Forwarded from Пылесборники
Достал с полки компиляцию из двух альбомов Бадда начала восьмидесятых. Правда «Змей в ртути» выглядит скорее EP, там всего двадцать минут очень красивой, лаконичной музыки. Зато «Заброшенные города» просто монументальны. Завораживающее и немного жуткое полотно о пространстве мёртвых дорог и тёмной звезде над городами в нём. В музыкальном плане всё просто идеально, такие записи можно сутками ставить по кругу, я вообще не думаю что они могут надоесть.
Проблема компиляции в другом. Это два радикально разных альбома, с очень различающимися эмоциями. И оформление оригинальных записей прекрасно отражает суть каждого из них. Но для оформления компиляции две обложки просто слили в одну. Не поместили их рядом, не разделили на разные стороны буклета. Просто взяли одну обложку и в угол влепили квадрат со второй, успешно запоров оба варианта. Странно что с таким подходом к эстетике они не смешали заодно треки, это был бы прекрасный артефакт.
Сильно сомневаюсь, что мне когда нибудь попадутся оригинальные пластинки и с огромным удовольствием переслушиваю саму музыку. Но дизайнеру релиза я бы руки оторвал, реально раздражает.
Одним плейлистом нет, но есть отдельными для первого и второго альбомов.
Harold Budd – The Serpent (In Quicksilver)/Abandoned Cities (1981/1984)
Проблема компиляции в другом. Это два радикально разных альбома, с очень различающимися эмоциями. И оформление оригинальных записей прекрасно отражает суть каждого из них. Но для оформления компиляции две обложки просто слили в одну. Не поместили их рядом, не разделили на разные стороны буклета. Просто взяли одну обложку и в угол влепили квадрат со второй, успешно запоров оба варианта. Странно что с таким подходом к эстетике они не смешали заодно треки, это был бы прекрасный артефакт.
Сильно сомневаюсь, что мне когда нибудь попадутся оригинальные пластинки и с огромным удовольствием переслушиваю саму музыку. Но дизайнеру релиза я бы руки оторвал, реально раздражает.
Одним плейлистом нет, но есть отдельными для первого и второго альбомов.
Harold Budd – The Serpent (In Quicksilver)/Abandoned Cities (1981/1984)
Forwarded from Пылесборники
Дебют «Оркестровых манёвров». С этим cd у меня есть все четыре альбома их классического периода. При этом я осознал что хочу добавить к коллекции эти же альбомы в разных форматах, просто в связи с вариативностью дизайнов Сэвилла. Я сейчас листал дискогс в поисках купленного релиза и у меня просто глаза разбегались при виде того, что можно развить из простой минималистической идеи. Первый дизайн, для винила, конечно вообще шедевр, но я сильно сомневаюсь что случайно найду конверт в порезами на барахолке.
Да, купленный вариант тоже оказался относительно редким, это австрийский «Picture CD», я впервые с таким термином сталкиваюсь. Он такой один во всём каталоге, странно что никто больше не догадался как можно совместить новый дизайн с оригинальным.
Но это внешнее. Главная причина покупки - музыка. И это «OMD» в своей оптимальной форме. Эталон раннего синта, даже забавно отслеживать по трекам, откуда растут корни эстетики последовавших групп. В одном случае можно вообще услышать на какой именно песнее Гаан учился вокалу. Главный хит, про источник энергии, слышали конечно всё. Но тут всё на уровне, проходных композиций нет. И финал вообще как будто закрывает наступавшее десятилетие:
By making noises which we cannot control
The things we hoped that we'd never forgo
We appear to be in control of our fate
Just like soldiers believe they're in control of a war
Все варианты на ютубе показывают ремастер на девятнадцать песен, у меня на диске из них только изначальные десять.
Orchestral Manoeuvres In The Dark – Orchestral Manoeuvres In The Dark (1980)
Да, купленный вариант тоже оказался относительно редким, это австрийский «Picture CD», я впервые с таким термином сталкиваюсь. Он такой один во всём каталоге, странно что никто больше не догадался как можно совместить новый дизайн с оригинальным.
Но это внешнее. Главная причина покупки - музыка. И это «OMD» в своей оптимальной форме. Эталон раннего синта, даже забавно отслеживать по трекам, откуда растут корни эстетики последовавших групп. В одном случае можно вообще услышать на какой именно песнее Гаан учился вокалу. Главный хит, про источник энергии, слышали конечно всё. Но тут всё на уровне, проходных композиций нет. И финал вообще как будто закрывает наступавшее десятилетие:
By making noises which we cannot control
The things we hoped that we'd never forgo
We appear to be in control of our fate
Just like soldiers believe they're in control of a war
Все варианты на ютубе показывают ремастер на девятнадцать песен, у меня на диске из них только изначальные десять.
Orchestral Manoeuvres In The Dark – Orchestral Manoeuvres In The Dark (1980)
Forwarded from Лекарство от радиоволн
Количество читателей канала, к моему большому удивлению, незаметно превысило тысячу. У меня по прежнему нет времени писать большие тексты, поэтому начинаю делиться чужими. В данном случае не потому, что полностью согласен с этим конкретным текстом, просто мне действительно показался интересным взгляд со стороны племени молодого и незнакомого на цифровую меланхолию и поколенческую ностальгию.
