Как звучит латиноамериканский авангард XX века? Какова его связь с мексиканской революцией, художниками-муралистами и открытиями композиторов из США и Европы? Приглашаем искать ответы на концерте ДК Рассвет и Classicaplus «На странных берегах», посвященном Карлосу Чавесу, которого вы видите на фотографии в окружении Фриды Кало и Натальи Седовой, жены Льва Троцкого.

Чавес был удивительной и крупной фигурой, моментально обеспечившей родной Мексике приоритет в области новейшего музыкального искусства. Музыка Чавеса часто становилась мостом между мезоамериканской культурой и актуальным искусством XX века. Так, в 1940 году он поучаствовал в создании знаковой выставки в нью-йоркском MoMA «Двадцать столетий мексиканского искусства», для которой он сочинил "Xochipilli" — опус с подзаголовком «воображаемая ацтекская музыка», где реконструируется звучание доколумбовых инструментов.

Чавес дружил с Диего Ривьерой и мексиканскими художниками-муралистами, а также и с американскими и европейскими авангардистами. Искусство и революция были тесно переплетены в его жизни: он был свидетелем мексиканской революции, и, будучи авангардистом, стремился устроить масштабный переворот в музыке.

В программе вечера 24 октября — "Xochipilli", знаменитая «Токката для ударных» и другие сочинения Чавеса, раскрывающие его метод, в котором объединены достижения музыкального авангарда с индейской культурой.

Какая Оля вам нравится больше - веселая или грустная?
Пишите в комментариях 👇🏼

Ждем вас уже завтра на заключительном концерте цикла «Все струнные квартеты Белы Бартока»

📍ДК Рассвет 19:30

Сегодня в ДК Рассвет OpensoundOrchestra завершит большой цикл концертов, посвященных Бэле Бартоку

Шестой струнный квартет, он же последний, — своего рода итог, который Барток подводит своему творчеству, собственной жизни и неутешительной исторической реальности: квартет пишется в 1939 году, когда Вторая мировая война набирает свой ход. Архивы композитора показывают, что изначально он планировал завершить его быстрой танцевальной частью в румынском духе, но поменял планы — финал стал медленным и строгим, а каждая часть помечена указанием «Mesto» («Печально»).

Как и в предыдущих сочинениях Барток изображает столкновение человека с враждебными силами, однако они уже не так демонически-абстрактны, как в предыдущих квартетах: что неудивительно, ведь Барток завершает квартет, когда Германия уже вторглась в Польшу. Этим страшным и карикатурным образам контрастирует живое, человеческое начало, мысли о родине, воплощенные в мелодиях, ясно демонстрирующих связь с венгерским музыкальным фольклором.