Хиты советского кинопроката на картине Александра Чиркина из панк-группы "Путти"
Актер, музыкант, радиоведущий и поэт Петр Мамонов в объективе фотографа Андрея Безукладникова.
Вот, что Безукладников вспоминал о Мамонове:
- Я был его фанатом и мечтал познакомиться. Фанатом стал в тот же миг, когда впервые увидел Петра на сцене, в изумительном белом костюме, в каком-то кафе в начале Калининского проспекта, не помню, как называлось, там сейчас «Перекрёсток». Концерт был чему-то посвящен, то ли Ельцину, то ли Глобальному собранию граждан, помню только невероятную энергетику, мощь. Выступали «Звуки Му», «Николай Коперник», «Ночной проспект», кто-то ещё.
Нас познакомил Павел Каплевич, который пригласил меня запечатлеть спектакль «Лысый брюнет», поставленный Петром в театре Станиславского, который теперь Электротеатр. Паша был художником-постановщиком «Лысого брюнета». Спектакль потрясающий! До сих пор помню крепкое рукопожатие Петра в знак благодарности за слайды, которые я передал ему для пиара спектакля.
Однажды мне повезло говорить с Петром тет-а-тет. Это случилось в 1993 году, когда мы ехали в его новой машине (смотри фотографию №2, прим.ред) в его студию, где я должен был снять его портрет. Пётр был светл и весел. Вдруг стал испуганно серьёзен, сказал: «Андрюша, а ты знаешь, что мы только что чуть не погибли?» Оказывается, он чудом увернулся от встречного автомобиля, а я и не заметил, настолько был поглощен беседой. Через пару минут Пётр признался, что водителем стал совсем недавно. На вопрос, зачем ему машина, он ответил просто: «Настоящий мужчина должен уметь водить автомобиль».
Ещё два высказывания Петра остались со мной после той встречи. Я увлекался Гурджиевым и думал о поиске учителя. «Петя, а были ли у тебя учителя?» – спросил я у Петра. «А как же, целый книжный шкаф», – ответил Пётр. Я влюбился в этот ответ и до сих пор считаю его главным ответом, повлиявшим на мою дальнейшую жизнь. Потом мы говорили о творчестве, о жизни, о том, как в этой жизни всё успеть. «Андрюша, подумай, а что же такое жизнь? Одна пластиночка, один спектаклик, один фильмик. Вот и вся жизнь».
Вот, что Безукладников вспоминал о Мамонове:
- Я был его фанатом и мечтал познакомиться. Фанатом стал в тот же миг, когда впервые увидел Петра на сцене, в изумительном белом костюме, в каком-то кафе в начале Калининского проспекта, не помню, как называлось, там сейчас «Перекрёсток». Концерт был чему-то посвящен, то ли Ельцину, то ли Глобальному собранию граждан, помню только невероятную энергетику, мощь. Выступали «Звуки Му», «Николай Коперник», «Ночной проспект», кто-то ещё.
Нас познакомил Павел Каплевич, который пригласил меня запечатлеть спектакль «Лысый брюнет», поставленный Петром в театре Станиславского, который теперь Электротеатр. Паша был художником-постановщиком «Лысого брюнета». Спектакль потрясающий! До сих пор помню крепкое рукопожатие Петра в знак благодарности за слайды, которые я передал ему для пиара спектакля.
Однажды мне повезло говорить с Петром тет-а-тет. Это случилось в 1993 году, когда мы ехали в его новой машине (смотри фотографию №2, прим.ред) в его студию, где я должен был снять его портрет. Пётр был светл и весел. Вдруг стал испуганно серьёзен, сказал: «Андрюша, а ты знаешь, что мы только что чуть не погибли?» Оказывается, он чудом увернулся от встречного автомобиля, а я и не заметил, настолько был поглощен беседой. Через пару минут Пётр признался, что водителем стал совсем недавно. На вопрос, зачем ему машина, он ответил просто: «Настоящий мужчина должен уметь водить автомобиль».
Ещё два высказывания Петра остались со мной после той встречи. Я увлекался Гурджиевым и думал о поиске учителя. «Петя, а были ли у тебя учителя?» – спросил я у Петра. «А как же, целый книжный шкаф», – ответил Пётр. Я влюбился в этот ответ и до сих пор считаю его главным ответом, повлиявшим на мою дальнейшую жизнь. Потом мы говорили о творчестве, о жизни, о том, как в этой жизни всё успеть. «Андрюша, подумай, а что же такое жизнь? Одна пластиночка, один спектаклик, один фильмик. Вот и вся жизнь».