Уже по размышлениям автора о смысле пары хороших альбомов из поздних девяностых мне стало очевидно, что его познания о этом времени скорее теоретические, примерно как мои о ранних восьмидесятых. Погуглил и нашёл cv, разумеется коммунист философ 94-го года рождения. Безусловно начитанный и наслушанный, но его там не было. Он сам не помнит этот короткий момент pre-millennium tension.
С другой стороны должен признать, что именно этот взгляд со стороны меня и заинтересовал. Я, конечно, могу возмущённо потрясти клюкой в ответ на утверждение что «в массовой культуре 90-х редко можно было увидеть рефлексию над наступающей эпохой сетевой коммуникации», и выдать в ответ собственную статью с длинным списком примеров. Тем более что часть авторов уже выложена на этом канале, начиная собственно с Рашкоффа. Но мне сейчас не очень интересны подобные диспуты. Зато сам факт, что люди только родившиеся в девяностые всерьёз анализируют полузабытую эстетику и пытаются ей следовать в рамках некого «левого акселерационизма» и глитч культуры меня действительно заинтересовал. Я вот вообще ничего не знал про существование Yeule, но прошёл по ссылке из статьи и с первого взгляда на фотографии заметил явное влияние ранней Бьорк. Начал листать интервью и оказалось, что первым купленным ей альбомом был «Post». Как и у меня буквально через год после её рождения.
По моему не стоит устраивать ностальгияметрию и излишне критиковать тех кто пытается сделать собственные выводы из прошлого опыта. Даже если я сам с этими выводами не особенно согласен.
Да, на всякий случай сделал копию этой статьи в пдф формате. Просто в фэндоме уже потеряно довольно много текстов (в первую очередь я имею в виду давно разыскиваемую поклонниками шизодискурса легендарную работу «Отменённые созвездия и сарафаны цвета хаки», наглухо зачищенную из всех архивов) и привычка копировать всё любопытное уже стала для меня автоматическим рефлексом.
Михаил Фёдорченко
(статья)
Цифровая меланхолия от «Экспериментов Лэйн» до Yeule
Уже по размышлениям автора о смысле пары хороших альбомов из поздних девяностых мне стало очевидно, что его познания о этом времени скорее теоретические, примерно как мои о ранних восьмидесятых. Погуглил и нашёл cv, разумеется коммунист философ 94-го года рождения. Безусловно начитанный и наслушанный, но его там не было. Он сам не помнит этот короткий момент pre-millennium tension.
С другой стороны должен признать, что именно этот взгляд со стороны меня и заинтересовал. Я, конечно, могу возмущённо потрясти клюкой в ответ на утверждение что «в массовой культуре 90-х редко можно было увидеть рефлексию над наступающей эпохой сетевой коммуникации», и выдать в ответ собственную статью с длинным списком примеров. Тем более что часть авторов уже выложена на этом канале, начиная собственно с Рашкоффа. Но мне сейчас не очень интересны подобные диспуты. Зато сам факт, что люди только родившиеся в девяностые всерьёз анализируют полузабытую эстетику и пытаются ей следовать в рамках некого «левого акселерационизма» и глитч культуры меня действительно заинтересовал. Я вот вообще ничего не знал про существование Yeule, но прошёл по ссылке из статьи и с первого взгляда на фотографии заметил явное влияние ранней Бьорк. Начал листать интервью и оказалось, что первым купленным ей альбомом был «Post». Как и у меня буквально через год после её рождения.
По моему не стоит устраивать ностальгияметрию и излишне критиковать тех кто пытается сделать собственные выводы из прошлого опыта. Даже если я сам с этими выводами не особенно согласен.
Да, на всякий случай сделал копию этой статьи в пдф формате. Просто в фэндоме уже потеряно довольно много текстов (в первую очередь я имею в виду давно разыскиваемую поклонниками шизодискурса легендарную работу «Отменённые созвездия и сарафаны цвета хаки», наглухо зачищенную из всех архивов) и привычка копировать всё любопытное уже стала для меня автоматическим рефлексом.
Михаил Фёдорченко
(статья)
Цифровая меланхолия от «Экспериментов Лэйн» до Yeule
Forwarded from Пылесборники
Недавно чуть не купил дубль «Повара, вора...». Совершенно не мог вспомнить, есть у меня этот саундтрек или нет. В итоге проверил, что писал в канал про Наймана и увидел диск сфотографированным на полке. С интересом переслушиваю.
Сам фильм мне очень понравился в своё время своей маловменяемой барочной пышностью. И крайней стилизованностью. Но вот песня детским голосом о христианском очищении от грехов всё таки казалась несколько затянутой. В саундтреке она тоже довольно затянута, текст занимает большую часть буклета, но без визуального ряда она уже не так перегружает. Главный трек альбома, конечно, «Мемориал». Грандиозная и жуткая вещь, переработанная из реквиема по реальной трагедии с массовой гибелью итальянских футбольных фанатов. В саундтреке использована лишь маленькая часть произведения, но она там на удивление в тему. Чисто музыкальная часть вообще очень хороша. Утомляет только финальная песня.
