Редчайший случай в нашей жизни, когда два города стоят на границе, а открытый международный фестиваль проходит без границ. Мы очень благодарны этому прекрасному городу – Благовещенску, и фестивалю "Амурская осень" за приглашение и возможность оказаться здесь и поделиться с вами нашими сокровищами. Спасибо!

Есть редко употребляемое в рецензиях слово — «просветление» в связи с «Семейным счастием» в Мастерской слово «просветление» хочется вспомнить в основном и в самом простом его значении. На душе светлеет.

Своим режиссёрским сердцем Пётр Наумович больше с Машей, чем с Сергеем Михайловичем, которого он немножко упрекает в том, что тот излишне много рассуждал, боялся любви, которая пронзила его к этой девочке, боялся ответственности. За этими его размышлениями теряется радость бытия. Такое женское сердце – со всеми достатками и недостатками – больше способно на созидание, любовь и счастие, что для Фоменко было главным.
Пётр Наумович не очень верил в праведность пути, почему тайно и спорил с Л.Н. Толстым, для которого чаще был важнее мудрый, серьезный, продуманный путь мужчины. Фоменко верил в жизненность любви, в бесстрашие падения в любовь и в отдачу себя этому чувству, даже, если оно в один момент становится разрушительным.
Образ женщины в чёрном с вуалью, женщины-тайны, женщины-загадки – один из любимых образов Петра Наумовича.
Композиция спектакля начинается с конца, как во многих спектаклях Фоменко. Происходит заявление тем, которые будут раскрыты впоследствии. Вспоминая, героиня как бы снимает слои со своего лица, и мы вместе с ней доходим до первого слоя – неуловимой молодости, свежести.