Кто успел посмотреть «Комбинацию»? Пишите ваши мнения, впечатления, эмоции. Что удалось авторам сценария, что вы решили бы иначе? Обсуждение в комментах.
🏷 🎟 #кинопленки
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Это наши победы за август – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!
→ @al_isaev Алексей отправил заявку на питчинг моих братанов из «Свободного кино» и дописал пьесу «Франкеншейн» по которой уже поставлена пьеса в Нижнетагильском театре кукол. It's moving, it’s alive!
→ @aleksey_eks Алексей разбил тарелку проекта, который придумал еще три года назад. Мотор!
→ @artsaga Артем занял третье место на конкурсе грязного реализма им. Буковски и ждет премьеру спектакля по своей пьесе. Здесь место для цитаты Буковски, но я не нашел подходящей.
→ @Bella_Fedyakova Беллу мы с подписчиками вдохновили разослать-таки заявку на полный метр. Еее!
→ @cerebwriter Денис провел колоссальную работу по переводу таблицы с нарративными структурами. Пушка! Вот здесь у меня репост.
→ @dekabreestka Алена отпраздновала зрительскую премьеру докусериала «Киборг» по своему сценарию. Ждем осенью на Premier и приглашаю в #самоучитель_live
→ @dzm_sh Дмитрий пишет интерактивную новеллу, это коммерческий проект. Деньги к деньгам.
→ Фильм Евгении «Увидимся на чистой поляне!» взял дипломы на «Кино-детям» и Шукшинском фестивале, а сама она написала две пьесы. Грац!
→ @eKaterinaZam Екатерина дописала пьесу, которую задумала… 12 лет назад. А еще дописала монографию. Некоторые идеи требуют вызревания.
→ @Elenafairytale Елена стала литературным редактором журнала «Аврора» и уже нашла в него нового талантливого автора. В печать!
→ @ewjcb Евгений дописал свой первый полный метр. Это однозначный вин!
→ @ghscript Вадик написал (загибайте пальцы): короткометражку, четыре драфта серии, пишет второй драфт поэпизодника и подписал договор на полный метр. Золотое перо этому господину.
→ @IamAlenaK Алена попала в команду документального проекта и дописывает с соавтором пилот. Всем – Киноглаз!
→ @Juliaaventura Юля прошла на Буткемп по кинотексту в МШК, наслушалась лекций Сироткина и Коршунова и немного забоялась самовыражения. Юля, не бойтесь, вы просто выходите на новую ступень.
→ @kino_skazki Маша отправила синопсис в продакшн, получила правки, отправила заявку на Мультпитчинг и рассказ на Кубок Брэдбери. Вина из одуванчиков на этот столик!
→ @Natali_m_10 Натали подалась на «Электронную букву» и отправила рукопись редакторам. Супер!
→ @provincial_screenwriter Алексей начал публиковать по главам свою книгу по сценарному мастерству. Говорит, что это поражение, а, по-моему, победа.
→ @seriesman Максим, мой бро по «Индустрии», написал экологическую комедию «Говорит Земля!». Фильм взял два приза из четырех на фестивале «Короче». А критики такие критики. Максим, у тебя же еще и сериал вышел? #самоучитель_live?
→ @storygrooming Алексей продал два поэпизодника, попробовал себя шоураннером и завел канал. Больше сценарных каналов!
→ @sumina_elena Елена расписала новые заявки, ждет обратной связи на сценарий и аниматик мультипликационного пилота, и по наводке автора этого канала отправила сценарий полнометражной анимации продюсеру. Когда шапка?
→ @Tanita77 Татьяна дописала поэпиздник пилота, впереди – диалоги. Татьяна, вот совет: диалоги, это – пена на событийном ряде.
→ @tatianasaintp Таня сняла вторую короткометражку (за это лето! Как вы это делаете?!) и бэкстейдж на режиссерском дебюте моей однокурсницы Даши Лебедевой. It’s a wrap!
→ @Veterok7_9 Оля прошла писательский курс с домашками. Класс!
🏷 🎟 #нашипобеды
→ @al_isaev Алексей отправил заявку на питчинг моих братанов из «Свободного кино» и дописал пьесу «Франкеншейн» по которой уже поставлена пьеса в Нижнетагильском театре кукол. It's moving, it’s alive!
→ @aleksey_eks Алексей разбил тарелку проекта, который придумал еще три года назад. Мотор!
→ @artsaga Артем занял третье место на конкурсе грязного реализма им. Буковски и ждет премьеру спектакля по своей пьесе. Здесь место для цитаты Буковски, но я не нашел подходящей.
→ @Bella_Fedyakova Беллу мы с подписчиками вдохновили разослать-таки заявку на полный метр. Еее!
→ @cerebwriter Денис провел колоссальную работу по переводу таблицы с нарративными структурами. Пушка! Вот здесь у меня репост.
→ @dekabreestka Алена отпраздновала зрительскую премьеру докусериала «Киборг» по своему сценарию. Ждем осенью на Premier и приглашаю в #самоучитель_live
→ @dzm_sh Дмитрий пишет интерактивную новеллу, это коммерческий проект. Деньги к деньгам.
→ Фильм Евгении «Увидимся на чистой поляне!» взял дипломы на «Кино-детям» и Шукшинском фестивале, а сама она написала две пьесы. Грац!
→ @eKaterinaZam Екатерина дописала пьесу, которую задумала… 12 лет назад. А еще дописала монографию. Некоторые идеи требуют вызревания.
→ @Elenafairytale Елена стала литературным редактором журнала «Аврора» и уже нашла в него нового талантливого автора. В печать!
→ @ewjcb Евгений дописал свой первый полный метр. Это однозначный вин!
→ @ghscript Вадик написал (загибайте пальцы): короткометражку, четыре драфта серии, пишет второй драфт поэпизодника и подписал договор на полный метр. Золотое перо этому господину.
→ @IamAlenaK Алена попала в команду документального проекта и дописывает с соавтором пилот. Всем – Киноглаз!
→ @Juliaaventura Юля прошла на Буткемп по кинотексту в МШК, наслушалась лекций Сироткина и Коршунова и немного забоялась самовыражения. Юля, не бойтесь, вы просто выходите на новую ступень.
→ @kino_skazki Маша отправила синопсис в продакшн, получила правки, отправила заявку на Мультпитчинг и рассказ на Кубок Брэдбери. Вина из одуванчиков на этот столик!
→ @Natali_m_10 Натали подалась на «Электронную букву» и отправила рукопись редакторам. Супер!
→ @provincial_screenwriter Алексей начал публиковать по главам свою книгу по сценарному мастерству. Говорит, что это поражение, а, по-моему, победа.
→ @seriesman Максим, мой бро по «Индустрии», написал экологическую комедию «Говорит Земля!». Фильм взял два приза из четырех на фестивале «Короче». А критики такие критики. Максим, у тебя же еще и сериал вышел? #самоучитель_live?
→ @storygrooming Алексей продал два поэпизодника, попробовал себя шоураннером и завел канал. Больше сценарных каналов!
→ @sumina_elena Елена расписала новые заявки, ждет обратной связи на сценарий и аниматик мультипликационного пилота, и по наводке автора этого канала отправила сценарий полнометражной анимации продюсеру. Когда шапка?
→ @Tanita77 Татьяна дописала поэпиздник пилота, впереди – диалоги. Татьяна, вот совет: диалоги, это – пена на событийном ряде.
→ @tatianasaintp Таня сняла вторую короткометражку (за это лето! Как вы это делаете?!) и бэкстейдж на режиссерском дебюте моей однокурсницы Даши Лебедевой. It’s a wrap!
→ @Veterok7_9 Оля прошла писательский курс с домашками. Класс!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Евгений из «После титров» пригласил поучаствовать в своей классной рубрике. Вы не знали, а меня хлебом не корми, дай посоветовать какое-нибудь кино. Поэтому вот вам интенсивный неймдроппинг от меня.
Telegram
После Титров
О кино с любовью. Всё как у всех, только чуточку интереснее.
Сайт: posletitrov.ru
Для связи: @jeckmod
Сайт: posletitrov.ru
Для связи: @jeckmod
Forwarded from После Титров
Шо вы, как первая учебная неделя? Много домашки задают? Мне вот по алгебре капец номеров навалили. 1.25 (а,б) и 1.27 (со звёздочкой) сделать вообще не могу. Придётся в ГДЗ смотреть. Главное, чтобы мать не спалила, а то получу по первое число (хоть сегодня и восьмое). Ладно, не буду жаловаться, ведь мы же все здесь собрались почитать рубрику #обкашляемвопросики
Сегодня у нас в гостях человек, чей канал тоже связан с учёбой. На наши вопросы мы пригласили ответить Дениса Данилова — сценариста и автора тг-канала «Самоучитель сценариста» (https://www.tg-me.com/dreamonspec). Если надоело учиться в школе, то смело переходите по ссылке и подписывайтесь. Там точно интересно!