Есть плейлистом.
Michael Nyman – The Cook, The Thief, His Wife And Her Lover (1989)
Сам фильм мне очень понравился в своё время своей маловменяемой барочной пышностью. И крайней стилизованностью. Но вот песня детским голосом о христианском очищении от грехов всё таки казалась несколько затянутой. В саундтреке она тоже довольно затянута, текст занимает большую часть буклета, но без визуального ряда она уже не так перегружает. Главный трек альбома, конечно, «Мемориал». Грандиозная и жуткая вещь, переработанная из реквиема по реальной трагедии с массовой гибелью итальянских футбольных фанатов. В саундтреке использована лишь маленькая часть произведения, но она там на удивление в тему. Чисто музыкальная часть вообще очень хороша. Утомляет только финальная песня.
Есть плейлистом.
Michael Nyman – The Cook, The Thief, His Wife And Her Lover (1989)
Forwarded from Партия Мертва
С большим интересом наблюдаю за новой серией хорошо знакомого шоу «правые популисты приказывают экономике встать по стойке смирно». Поскольку в прошлый раз я находился в самом эпицентре и мы до сих пор всем островом разгребаем вполне предсказуемые и предсказанные последствия, могу поделиться спойлерами.
На бумаге у них было всё гладко. Очень гладко. Просто прочитайте внимательно вот эту эпическую статью. Я не знаю сколько народа прочитало эту утопическую картину перед референдумом, но отмечу что этот велеречивый пупс ещё и на BBC свои обещания раздавал. И если внимательно их прочитать/прослушать, то становится очевидной главная особенность правого популизма. Гладкость. Они реально там все верили в то, что достаточно топнуть ножкой, расправить плечики и громко рыкнуть. И слабые изнеженные европейцы немедленно всё подпишут и подадут на блюдечке с голубой каёмочкой. Или сдадут Киев за три дня. Или выстроятся в очередь для поцелуев со слизыванием оранжевого крема для задницы, там modus operandi идентичен на всех континентах. Когда на реальных переговорах начались овраги, вся эта утопия быстро развалилась. И почти все предсказания презираемых популистами экспертов и экономистов прекрасно реализовались на практике.
Вот только есть одна проблема, на целевую аудиторию эти удары реальностью об стол не оказали никакого влияния в плане изменения позиции. Сперва они дружно писали в соцсетях что ничего особенного не изменилось и снежинки преувеличивают. А когда становилось невозможно отрицать реальность, то оказывалось что это Европа нас наказывает за дерзость и независимость. И тори всё неправильно сделали. И либералы палки в колёса вставили. И пандемия с войной в Украине помешала. Радикальные брекситёры по прежнему стоят на своём и если учесть катастрофическое падение рейтингов Стармера и его розовеньких блэрианских лейбористов, вполне могут стать доминирующей силой в следующем правительстве. И тогда тут опять будет шоу сопоставимое с американским. Ответственность за слова всё равно не наступила, велеречивый пупс вообще за свои статьи в Палату Лордов попал и до конца жизни будет сэром.
Это и есть спойлер. Сформированная культурными войнами политическая идентичность остаётся основной несмотря на реальные экономические результаты деятельности выбранной стороны. Плюс есть такой забавный фактор как горячая поддержка этой картины мира издалека. Я вот недавно про Маска и его дрессированных инцелов написал, так мне на тифаретнике целое партсобрание устроили, с порицанием за нормисовский уклон и нежелание соглашаться с очевидными всей Рязани аксиомами о жизни у нас на острове. Думаю не нужно лишний раз пояснять, кто источник этих аксиом.
На бумаге у них было всё гладко. Очень гладко. Просто прочитайте внимательно вот эту эпическую статью. Я не знаю сколько народа прочитало эту утопическую картину перед референдумом, но отмечу что этот велеречивый пупс ещё и на BBC свои обещания раздавал. И если внимательно их прочитать/прослушать, то становится очевидной главная особенность правого популизма. Гладкость. Они реально там все верили в то, что достаточно топнуть ножкой, расправить плечики и громко рыкнуть. И слабые изнеженные европейцы немедленно всё подпишут и подадут на блюдечке с голубой каёмочкой. Или сдадут Киев за три дня. Или выстроятся в очередь для поцелуев со слизыванием оранжевого крема для задницы, там modus operandi идентичен на всех континентах. Когда на реальных переговорах начались овраги, вся эта утопия быстро развалилась. И почти все предсказания презираемых популистами экспертов и экономистов прекрасно реализовались на практике.
Вот только есть одна проблема, на целевую аудиторию эти удары реальностью об стол не оказали никакого влияния в плане изменения позиции. Сперва они дружно писали в соцсетях что ничего особенного не изменилось и снежинки преувеличивают. А когда становилось невозможно отрицать реальность, то оказывалось что это Европа нас наказывает за дерзость и независимость. И тори всё неправильно сделали. И либералы палки в колёса вставили. И пандемия с войной в Украине помешала. Радикальные брекситёры по прежнему стоят на своём и если учесть катастрофическое падение рейтингов Стармера и его розовеньких блэрианских лейбористов, вполне могут стать доминирующей силой в следующем правительстве. И тогда тут опять будет шоу сопоставимое с американским. Ответственность за слова всё равно не наступила, велеречивый пупс вообще за свои статьи в Палату Лордов попал и до конца жизни будет сэром.
