Давно здесь ничего не было, но восхищение мое изысканностью безумием слога синьора Сальваторе Каммарано настолько велико есть, что не могу отказать себе и вам в удовольствии лицезреть задумчивое лицо сего либреттиста.
Стилизация, кажется, не удалась, но портрет все равно хорош. А про собственно слог и стиль, видимо, еще буду писать, это отдельная радость.

Статья о Каммарано (если она будет) должна называться "Мастер экспрессивной пунктуации". Такой концентрации восклицательных знаков, приправленных многоточием, я не встречала ни у кого из его современников.

Русские переводы либретто, как мы знаем, всегда отдельный сюжет. Пермская Опера выпустила потрясающую премьеру, там изумительно просто решительно всё. И всё в хорошем смысле. Кроме титров. Они тоже потрясают и изумляют, и я просто оставлю это здесь, не могу держать в себе :)

Про конкурсы издательства Сонцоньо все слышали и читали, но оказывается, они не только композиторов оценивали. Отдельной частью конкурса было соревнование либреттистов и их текстов. В жюри второго конкурса (1889, как раз того, где победила "Сельская честь" Масканьи) входили драматург Паоло Феррари, либреттист Антонио Гисланцони, мэтр драмы Джузеппе Джакоза и поэт Феличе Кавалотти. Лучшее либретто оценивалось в 1000 лир.
А когда с партитурами у Сонцоньо не заладилось — третий конкурс 1890 года был не слишком успешным, а четвертый в 1902 и вовсе принес сплошные убытки, — Сонцоньо и Галли придумали что? Правильно, конкурс либретто. А композиторов решили сами найти. И объявили его в 1904 году на таких условиях:
1. Либретто должно быть полностью оригинальным, не иметь корней в литературе.
2. Полнометражное - 3 или 4 акта.
3. Стихи и/или проза, или сочетание — допустимы любые варианты.
4. Темы и сюжеты — совершенно любые.
5. Права на выигравшие конкурс либретто навсегда переходят к издательству Сонцоньо, включая права на перевод на другие языки.
6. Либреттист-победитель должен согласиться на возможные изменения в своем тексте, которые предложит жюри.
7. Либретто рассматриваются анонимно.
Главный приз в 25 000 лир, второй приз в 10 000 лир и эти условия привлекли к участию в конкурсе 562 текста, и жюри, куда входили в том числе Арриго Бойто и Аминторе Галли, читало эти опусы 9 месяцев.

продолжение следует

а это либретто оперы "Тарас Бульба". 1894 год, 4 действия.

#почерк_либреттиста
Это письмо Джоваккино Форцано, который обсуждает с Сибиллой Зелигман разные сюжеты для Пуччини после "Триптиха"

Оперные либретто, изданные в Российской империи с 1859 по 1916 год #digital_musicology

Онлайн-коллекция Принстонского университета состоит из более полусотни буклетов. Среди них либретто к драмам Вагнера, операм Мейербера, Мусоргского, Римского-Корсакова, Чайковского и других композиторов.

Отдельного внимания заслуживают билингвальные издания Типографии Императорских санкт-петербургских театров и буклет с фототипиями «Гибель богов. Исполнители оперы Р. Вагнера на сцене Императорского Мариинского театра в Санкт-Петербурге».

• Познакомиться с собранием

В самых разных либреттах время от времени всплывает специфическое измерение времени — пятилетками. Son tre lustri (три пятилетки) - столько ищет брата граф ди Луна. Tra il Prologo ed il Dramma passano alcuni lustri (между прологом и основным действием проходят несколько пятилеток) в "Симоне Бокканегре". Что же за таинственные "люстры"?
Ответ — в древнем Риме.
LUSTRO — это специфический ритуал очищения, в отличие от многих других не связанный с наличием вины или наложенным наказанием. Он проводился, в частности, при окончании полномочий государственных чиновников, цензоров, избираемых на срок в пять лет. То есть маркировал окончание пятилетнего срока.

А вы знали, что опер про Адриенну Лекуврер гораздо больше одной?
Я теперь знаю как минимум еще две.
Одну (1856) написал композитор Эдоардо Вера на либретто Ашиля де Лозье, и кому интересно, ее либретто можно почитать здесь.
Вторую (1889) — композитор Этторе Перозио на либретто своего отца Джузеппе Перозио (каковой Джузеппе задружился с Рикорди на почве любви к Верди и написал историческое исследование о первом доже Генуи Симоне Бокканегре, между прочим). Либретто Перозио здесь, и если я справлюсь с игрой "найди 10 отличий" между этими двумя и либретто Колаутти для Чилеа, я напишу подробно.
Исходник у всех трех один — пьеса Скриба. Но интересно, как что-то одно на тему полностью вытесняет из обихода другое!

Никаких ограничений на сюжет одноактных опер, которые издательство Сонцоньо хотело получить в 1884 году, не было. В объявлении сказано: ...на сюжет идиллический, серьезный или комический, по выбору конкурсанта.

отлично и удобно полное объявление можно посмотреть тут

Это последний пункт условий конкурса, он огненный:
Музыка должна быть вдохновлена лучшими традициями итальянской оперы, но при этом не терять завоеваний современной музыкальной науки, как отечественной, так и зарубежной. Просим также принять во внимание, что выбор хорошего либретто, как с точки зрения сюжета, так и с точки зрения стихосложения, создаст преимущество перед конкурентами, поскольку желательно, чтобы в театральной работе не было несоответствия между достоинствами музыки и либретто.

