🙌 Хеллоу, давно не виделись!

Весь март канал существовал в таком законсервированном виде, потому что так вышло, а я решал разные внешние вопросы. Но со всеми, кажется, разобрался, и теперь снова можно рассказывать о музыке и не только о ней.

Заодно хочу вам напомнить, что выше можно выиграть винил и пополнить свою коллекцию (пост запинен).

Ещё теперь помогаю вести вот такой канал о музыке и индустрии, подпишитесь и на него: @stageforthesad

И все же посмотрели "Адолесенс" уже на Нетфликсе? Видели копа там? Для кого-то может быть Душейн из "Топ боя", а если это прошло мимо вас, то принёс классное удивление: в конце девяностых-начале нулевых Эшли Уолтерс ещё не стал фултайм-актёром и разрывался между киношной и музыкальными карьерами. В рамках последней он был участником группы So Solid Crew — это были челики, которые многое сделали для того, чтобы гэридж вышел из андеграунда в мейнстрим. Их главный хит назывался "21 Seconds" и меня годами радует, что каждый куплет там длится буквально 21 секунду. Savage!

https://youtu.be/g7VhofoV3qs

🗣 Весь день в чатах обсуждают историю Васи Конада и Бушидо Жо. Краткий пересказ без лишних эмоций и оценочных суждений. Вася Конад — это музыкальный автор, пиарщик, креативный продюсер радио Studio 21. Когда-то вы могли читать его паблик Clique, позже — видеть в лентах артистов, промо которых он агрессивно занимался, от Вайперов до Глюкозы.

Бушидо Жо — рэпер и большой хитмейкер последних лет. "Тесно" и "Дай мне посмотреть", "SOS" и "Ревную", свежий "Slim Shady" — хотстрик Жоаса длится стабильно три года, это мощно.

Так вот, контент Васи — это часто мемы и какие-то гипертрофированные сравнения всего со всем. Бушидо не понравилось, что его сравнивают с 9майсом, а потом ещё и Дору приплетают. Через менеджера Васю позвали "поговорить", встреча прошла довольно резко: при большом количестве людей на Конада наорали, звучали фразы "обоссать бы тебя" и "сейчас пиздить тебя будем". Подробная версия истории — у Васи в канале.

Так вот, а теперь немного оценочных суждений. Мне кажется, сама суть конфликта — это глупость. Почему вообще огромный и суперуспешный (посмотрите на чарты и стату стримингов) артист Бушидо Жо обращает внимание и злится из-за постов в не самом большом телеграм-канале? Почему в 2025 году кто-то считает уместным звать буквально "на стрелку", чтобы потом публично повышать голос и угрожать (а как иначе воспринять фразу про "пиздить будем"?) другому человеку за...шутки? Или за...работу с артистами, которые тебе не близки или с которыми у тебя теневой биф? Ну это же просто детский сад какой-то.

Понятно, что всё это разборки в нашей песочнице, которые ни на что особо не влияют, но иногда стоит лишний раз проговорить вслух, что не надо расхуяривать песочницу, она же клёвая. А если кого-то в ней обоссать, будет точно не клёво.

Никто в нашей среде — не важно, журналист это, пиарщик или редактор стриминга — не должен сталкиваться с таким отношением со стороны артистов. Это просто неправильно. Васе — респект и лучи поддержки, он крутой, хотя его одержимость вайперами меня очень утомила.

✍️ Заметки на полях: стоковый, но крутой АТЛ, неловкость ругать Нойза, флоп Карти и не только

Нет такого, что музыка перестала вас удивлять? Особенно если мы говорим про какие-то большие релизы сложившихся звёзд. Вот вышел наконец-то альбом АТЛа — и мне очень понравилось, это абсолютно классический Сега, разгоняющий хтонь на рейве — и это точно не про самоповторы и "ха, исписался", а про фирменный стилёк и концертный восторг, который обязательно будет чуть позже. Но я не знаю, что ещё рассказать про этот альбом и не вижу причин обсуждать его с друзьями. Это не делает альбом хуже (он крутой), но немножко отнимает у меня чувство праздника от долгожданного релиза (да, я сам себя его лишаю, и что).