Итак, рэди, стэди, гоу!🙃
Любимый фильм/сериал всех времён?
Я не большой любитель сериалов, очень часто сюжетная пружина растягивается в неоправданную волынку. Но если всё-таки выбирать, то пусть будет классика — «Друзья» как идеальный ситком и «Бесстыжие» как идеальное драмеди. Оба можно начать с любой серии и залипнуть до финала.
С любимыми фильмами душно: есть классное кино, это некая константа — «Психо» Хичкока, «Тёмный рыцарь» Нолана, «Апокалипсис сегодня» Копполы, «На ярком солнце» Клемана, да куча всего. А вот любимое меняется каждый день и зависит не от того, что я его разлюбил, а от вайба. Сегодня это «Донни Дарко», золотой формат кино взросления и путешествий во времени. Очень люблю неглупое зрительское кино.
Фильм/сериал, который можешь пересматривать бесконечно?
Главный критерий — зачем ты это пересматриваешь? Если хочется комфорт-фуда, то это фоновое смотрение, те же «Друзья». Если нужна юстировка чувства прекрасного, то пересматриваешь что-то безусловно идеальное, как «Китайский квартал» Полански. А вообще, чем больше смотришь, тем сильнее разрастается список «хочу посмотреть», поэтому повторным просмотрам я предпочитаю что-то, что ещё не видел (Прим. ред. — какая же невероятная жиза).
Какой фильм способен помочь взглянуть на мир по-другому?
Мне кажется, что хорошее кино, это психотерапия. Через опыт персонажей ты рефлексируешь свои собственные боли и переживания. Поэтому в каждый отрезок времени ответ на этот вопрос будет звучать по-разному. Я только что проделал сложный путь и сейчас я в счастливой точке нового начала. Какое кино может быть терапевтическим в этот момент? Что-то про дружбу. Выбираю «Останься со мной» Райнера.
Лучший отечественный (СССР+Россия) фильм/сериал?
У меня непростые взаимоотношения с отечественной кинематографией. Не испытываю вот этого благоговения с придыханием. Прекрасные и ужасные фильмы у нас снимали во все времена. Есть отличные капсулы времени, как «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен!» Климова, а есть истории, которые не старятся, типа «Афони» Данелии и его же «Осеннего марафона».
Любимый фильм/сериал из детства?
Я считаю, что моё детство пришлось на самый прекрасный кинопериод, когда мировая индустрия обслуживала лично меня — на 80-е. Любимые оттуда, это «Индиана Джонс и Храм судьбы» Спилберга и «Альф».
С какого фильма/сериала понял, что ты влюбился в кино?
Не то, чтобы у меня в какой-то момент зажглась табличка «невыносимо люблю кино», и скорее всего, эта любовь нарабатывалась постепенно. Но так вышло, что я очень хорошо помню свой «первый» фильм — ещё в легере, с заезженной кассеты на черно-белом телеке. Это был «Робокоп» Верхувена. А когда мне необходимо поймать вайб кинотеатрального чуда, вот этого удивительного ощущения, когда ты отделяешься от своей внешней жизни и отдаешься магии кино — это всегда «Полет навигатора» Клейзера. Тот момент, когда главный герой приходит в себя в овраге.
Вопрос специально от нашего админа ТГ, потому что ему это важно: любимое аниме, если есть?
Долгое время я был далёк от аниме, и только сейчас точечно в него захожу — в основном, чтобы быть в одном поп-культурном поле с племянником. Так что здесь жду ваших советов (Прим. ред. — ой, меня хлебом не корми дай посоветовать «Ван Пис», но если правда нужны ещё, дайте знать в Direct💅).
Сегодня у нас в гостях человек, чей канал тоже связан с учёбой. На наши вопросы мы пригласили ответить Дениса Данилова — сценариста и автора тг-канала «Самоучитель сценариста» (https://www.tg-me.com/dreamonspec). Если надоело учиться в школе, то смело переходите по ссылке и подписывайтесь. Там точно интересно!
Итак, рэди, стэди, гоу!🙃
Любимый фильм/сериал всех времён?
Я не большой любитель сериалов, очень часто сюжетная пружина растягивается в неоправданную волынку. Но если всё-таки выбирать, то пусть будет классика — «Друзья» как идеальный ситком и «Бесстыжие» как идеальное драмеди. Оба можно начать с любой серии и залипнуть до финала.
С любимыми фильмами душно: есть классное кино, это некая константа — «Психо» Хичкока, «Тёмный рыцарь» Нолана, «Апокалипсис сегодня» Копполы, «На ярком солнце» Клемана, да куча всего. А вот любимое меняется каждый день и зависит не от того, что я его разлюбил, а от вайба. Сегодня это «Донни Дарко», золотой формат кино взросления и путешествий во времени. Очень люблю неглупое зрительское кино.
Фильм/сериал, который можешь пересматривать бесконечно?
Главный критерий — зачем ты это пересматриваешь? Если хочется комфорт-фуда, то это фоновое смотрение, те же «Друзья». Если нужна юстировка чувства прекрасного, то пересматриваешь что-то безусловно идеальное, как «Китайский квартал» Полански. А вообще, чем больше смотришь, тем сильнее разрастается список «хочу посмотреть», поэтому повторным просмотрам я предпочитаю что-то, что ещё не видел (Прим. ред. — какая же невероятная жиза).
Какой фильм способен помочь взглянуть на мир по-другому?
Мне кажется, что хорошее кино, это психотерапия. Через опыт персонажей ты рефлексируешь свои собственные боли и переживания. Поэтому в каждый отрезок времени ответ на этот вопрос будет звучать по-разному. Я только что проделал сложный путь и сейчас я в счастливой точке нового начала. Какое кино может быть терапевтическим в этот момент? Что-то про дружбу. Выбираю «Останься со мной» Райнера.
Лучший отечественный (СССР+Россия) фильм/сериал?
У меня непростые взаимоотношения с отечественной кинематографией. Не испытываю вот этого благоговения с придыханием. Прекрасные и ужасные фильмы у нас снимали во все времена. Есть отличные капсулы времени, как «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен!» Климова, а есть истории, которые не старятся, типа «Афони» Данелии и его же «Осеннего марафона».
Любимый фильм/сериал из детства?
Я считаю, что моё детство пришлось на самый прекрасный кинопериод, когда мировая индустрия обслуживала лично меня — на 80-е. Любимые оттуда, это «Индиана Джонс и Храм судьбы» Спилберга и «Альф».
С какого фильма/сериала понял, что ты влюбился в кино?
Не то, чтобы у меня в какой-то момент зажглась табличка «невыносимо люблю кино», и скорее всего, эта любовь нарабатывалась постепенно. Но так вышло, что я очень хорошо помню свой «первый» фильм — ещё в легере, с заезженной кассеты на черно-белом телеке. Это был «Робокоп» Верхувена. А когда мне необходимо поймать вайб кинотеатрального чуда, вот этого удивительного ощущения, когда ты отделяешься от своей внешней жизни и отдаешься магии кино — это всегда «Полет навигатора» Клейзера. Тот момент, когда главный герой приходит в себя в овраге.
Вопрос специально от нашего админа ТГ, потому что ему это важно: любимое аниме, если есть?
Долгое время я был далёк от аниме, и только сейчас точечно в него захожу — в основном, чтобы быть в одном поп-культурном поле с племянником. Так что здесь жду ваших советов (Прим. ред. — ой, меня хлебом не корми дай посоветовать «Ван Пис», но если правда нужны ещё, дайте знать в Direct💅).
Telegram
Самоучитель сценариста
Точка входа в профессию сценариста
Денис Данилов, сценарист
→ разбираю сценарии
→ консультирую, докторю → @geekvault
→ объясняю базу
реклама → @dreamonspec_ads
обо мне → http://geekvault.tilda.ws
РКН → https://clck.ru/3KXAWM
Денис Данилов, сценарист
→ разбираю сценарии
→ консультирую, докторю → @geekvault
→ объясняю базу
реклама → @dreamonspec_ads
обо мне → http://geekvault.tilda.ws
РКН → https://clck.ru/3KXAWM
Еще одна отличная #возможность. К объявлению имеет отношение уважаемый Камилл Ахметов, так что при наличии требуемого опыта вписывайтесь смело.