Это и есть спойлер. Сформированная культурными войнами политическая идентичность остаётся основной несмотря на реальные экономические результаты деятельности выбранной стороны. Плюс есть такой забавный фактор как горячая поддержка этой картины мира издалека. Я вот недавно про Маска и его дрессированных инцелов написал, так мне на тифаретнике целое партсобрание устроили, с порицанием за нормисовский уклон и нежелание соглашаться с очевидными всей Рязани аксиомами о жизни у нас на острове. Думаю не нужно лишний раз пояснять, кто источник этих аксиом.
Forwarded from Пылесборники
Живой альбом «Тентаклей». Состоит в основном из джемов на тему отдельных композиций с первых альбомов. Джемы хорошие, тяжёлые, но расслабленные, последний трек вообще мутирует в очень длинный даб. Не всем такое нравится (включая мою жену), но для меня подобные инструменталы являются идеальным отдыхом после работы. В конверте оказался билет на их концерт из 92-го года и я прекрасно понимаю того, кто этот артефакт сохранил. Похоже в те годы этот коллектив был на пике своей концертной формы.
Оформление с укуренным Эрпом на гастролях достаточно забавно. Но судя по треку про яму со змеями там можно было обложку забивать рунами и викингами, просто тоже укуренными. Собственно само название группы, основанное на англо-саксонском имени Osric, уже указывает на наличие неоязыческого компонента. И именно неоязыческого даба нам в этом мире явно не хватает.
Есть плейлистом.
Ozric Tentacles – Live Underslunky (1992)
Оформление с укуренным Эрпом на гастролях достаточно забавно. Но судя по треку про яму со змеями там можно было обложку забивать рунами и викингами, просто тоже укуренными. Собственно само название группы, основанное на англо-саксонском имени Osric, уже указывает на наличие неоязыческого компонента. И именно неоязыческого даба нам в этом мире явно не хватает.
Есть плейлистом.
Ozric Tentacles – Live Underslunky (1992)
Forwarded from Пылесборники
Ещё один сюрприз, долго лежавший на полке.
Насколько я помню, в момент покупки я принял это за мексиканский боди-хоррор в духе раннего Кроненберга, по крайней мере такое впечатление у меня сложилось от обложки и описания. На деле оказалось, что это эталонный латинский сюрреализм в духе Арто и всей «Паники» сразу. И с довольно неожиданным сходством с некрореализмом, в дополнениях есть пара ранних короткометражек и в них Эмилиано Роча Минтер похож на Юфита до степени смещения, особенно в случае с «Dentro».
Самое неожиданное - фильм меня очень зацепил и понравился. Раньше меня это не особенно удивило бы, в экстремистской юности я специально охотился за всякой трансгрессией, как в литературе, так и в кино. Но повзрослев, признался самому себе, что я довольно брезглив и шоковая тактика ради шока меня скорее раздражает. Тут же фильм предельно трансгрессивен, всё откровенно, крупным планом и с игнорированием большинства табу. Но снято всё очень сильно и трое актёров выкладываются на двести процентов. И главное - вся жесть обусловленна сюжетом, это не эпатаж ради эпатажа.
Отличный театр жестокости.
Интервью в дополнениях очень затянуты и однообразны, однако многое прояснили по поводу драйва, с которым снят фильм. Режиссёр и все три актёра несколько месяцев готовились к фильму делая всякие дикие перфомансы. На улице, вроде, одетыми, но проработка характеров прошла по максимуму и сам режиссёр не требовал от людей того что не сделал сам.
Tenemos la carne (2016)
Насколько я помню, в момент покупки я принял это за мексиканский боди-хоррор в духе раннего Кроненберга, по крайней мере такое впечатление у меня сложилось от обложки и описания. На деле оказалось, что это эталонный латинский сюрреализм в духе Арто и всей «Паники» сразу. И с довольно неожиданным сходством с некрореализмом, в дополнениях есть пара ранних короткометражек и в них Эмилиано Роча Минтер похож на Юфита до степени смещения, особенно в случае с «Dentro».
Самое неожиданное - фильм меня очень зацепил и понравился. Раньше меня это не особенно удивило бы, в экстремистской юности я специально охотился за всякой трансгрессией, как в литературе, так и в кино. Но повзрослев, признался самому себе, что я довольно брезглив и шоковая тактика ради шока меня скорее раздражает. Тут же фильм предельно трансгрессивен, всё откровенно, крупным планом и с игнорированием большинства табу. Но снято всё очень сильно и трое актёров выкладываются на двести процентов. И главное - вся жесть обусловленна сюжетом, это не эпатаж ради эпатажа.
Отличный театр жестокости.