А вот выходит альбом Нойза — и его тоже совершенно не хочется обсуждать. Потому что если последние лет 10 ты не живёшь где-то в сарае без интернета, то прекрасно знаешь, и как звучит Нойз, и о чём он пишет свои песни. Поэтому мнение о них можно легко составить ещё до выхода. Здесь сложно: артист Иван Алексеев кажется мне какой-то эпохальной глыбой и легендой, он уже 20 лет умеет подбирать самые простые слова о сложном. И за это ему хочется респектовать. Но с альбомом "Не все дома" у меня так не получается — мне просто не нравятся эти песни, они кажутся скучными, не хочу слушать их на репите и бубнеть под нос. Но как-то неловко за это мнение: как будто в случае Нойза человек и артист настолько слились, что критикуя второго ты автоматически ругаешь первого. Но это не так.

Или давайте поедем подальше — Плейбой Карти выпустил "Музыку". Мне очень понравилось в прямом эфире участвовать в обсуждении релиза, который дропнулся посреди рабочего дня, чтобы все кинули дела и побежали в чаты. И там произошёл диалог, который мог легко случиться и без выхода альбома: фанаты Карти рассказывали, как он визионер и ключевой артист поколения, хейтеры посмеивались над продуктивностью Карти, скептики просто искали хорошие песни на альбоме. Я про альбом "Music" забыл буквально через неделю, он мне кажется скорее флопом, чем музыкальным успехом — к цифрам-то вопросов нет, Карти всех уронил.

Последние недели много слушаю новый альбом Куока. Думаю, за конкретные спойлеры его менеджер (и герой огромного интервью, которое вы скоро почитаете) Идан навсегда закроет мне въезд в Латвию, поэтому в общих чертах: это как раз музыка, в которой мне хочется копаться, где я слышу сразу несколько потенциальных хитов, такие релизы мне как раз хочется бесконечно обсуждать. Но боюсь, что тут работает и моё фанатство — а остальные послушают, незаметно кайфанут и пойдут себе дальше. Постараюсь завлечь в qtopia как можно больше людей.

А сейчас вообще слушаю "Entergalactic" Кади — такой уже весенний альбом. Наблюдения последних недель примерно такие, а у вас как с новой музыкой?

👨‍🍳 Пришёл делиться большими новостями — теперь я шеф-редактор "Афиши Дейли"

Внутри дорогого издания перестановки — и я перемещаюсь с роли музыкального редактора на роль шефреда. Что это означает, помимо моего личного карьерного роста: теперь я сам буду писать про музыку чуть меньше, чтобы не утонуть в других делах. Зато смогу обстоятельнее концентрироваться на своих оставшихся текстах — в апреле выйдут как минимум два (надеюсь, три) интервью, которыми я очень доволен. Заодно если у вас есть классные идеи для текстов для "Дейли", скорее пишите мне об этом в личку.

Здесь же стоит проговорить, что наши последние изменения меня очень вдохновляют. И. о. главреда стала Саша Садыкова — до этого она была как раз шефредом и делала всё, чтобы мы продолжали классно работать и держаться друг за друга. И сейчас понимаю, что эта команда — именно что люди, с которыми я горжусь работать и радуюсь новой возможности прокачивать друг друга. У самой Саши телеграм-канала нет, зато он есть у большинства коллег, подпишитесь на них, чтобы не ограничиваться одной только музыкой в лентах.

Аля Александрова @alyaoncesaid рассказывает про поп-культуру и приколы, Шура Богачёва @shuraboga34 строит собственную субкультуру, Лёша Нимандов @u_rock ведёт хроники локальной рок-музыки, Егор Михайлов @bookninja лишний раз доказывает, что он человек исключительно высокой культуры, киношники без устали рассказывают о любимом медиуме — это @ghostwood @NikitaLavretski и @KinoGover, а Маша Сарафанова вещает про всё красивое @feelgoodbymasha.

И минутка самомотивации: пять музыкальных текстов "Дейли", которыми я горжусь и которые точно надо перебить в этом году:

1) Интервью с Рустом Киреевым. Потому что это такая огромная энциклопедия всего, что случилось в музыкальной индустрии за 25 лет, рассказанная одним человеком

2) Феномен УННВ. Потому что я беларус, которому удалось внятно разложить историю самой известной неизвестной культовой рэп-группы Беларуси

3) Кто украл Марка? Как бывший депутат записал фейк-сиквел "Горгорода". Потому что то, что началось как забавный прикол, в итоге превратилось в крутое мини-расследование (Яна, спасибо, без тебя ни-че-го бы не было).

