут почти нет вычурности, просто песни гика-ауткаста, который читает свой тягучий рэп под образцовый клауд. Часто довольно абсурдный, ещё чаще — мимо бита с самым ленивым флоу на свете. Но сколько же в этом жизни.

Лучшая песня — "I Hate Myself". Здесь в лоуфайный клауд заложили "Iris" — только в виде кавера Boyz II Men на группу Goo Goo Dolls (оригинал — это золото из серии "музыка, которая должна была играть в "Шреке", но её там почему-то нет", у меня даже есть такой плейлист, но вы его не заслужили), и на этом фоне Лил Би очень трогательно прогоняет свою мантру о том, что мир вокруг — пиздец, любить себя не получается, только ненавидеть. Но к третьему куплету откуда-то начинает бить лучик света — и вот в финале уже звучит: "I'm not ready to die, I love myself, break that mental". Примерно об этом и вся его музыка.

Что ещё люблю: "Open Thunder Eternal Slumber" за ощущение грозы, которая вот-вот вдарит, ну и "Unchain Me" за великий бит Клэмса Касино.

Очень символично, что послушать "I'm Gay" можно и нужно только на саундклауде. Бегите скорее.

Но это не всё, за что мы помним Лил Би...

🤌 Тимоти Шаламе не только Лисан аль-Гаиб, но и рыцарь Ордена Лил Би

В 2012 году Лил Би затащили читать открытыю лекцию (!) в Нью-Йоркский университет. Там он объяснил молодым ребятам, как надо быть based и любить мир вокруг. Ближе к концу он обсуждал с публикой, что бы почитать акапелла, когда один из людей в зале поднял руку с совсем другой просьбой: "А не мог бы ты посвятить меня в рыцари?"

Это был 16-летний Тимоти Шаламе, который уже мелькал в эпизодических ролях на телеке, но до большого кинодебюта оставалась ещё пара лет. Так что Шаламе — не только спаситель (ну, как сказать) фрименов и актёр, игравший у Андерсона, Нолана, Аллена, Гервиг, Вильнева, Гуаданьино и не только, а ещё и вообще-то самый настоящий БЕЙСД-РЫЦАРЬ!

Я погрузился в канал "Риса за творчество". И задохнулся, утонул, не выплыл

На неделе в ленте оказался видос, где автор канала РЗТ — примерно главный рэп-критик здесь и сейчас — рассказывает про свою шкалу оценки альбомов.

Подумал, что надо составить мнение почётче — и чекнул не только разбор метода оценивания альбомов, но и его прошлогодние видосы про Салуки и Куока, суть и посыл уловил, захотелось обсудить.

Но сперва — дисклеймер. Кирилл Бусаренко с Флоу (подпишитесь на Кирилла @bigbabytake, он крутой) на прошлой неделе писал про РЗТ. Там есть важная мысль, с которой я согласен:

Прикиньте, существует человек, который из обзоров музыки построил свою небольшую медиа-империю: у него ютуб-канал на 250+ тысяч человек, твич на 150 и телеграм почти на 100; у него свой сайт, своя команда, свои премии каждый месяц, движуха в общем; его

диссит

Кизару, а Оуджи Буда зовет

сняться в клипе

; это просто заметный персонаж в жанре: его зовут к себе Студия21 и ФФМ, он мелькает на рэперских тусовках. И все это происходит с человеком, которому уже около 40, а медийный успех к нему пришел только недавно. Мне кажется, это прикольно и своего уважения заслуживает.

И всё это, безусловно, так. И вот здесь вступает то самое "но".

Что. Это. Такое. Мне кажется, попытки разложить музыку на атомы — это просто цирк. Тем более, когда ты пафосно рассказываешь, что это вообще-то серьёзная работа, при которой опирались на опыт других видов искусства. Условно, тут во внимание брали ценообразование рынка живописи — и ничего, что там оцениваются произведения искусства, существующие в одном экземпляре. А стоимость книг подаётся в контексте цены на отдельный тираж и экземпляр, но не произведение в целом. Таких передёргиваний — весь видос. Сову так мощно натянули на глобус, что первая лопнула, а второй треснул и восстановилась Пангея.

Потом речь заходит непосредственно про критерии оценивания альбомов — думаю, так, ну ладно, если это перекладывать чисто на рэпчик, ну, может быть (хотя на самом деле нет). А дальше человек говорит, что вот, глубина альбома оценивается от одного до пяти. Один — это "музыка для тела", пять — это "осознанное донесение вневременных и/или высоких смыслов как суть релиза" (это прямая цитата, если что). Вступают примеры: кол — это "альбомы электронной музыки с репититавным вокалом" или "особенно гроулинговые дес-метал-альбомы". А пятёрка — это Пирокинезис (ноу оффенс ту Пиро, нормально двигается).