Интервью в дополнениях очень затянуты и однообразны, однако многое прояснили по поводу драйва, с которым снят фильм. Режиссёр и все три актёра несколько месяцев готовились к фильму делая всякие дикие перфомансы. На улице, вроде, одетыми, но проработка характеров прошла по максимуму и сам режиссёр не требовал от людей того что не сделал сам.
Tenemos la carne (2016)
Forwarded from Пылесборники
Дошёл до конца маленькой пачки пластинок Тойи. В данном случае это крошечный EP легко помещающийся на семёрку, что правда не мешает ему быть совершенно независимым от больших альбомов отдельным релизом.
Размер в данном случае не мешает, все песни очень даже хороши. Оформление, конечно, напоминает сразу про все образцы популярного в восьмидесятые субкультурного трайбализма. Боевые барабаны, не менее боевая раскраска, в текстах смесь оккульта с фантастикой. Короче Тойя опять пишет песни к неснятым фильмам.
We went up the hill like Jack and Jill
To fetch our ration of water
When we got to the top the bomb was dropped
We tumbled down with laughter
Интересное всё таки было десятилетие, особенно при взгляде со стороны. Сейчас трудно представить, что именно такие песни были коммерческой музыкой штурмовавшей хит парады.
На ютубе есть по отдельности стороны A и B.
Toyah – Four From Toyah [EP] (1981)
Размер в данном случае не мешает, все песни очень даже хороши. Оформление, конечно, напоминает сразу про все образцы популярного в восьмидесятые субкультурного трайбализма. Боевые барабаны, не менее боевая раскраска, в текстах смесь оккульта с фантастикой. Короче Тойя опять пишет песни к неснятым фильмам.
We went up the hill like Jack and Jill
To fetch our ration of water
When we got to the top the bomb was dropped
We tumbled down with laughter
Интересное всё таки было десятилетие, особенно при взгляде со стороны. Сейчас трудно представить, что именно такие песни были коммерческой музыкой штурмовавшей хит парады.
На ютубе есть по отдельности стороны A и B.
Toyah – Four From Toyah [EP] (1981)
Forwarded from Партия Мертва
Если честно, я ничего не знаю про покойного героя дня. Буквально ничего, весь этот абстрактный хип хоп полностью прошёл мимо меня. Песни не слышал, мемы пролистывал. Соответственно и в споры о культурном значении закатившегося явления я никак не могу вступить.
Просто замечу, что я немного удивлён позицией одной из сторон в этом споре. Дело в том, что единственный ролик с участием покойного я увидел этой зимой, благодаря интересу к особо китчевым примерам российской пропаганды. Этого точно не достаточно для оценки всего творческого пути, но с моральными качествами персонажа мне всё тогда стало ясно, опиаты нынче дороги и их нужно добывать. Так вот, я совершенно не понимаю, почему зетки так возмущаются аморальностью молодёжи, собравшейся на похороны. По моему они должны его наоборот в последовательные патриоты записать. То есть в готовые сотрудничать за долю малую.
Да, теперь этот ролик смотрится довольно интересно за счёт изменившегося контекста. Ведь святой Николай в нём буквально пытался предотвратить неизбежное, дав шанс на изменение судьбы.
Просто замечу, что я немного удивлён позицией одной из сторон в этом споре. Дело в том, что единственный ролик с участием покойного я увидел этой зимой, благодаря интересу к особо китчевым примерам российской пропаганды. Этого точно не достаточно для оценки всего творческого пути, но с моральными качествами персонажа мне всё тогда стало ясно, опиаты нынче дороги и их нужно добывать. Так вот, я совершенно не понимаю, почему зетки так возмущаются аморальностью молодёжи, собравшейся на похороны. По моему они должны его наоборот в последовательные патриоты записать. То есть в готовые сотрудничать за долю малую.
Да, теперь этот ролик смотрится довольно интересно за счёт изменившегося контекста. Ведь святой Николай в нём буквально пытался предотвратить неизбежное, дав шанс на изменение судьбы.
Forwarded from Пылесборники
Очередная странная находка. Вот чего я точно не ожидал увидеть в нашей деревне, так это антикосмического блэка на сербском, причём судя по нейросетевому переводу текстов там поётся про любовь к себе любимому, в физическом смысле.
Razlapljenim čeljustima isčekujem balans vekovne harmonije
Utroba odveć vapi za gostoprimstvom zverske onanije!
Если серьёзно, то на удивление хороший уголь. Даже жаль, что так мало, это EP на три трека, чуть больше получаса музыки. Но звучит всё мощно. Больше релизов под этим названием не было, остальная дискография этого могучего сына сербского народа уже не вызывает такого интереса. Но этот конкретно диск мне очень понравился и лишний раз напомнил давнее наблюдение о том, что группы из самых неожиданных стран пробиваются через чёрнометалическое подполье, на сербскую поп группу я бы тут не наткнулся случайно.
На бэндкампе лежит расширенный ремастер девятнадцатого года, изданный кстати в России. Поэтому делюсь первой версией, лежащей на ютубе.
Dead Shell Of Universe – Tamo Gde Pupoljak Vene...Tamo Je Moje Seme (2008)
Razlapljenim čeljustima isčekujem balans vekovne harmonije
Utroba odveć vapi za gostoprimstvom zverske onanije!