4) Колонка Брутто. То, что задумывалось как обычная партнёрка, в итоге превратилось в мощный монолог Брутто о своей карьере. Не такой мощный, как его интервью Недашковскому, but still.

5) 39 лучших альбомов 2024 года. Потому что я собрал текст, где соседствуют Анна Виленская и Нкей. That's it, that's the tweet.

Как говорил один талантливый чешский декадант (о нём ещё поговорим на этой неделе), едем!

Я считаю, что человечество пошло не туда, когда этот клип за 10 лет набрал какие-то жалкие 14 миллионов просмотров, а не положенные ему несколько миллиардов:

https://youtu.be/5jUGAVUwhRU

Не нужно быть фанатом Паши Техника, чтобы оценить его вклад в русскоязычный рэп или поп-культуру. Я не рос на песнях Кантейнира и сторонился общественных восторгов по поводу харизмы Паши. Последние пару лет скорее даже избегал контента с ним, потому что он вызывал не только улыбку, но и ледяной ужас.

Но за последние вечер и день я лишний раз убедился в том, что для огромного количества людей — даже учитывая весь внутренний мрак, который вываливался наружу — Паша Техник был концентрированным светом. То единение, которое я вижу сегодня в своей ленте, дорогого стоит. Жаль, что у него такая цена.

Мой любимый момент в карьере Техника — великий твит про Рем Диггу (грязный и отвратительный с моральной точки зрения, но очень техниковский по духу).

А ещё вспомнился этот отрывок из интервью Олега ЛСП. Речь про другого дорогого нашей памяти человека, но сейчас эти слова кажутся уместными.

Берегите себя и близких.

Недавно у Андрея Катикова вышел ещё один сингл — "Остаться собой", это опять самая добрая на свете прифанкованная попса, которая отсылает хоть к Фарреллу, хоть к Биджис — а на выходе получается что-то с очень локальным колоритом. Заодно у трека сразу был приятный визуал — есть ощущение, что от него Андрей только выигрывает, потому что когда трек хочется не только послушать, но и сниппет до конца досмотреть и друзьям закинуть, это хороший знак.

Цифры тоже не врут: судя по посту в телеге, на ЯМ у Андрея уже за 400к слушателей — учитывая, что полгода назад было 0, это кайфовая история роста, конечно. А сингл слушайте тут

✈️ Что вы слушаете в дороге?

Пока я провожу очередной марафон "попасть на три рейса за сутки, ноу слип, рипит", давайте обсудим, что вы любите слушать в дороге. У меня давно сложился пул релизов под разные виды транспорта.

На скрине выше — мой свежий самолётный набор, потому что за шесть-семь часов в воздухе можно и с новьём разобраться, и вечную воздушную классику послушать. Очень нравится новый Бейсик — но одновременно и сильно пугает, о нём ещё поговорим отдельно. "Алматинский джаз" — святая музыка, за которую Мади нужно носить на руках. Саба и Ноу Айди неожиданно выдали один из мои пока что любимых рэп-альбомов этого года: очень по-весеннему свежо и бойко, восторг. По старой памяти скачал вслед за новым и свой любимый альбом Сабы — песня с Крейзи Боуном оттуда стоит отдельных карьер, если так задуматься. "Кьютопию" я просто продолжаю репетить, период влюблённости с этим альбомом ещё не закончился.

А что касается вечной классики — в самолёте мне всегда хочется слушать Бордов и — он не влез на скрин — первые микстейпы Клэмса Касино. Очень воздушная и облачная (ну вы поняли) музыка. А вот для автобусов всегда стягиваю себе "Our Love" Карибу, у него какой-то вот такой вайб, когда латвийские сосны перед глазами мелькают. В поезда ничего не стягиваю, я просто хочу поскорее там отрубиться и чтобы дорога быстрее закончилась.

Как у вас с дорожной музыкой?

💽 Basic Boy "Никто, нигде". Самый некомфортный альбом года, от которого не оторваться

Мы вот любим говорить, что ценим в музыке искренность, которая задевает за живое и мёртвое. Как ранний Гуф рассказывал в своих песнях чернушные истории — и ты такой "пиздец, круто". Или артист Кид Кади выворачивал себя наизнанку в своей жалости к себе, которая множилась на ненависть к непонимающему его миру — но заворачивал это в оболочку музыки, в которой находила себя пара поколений подростков. Или Фред Эген записывает свой улыбчивый хаус — и на душе чуть теплее сразу всем.