Но по этой шкале, которая как бы учитывает всю музыку, артист Бериал превращается в лошка с пересдачей, который, видите ли, "вневременные смыслы" не несёт. Просто бля что. А Брайан Ино — ну какая разница, что мужчина эмбиент придумал, пусть стих напишет.

Дальше начинается натуральная шиза с множителями при оценке качества — и досмотреть видос я смог с третьего раза.

Почему это вызывает во мне такую мощную реакцию: я обожаю музыку, а ещё больше — её обсуждать, это бесконечный двигатель моего существования в обществе. И когда мне начинают рассказывать про какие-то объективные критерии оценки творчества, которые при этом ещё и выдуманы так, чтобы автор казался мнимым интеллектуалом, оперирующим какими-то умными словами и формулами, хочется кричать, что это как раз-таки портит и обесценивает любые музыкальные обсуждения.

Да, само собой, мы все ценим классные мелодии и удачные строчки. Но кто мне скажет, вот песня "Стыцамен" — это классно или не очень? По-моему, просто великолепно, определяющий для русскоязычной поп-музыки трек. Пойму ли я человека, который скажет, что это претенциозная белиберда? 100%. Мы оба будем правы, кстати, потому что "миша, мне похуй, я так чувствую"

А когда музыку начинают не чувствовать, а рассматривать как выдуманное от нечего делать уравнение, весь прикольчик теряется. Мне такое не нравится.

Как говорил новый классик, все мины сложные, ебать, вы чё, математики, что ли?

🔥 Давайте поговорим про Кендрика

Интересно, что Кендрик в своей "Эйфории" двигается на очень фанатских эмоциях. То есть, тут минимум попыток задеть равного артиста или давнего знакомого, но в первую очередь максимум неприкритой агрессии от человека, сильно уставшего от присутствия Обри Грэма в каждой ленте. Кендрик буквально говорит, что ненавидит всё, что с Дрейком связано: как он ходит, одевается и разговаривает. И это понятная плюс-минус каждому эмоция: Дрейк ведь в самом деле чуть-чуть да заебал.

Здесь много базовых напрыгов в духе "ты недостаточно чёрный" — и это и правда избито, тот же Пуша раскрывал эту тему куда тоньше и чётче. Кендрик и про отцовство вспоминает: "Y'all think all of my life is rap? That's hoe shit, I got a son to raise, but I can see you know nothin' 'bout that". И это тоже немного переработка уже сказанного в адрес Дрейка тысячи раз.

Тычок "У меня две классики, у тебя ноль" звучит немного натянуто, потому что в безоговорочной классике Дрейка участвовал сам Ламар. Да и вот эти моменты "я могу рассказать много всего, да не буду" — понятно, что это задел на продолжение бифа, но здесь и сейчас вместо чёткого удара получаешь очередной ложный замах. Угроза буквально убить Дрейка — meh. И так можно, по-хорошему, докопаться до каждой второй строчки. Но мне абсолютно не хочется этого делать.

Вообще, для меня рэп-бифы — это такой спорт, где цель — не просто уязвить оппонента, но и подзаткнуть его фан-базу. Условно, это была моя главная претензия к бифу Мирона и Моргенштерна. Оба участника там работали чисто на свою аудиторию, а чужая — не, скучно. Поэтому и биф был в итоге скучным. Здесь же Дрейк вполне чётко нащупал болевые точки аудитории Кендрика и их отработал.

Так вот, Кендрик здесь работает исключительно на свою толпу: "Ща я приложу его за вещи, которые вы не любите". И в этом плане "Push Ups" для меня выглядит цельнее (учитывая, что я вообще-то за Ламара). Но если у кого и есть права говорить от имени какой-то культуры, то как раз у Кендрика. И чистая ядовитая эмоция Ламара добавляет ему очков, потерянных на чёткости панчлайнов.

Да и местами тут чистое золотое: "When I see you stand by Sexyy Red, I believe you see two bad bitches" — это же очень смешно. При этом забавно, как Кендрик даже тут старается быть просветлённым человеком, который до этого читает, что "мы ненавидим и сук, которых ты трахаешь, потому что они путают себя с настоящими женщинами". Но вообще значение слова "bitch" в современном рэпе — как будто тема для большой научной работы. А то времена — вроде бы — поменялись, а лескикон не очень.

Отказываюсь выбирать тут победителя, кажется, что всё только разгорается. Но послушал трек Кендрика уже пять раз — и не планирую останавливаться. Потому что то, как искренне, с душой и рычащим оскалом он на дух не переносит Дрейка — это как раз та самая честность и открытость мировых звёзд, которой нам так часто не хватает. Кендрик такой же, как и мы. Это подкупает.

И как же хорошо, что из всего этого устранился скучный Коул. Вот эти ребята — они точно не скучные.

https://youtu.be/NPqDIwWMtxg?si=edH2ytIHUayOG9eX

Когда все вокруг ругаются, а ты на своих добрых вайбах, но тоже хочешь кого-нибудь похуесосить.