НУЖЕН СЦЕНАРИСТ
Для написания пилота ТВ программы научной тематики. Очень желателен опыт создания сценариев для подобных форматов.
Прислать резюме/портфолию на почту [email protected]
НУЖЕН СЦЕНАРИСТ
Для написания пилота ТВ программы научной тематики. Очень желателен опыт создания сценариев для подобных форматов.
Прислать резюме/портфолию на почту [email protected]
Forwarded from Производственный дневник
Сегодня про сценарии
У меня наконец появилась возможность поработать с чужим сценарием, и посмотреть на себя, как на сценариста, с другой стороны. Когда ты пишешь первые сценарии то относишься к ним очень трепетно. Кажется, что каждое слово в тексте должно кричать о том, что ты гений. Вместо «заходит в кафе» пишешь «ее бардовое кашемировое пальто вздымается в такт уверенному шагу» и все в таком духе.
Когда ты побывал в производстве, то начинаешь относиться к сценариям совсем по-другому. Так, мой первый сценарий полного метра - литературное произведение, а последний - рабочий документ с которым можно выходить на площадку.
Вот пара примеров из недавно прочитанных работ, которые точно разобьются о быт производства:
❌ В сцене герой на фоне по телевизору смотрит «Чужого». Права на демонстрацию отрывка «Чужого» - весь бюджет среднестатистического фильма.
(альтернатива, как надо было написать - «на фоне по телевизору идет фильм ужасов»).
❌ Мат в диалогах, который запрещен в кино в России с 2014 года (альтернатива - нет).
❌ Избыточные подробности - «с полки свисает голая ступня с потрескавшейся пяткой». Будет ли бригадир массовки проводить кастинг людей с потрескавшимися пятками? К сожалению, (если вы не пишите под условного Звягинцева), не будет.
❌ Подробное описание третьестепенных персонажей - «ПРОДАВЩИЦА (45), поношенная одежда, светлые волосы, накрашенные алой помадой губы, лишний вес, короткие ногти, пожелтевшие зубы)». В своих сценариях я даже подробных описаний главных героев не даю, потому что хороший кастинг ищет не внешность, а состояние. Что уж говорить о секундных персонажах.
Что плохого в красивых текстах и формулировках, спросите вы? Плохо ничего, а вредного - много. Такой литературный текст отвлекает, в первую очередь, самого сценариста от движения сюжета. Создается обманчивое ощущение, что фильм готов - ведь от описания красивых предложений в голове у читателя уже возникли все образы, случилось кино.
Но когда такой сценарий попадает на площадку, все начинает сыпаться. Представим, сцену разговора отца и сына, где половина сцены в тексте состоит из описания интерьера комнаты. А вдруг, комнату не нашли - объект слетел и надо переносить съемки диалога в другое место. Например, на кухню. И вдруг, выкинув из текста красивое описание комнаты, оказывается, что сцена была ни о чем. Поговорить отцу с сыном не о чем, да и вообще - они по сюжету в этот момент заклятые враги. А в тексте казалось все логичным, просто сырая сцена пряталась за нагромождением красивых описаний комнаты.
Продолжение - в следующем посте.
У меня наконец появилась возможность поработать с чужим сценарием, и посмотреть на себя, как на сценариста, с другой стороны. Когда ты пишешь первые сценарии то относишься к ним очень трепетно. Кажется, что каждое слово в тексте должно кричать о том, что ты гений. Вместо «заходит в кафе» пишешь «ее бардовое кашемировое пальто вздымается в такт уверенному шагу» и все в таком духе.
Когда ты побывал в производстве, то начинаешь относиться к сценариям совсем по-другому. Так, мой первый сценарий полного метра - литературное произведение, а последний - рабочий документ с которым можно выходить на площадку.
Вот пара примеров из недавно прочитанных работ, которые точно разобьются о быт производства:
❌ В сцене герой на фоне по телевизору смотрит «Чужого». Права на демонстрацию отрывка «Чужого» - весь бюджет среднестатистического фильма.
(альтернатива, как надо было написать - «на фоне по телевизору идет фильм ужасов»).
❌ Мат в диалогах, который запрещен в кино в России с 2014 года (альтернатива - нет).
❌ Избыточные подробности - «с полки свисает голая ступня с потрескавшейся пяткой». Будет ли бригадир массовки проводить кастинг людей с потрескавшимися пятками? К сожалению, (если вы не пишите под условного Звягинцева), не будет.
❌ Подробное описание третьестепенных персонажей - «ПРОДАВЩИЦА (45), поношенная одежда, светлые волосы, накрашенные алой помадой губы, лишний вес, короткие ногти, пожелтевшие зубы)». В своих сценариях я даже подробных описаний главных героев не даю, потому что хороший кастинг ищет не внешность, а состояние. Что уж говорить о секундных персонажах.
Что плохого в красивых текстах и формулировках, спросите вы? Плохо ничего, а вредного - много. Такой литературный текст отвлекает, в первую очередь, самого сценариста от движения сюжета. Создается обманчивое ощущение, что фильм готов - ведь от описания красивых предложений в голове у читателя уже возникли все образы, случилось кино.
Но когда такой сценарий попадает на площадку, все начинает сыпаться. Представим, сцену разговора отца и сына, где половина сцены в тексте состоит из описания интерьера комнаты. А вдруг, комнату не нашли - объект слетел и надо переносить съемки диалога в другое место. Например, на кухню. И вдруг, выкинув из текста красивое описание комнаты, оказывается, что сцена была ни о чем. Поговорить отцу с сыном не о чем, да и вообще - они по сюжету в этот момент заклятые враги. А в тексте казалось все логичным, просто сырая сцена пряталась за нагромождением красивых описаний комнаты.
Продолжение - в следующем посте.
Forwarded from Производственный дневник
Чтобы иллюстрировать разницу между литературой и кино, посмотрим на самые сложные сцены в кино - про состояние героев.
Возьмем реальную сцену из одного из моих сценариев. Суть такая - матери сообщают, что ее сын в составе уличной банды убил девятерых человек (такие у меня веселые сценарии). После этого она едет в электричке домой.
Представим, как передать ощущения героини в книге или рассказе:
«Грязный вагон электрички громыхает, двигаясь по старым скрипучим рельсам. За окном темнеет кусочек серого неба, на фоне которого вырастают скрюченные заводы с дымящими трубами. Пыльная лампа в вагоне горит безжизненным белым светом, как в морге. В глаза женщине бьют пролетающие мимо лучи от фонарей, от чего ее зрачки то и дело дергаются».
А вот как эта сцена написана у меня в сценарии:
«Женщина едет в вагоне электрички. Она изучает пассажиров в вагоне и начинает загибать пальцы - от одного до девяти. На девятом - смотрит на себя в отражении стекла».
В данном случае, моя задача, как сценариста - найти действие, которое можно показать в кадре и которое будет передавать мысли героини. Да, в теории можно экранизировать и первый вариант - талантливый Дима Зорин снимет крупные планы фонарей, звукорежиссер сделает симпатичный саунд-дизайн, а актриса красиво посидит в кадре. Но если подходящего пейзажа за окном найти не получится? А вместо электрички есть только автобус? А у Димы Зорина другой проект?
Наличие четкого действия в кадре - делает вашу сцену работающей, вне зависимости от производственных вопросов. Можно ли представить первый вариант, снятым на айфон и на коленке? Нет. Второй? В теории - да. Мы, как зрители, подключимся к действию.
Посему, призываю себя (и всех желающих) создавать в сценариях не книги, а кино:
-Четко простроенные сюжетные линии;
-Понятные конфликты и действия внутри каждой сцены;
-Прописанные диалоги.
Все остальное будем оставлять режиссеру, оператору, художнику, кастинг-директору и еще большой-большой команде производства.
Возьмем реальную сцену из одного из моих сценариев. Суть такая - матери сообщают, что ее сын в составе уличной банды убил девятерых человек (такие у меня веселые сценарии). После этого она едет в электричке домой.
Представим, как передать ощущения героини в книге или рассказе:
«Грязный вагон электрички громыхает, двигаясь по старым скрипучим рельсам. За окном темнеет кусочек серого неба, на фоне которого вырастают скрюченные заводы с дымящими трубами. Пыльная лампа в вагоне горит безжизненным белым светом, как в морге. В глаза женщине бьют пролетающие мимо лучи от фонарей, от чего ее зрачки то и дело дергаются».