Если серьёзно, то на удивление хороший уголь. Даже жаль, что так мало, это EP на три трека, чуть больше получаса музыки. Но звучит всё мощно. Больше релизов под этим названием не было, остальная дискография этого могучего сына сербского народа уже не вызывает такого интереса. Но этот конкретно диск мне очень понравился и лишний раз напомнил давнее наблюдение о том, что группы из самых неожиданных стран пробиваются через чёрнометалическое подполье, на сербскую поп группу я бы тут не наткнулся случайно.
На бэндкампе лежит расширенный ремастер девятнадцатого года, изданный кстати в России. Поэтому делюсь первой версией, лежащей на ютубе.
Dead Shell Of Universe – Tamo Gde Pupoljak Vene...Tamo Je Moje Seme (2008)
Поскольку я уже слишком долго увлекаюсь кино перестройки и девяностых, многие просмотренные фильмы уже почти полностью забылись и нуждаются в обновлении впечатлений. Или в переоценке, я уверен что был тогда не очень справедлив к многим фильмам в связи с недостаточной насмотренностью. Сегодня тут будет именно такая короткометражка, внимательно пересмотренная с целью реабилитации. Реабилитации не произошло, но теперь мне очень интересна предыстория создания этого удивительного явления.
В первый раз я посмотрел этот фильм в тринадцатом году и оставил потом в короткий отзыв в большом посте с списком фильмов: «Ещё одна короткометражка, в этот раз отчётливо суицидальная.
В коммуналку приходит некий человек, и сообщает её обитателю, что тот избран правителем далёкой звезды Альдебаран. И что у него там всё будет идеально. Но для отправки нужно сделать простую мелочь. Выйти в окно.»
Правда в этом посте я не стал дописывать про чувство крайнего раздражения, с которым я наблюдал за диалогом персонажей.
Недавно снова скачал и дал ещё один шанс. Раздражение вернулось с первых же произнесённых слов, диалоги написаны очень и очень плохо. Ещё сильнее выбесило навязчивое использование музыки. Мне лично с раннего детства нравилась песня Высоцкого про «Тау Кита», у нас дома была пластинка и я безуспешно пытался текст выучить, хотя и не понимал шутку про почкование. Но даже при самом лучшем отношении к песне она весьма раздражает, когда её почти целиком проигрывают на заднем плане для сцены прохода «инопланетянина» по коридору комуналки. Ну а мелодия «Дорогой длинною» использовалась настолько не к месту, что сразу показалась каким-то намёком. Только непонятно на что. Конечно в фильме было далеко не всё плохо. Сны главного героя получились очень атмосферными и параноидальными. Ну и Золотницкий очень хорош в роли злобного трикстера, издевающегося в лицо. Именно последний аспект меня по настоящему заинтриговал, даже по меркам перестроечной чернухи фильм выглядит очень злым, его показ позднесоветского общества граничит с полноценной мизантропией. И вся логика диалога ведёт к финалу, в котором все надежды на попаданчество/исекай в верховные правители благодаря неожиданному везению в лотерее (сюжет явно вдохновлён Честертоном) окажутся злой шуткой. Открытый финал фильма совершенно не убедителен.
Решил понять, кто из авторов фильма был настолько зол на советскую власть. Поискал про режиссёра, ничего интересного. Это его единственный фильм, что ни капли не удивляет. У сценариста тоже негусто с проектами. Значит нужно проверить литературный первоисточник, фильм снят по мотивам пьесы некого Анатолия Сударева. Поискал. Нашёл некролог и многое стало понятно. Один из активистов «Всероссийского Социал-Христианского Союза Освобождения Народа (ВСХСОН)», после разгрома организации отсидел два года. В перестройку был принят в Союз Писателей, однако я нигде не могу найти примеры опубликованных тогда книг. Зато в последствии публикаций хватает, как на бумаге, так и в интернете, Анатолий Иванович в десятые успешно освоил сайт проза.ру. Судя по пролистаному, опыт героического подпольщика не помешал превращению в достаточно типичного графомана.
Так вот, хотя я не нашёл советской публикации пьесы про полёт на Альдебаран, в четырнадцатом году он написал вторую версию, «Прекрасная незнакомка». И опубликовал две версии вместе, как две части одной пьесы. На прозе получившееся произведение получило лихое название «Жизнь и смерть лоха», на театральной библиотеке простонародного лоха заменили на «непутёвого Пересухина», эту версию и публикую.
Понятно, что доступная версия может радикально отличаться от изначальной. Но я в этом сильно сомневаюсь. Причина проста, две части этой пьесы словно происходят в отдельных реальностях где совпадают только имена. У двух Пересухиных буквально разные биографии и характеры. И второй Пересухин вообще не помнит про первый розыгрыш, устроенный коварным Хохряковым.
Это две пьесы. И одна заканчивается логично. Издевательским хоровым исполнением «Дорогой длинною».
В Альдебаран! (1989)
+
Жизнь и смерть непутёвого Пересухина (2014)
В первый раз я посмотрел этот фильм в тринадцатом году и оставил потом в короткий отзыв в большом посте с списком фильмов: «Ещё одна короткометражка, в этот раз отчётливо суицидальная.
