#чтопосмотреть

Ты скидывался на аптечки для фронта, и одна из них однажды спасла чью-то жизнь. Для спасенного- это настоящее чудо.

А для кого-то чудо- твое доброе слово, которое помогло найти в себе силы бороться и подарило надежду.

Чудом может стать хорошая книга, которую ты писал не ради гонораров и славы, как это обычно бывает, а чтобы кто-то нашел в этой жизни правильный путь.

В чудо могут превратиться даже обычная тарелка супа и кусок хлеба, которые ты отдаешь тому, кто в них больше нуждается.

Чтобы чудеса случались, в мире должны быть неравнодушные.

“Королева из Катве”- об этом. Фильм про нищую угандийскую девочку из трущоб, которой неравнодушные люди помогли стать шахматисткой, основан на реальных событиях.

По хештегу #чтопосмотреть можно найти и другие хорошие фильмы.

За год СВО российская культурная “армия”, которая по численности не уступает минобороновской, так и не создала ничего стоящего, продемонстрировав тотальную творческую импотенцию.

Только вдумайтесь в это: несколько миллионов (!) человек, работающих в околокультурной отрасли, за год войны смогли родить лишь распиаренные “Нюрнберг” с “Чебурашкой”, несколько средненьких театральных постановок по советской военной классике, парочку патриотических песенок и десяток поэтов, которым еще предстоит подтвердить свой “спортивный разряд”.

Почему результаты- плачевные? Потому что государство и гражданское общество всё это время работало с “творческой кастой” лишь по двум направлениям:

1. Финансовый шантаж. Мол, не болтай лишнего, держи при себе свое мнение, иначе выкинем из кресла директора/худрука - будешь лапу сосать

2. Аннуляция. Всех, на кого финансовый шантаж не подействовал, иноагентили и отменяли

Такая тактика давала положительные результаты на первых порах- удалось заткнуть/вычистить тех, кто открыто работал против государства и русофобил. Сегодня этого уже недостаточно, потому что кризис культуры- системный.

Чтобы найти из него выход, нужно принимать новый закон о культуре, который заставит “культурную касту” обслуживать народно-государственные интересы, а не свои амбиции и сохранность квартиры в Майами.

-Руководители учреждений, подведомственных Минкульту, должны быть признаны госслужащими со всеми вытекающими из этого обязанностями и правами: декларация о доходах, уведомление о получении иностранного гражданства, наличии конфликта интересов и пр.

-Обязательная ротация. Один московский худрук хвастается, что аж 40 лет просидел на своем месте работы в кресле руководителя. Мягко говоря, это вредная кадровая политика. Без ротации начальники становятся неэффективными и обрастают коррупционными связями.

-Предельный возраст. При всем уважении к былым заслугам и благородным сединам, культурные старцы не могут создавать новые смыслы, год СВО- тому яркое доказательство. Огромное количество руководителей культурных учреждений- пожилые люди старше 80

-Отмена почетных регалий. СВО показала- звания “заслуженного” и “народного”, которыми государство щедро одаривало артистов, не сделало их лояльнее.
Значит, это неэффективный инструмент, от которого надо избавиться. Тем более, что это наследие “совка”, который многие представители “культурной касты” бешено ненавидят.

-Запретить культурным госучреждениям, фестивалям и премиям принимать финансовую помощь от коммерческих организаций. Почти все крупные театры/филармонии/ фестивали с радостью берут деньги у олигархов.
Заканчивается такое обычно антигосударственной позицией и русофобией - это хорошо видно на примере Театра наций и премии “Золотая маска”, которые кормятся в том числе за счет “пожертвований” олигарха Прохорова, отъехавшего в Израиль.

-Заменить худруков на худсоветы, члены которого подлежат ротации через определенный период. Это поможет избавить культуру от самодурства и волюнтаризма "признанных гениев".

-Сделать прозрачнее закулисную жизнь культурных госучреждений/ фестивалей/премий. Обязать их проводить публичное обсуждение репертуара, выдвижение номинантов на премии и пр.