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Съёмка монолога Алисы Фрейндлих для легендарного фильма «Сталкер» Андрея Тарковского.
Документальные кадры из архива "Музея Кино"
Документальные кадры из архива "Музея Кино"
Forwarded from Русь уходящая | кино | история | культура
но репрессируют и других членов семьи Броневого. например, его дядю — Александра Иосифовича Броневого, государственного и политического деятеля, работавшего в нквд.
коллеги любезно сшили против Александра Броневого дело и приговорили к 5 годам лагерей. он погиб в лагере в 1940 году, проведя в заключении меньше года. что с ним там делали — неизвестно.
такая же участь могла постигнуть и отца Броневого, но ему повезло — он выжил, просто всего лишь потерял родного брата.
репрессии в отношении семьи и себя самого навсегда повлияли на Леонида Броневого, который через всю жизнь пронёс твёрдые принципы и политические убеждения. и, конечно, он ненавидел коммунистическую идеологию, как и другие репрессированные — например, Майя Плисецкая.
#репрессии
#память
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
⚡️Документальная комедия «Отцы» Юрия Мокиенко (Мастерская Сокурова) наконец вышла в онлайн. Работа доступна на «Страна.DOC» в ВК Видео.
После фестивальных триумфов и спецпоказов по всему миру этот трогательный и смешной фильм о семейном киноподвиге стал доступен для просмотра онлайн. «Отцы» — история про отца и сына, которые снимают кино в глухой деревне, используя телефон на лопате вместо камеры, а местных ребятишек — вместо актёров. Грустно, смешно и очень по-русски. Лента собрала целую коллекцию наград: от призов ММКФ и «Окна в Европу» до зрительских симпатий и премии имени Дзиги Вертова.
После фестивальных триумфов и спецпоказов по всему миру этот трогательный и смешной фильм о семейном киноподвиге стал доступен для просмотра онлайн. «Отцы» — история про отца и сына, которые снимают кино в глухой деревне, используя телефон на лопате вместо камеры, а местных ребятишек — вместо актёров. Грустно, смешно и очень по-русски. Лента собрала целую коллекцию наград: от призов ММКФ и «Окна в Европу» до зрительских симпатий и премии имени Дзиги Вертова.
VK Видео
Отцы
Онлайн-премьера документальной комедии «Отцы» в Кинотеатре Страна.DOC @stranadoc Работа Юрия Мокиенко «Отцы» – документальное наблюдение за семейным тандемом отца и сына, которые снимают фильмы на самостоятельно организованный фестиваль детского кино в деревне.…
Зарубежные постеры советских фантастических и фэнтэзи фильмов
Садко (1952)
Александр Птушко
Тайна двух океанов (1957)
Константин Пипинашвили
Варвара-краса, длинная коса (1969)
Александр Роу
Солярис (1972)
Андрей Тарковский
Иван Васильевич меняет профессию (1973)
Леонид Гайдай
Большое космическое путешествие (1974)
Валентин Селиванов
Сталкер (1979)
Андрей Тарковский
Через тернии к звездам (1980)
Ричард Викторов
Лиловый Шар (1987)
Павел Арсенов
Садко (1952)
Александр Птушко
Тайна двух океанов (1957)
Константин Пипинашвили
Варвара-краса, длинная коса (1969)
Александр Роу
Солярис (1972)
Андрей Тарковский
Иван Васильевич меняет профессию (1973)
Леонид Гайдай
Большое космическое путешествие (1974)
Валентин Селиванов
Сталкер (1979)
Андрей Тарковский
Через тернии к звездам (1980)
Ричард Викторов
Лиловый Шар (1987)
Павел Арсенов
⚡️В Екатеринбурге выбрали, как будет выглядеть памятник Алексею Балабанову. Его установят в следующем году.
Победителем конкурса на лучший проект монумента легендарному режиссеру стал скульптор Мейрам Баймуханов. Его работа изображает Балабанова, сидящего в пустом трамвае — отсылка к культовой сцене из «Брата», где раненый Данила Багров скрывается от преследователей в таком же вагоне.