В коммуналку приходит некий человек, и сообщает её обитателю, что тот избран правителем далёкой звезды Альдебаран. И что у него там всё будет идеально. Но для отправки нужно сделать простую мелочь. Выйти в окно.»
Правда в этом посте я не стал дописывать про чувство крайнего раздражения, с которым я наблюдал за диалогом персонажей.
Недавно снова скачал и дал ещё один шанс. Раздражение вернулось с первых же произнесённых слов, диалоги написаны очень и очень плохо. Ещё сильнее выбесило навязчивое использование музыки. Мне лично с раннего детства нравилась песня Высоцкого про «Тау Кита», у нас дома была пластинка и я безуспешно пытался текст выучить, хотя и не понимал шутку про почкование. Но даже при самом лучшем отношении к песне она весьма раздражает, когда её почти целиком проигрывают на заднем плане для сцены прохода «инопланетянина» по коридору комуналки. Ну а мелодия «Дорогой длинною» использовалась настолько не к месту, что сразу показалась каким-то намёком. Только непонятно на что. Конечно в фильме было далеко не всё плохо. Сны главного героя получились очень атмосферными и параноидальными. Ну и Золотницкий очень хорош в роли злобного трикстера, издевающегося в лицо. Именно последний аспект меня по настоящему заинтриговал, даже по меркам перестроечной чернухи фильм выглядит очень злым, его показ позднесоветского общества граничит с полноценной мизантропией. И вся логика диалога ведёт к финалу, в котором все надежды на попаданчество/исекай в верховные правители благодаря неожиданному везению в лотерее (сюжет явно вдохновлён Честертоном) окажутся злой шуткой. Открытый финал фильма совершенно не убедителен.
Решил понять, кто из авторов фильма был настолько зол на советскую власть. Поискал про режиссёра, ничего интересного. Это его единственный фильм, что ни капли не удивляет. У сценариста тоже негусто с проектами. Значит нужно проверить литературный первоисточник, фильм снят по мотивам пьесы некого Анатолия Сударева. Поискал. Нашёл некролог и многое стало понятно. Один из активистов «Всероссийского Социал-Христианского Союза Освобождения Народа (ВСХСОН)», после разгрома организации отсидел два года. В перестройку был принят в Союз Писателей, однако я нигде не могу найти примеры опубликованных тогда книг. Зато в последствии публикаций хватает, как на бумаге, так и в интернете, Анатолий Иванович в десятые успешно освоил сайт проза.ру. Судя по пролистаному, опыт героического подпольщика не помешал превращению в достаточно типичного графомана.
Так вот, хотя я не нашёл советской публикации пьесы про полёт на Альдебаран, в четырнадцатом году он написал вторую версию, «Прекрасная незнакомка». И опубликовал две версии вместе, как две части одной пьесы. На прозе получившееся произведение получило лихое название «Жизнь и смерть лоха», на театральной библиотеке простонародного лоха заменили на «непутёвого Пересухина», эту версию и публикую.
Понятно, что доступная версия может радикально отличаться от изначальной. Но я в этом сильно сомневаюсь. Причина проста, две части этой пьесы словно происходят в отдельных реальностях где совпадают только имена. У двух Пересухиных буквально разные биографии и характеры. И второй Пересухин вообще не помнит про первый розыгрыш, устроенный коварным Хохряковым.
Это две пьесы. И одна заканчивается логично. Издевательским хоровым исполнением «Дорогой длинною».
В Альдебаран! (1989)
+
Жизнь и смерть непутёвого Пересухина (2014)
Forwarded from Партия Мертва
Извините, но невозможно удержаться.
Если серьёзно, то в списке разыскиваемых за иноагенство хватает имён, знакомых мне по былым временам. Но мало у кого из нынешних иноагентов настолько богатая биография, он кабинет Зурабова захватывал. Единственный раз я его лично видел как раз на суде по этому делу. Посмотрел на судью Сташину. Внимательно послушал прокурора Циркуна и всерьёз засомневался в своей пророссийской позиции. Поскольку осознал что у меня в Латвии незадолго до этого был именно суд, на котором было возможно разбить аргументы прокуратуры.
По моему логично, что и сам Ежов в итоге сделал похожие выводы.
Если серьёзно, то в списке разыскиваемых за иноагенство хватает имён, знакомых мне по былым временам. Но мало у кого из нынешних иноагентов настолько богатая биография, он кабинет Зурабова захватывал. Единственный раз я его лично видел как раз на суде по этому делу. Посмотрел на судью Сташину. Внимательно послушал прокурора Циркуна и всерьёз засомневался в своей пророссийской позиции. Поскольку осознал что у меня в Латвии незадолго до этого был именно суд, на котором было возможно разбить аргументы прокуратуры.
По моему логично, что и сам Ежов в итоге сделал похожие выводы.
Forwarded from Пылесборники
Непростые дни, поэтому хочется слушать предельно несерьёзную музыку. В данном случае предельно несерьёзным оказался юный Фрипп, незадолго до превращения в гуру прог-рока.