А вот как эта сцена написана у меня в сценарии:
«Женщина едет в вагоне электрички. Она изучает пассажиров в вагоне и начинает загибать пальцы - от одного до девяти. На девятом - смотрит на себя в отражении стекла».
В данном случае, моя задача, как сценариста - найти действие, которое можно показать в кадре и которое будет передавать мысли героини. Да, в теории можно экранизировать и первый вариант - талантливый Дима Зорин снимет крупные планы фонарей, звукорежиссер сделает симпатичный саунд-дизайн, а актриса красиво посидит в кадре. Но если подходящего пейзажа за окном найти не получится? А вместо электрички есть только автобус? А у Димы Зорина другой проект?
Наличие четкого действия в кадре - делает вашу сцену работающей, вне зависимости от производственных вопросов. Можно ли представить первый вариант, снятым на айфон и на коленке? Нет. Второй? В теории - да. Мы, как зрители, подключимся к действию.
Посему, призываю себя (и всех желающих) создавать в сценариях не книги, а кино:
-Четко простроенные сюжетные линии;
-Понятные конфликты и действия внутри каждой сцены;
-Прописанные диалоги.
Все остальное будем оставлять режиссеру, оператору, художнику, кастинг-директору и еще большой-большой команде производства.
Forwarded from Как трудно быть нормальным
Тут активно форсится пост Кирилла Султанова (режиссер и сценарист фильма «Наступит лето») о том, как правильно составлять Описание действия в сценарии.
Минимум деталей, максимум конкретики - все должно быть предметным и четко характеризовать персонажей.
Расскажу о своем опыте. Я училась в киношколе «Свободное кино», где нас жесточайшим образом била розгами редактор СТВ Анна Андрушевич (святой человек!)
Нам было запрещено использовать в логлайнах и синопсисах прилагательные, наречия и причастия. Когда мы стонали, плакали, плевались и говорили, что это невозможно, она отрезала: ВОЗМОЖНО.
Помню как я сутки (!) маялась с фразой «элитный перинатальный центр», потому что слово «элитный» я не могла использовать.
Вообще прилагательные типа «дорогой», «богатый», «красивый» и «сексуальный» были под строгим запретом. Потому что красота (как и сексуальность) для каждого свои. Ух и намучилась я!
Потом был отдельный челлендж с синопсисом. Нас учили, что под строжайшим запретом в сценариях и синопсисах слова:
- Начинает
- Решается
- Обдумывает
- Волнуется
- Местоимения (он, она).
В результате получался не текст, а протокол с места преступления:
САГАЛЕВИЧ (50) поднимает с земли окурок. На окурке следы от красной помады. Сагалевич берет пинцет, с помощью пинцета помещает окурок в пакет. Сагалевич подходит к КРИМИНАЛИСТУ. Криминалист приветственно жмет руку Сагалевичу. Сагалевич передает Криминалисту пакет.
((Есть ещё отдельная путаница с возрастом: кто-то говорит писать возраст КАЖДОМУ персонажу, кто-то считает, что указывать официантам, барменам и прохожим возраст совсем необязательно (я в числе вторых))).
Я, конечно, сейчас утрировала, понятно, что можно упростить этот текст, выкинув бесконечный повтор фамилии «Сагалевич», но представьте, каково было мое изумление, когда я начала читать реальные индустриальные синопсисы и сценарии.
Минимум деталей, максимум конкретики - все должно быть предметным и четко характеризовать персонажей.
Расскажу о своем опыте. Я училась в киношколе «Свободное кино», где нас жесточайшим образом била розгами редактор СТВ Анна Андрушевич (святой человек!)
Нам было запрещено использовать в логлайнах и синопсисах прилагательные, наречия и причастия. Когда мы стонали, плакали, плевались и говорили, что это невозможно, она отрезала: ВОЗМОЖНО.
Помню как я сутки (!) маялась с фразой «элитный перинатальный центр», потому что слово «элитный» я не могла использовать.
Вообще прилагательные типа «дорогой», «богатый», «красивый» и «сексуальный» были под строгим запретом. Потому что красота (как и сексуальность) для каждого свои. Ух и намучилась я!
Потом был отдельный челлендж с синопсисом. Нас учили, что под строжайшим запретом в сценариях и синопсисах слова:
- Начинает
- Решается
- Обдумывает
- Волнуется
- Местоимения (он, она).
В результате получался не текст, а протокол с места преступления:
САГАЛЕВИЧ (50) поднимает с земли окурок. На окурке следы от красной помады. Сагалевич берет пинцет, с помощью пинцета помещает окурок в пакет. Сагалевич подходит к КРИМИНАЛИСТУ. Криминалист приветственно жмет руку Сагалевичу. Сагалевич передает Криминалисту пакет.
((Есть ещё отдельная путаница с возрастом: кто-то говорит писать возраст КАЖДОМУ персонажу, кто-то считает, что указывать официантам, барменам и прохожим возраст совсем необязательно (я в числе вторых))).
Я, конечно, сейчас утрировала, понятно, что можно упростить этот текст, выкинув бесконечный повтор фамилии «Сагалевич», но представьте, каково было мое изумление, когда я начала читать реальные индустриальные синопсисы и сценарии.
Telegram
Производственный дневник
Сегодня про сценарии
У меня наконец появилась возможность поработать с чужим сценарием, и посмотреть на себя, как на сценариста, с другой стороны. Когда ты пишешь первые сценарии то относишься к ним очень трепетно. Кажется, что каждое слово в тексте должно…
У меня наконец появилась возможность поработать с чужим сценарием, и посмотреть на себя, как на сценариста, с другой стороны. Когда ты пишешь первые сценарии то относишься к ним очень трепетно. Кажется, что каждое слово в тексте должно…
Forwarded from Как трудно быть нормальным
Вот к примеру сценарий к сериалу «Убить Риту». Описание главной героини:
Рита открывает глаза.
Она сидит на стуле в небольшом, стандартном кабинете следственного комитета. Рите тридцать два, она красивая, но неконвенциональная – и в детстве ее явно много дразнили.
((Интересно, что думает по поводу этого описания актриса Женя Борзых))
Много здесь и эмоциональных оценок героев (знаю сценаристов, которые просто пишут «Персонаж - оценка», все оставляя на откуп режиссеру).
РИТА (ЗК)
Могла ли я что-то сделать иначе?
ПЕРМЯКОВА
Эй!
Рита выпадает из мыслей.
Или вот, появление нового персонажа в «Убить Риту»:
Она ((опять она! Полно местоимений)) пропускает в кабинет полноватого, равнодушного оперативника Мишу. В одной руке у него телефон, в другой одноразовый стаканчик с кофе.
Или вот, к примеру, сериал «Содержанки», полно беспредметных эпитетов:
Дорогой фитнес-клуб. МАРИНА ЛЕВКОЕВА (22) - сексуальная
красавица в фирменной спортивной одежде - занимается на
тренажерах.
АЛИСА ОЛЬХОВСКАЯ (36) - холеная красавица обзванивает знакомых,
приглашая их на званый вечер.
Напротив ГЛЕБА ОЛЬХОВСКОГО (43) - владельца девелоперского
бизнеса, - сидит НИКИТА ЛИСИН (30) - молодой, амбициозный
адвокат.
Ну а за такое описание действия меня бы Андрушевич убила:
Сериал «Психологини»:
Алина заходит в квартиру. На ней свежекупленные солнцезащитные очки. Первым
делом Алина смотрится в зеркало в прихожей. Внезапно замечает невидимое для
нас покраснение на губе.
Тут бы меня заставили и бирку к очкам приписать, раз они свежекупленные. И невидимое для нас, но видимое для героини покраснение - меня ставит в ступор. Имеется в виду видимо озабоченность внешностью, мол, героиня рассматривает идеально чистую кожу и сокрушается, что у нее прыщи.
Но там по ходу сюжета персонаж кричит «Опять герпес!». И это уже меня запутало, потому что герпес невидимым никак не назовешь.
Теперь по поводу синопсиса.
Я встречала мнение людей из индустрии, что синопсис - технический документ.
А еще я встречала мнение, что синопсис - это по сути литературный сценарий. Там можно и кусок диалога вставить. И вообще он должен читаться легко и приятно, как будто читаешь рассказ. Но при этом предметно. Я долго не могла въехать как это возможно, пока не прочла эээ не знаю как назвать тритмент/синопсис Александра Молчанова к какому-то очередному шпионскому сериалу.