Услышать достоинства "Анны и Гуальберто" Луиджи Мальпелли, к сожалению, нельзя. Но либретто Фердинандо Фонтаны поражает своей эмммммм наивностью? Драматургической ээээээ состоятельностью? Кому интересно, читайте итальянский текст здесь, он коротенький и простой.
А кратко так.
Моряки ждут у моря погоды (и поют песенки про ветер) и внезапно замечают некоторую парочку - дама с кавалером. Кто бы это мог быть? Ответ знает некоторый морячок-проныра ("Оскар все знает, но не скажет"), который в итоге раскалывается: это брат с сестрой, брат пытается спасти сестру от ненавистного замужества и просит ее увезти. Дальше выходит Мрачный Капитан и понимает, что эту печальную девушку он видел неделю назад в церкви и влюбился, незамеченный ею, пока она молилась. Всё пытается её забыть, но никак.
Тут являются и сами герои, повторяется история про спасение от ненавистной свадьбы, Анна страдает, как же она одна, брат утешает, что море всё излечит. Капитан признается ей в любви и просит руки у брата. Драматическая пауза. Поднимается ветер. Пора отплывать. Пауза тянется. Ветер крепчает. Моряки намекают, что пора бы в море, а не вот это всё. Выясняется, что парочка не брат с сестрой, а любовники. Капитан грузит их на корабль, проклиная весь белый свет, и все отплывают в бурю.
Интерлюдия. Буря. Корабль в щепки, все спаслись.
Берег, вдали монастырь. Анна умирает, ей не до мужиков. Капитан после ее смерти уходит в монастырь.

Пойду, короче, второго победителя читать. Чует мое сердце, что там не лучше. Что же такого им на конкурс прислали, что это заняло первое место?

Когда-нибудь на закуску и в отпуске я прочитаю ЭТО. Либретто Фердинандо Фонтаны и Эмилио Праги под названием "Эдмон Дантес". Слушать оперу вряд ли получится, но хотя бы текстам порадуюсь.

Зато Луиджи Иллика в 1894 году написал либретто для оперы Спиро Самары под названием "Мученица". И ее даже в Неаполе поставили. И там у него действует главный герой-баритон по имени ТРИСТАН ПЕТРОВИЧ.
Заезжие певцы, любовные треугольники (два пересекающихся), умирающая и умершая дочка, самоубившаяся жена, синий Дунай и белый пароходик.
#luigiillica

Вот итальянцы про Иллику аж книжку написали, "Мятежный гений" называется. Тиражом аж 1000 штук. Дали бы слова списать (((
#luigiillica

И еще про Иллику, не могу не.
"Дружа с Фонтаной, Иллика не мог не повстречаться с Пуччини. Но их встреча могла бы остаться бесплодной, если бы Пуччини не был в ней заинтересован. Иллика написал, – нет, это неточное слово, для Пуччини он вычертил лучшие либретто из всего огромного количества им созданных, потому что писать их потом должен был Джакоза, чтобы отшлифовать и уравновесить их. Одного Пуччини не хватало на то, чтобы навести порядок в голове и в операх Иллики. Пуччини мог получать удовольствие от встречи с этой природной мощью, мог узнавать в ней те же качества, хотя и в более мягком варианте, какими был наделен Фонтана, мог стать ему другом и даже близким другом, но не мог его уважать, не мог чтить, не мог принимать его советов. От сотрудников сомневающейся душе Пуччини требовалась вежливая критика, взвешенные суждения, с которой можно было бы не согласиться, но которая помогла бы найти верное решение; ему нужен был мудрый совет, ободрение в минуты колебаний, поддержка.
Ничего из этого он не мог получить от Иллики. Иллика сам был силой, которую требовалось держать в ежовых рукавицах. Чтобы поставить его себе на службу, нужно было быть гораздо сильнее, чем он. ... Пуччини принял Иллику как необходимое зло, но сразу же применил противоядие – чувство равновесия и утонченного искусства Джакозы.
И все же, при всех издержках и опасностях, сотрудничество Иллики и Пуччини было совершенно неизбежным. Они были очень похожи характерами: импульсивные, спонтанные, одержимые любовью к театру и общим стремлением доставить публике наслаждение, осознанием собственного тщеславия. Короче говоря, Иллика подходил Пуччини, потому что его характер можно было бы назвать переводом характера композитора с языка музыки на литературный. Или так: Иллика воплощал для Пуччини то, чем тот хотел бы быть, если бы осмелился выражать себя свободно и искренне."
Это кусочек из книги Клаудио Сартори, посвященной Пуччини. Поэма. Наслаждение.
#luigiillica

Дэвид Беласко в "Девушке с золотого Запада" дает своей Минни фамилию. Ну то есть она сама не знает, настоящая ли это фамилия, или настоящая - просто Смит, но ей нравится думать, что она - Falconer.
Дэвид Беласко шлет привет Вильгельмине фон Хиллерн и Луиджи Иллике. Что-то мне подсказывает, что Валли-Коршун (она же в русском переводе Орел-девка) с Минни-Соколом вполне бы подружились!