Многим, например, было бы интересно послушать доводы руководства Большого театра, которое зачем-то вернуло в репертуар спектакль режиссера К. Серебренникова, судимого за хищения.
Или увидеть публичные дебаты директора и худрука РАМТа , во время которых они принимают решение поставить спектакль “Женщины Лазаря” по мотивам романа одной русофобки...

От Египта до Израиля всего 350 км, пешком такое расстояние можно преодолеть примерно за пару недель, но Моисей водил евреев по пустыне аж 40 лет. Зачем?

Евреи, которым нравился “египетский плен”, должны были умереть за время скитания, предполагалось, что построить новый Израиль сможет лишь молодежь, не раздавленная рабским мышлением.

Если присмотреться к отечественному культконтенту, можно заметить, что одной из главных причин вторичности и низкого качества является не отсутствие идей и даже не низкая квалификация, а именно рабский тип мышления наших “творцов”.

У этого рабства есть внешний и внутренний контур.

Внешний. Раб отказывается от своего права творить и передает его в пользу хозяина.
Творит только хозяин, рабу позволено лишь делать кальки и копии- именно поэтому все современные российские фильмы, спектакли, книги, песни и пр. созданы по выкройкам, которые чертились на Западе.

Способность к творчеству- это то немногое, что отличает человека от животного (медведь не сможет сочинить оперу), и отчуждение божественного права на творчество хозяин компенсирует рабу “хорошими оценками”- статуэтками и наградами.

Внутренний контур. Западный хозяин как бы освободил российских “творцов” из “советского плена” и назначил их в бывшей “советской тюрьме” своими полпредами. Как известно, нет хуже хозяина, чем бывший раб. Освободившиеся тут же построили в России гигантский культурный ГУЛАГ, где держат на цепи всех, кто не хочет прислуживать их западному хозяину.

Это не уступка, это издевка. И смачный плевок в патриотов.

Большой театр отменил балет Серебренникова “Герой нашего времени” и заменил его на “Мастера и Маргариту”... заукраинца Эдварда Клюга.

Клюг- директор балетной труппы Словенского национального театра (г. Марибор), который не только осуждает Россию и СВО в соцсетях, но и проводит в поддержку Украины благотворительные концерты: в марте 2022-го в Хорватии, а в мае- в Германии.

Все средства от продажи билетов Клюг и сотоварищи перечислили в украинский благотворительный фонд “Таблеточка”.

До войны этот фонд помогал онкобольным украинским детям, а теперь помогает и ВСУ- закупает якобы “аптечки” для военных и госпиталей.

Основательница фонда Ольга Кудиненко весной 2022-го зачем-то встречалась с Хилари Клинтон, а сам фонд с помощью коррупционных схем моет деньги.

PS. “Мастер и Маргарита” заукраинца Эдварда Клюга- это надругательство над русской культурой. Декорации в виде пустого бассейна, мало хореографии, зато много понтов.

Сын Швыдкого работает на СТС,
который крутит сериалы с пасынком худрука МТЮЗа,
в котором раньше работал отпрыск Э. Виторгана,
который приходится кузеном экс главдирижеру Симфонического оркестра,
который является дядей актера из сериалов телеканала “Россия”,
которым рулит медиаменеджер, жена которого трудится на канале “Культура”,
на котором показывают передачи про директора Большого В. Урина,
который пристроил своё потомство в Музтеатр.

Этот клубок можно разматывать бесконечно....
Династийность, обеспечивавшая поначалу преемственность и стабильность, в итоге привела к появлению самоопыляющейся замкнутой группы, которая пытается вылупиться в сословие.

Для закрепления статуса этому сословию необходимо узаконить свои привилегии, главная из которых- передача сословности по наследству. Передавать и сейчас уже можно, но втихаря, кулуарно- из-за чего механизмы наследования порой глючит.