Читается на одном дыхании. Все слова - опредмечены и визуал сразу понятен. И форма необычная.
Так что мне кажется тренироваться писать протоколы нужно обязательно. Учиться опредмечивать свои мысли. Но на каком-то этапе работы, когда уже лучше чувствуешь текст и лучше им управляешь - можно и похулиганить.
А как пишете вы? «Развязно» или «Сухо»?
Рита открывает глаза.
Она сидит на стуле в небольшом, стандартном кабинете следственного комитета. Рите тридцать два, она красивая, но неконвенциональная – и в детстве ее явно много дразнили.
((Интересно, что думает по поводу этого описания актриса Женя Борзых))
Много здесь и эмоциональных оценок героев (знаю сценаристов, которые просто пишут «Персонаж - оценка», все оставляя на откуп режиссеру).
РИТА (ЗК)
Могла ли я что-то сделать иначе?
ПЕРМЯКОВА
Эй!
Рита выпадает из мыслей.
Или вот, появление нового персонажа в «Убить Риту»:
Она ((опять она! Полно местоимений)) пропускает в кабинет полноватого, равнодушного оперативника Мишу. В одной руке у него телефон, в другой одноразовый стаканчик с кофе.
Или вот, к примеру, сериал «Содержанки», полно беспредметных эпитетов:
Дорогой фитнес-клуб. МАРИНА ЛЕВКОЕВА (22) - сексуальная
красавица в фирменной спортивной одежде - занимается на
тренажерах.
АЛИСА ОЛЬХОВСКАЯ (36) - холеная красавица обзванивает знакомых,
приглашая их на званый вечер.
Напротив ГЛЕБА ОЛЬХОВСКОГО (43) - владельца девелоперского
бизнеса, - сидит НИКИТА ЛИСИН (30) - молодой, амбициозный
адвокат.
Ну а за такое описание действия меня бы Андрушевич убила:
Сериал «Психологини»:
Алина заходит в квартиру. На ней свежекупленные солнцезащитные очки. Первым
делом Алина смотрится в зеркало в прихожей. Внезапно замечает невидимое для
нас покраснение на губе.
Тут бы меня заставили и бирку к очкам приписать, раз они свежекупленные. И невидимое для нас, но видимое для героини покраснение - меня ставит в ступор. Имеется в виду видимо озабоченность внешностью, мол, героиня рассматривает идеально чистую кожу и сокрушается, что у нее прыщи.
Но там по ходу сюжета персонаж кричит «Опять герпес!». И это уже меня запутало, потому что герпес невидимым никак не назовешь.
Теперь по поводу синопсиса.
Я встречала мнение людей из индустрии, что синопсис - технический документ.
А еще я встречала мнение, что синопсис - это по сути литературный сценарий. Там можно и кусок диалога вставить. И вообще он должен читаться легко и приятно, как будто читаешь рассказ. Но при этом предметно. Я долго не могла въехать как это возможно, пока не прочла эээ не знаю как назвать тритмент/синопсис Александра Молчанова к какому-то очередному шпионскому сериалу.
Читается на одном дыхании. Все слова - опредмечены и визуал сразу понятен. И форма необычная.
Так что мне кажется тренироваться писать протоколы нужно обязательно. Учиться опредмечивать свои мысли. Но на каком-то этапе работы, когда уже лучше чувствуешь текст и лучше им управляешь - можно и похулиганить.
А как пишете вы? «Развязно» или «Сухо»?
Карта слов и выражений русского языка
Дип — Александр Молчанов (2015)
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть…
На этой сценарной консультации работали с англоязычным сценарием авторского короткого метра в вайбе А24.
Ко мне за помощью обратился с пишущий режиссер: через два дня на проекте начинался застольный период, а режиссер чувствовал, что проект не очень работает. Мы бережно разобрали замысел, выяснили, какими эмоциональными и смысловыми крючками хочется зацепить зрителя, и придумали, как этого достичь.
Результатом работы стал обновленный синопсис с двумя новыми сценами и уточненными по действиям старыми (мы опирались на два драфта к/м). По итогам консультации режиссер написал третий драфт и зашел с ним в съемки. Результат – на скриншоте.
Каждый месяц я беру на консультации не больше четырех проектов. Если вашему драфту (синопсису, логлайну, наброску) нужна забота и внимание к вашим идеям, бронируйте консультацию → @geekvault и выходите на новое качество текста.
🏷 🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор
Ко мне за помощью обратился с пишущий режиссер: через два дня на проекте начинался застольный период, а режиссер чувствовал, что проект не очень работает. Мы бережно разобрали замысел, выяснили, какими эмоциональными и смысловыми крючками хочется зацепить зрителя, и придумали, как этого достичь.
Результатом работы стал обновленный синопсис с двумя новыми сценами и уточненными по действиям старыми (мы опирались на два драфта к/м). По итогам консультации режиссер написал третий драфт и зашел с ним в съемки. Результат – на скриншоте.
Каждый месяц я беру на консультации не больше четырех проектов. Если вашему драфту (синопсису, логлайну, наброску) нужна забота и внимание к вашим идеям, бронируйте консультацию → @geekvault и выходите на новое качество текста.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Бро @supervhs (бразерхуд у нас со времен, когда Дуров еще не убрал стену), тегнул меня в эстафете «три фильма из рейтинга ожидания Кинопоиска». Вот они, справа налево:
→ «Носферату»
Вампиры превратились в глазированные сырки, а хочется, чтобы кто-то напомнил, что вообще это крайне стремные ребята. «Маяк» Эггерса у меня топе авторского жанрового кино, вот пусть «Носферату» не станет «Всеми страхами Бо» другого моего любимки.
→ «Достать ножи: Проснись, мертвец»
Серия о Бенуа Бланке – самое лучшее, что случалось в Голливудом в последние десять лет (конечно, если не считать «Не время умирать», «Бэтмен», «Ла-Ла Ленд», «Брачная история», «Паразиты», «Начало», «Меня никогда здесь не было», «Безумный Макс», «Пиноккио», «Социальная сеть», «Джокер», «Солнцестояние», «Тор: Любовь и гром», «Убийство священного оленя», «Человек-невидимка», «Ночные животные», «Зверополис», «Пленницы», «Резня», «Не отпускай меня», «Остров проклятых», «Призрак», «Отрочество», «Почти 17»)
→ «Микки 17»
Три причины: По. Джун. Хо.
Давайте ваши, но только три с человека. А эстафета достается великим @peremotka и классным @a24filmsllc
🏷 🎟 #кинопленки
→ «Носферату»
Вампиры превратились в глазированные сырки, а хочется, чтобы кто-то напомнил, что вообще это крайне стремные ребята. «Маяк» Эггерса у меня топе авторского жанрового кино, вот пусть «Носферату» не станет «Всеми страхами Бо» другого моего любимки.
→ «Достать ножи: Проснись, мертвец»
Серия о Бенуа Бланке – самое лучшее, что случалось в Голливудом в последние десять лет (конечно, если не считать «Не время умирать», «Бэтмен», «Ла-Ла Ленд», «Брачная история», «Паразиты», «Начало», «Меня никогда здесь не было», «Безумный Макс», «Пиноккио», «Социальная сеть», «Джокер», «Солнцестояние», «Тор: Любовь и гром», «Убийство священного оленя», «Человек-невидимка», «Ночные животные», «Зверополис», «Пленницы», «Резня», «Не отпускай меня», «Остров проклятых», «Призрак», «Отрочество», «Почти 17»)
→ «Микки 17»
Три причины: По. Джун. Хо.
Давайте ваши, но только три с человека. А эстафета достается великим @peremotka и классным @a24filmsllc
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня пятница, 13-е, моя любимая олдовая франшиза – «Пятница, 13е», поэтому вот вам непрошенный экспертный топ, какую Пятницу, 13е посмотреть вечером пятницы, 13-го.
Worst to Best:
→ «Пятница, 13е» (1980)
Прародительница франшизы, плохонькая, насколько это вообще было возможно для эпохи, когда только-только придумали «Хэллоуин» и сообразили, что неплохо бы заработать на подражательных фильмах. Саспенс примитивен, как в джалло Дарио Ардженто, в ролях молодой Кевин Бейкон, а Джейсон появляется на десять секунд, двенадцатилетним, и чисто по приколу.