А есть альбом Бейсика "Никто, нигде". Тоже сверхискренняя музыка, где автор выворачивает себя наизнанку и рассказывает мрачные истории. Только он здесь уже не занимается самобичеванием и не просит его пожалеть, с этими песнями сложно резонировать, потому что они слишком личные и про опыт одного конкретного человека. И я тут ловлю две эмоции от прослушивания: лютый дискомфорт и понимание, что от этого не оторваться.

Это истории артиста, который окончательно потерял веру в себя и собственную карьеру. Это можно было бы воспринять за игру на публику, но примерно эти же настроения Бейсик уже пару лет транслировал в собственном телеграм-канале и много пояснял, почему так думает. Такие дневники артиста-ауткаста, который начинал в одно время с людьми, которые в итоге стали лидерами жанра, а он, ну, не очень. Это песни человека, который страдает от сомнительной самооценки и не понимает, за что его любят люди. Это размышления рэпера, который открыто завидует другим. Бейсик Бой не изобрёл рэп-искренность. Но впервые за долгое время сделал её неуютной.

На "Никто, нигде" вообще много некомфортного. Дважды за альбом ("Абсолютный ноль" и "Выздоравливай") он обращается к жене — вроде и с благодарностью за поддержку, но с оговорками о том, что ему интересно, что бы случилось, не встреться они. Или говорит о том, что пару лет "сидел у неё на шее" (часто у рэперов такой флекс слышали?). В том же "Выздоравливай" звучит ещё один заход: "Хочу вернуть Глебасту, прости, я тебя бросил, когда тебя сломал наркотик, лишь стоял в сторонке". Мне кажется, это вообще первый раз, когда о проблемах Глебасты кто-то сказал вслух (и заодно признал, что человеку никто не помог). И очень много мрачных заходов о том, что Бейсик уже не очень понимает, зачем всё это нужно. Вот тут есть песня "Всё нормально (сейчас)" — но она ровно о том, что всё и близко не нормально, а хочется сдохнуть.

Альбом, по ходу которого артист довольно подробно расписался в собственной слабости, неприязни к себе и провалам собственной карьеры, завершается вопросом к самому себе: "Чё, сможешь сделать выстрел?" А потом всё закольцовывается — и ты возвращаешься в начало, где Бейсик говорит: "Изумительно, я нашёл себя у стенки, с виском у пистолета, но мои мозги на месте". Это можно воспринять и как кивок в сторону кендриковского "Дэмна" с обратным повествованием. А можно — и как вечный день сурка, в котором Бейсик живёт. Мне оба варианта кажутся достаточно ловкими, какой верный — выбирайте для себя сами.

Но после "Никто, нигде" хочется просто пожелать Максу, чтобы у него всё было хорошо. Я точно знаю, что для такого уровня искренности (не заискивающей, а некомфортной для другого человека) нужна смелость. Когда она ещё и мэтчится с отличными песнями — ну это же чудо какое-то. Очень бойкий трек голова с великим гостевым флоу Айсика, трогательный "Ноль", прилипчивый сингл "Заберет" — да и практически весь треклист.

Послушайте альбом Бейсика все, везде, где можно. Этой карьере давно пора взлететь повыше. Мне такая музыка точно нужна.

Вечно можно смотреть на многие вещи. Как течёт река или разгорается красивый костёр. Можно на горы залипнуть — недавно был в Албании и очень кайфанул, например. Можно поставить на репит фильм "Социальная сеть" или золотой фонд лучших моментов шоу "Порараз Бирацца". Бывает настроение пересмотреть лучшие выходы Чипинкоса на ютубе.

Но отдельная вселенная — это участники тандема Вайперр, которые раз за разом продолжают казаться колхозанами, которым буквально вчера провели интернет (иронично, учитывая, какую музыку они делают). Вот, люди вновь выёбываются тем, что собирают "Стадиум" (спасибо, что стадионом в этот раз не обозвали). И делают вид, будто это какое-то невероятное достижение, а не база для огромного количества крупных артистов. Кто так делал? Да все подряд, чувак.

Довольно грустное зрелище, от которого хочется разве что поулюлюкать, чем и занимаюсь.