Достаточно вспомнить дочь Марка Захарова, который больше 40 лет худручил в Ленкоме. Благодаря папе она получила звание “Народной артистки”, орден Почета и “За заслуги перед Отечеством”, но ей не досталось самое главное, на что она претендовала: папин театр. После смерти Марка Захарова руководство Ленкомом досталось не его дочери, а ушло в посторонние руки.

Сразу же начались истерики и суды, потому что лишение “наследства” - это нарушение негласных правил сословия. Чем “обделенная” дочь Марка Захарова хуже, например, Кости Райкина, который получил от папы “Сатирикон”, или Максима Никулина, который унаследовал за папой цирк на Цветном?

Околокультурное сословие пока не может зафиксировать себя законодательно, поэтому для саморегуляции пользуется суррогатами- званиями заслуженных/народных и премиями/фестивалями.

Формально и премии, и почетные звания нацелены на выявление и поощрение самых талантливых, но фактически это инструменты для пересортировки- номинируются и побеждают всегда те, кому положено. Это позволяет пометить своих и выпихнуть чужаков.

Похожая картина- не только в околокультурной среде, прямо сейчас происходит ускоренное дробление общества, обозначились тяглые и привилегированные сословия.

Привилегированные, помимо власти, финресурсов и возможности передавать своё положение в обществе по наследству, добились получения брони от армии. Нести воинскую повинность в пользу государства за них должны тяглые.
Тяглые (привилегированные обозначают их термином “плебс”) состоят из:

•служилых- это силовики
•купцов- мелкий бизнес/ ИПэшники
•мещан- это бюджетники

Бюджетники- самая беззащитная группа, из которой набирается войско, которая за свой счет покупает для армии дроны/ бронежилеты и по требованию хозяина участвует в субботниках/ митингах.

Служилые пока в относительно выгодном положении, но им всё урежут, как только увеличится количество конкурентов- голодных бюджетников, получивших в наследство лишь бедность.

Добро пожаловать в новую эру, где правила устанавливают верхние страты привилегированных сословий.

Государство, кстати, прямо сейчас продолжает отдавать свою власть новым феодалам, причем добровольно- под ханжеским лозунгом строительства “гражданского общества”.

Гражданское общество на самом деле - это вялотекущая гражданская война в расшатанном и ослабленном государстве, где разные сословия и группы влияния бьются друг с другом, лоббируя свои интересы.

Оглянитесь вокруг и увидите, к чему привело в России строительство так называемого гражданского общества- все воюют со всеми.
И пока государство продолжает слабеть, на авансцену уже выходят новые феодалы, у которых есть вассалы, частные банки, частные армии и частные тюрьмы.

#чтопосмотреть

Непризнанный гений, который пытался стать пастырем, лечился в психушке и отрезал себе мочку уха.
Трагическую историю жизни и странной смерти Ван Гога журналисты затерли до дыр- из нее легко сварганить “скандалы, интриги, расследования”.

Но даже если вы всё уже знаете про Ван Гога или вам не очень нравится его творчество, все равно посмотрите фильмомультфильм “С любовью, Винсент”. Хотя бы потому, что это красиво.

Больше 100 художников “оживляли” полотна Ван Гога, чтобы сделать экранизацию его творчества.


По хештегу #чтопосмотреть можно найти и другие хорошие фильмы.

Одни мастерят окопные свечи, вторые делают тюнинг дронов, третьи везут на фронт трусы и аптечки- и всё это “гражданское общество”, за которым на самом деле скрывается импотенция государства. Не пришлось бы людям шить, собирать, тюнинговать, если бы государство справлялось со своими обязанностями.

Одна из основных причин недееспособности- сдача в аренду распределительно-стыковочных узлов госаппарата. На примере культуры: государство могло бы взять 7 миллиардов рублей и снять на “Мосфильме”, госкиностудии, вагон патриотических фильмов про СВО, проконтролировав весь процесс от и до. Но государство отдает свои миллиарды Фонду кино.