→ «Пятница, 13е: Новое начало» (1985)
Худшее, что можно было сделать с первой «Пятницей, 13е», это снять подражание на нее, но без Джейсона Вурхиза. Ошибка Джона Карпентера с «Хэллоуином III» никого ничему не научила – но, чтобы всех запутать и свести с ума окончательно, пятую серию сделали не только ребутом предыдущих четырех, но и… второй частью «Пятницы, 13е – 4». Не пытайтесь этого понять.
→ «Пятница, 13е, часть 2» (1981)
Файнал гел первой серии убивают в прологе, потом долго мучают новую порцию пионервожатых и на голову Джейсона надевают колпак. С одной стороны, это путь к вечности, с другой стороны, начали его не с той ноги.
→ «Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница» (1993)
Агония во всех смыслах, где у Джейсона распухли и маска, и голова, и появились отец, сестра и душа в виде какого-то пресмыкающегося. Теперь жертв не пускают на мясо, но они едят сердце Джейсона и его фантом переселяется из тела в тело, пока не пускают финальные титры. Шон Канингем, зачем ты так?
→ «Джейсон Х» (2001)
Дежурная предсмертная судорога каждой долгоиграющей франшизы, в которой неважно, что было раньше, но теперь все полетели в космос. Из плюсов – Дэвид Кроненберг в одной из ролей, из минусов – Дэвид Кроненберг в одной из ролей и в космосе никто не услышит твой крик.
→ «Пятница, 13е» (2009)
Немного напуганный собственной борзостью ребут, в котором и колпак, и иконическая маска, и снято подороже, но Джейсон – немножко Рэмбо с подкопами, заложниками и пробежками рысью. Воздержитесь по возможности.
→ «Пятница, 13е, часть VIII: Джейсон убирает Манхэттен» (1989)
По-своему культовый бастард с основным сеттингом на круизном лайнере и не самыми интересными обстоятельствами, но Джейсон на Таймс-сквер, Джейсон в метро и Джейсон в закусочной («Добро пожаловать в Нью-Йорк») – в однозначных грейтест-хитс всего бренда.
→ «Пятница, 13е, часть VII: Новая кровь» (1988)
Суровый замах на рубль, где Джейсон – самый страшный за всю франшизу, а против него целая стивенкинговская Кэрри. Нестандартно, но скучновато.
→ «Пятница, 13е, часть III» (1982)
База. Новый лагерь, новые вожатые, злые байкеры, появление той самой маски и моднючее тридэ, поэтому в экран кто-то постоянно тычет вилами, тянется руками и даже выдавливает глаз. Золотой стандарт жанра и эпохи.
→ «Пятница, 13е: Последняя глава» (1984)
Ну не последняя, как рассудила история – но самая сексуально озабоченная и максимально, как бы это выразиться, оспилберженная: в главной роли центровой краш 80-х Кори Фельдман, который с помощью крафтовых спецэффектов и стайлинга загоняет Джейсона в гроб.
→ «Фредди против Джейсона» (2003)
Полукомедийный фансервис, весь хайконцепт которого уложился в название. У Джейсона детская травма, Фредди Крюгер загорал в том же самом лагере, остальное ужасно неважно, но довольно приятно в контексте обоих сериалов.
→ «Пятница, 13е, часть VI: Джейсон жив» (1986)
Очень много иконических сцен и пародий на устаревшую поп-культуру, Элис Купер в модном саундтреке, максимально уникальное кровопускание и вообще все выглядит так, как будто этот фильм тайком написал Шейн Блэк.
→ Случайный интересный пост
🏷 🎟 #кинопленки #хоррор
Worst to Best:
→ «Пятница, 13е» (1980)
Прародительница франшизы, плохонькая, насколько это вообще было возможно для эпохи, когда только-только придумали «Хэллоуин» и сообразили, что неплохо бы заработать на подражательных фильмах. Саспенс примитивен, как в джалло Дарио Ардженто, в ролях молодой Кевин Бейкон, а Джейсон появляется на десять секунд, двенадцатилетним, и чисто по приколу.
→ «Пятница, 13е: Новое начало» (1985)
Худшее, что можно было сделать с первой «Пятницей, 13е», это снять подражание на нее, но без Джейсона Вурхиза. Ошибка Джона Карпентера с «Хэллоуином III» никого ничему не научила – но, чтобы всех запутать и свести с ума окончательно, пятую серию сделали не только ребутом предыдущих четырех, но и… второй частью «Пятницы, 13е – 4». Не пытайтесь этого понять.
→ «Пятница, 13е, часть 2» (1981)
Файнал гел первой серии убивают в прологе, потом долго мучают новую порцию пионервожатых и на голову Джейсона надевают колпак. С одной стороны, это путь к вечности, с другой стороны, начали его не с той ноги.
→ «Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница» (1993)
Агония во всех смыслах, где у Джейсона распухли и маска, и голова, и появились отец, сестра и душа в виде какого-то пресмыкающегося. Теперь жертв не пускают на мясо, но они едят сердце Джейсона и его фантом переселяется из тела в тело, пока не пускают финальные титры. Шон Канингем, зачем ты так?
→ «Джейсон Х» (2001)
Дежурная предсмертная судорога каждой долгоиграющей франшизы, в которой неважно, что было раньше, но теперь все полетели в космос. Из плюсов – Дэвид Кроненберг в одной из ролей, из минусов – Дэвид Кроненберг в одной из ролей и в космосе никто не услышит твой крик.
→ «Пятница, 13е» (2009)
Немного напуганный собственной борзостью ребут, в котором и колпак, и иконическая маска, и снято подороже, но Джейсон – немножко Рэмбо с подкопами, заложниками и пробежками рысью. Воздержитесь по возможности.
→ «Пятница, 13е, часть VIII: Джейсон убирает Манхэттен» (1989)
По-своему культовый бастард с основным сеттингом на круизном лайнере и не самыми интересными обстоятельствами, но Джейсон на Таймс-сквер, Джейсон в метро и Джейсон в закусочной («Добро пожаловать в Нью-Йорк») – в однозначных грейтест-хитс всего бренда.
→ «Пятница, 13е, часть VII: Новая кровь» (1988)
Суровый замах на рубль, где Джейсон – самый страшный за всю франшизу, а против него целая стивенкинговская Кэрри. Нестандартно, но скучновато.
→ «Пятница, 13е, часть III» (1982)
База. Новый лагерь, новые вожатые, злые байкеры, появление той самой маски и моднючее тридэ, поэтому в экран кто-то постоянно тычет вилами, тянется руками и даже выдавливает глаз. Золотой стандарт жанра и эпохи.
→ «Пятница, 13е: Последняя глава» (1984)
Ну не последняя, как рассудила история – но самая сексуально озабоченная и максимально, как бы это выразиться, оспилберженная: в главной роли центровой краш 80-х Кори Фельдман, который с помощью крафтовых спецэффектов и стайлинга загоняет Джейсона в гроб.
→ «Фредди против Джейсона» (2003)
Полукомедийный фансервис, весь хайконцепт которого уложился в название. У Джейсона детская травма, Фредди Крюгер загорал в том же самом лагере, остальное ужасно неважно, но довольно приятно в контексте обоих сериалов.
→ «Пятница, 13е, часть VI: Джейсон жив» (1986)
Очень много иконических сцен и пародий на устаревшую поп-культуру, Элис Купер в модном саундтреке, максимально уникальное кровопускание и вообще все выглядит так, как будто этот фильм тайком написал Шейн Блэк.
→ Случайный интересный пост
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Разбор фильма «Ловушка» в среду
Бонус-треком к «Самоучителю сценариста» я веду Клуб повышения сценарного мастерства. Это закрытая группа для тех, кто хочет выйти на новый уровень текста.
🤓 🥸 Основная работа, которую мы делаем в Клубе, это регулярные разборы сценариев. Но упор в них не на структуру, а на драматургические и стилевые приемы, которые делают эти драфты исключительными. На живых примерах мы изучаем практические приемы и растаскиваем их в свои сценарии.
В среду 18 сентября в 20:00 (Мск) я проведу открытый эфир Клуба и разберу «Ловушку» Шьямалана прямо на «Самоучителе». Обязательно посмотрите фильм (будет много спойлеров).
Всех, кто подпишется на Клуб до конца сентября ждет редакторский подарок. Какой – расскажу в эфире.
→ подписаться на «Клуб повышения сценарного мастерства»
🏷 🎟 #самоучитель_live #сценарныйклуб
Бонус-треком к «Самоучителю сценариста» я веду Клуб повышения сценарного мастерства. Это закрытая группа для тех, кто хочет выйти на новый уровень текста.
