Как денди лондонский одет!
Неужели так могло быть с Dior?
Такой юный, такой эксцентричный, такой интеллектуальный новый джентельмен от Андерсона.
Джонатан, взяв за основу классические силуэты самого мсье Диора, превратил их в шорты в лучших традициях Рей Кавакубо, а шейные платки отсылают к эстетизму и даже викторианской эпохе. Прямо как на портретах Оскара Уальда.
Думаю, живи Уальд в XXI веке, он бы точно носил новый Dior.
Глоток свежего воздуха после скучных и мрачных парижских показов. Браво, Джонатан!

Вернемся к словам самого Андерсона про то, откуда появилась коллекция.
Андерсон вспомнил Люсьена Фрейда и его дружбу с герцогиней Девонширской. Сначала яйца (те самые на тарелке-приглашении) - работа была недавно продана на Sotheby’s. Эти яйца герцогиня каждый раз привозила в город Фрейду со своей фермы в Уотерфорде в знак дружбы.
А потом Андерсон вспомнил портрет герцогини Девонширской, который стал скандальным. Работа «Женщина в белой рубашке» (1957) изображает 11-ю герцогиню Девонширскую в поразительном, грубом портрете, который шокировал посетителей величественного дома.
«В то время люди не были готовы к работе Фрейда. Они были шокированы и очень расстроены», — говорит нынешний герцог Девонширский (12-й), «Стокер» Кавендиш, которому было 15 лет, когда была написан портрет его матери Деборы. Некоторые друзья семьи даже настаивали на том, чтобы работу прикрыли в их присутствии, говорит леди Берлингтон, внучка герцогини.
Интересные параллели - Джонатан говорит, что все начинается с яйца. А еще не боится шокировать почтенную парижскую публику.
Ну и обратите внимание на сходство герцогини и мужских образов с шоу - пуловер, рубашка и шелковый шарф на шее. Dior теперь нужно произносить с британским акцентом и не иначе.

Каков затейник! Крой и конструктивные решения платьев Dior Cyclone (1948/49) и La Cigale (1952) Джонатан Андерсон использовал при создании шорт.

И тапки Miu Miu занервничали…