Это некоммерческая организация, но заседают там коммерсанты-миллионеры, именующие себя продюсерами/экспертами. Государство как бы отдает им в аренду свой опрыскиватель, опыляющий страну кинопродукцией, а в качестве арендной платы принимает лояльность. Всё работает, порой даже неплохо, но между этими хозяйствующими субъектами неизбежно возникают противоречия.

В этом году Фонд кино выпустит 14 фильмов и только 1 из них-про СВО.
13 “арендаторы” распределили между своими кинокомпаниями (это у них обычная практика), но 1 им пришлось из-за войны отдать чужаку- маленькой фирме из 3-ей лиги. Ее учредитель не обременен заграничными виллами, на которые можно наложить санкции, поэтому снимет фильм про СВО, остальные киноопрыскиватели воздержатся.

В 90-е и нулевые такие “некоммерческие” организации работали эффективнее, чем постсоветская бюрократическая машина, но потом распухли от денег и стали претендовать не на аренду, а на пожизненное владение и приватизацию критически важных узлов госаппарата. Так начался всплеск коррупции- купля-продажа админресурса, с помощью которого обгладывалось государство.

Государство-это ценный ресурс и для его окончательной “приватизации” придумали лозунг о строительстве “гражданского общества”. Его можно сравнить с пьяным ельцинским ляпом “берите суверенитета столько, сколько сможете проглотить”, но он будет иметь более серьезные последствия.

Откусить кусочек “гражданского общества”, как и во время приватизации советских активов, могут только самые хищные. Везде и всюду они создают “некоммерческие” организации, общественные советы/палаты, где лоббируют свои интересы, которые с государственными часто не совпадают.

Прямо сейчас Общественная палата РФ пытается отменить запрет на вырубку байкальского леса. Местные бабушки как активные члены “гражданского общества” могут, конечно, сколотить “банду”, писать гневные посты/собирать подписи под петициями, но вряд ли они одержат победу. Им от “приватизации” государства досталась краюшка, все остальное- влиятельным и богатым. Как в 90-е: одни получили хрущевки, другие-крупные предприятия.

Увеличение числа “общественных” организаций= ужесточение конкуренции. Чтобы холодная война “гражданского общества” не превратилась в горячую, государство вынуждено принимать половинчатые решения, в итоге слабеет еще сильнее, теряя свой статус арбитра. (См. историю Fan ID: одни лоббисты его ввели, другие теперь отменяют, а гос-во, пытаясь всех ублажить, вносит в закон микропоправки, которые никого не устраивают)

Регулирование внутриклановых разборок и передача в вотчины административной и финансовой власти над зависимыми- отличительный признак феодализма. Уже сегодня новые “вотчины”/группы компаний влияют на жизнь человека сильнее, чем государство- у них есть право вводить штрафы, корпоративную дисциплину, форму одежды и даже вешать (пока негласно) “черную метку”, которая закрывает доступ в профессию.

Основной ресурс старого феодализма- земля (латифундия/вотчина), а нового- распределительно-стыковочные узлы госаппарата, позволяющие менять политический ландшафт по своему усмотрению.

На Западе, где приватизация госаппарата уже завершилась, запросто пропихивают антинародные и антигосударственные решения: по легализации марихуаны - это выгодно фармацевтам, по ввозу мигрантов- это выгодно строительным фирмам.

PS. Извините, что не про культуру, но кто-то должен был это сказать, раз дрессированные патриоты помалкивают

За спиной народа, но от имени народа продолжают присваивать почетные звания. Несколько дней назад в стране стало на 5 “народных” артистов больше.

Возможно, это очень уважаемые в очень узких кругах люди, только при чем тут народность?

2 из 5 новоиспеченных “народных”, судя по всему, продвинул Калягин.

Он возглавляет Союз театральных деятелей, от которого и подавались, видимо, бумаги на награждение секретаря этой организации Заурбия Зехова. Он же худручит в театре «Et Cetera», актриса которого (Н.Благих) стала внезапно “народной”

80-летнего Калягина, как Шурочку из фильма “Служебный роман”, лет 30 назад выдвинули на общественную работу и с тех пор никак не могут задвинуть обратно, хотя он давно занимается не культурой, а развитием “эпистолярного жанра”.