В среду 18 сентября в 20:00 (Мск) я проведу открытый эфир Клуба и разберу «Ловушку» Шьямалана прямо на «Самоучителе». Обязательно посмотрите фильм (будет много спойлеров).
Всех, кто подпишется на Клуб до конца сентября ждет редакторский подарок. Какой – расскажу в эфире.
→ подписаться на «Клуб повышения сценарного мастерства»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
До церемонии «Оскар-2025» пять с половиной месяцев, к отгремевшим «Санденсу» и Каннам прибавились Венеция и Теллурайд, а это значит, что настала пора обновить прогнозы в сценарных категориях. Выступают аналитики IndieWire, Variety и The Hollywood Reporter.
Первое полугодие отметилось «зрительским пессимизмом»: количество проданных билетов не вышло на доковидную высоту. Тем не менее, несколько картин выступили достаточно заметно, чтобы говорить о них в контексте оскаровской гонки.
Фавориты за полтора месяца, прошедшие с предыдущего прогноза, не изменились. Главным образом, это A Real Pain («Настоящая боль») Джесси Айзенберга с премией «Санденса» за лучший сценарий. Возлагаются надежды на Didi («Младший брат») Шона Вана, Civil War («Падение империи») Алекса Гарланда, Kinds of Kindness («Виды доброты») Эфимитиса Филиппу и Йоргоса Лантимоса и Challengers («Претенденты») Джастина Куритцкеса.
Всех их мы рассматривали в прошлом прогнозе.
Слот адаптированных сценариев задыхается от франшизной эмфиземы: фокус внимания смещен с экранизаций на сиквелы.
Как обычно, из уравнения нельзя изъять студию Pixar – несмотря на прохладную критику Inside Out 2 («Головоломка 2») Дэйва Холстейна, Мэг ЛеФов и Келси Манна, она считается серьезным претендентом на номинацию: предыдущая серия также номинировалась за (оригинальный) сценарий и получила «Оскар» как лучший анимационный фильм. Похожие соображения и вокруг Dune: Part Two («Дюна: Часть вторая») Джона Спэйтса и Дени Вильнева. Критика и кассовые сборы продолжения лучше первой части, за которую соавторы уже номинировались. В сценарных кругах растет протест против номинирования сиквелов, но пока он ни во что не вылился.
Среди сиквелов есть еще две картины, первые серии которых боролись за сценарный «Оскар». Это Gladiator II («Гладиатор 2») Дэвида Скарпы и Питера Крэйга и Joker: Folie a Deux («Джокер: Безумие на двоих») Тодда Филлипса, Пола Дини, Скотта Сильвера и Брюса Тимма. Но в их случае многое зависит от сборов – как доказала Furiosa: A Mad Max Saga («Фуриоса») провал в прокате резко снижает шансы.
В прошлогодней программе Торонто есть два претендента. Это Hit Man («Я не киллер») Ричарда Линклейтера и Глена Пауэлла и Sing Sing («Синг-Синг») Клинта Бентли, Грега Куидара, Кларенса Моклина и Джона Уитфилда, которые демонстрировались в компании победителя этого года American Fiction («Американское чтиво»). Оба фильма – любимчики публики, способные месяцами поддерживать к себе наградной интерес благодаря хорошему сочетанию юмора и душевности.
Прогноз IndieWire:
Оригинальный сценарий
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Challengers, Джастин Куритцкес
→ Civil War, Алекс Гарланд
→ Didi, Шон Ван
→ Kinds of Kindness, Эфимитис Филиппу и Йоргос Лантимос
Адаптированный сценарий
→ The Bikeriders, Джефф Николс
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Hit Man, Ричард Линклейтер, Глен Пауэлл
→ Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
Прогноз Variety:
Оригинальный сценарий
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Blitz, Стив МакКуин
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ Saturday Night, Гил Кинан, Джейсон Райтман
Адаптированный сценарий
→ A Complete Unknown, Джей Кокс, Джеймс Мэнголд
→ Conclave, Питер Строан
→ The Piano Lesson, Вирджил Уильямс, Малкольм Вашингтон
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
Прогноз The Hollywood Reporter:
Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Didi, Шон Ван
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ Saturday Night, Гил Кинан, Джейсон Райтман
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер
Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Hit Man, Ричард Линклейтер, Глен Пауэлл
→ Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ Nickel Boys, РаМелл Росс, Джослин Барнс
🏷 🎟 #Оскар2025
Первое полугодие отметилось «зрительским пессимизмом»: количество проданных билетов не вышло на доковидную высоту. Тем не менее, несколько картин выступили достаточно заметно, чтобы говорить о них в контексте оскаровской гонки.
Фавориты за полтора месяца, прошедшие с предыдущего прогноза, не изменились. Главным образом, это A Real Pain («Настоящая боль») Джесси Айзенберга с премией «Санденса» за лучший сценарий. Возлагаются надежды на Didi («Младший брат») Шона Вана, Civil War («Падение империи») Алекса Гарланда, Kinds of Kindness («Виды доброты») Эфимитиса Филиппу и Йоргоса Лантимоса и Challengers («Претенденты») Джастина Куритцкеса.
Всех их мы рассматривали в прошлом прогнозе.
Слот адаптированных сценариев задыхается от франшизной эмфиземы: фокус внимания смещен с экранизаций на сиквелы.
Как обычно, из уравнения нельзя изъять студию Pixar – несмотря на прохладную критику Inside Out 2 («Головоломка 2») Дэйва Холстейна, Мэг ЛеФов и Келси Манна, она считается серьезным претендентом на номинацию: предыдущая серия также номинировалась за (оригинальный) сценарий и получила «Оскар» как лучший анимационный фильм. Похожие соображения и вокруг Dune: Part Two («Дюна: Часть вторая») Джона Спэйтса и Дени Вильнева. Критика и кассовые сборы продолжения лучше первой части, за которую соавторы уже номинировались. В сценарных кругах растет протест против номинирования сиквелов, но пока он ни во что не вылился.
Среди сиквелов есть еще две картины, первые серии которых боролись за сценарный «Оскар». Это Gladiator II («Гладиатор 2») Дэвида Скарпы и Питера Крэйга и Joker: Folie a Deux («Джокер: Безумие на двоих») Тодда Филлипса, Пола Дини, Скотта Сильвера и Брюса Тимма. Но в их случае многое зависит от сборов – как доказала Furiosa: A Mad Max Saga («Фуриоса») провал в прокате резко снижает шансы.
В прошлогодней программе Торонто есть два претендента. Это Hit Man («Я не киллер») Ричарда Линклейтера и Глена Пауэлла и Sing Sing («Синг-Синг») Клинта Бентли, Грега Куидара, Кларенса Моклина и Джона Уитфилда, которые демонстрировались в компании победителя этого года American Fiction («Американское чтиво»). Оба фильма – любимчики публики, способные месяцами поддерживать к себе наградной интерес благодаря хорошему сочетанию юмора и душевности.
Прогноз IndieWire:
Оригинальный сценарий
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Challengers, Джастин Куритцкес
→ Civil War, Алекс Гарланд
→ Didi, Шон Ван
→ Kinds of Kindness, Эфимитис Филиппу и Йоргос Лантимос
Адаптированный сценарий
→ The Bikeriders, Джефф Николс
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Hit Man, Ричард Линклейтер, Глен Пауэлл
→ Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
Прогноз Variety:
Оригинальный сценарий
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Blitz, Стив МакКуин
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ Saturday Night, Гил Кинан, Джейсон Райтман
Адаптированный сценарий
→ A Complete Unknown, Джей Кокс, Джеймс Мэнголд
→ Conclave, Питер Строан
→ The Piano Lesson, Вирджил Уильямс, Малкольм Вашингтон
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
Прогноз The Hollywood Reporter:
Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Didi, Шон Ван
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ Saturday Night, Гил Кинан, Джейсон Райтман
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер
Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Hit Man, Ричард Линклейтер, Глен Пауэлл
→ Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ Nickel Boys, РаМелл Росс, Джослин Барнс
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Победители «Эмми-2024» и их сценарии
Как подмечают аналитики, создавать год за годом запоминающуюся церемонию – та еще задачка (да мы и сами это видим по загибающимся «Оскарам»). Но вдвойне тяжело, когда церемония проводится во второй раз за год: предыдущая раздача наград состоялась в январе, отложенная из-за забастовки сценаристов.
Нынешнюю церемонию называют скучненькой.