Памятник установят у Дворца молодежи на проспекте Ленина, 1 — рядом с домом, где жил Балабанов, и школой, в которой он учился. Торжественное открытие запланировано на май 2026 года.
Конкурс собрал 47 участников с 58 эскизами, но в финал прошли лишь 10 претендентов. Окончательный выбор делало жюри, в которое вошли скульпторы, коллеги и близкие режиссера, включая Сергея Сельянова, Вячеслава Бутусова, Анастасию Полеву и Евгения Горенбурга.
Победителем конкурса на лучший проект монумента легендарному режиссеру стал скульптор Мейрам Баймуханов. Его работа изображает Балабанова, сидящего в пустом трамвае — отсылка к культовой сцене из «Брата», где раненый Данила Багров скрывается от преследователей в таком же вагоне.
Памятник установят у Дворца молодежи на проспекте Ленина, 1 — рядом с домом, где жил Балабанов, и школой, в которой он учился. Торжественное открытие запланировано на май 2026 года.
Конкурс собрал 47 участников с 58 эскизами, но в финал прошли лишь 10 претендентов. Окончательный выбор делало жюри, в которое вошли скульпторы, коллеги и близкие режиссера, включая Сергея Сельянова, Вячеслава Бутусова, Анастасию Полеву и Евгения Горенбурга.
Карикатура Виталия Горяева «Тарзан уносит министра кинематографии СССР Ивана Григорьевича Большакова»
1952 год
Карикатура Виталия Горяева «Тарзан уносит министра кинематографии СССР Ивана Григорьевича Большакова» — не просто шарж, а символ эпохи. Ведь именно Большаков, рискуя репутацией, протащил в советский прокат голливудскую экранизацию романа Берроуза — и тем самым подарил СССР неожиданный кинематографический культ.
Фильм «Тарзан» (1932) с пятикратным олимпийским чемпионом Джонни Вайсмюллером в главной роли добрался до советских экранов только в 1950-х — в разгар «малокартинья», когда дефицит новых лент заставлял кинотеатры крутить старое и зарубежное. Было снято множество эпизодов о Тарзане, но в Советском Союзе были показаны далеко не все.
Первый — «Тарзан» вышел в Союзе в 1951 году — собрал 43 миллиона зрителей. Второй, «Тарзан и его подруга», цензура забраковала, зато третий, «Спасение Тарзана», стал хитом (41,3 миллиона). Четвёртый принёс 38,6 миллиона, шестой — почти столько же. Пятый, впрочем, не пропустили.
Ирония в том, что советские чиновники явно не рассчитывали на такую народную любовь. Герой из «идеологически чуждого» Голливуда — полуголый, аполитичный, живущий по законам джунглей — вдруг стал кумиром миллионов. Мальчишки срисовывали его позы из киноафиш, а взрослые ломились на сеансы.
1952 год
Карикатура Виталия Горяева «Тарзан уносит министра кинематографии СССР Ивана Григорьевича Большакова» — не просто шарж, а символ эпохи. Ведь именно Большаков, рискуя репутацией, протащил в советский прокат голливудскую экранизацию романа Берроуза — и тем самым подарил СССР неожиданный кинематографический культ.
Фильм «Тарзан» (1932) с пятикратным олимпийским чемпионом Джонни Вайсмюллером в главной роли добрался до советских экранов только в 1950-х — в разгар «малокартинья», когда дефицит новых лент заставлял кинотеатры крутить старое и зарубежное. Было снято множество эпизодов о Тарзане, но в Советском Союзе были показаны далеко не все.
Первый — «Тарзан» вышел в Союзе в 1951 году — собрал 43 миллиона зрителей. Второй, «Тарзан и его подруга», цензура забраковала, зато третий, «Спасение Тарзана», стал хитом (41,3 миллиона). Четвёртый принёс 38,6 миллиона, шестой — почти столько же. Пятый, впрочем, не пропустили.
Ирония в том, что советские чиновники явно не рассчитывали на такую народную любовь. Герой из «идеологически чуждого» Голливуда — полуголый, аполитичный, живущий по законам джунглей — вдруг стал кумиром миллионов. Мальчишки срисовывали его позы из киноафиш, а взрослые ломились на сеансы.