Кому только не писал Калягин публичные письма- и Минкульту, и руководству МИА “Россия сегодня”, и властям Бурятии, и главе Санкт-Петербурга.
А еще он подписывался ЗА Ходорковского, но почему-то ПРОТИВ закона по укреплению традиционных ценностей.

В стране нет своих беспилотников, чипов, смартфонов, зато есть одноразовое кино- с начала года киноиндустрия выплюнула на экраны приблизительно 110 фильмов (~50 полнометражных+60 сериалов).
Для понимания масштабов происходящего: каждые 1,5 дня публике скармливают новое “мыло” и каждые 2- полный метр.

Почти все производители фильмов и сериалов прямо или опосредованно живут за счет государства: кто-то клянчит в Минкульте, кто-то в Фонде кино, стриминговые платформы и телеканалы проедают деньги госкорпораций. И эта черная дыра ненасытна, она постоянно наращивает производство, требуя денег еще и еще.

Государство накачивает отрасль деньгами, объявляя, что требуется качественный контент про традиционные ценности, но за этой накачкой торчит финансовое принуждение околокультурного “сословия” к патриотизму.

КПД у этой стратегии- почти нулевой. У ослабевшего государства нет палки, с помощью которой можно заставить выполнять разнарядку, поэтому “бомонд” его дурит. А дурить государство эти бывшие советские граждане, заставшие цензуру и госпланирование, умеют изощренно и грамотно.

Они паразитируют на теме Великой Отечественной, достижений СССР и забытых страниц истории, выдавая за отработку повестки. Сколько еще можно препарировать прошлое?

Отечественный кинорынок- это гигантский пузырь, который построен по американскому образу и подобию, правда, есть одно но: американцы втюхивают свою продукцию всему миру, для них-это прибыльный бизнес, а для наших кинодельцов- это распил.

Трудно представить, чтобы арабы или индусы купили мыло про ГУЛАГи, Раневскую, эскортниц с большой дороги или беспринципных в колхозе- за такое платит только российское государство.

​​В начале “десятых”, когда олигарх Прохоров рассказывал небылицы про Ё-мобиль, якобы первый-гибридный-отечественный, а Чубайс про нанокомпьютер, якобы гибкий и позарез нужный в школах, либеральные журналисты тоже дурили наивных, обещая создать “общественный” телеканал, который будет “привлекать к вещанию зрителей”, развивать “гражданское общество”, просвещать население и “пропагандировать моральные ценности”.

Для такого благородного дела, как они говорили, им требуется всего ничего: эфирная частота и несколько миллиардов от государства. С тех пор прошло 10 лет, миллиарды из казны этим журналистам выделяются регулярно, но вместо “общественного” (ОТР), они построили телеканал-междусобойчик, где почти все другу другу либо друзья, либо родственники.

Например, журналист Павел Гусев, который ведет на ОТР “Клуб главных редакторов”, пристроил недавно на канал свою дочурку.

А Млечины на ОТР вообще всей семьей трудятся. Старший Млечин ведет передачу “Вспомнить все”, младший-“Отражение”, а их супруга/мама возглавляет Дирекцию просветительского вещания.

Просвещают, кстати, на ОТР изощренно: то похвалят нациста, который участвовал в разработке идеологии Гитлерюгенда, то расскажут детям, как грамотно посылать родителей, когда они заставляют читать классику:

“Если мама будет ругать тебя за то, что ты читаешь комиксы, а не серьезную литературу, то смело можешь отвечать, что это классика. Первый комикс про Супермена вышел в 1938, а любимая книга многих взрослых ”Мастер и Маргарита” только в 1967. Так что можно поспорить, чья книга проверена временем”.

На семейное предприятие, которое называется Общественным телевидением, в 2021-м Россия потратила 4,8 , а в 2022 - 5,4 млрд рублей.