Зато распределение премий вышло интересным. 18 побед одержал «Сегун», 11 побед у «Медведя». Оба показателя – рекордные. «Сегун» установил абсолютную планку по премиям, полученным любым сериалом за один сезон, а «Медведь» улучшил собственный же аналогичный рекорд в комедийном слоте.
Вот победители:
Лучший мини-сериал
→🎭 «Олененок»
→ «Настоящий детектив: Ночная страна»
→ «Рипли»
→ «Уроки химии»
→ «Фарго»
Лучший комедийный сериал
→🎭 «Хитрости»
→ «Медведь»
→ «Начальная школа “Эббот”»
→ «Палм-Рояль»
→ «Псы резервации»
→ «Убийства в одном здании»
→ «Умерь свой энтузиазм»
→ «Чем мы заняты в тени»
Лучший драматический сериал
→🎭 «Сегун»
→ «Задача трех тел»
→ «Корона»
→ «Медленные лошади»
→ «Мистер и миссис Смит»
→ «Позолоченный век»
→ «Утреннее шоу»
→ «Фоллаут»
Лучший сценарий мини-сериала
→🎭 «Олененок» (Ричард Гэдд)
→ «Настоящий детектив: Ночная страна» Part 6 (Исса Лопес)
→ «Попутчики» You’re Wonderful (Рон Нисуонер)
→ «Рипли» (Стивен Зеллиан)
→ «Фарго» The Tragedy of the Commons (Ной Хоули)
→ «Черное зеркало» Joan Is Awful (Чарли Брукер)
Лучший комедийный сценарий
→🎭 «Хитрости» Bulletproof (Люсия Аньелло, Пол У. Даунс, Джен Статски)
→ «Girls5eva» Orlando (Мередит Скардино, Сэм Минс)
→ «Другие двое» Brooke Hosts A Night Of Undeniable Good (Крис Келли, Сара Шнайдер)
→ «Медведь» Fishes (Кристофер Сторер, Джоанна Кало)
→ «Начальная школа “Эббот”» Career Day (Квинта Брансон)
→ «Чем мы заняты в тени, Pride Parade (Джейк Бендер, Зак Данн)
Лучший драматический сценарий
→🎭 «Медленные лошади» Negotiations with Tigers (Уилл Смит)
→ «Корона» Ritz (Питер Морган, Мэриэл Шейбани-Клэр)
→ «Мистер и миссис Смит» First Date (Франческа Слоун, Дональд Гловер)
→ «Сегун» Anjin (Рэйчел Кондо, Джастин Маркс)
→ «Сегун» Crimson Sky (Рэйчел Кондо, Кайлин Пуэнте)
А как быть, если я не читаю на английском? Открываете Google Translate или Deepl и загружаете в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке. Да, вот так просто.
🏷 🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнанаглийском
Как подмечают аналитики, создавать год за годом запоминающуюся церемонию – та еще задачка (да мы и сами это видим по загибающимся «Оскарам»). Но вдвойне тяжело, когда церемония проводится во второй раз за год: предыдущая раздача наград состоялась в январе, отложенная из-за забастовки сценаристов.
Нынешнюю церемонию называют скучненькой.
Зато распределение премий вышло интересным. 18 побед одержал «Сегун», 11 побед у «Медведя». Оба показателя – рекордные. «Сегун» установил абсолютную планку по премиям, полученным любым сериалом за один сезон, а «Медведь» улучшил собственный же аналогичный рекорд в комедийном слоте.
Вот победители:
Лучший мини-сериал
→
→ «Настоящий детектив: Ночная страна»
→ «Рипли»
→ «Уроки химии»
→ «Фарго»
Лучший комедийный сериал
→
→ «Медведь»
→ «Начальная школа “Эббот”»
→ «Палм-Рояль»
→ «Псы резервации»
→ «Убийства в одном здании»
→ «Умерь свой энтузиазм»
→ «Чем мы заняты в тени»
Лучший драматический сериал
→
→ «Задача трех тел»
→ «Корона»
→ «Медленные лошади»
→ «Мистер и миссис Смит»
→ «Позолоченный век»
→ «Утреннее шоу»
→ «Фоллаут»
Лучший сценарий мини-сериала
→
→ «Настоящий детектив: Ночная страна» Part 6 (Исса Лопес)
→ «Попутчики» You’re Wonderful (Рон Нисуонер)
→ «Рипли» (Стивен Зеллиан)
→ «Фарго» The Tragedy of the Commons (Ной Хоули)
→ «Черное зеркало» Joan Is Awful (Чарли Брукер)
Лучший комедийный сценарий
→
→ «Girls5eva» Orlando (Мередит Скардино, Сэм Минс)
→ «Другие двое» Brooke Hosts A Night Of Undeniable Good (Крис Келли, Сара Шнайдер)
→ «Медведь» Fishes (Кристофер Сторер, Джоанна Кало)
→ «Начальная школа “Эббот”» Career Day (Квинта Брансон)
→ «Чем мы заняты в тени, Pride Parade (Джейк Бендер, Зак Данн)
Лучший драматический сценарий
→
→ «Корона» Ritz (Питер Морган, Мэриэл Шейбани-Клэр)
→ «Мистер и миссис Смит» First Date (Франческа Слоун, Дональд Гловер)
→ «Сегун» Anjin (Рэйчел Кондо, Джастин Маркс)
→ «Сегун» Crimson Sky (Рэйчел Кондо, Кайлин Пуэнте)
А как быть, если я не читаю на английском? Открываете Google Translate или Deepl и загружаете в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке. Да, вот так просто.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
Разбор фильма «Ловушка» в среду
Бонус-треком к «Самоучителю сценариста» я веду Клуб повышения сценарного мастерства. Это закрытая группа для тех, кто хочет выйти на новый уровень текста.
🤓 🥸 Основная работа, которую мы делаем в Клубе, это регулярные разборы сценариев. Но упор в них не на структуру, а на драматургические и стилевые приемы, которые делают эти драфты исключительными. На живых примерах мы изучаем практические приемы и растаскиваем их в свои сценарии.
В среду 18 сентября в 20:00 (Мск) я проведу открытый эфир Клуба и разберу «Ловушку» Шьямалана прямо на «Самоучителе». Обязательно посмотрите фильм (будет много спойлеров).
Всех, кто подпишется на Клуб до конца сентября ждет редакторский подарок. Какой – расскажу в эфире.
→ подписаться на «Клуб повышения сценарного мастерства»
🏷 🎟 #самоучитель_live #сценарныйклуб
Бонус-треком к «Самоучителю сценариста» я веду Клуб повышения сценарного мастерства. Это закрытая группа для тех, кто хочет выйти на новый уровень текста.
В среду 18 сентября в 20:00 (Мск) я проведу открытый эфир Клуба и разберу «Ловушку» Шьямалана прямо на «Самоучителе». Обязательно посмотрите фильм (будет много спойлеров).
Всех, кто подпишется на Клуб до конца сентября ждет редакторский подарок. Какой – расскажу в эфире.
→ подписаться на «Клуб повышения сценарного мастерства»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Принес вам папку киноканалов.
Я всегда их с любопытством изучаю, потому что люблю, когда авторы находят интересный пойнт в избитом жанре «рекомендую, что посмотреть вечером» (моя вам рекомендация – «Ловушка»). А теперь к папке. Внутри:
→ Канал Егора Москвитина, амбассадора всех киноманов на главных мировых фестивалях и ведущего квиза «Кинофан» (Егор, с тебя бесплатная игра теперь)
А еще → «Комендант кинокрепости», «Русское кино в топе», «Советский КиноЭкран», «Камера, Мотор!», Cinemacritix, «Старый Hollywood», «Городок», «Потом посмотрю», «Звездное кино», «Женщины старого кино», «Эротические фильмы», «Три билборда» и «Киноактеры»
Я всегда их с любопытством изучаю, потому что люблю, когда авторы находят интересный пойнт в избитом жанре «рекомендую, что посмотреть вечером» (моя вам рекомендация – «Ловушка»). А теперь к папке. Внутри:
→ Канал Егора Москвитина, амбассадора всех киноманов на главных мировых фестивалях и ведущего квиза «Кинофан» (Егор, с тебя бесплатная игра теперь)
А еще → «Комендант кинокрепости», «Русское кино в топе», «Советский КиноЭкран», «Камера, Мотор!», Cinemacritix, «Старый Hollywood», «Городок», «Потом посмотрю», «Звездное кино», «Женщины старого кино», «Эротические фильмы», «Три билборда» и «Киноактеры»