Если честно, его ранние песни с братьями Джайлз были совершенно стандартной поп психоделикой, таких групп тогда было как удобрений за сауной. Но именно это мне и нравится, совершенно легковесный и несерьёзный проект был. При первом удобном случае постараюсь купить «The Cheerful Insanity...», на данный момент я его только в цифре прослушал. Зато на полке есть вот этот набор домашних записей, кстати на удивление высокого качества, непривычного для демок из шестидесятых. Несколько страниц в буклете буквально отданы описанию технического процесса записи, заморочились они там серьёзно. Однако это именно набор из разных вариантов песен, который никак нельзя назвать цельным альбомом. В отличии от единственного LP, с концептуальной историей на каждой стороне. Но сами песни хорошие, версии разнообразные. Плюс очень интересно отслеживать, из какого сора вырос Малиновый Король не ведая стыда. Одна песня там как раз очень хорошо узнаваема, в юности была соответствующая кассета. Или мр3 на компьютере у брата, уже не очень помню источник первого знакомства. Не знаю, относился бы я тогда к Фриппу настолько серьёзно, если бы мог послушать и эти расслабленные зарисовки.
Your friends say you are hip
I understand it's short for "Hippo"
На ютубе лишь отдельные песни, бэндкампа тоже нет. Но зато всё залито на архив.
Giles > Giles > Fripp – The Brondesbury Tapes (1968)
Если честно, его ранние песни с братьями Джайлз были совершенно стандартной поп психоделикой, таких групп тогда было как удобрений за сауной. Но именно это мне и нравится, совершенно легковесный и несерьёзный проект был. При первом удобном случае постараюсь купить «The Cheerful Insanity...», на данный момент я его только в цифре прослушал. Зато на полке есть вот этот набор домашних записей, кстати на удивление высокого качества, непривычного для демок из шестидесятых. Несколько страниц в буклете буквально отданы описанию технического процесса записи, заморочились они там серьёзно. Однако это именно набор из разных вариантов песен, который никак нельзя назвать цельным альбомом. В отличии от единственного LP, с концептуальной историей на каждой стороне. Но сами песни хорошие, версии разнообразные. Плюс очень интересно отслеживать, из какого сора вырос Малиновый Король не ведая стыда. Одна песня там как раз очень хорошо узнаваема, в юности была соответствующая кассета. Или мр3 на компьютере у брата, уже не очень помню источник первого знакомства. Не знаю, относился бы я тогда к Фриппу настолько серьёзно, если бы мог послушать и эти расслабленные зарисовки.
Your friends say you are hip
I understand it's short for "Hippo"
На ютубе лишь отдельные песни, бэндкампа тоже нет. Но зато всё залито на архив.
Giles > Giles > Fripp – The Brondesbury Tapes (1968)
Forwarded from Пылесборники
Выбрал фильм для просмотра исходя из критериев «азиатский арт-хаус на двд, но не японский». К моему большому удивлению на полке с несмотренным нашёлся только один подходящий диск. Мне никогда не стать конкурентом Зиличу.
Строго говоря и этот фильм я купил только потому, что смутно помнил по девяностым про режиссёра Цай Минляна, в одном журнале была рецензия на «Дыру», воплотившая всё что я тогда искал в кинематографе.
Но не нашёл. И в этом случае сильно сомневался что найду, но меня заинтриговали жанровые тэги и кэмповая обложка у двд.
Начал смотреть. Сходу оценил сцену о большой и чистой любви к арбузам. Нажал на паузу и всерьёз задумался о том, стоит ли тратить два часа своей жизни на наблюдение за столь странными фетишами. Решил смотреть дальше и на первом музыкальном номере, с романтичным ихтиандром, осознал что эта дичь мне действительно нравится.
Очень холодный, замедленный фильм о тяжёлой жизни в порноиндустрии во время засухи. При этом на удивление смешной, несмотря на крайний цинизм. К финалу (совершенно грандиозному) я смотрел на происходящее с упавшей челюстью. Мне наивно казалось, что меня уже мало что может удивить в кино. Был не прав.
Издание можно найти в этом списке. В данном случае это английское, от Axiom. В дополнениях только длинное интервью с режиссёром, довольно интересное.
Tian bian yi duo yun (2005)
Строго говоря и этот фильм я купил только потому, что смутно помнил по девяностым про режиссёра Цай Минляна, в одном журнале была рецензия на «Дыру», воплотившая всё что я тогда искал в кинематографе.
Но не нашёл. И в этом случае сильно сомневался что найду, но меня заинтриговали жанровые тэги и кэмповая обложка у двд.
Начал смотреть. Сходу оценил сцену о большой и чистой любви к арбузам. Нажал на паузу и всерьёз задумался о том, стоит ли тратить два часа своей жизни на наблюдение за столь странными фетишами. Решил смотреть дальше и на первом музыкальном номере, с романтичным ихтиандром, осознал что эта дичь мне действительно нравится.
Очень холодный, замедленный фильм о тяжёлой жизни в порноиндустрии во время засухи. При этом на удивление смешной, несмотря на крайний цинизм. К финалу (совершенно грандиозному) я смотрел на происходящее с упавшей челюстью. Мне наивно казалось, что меня уже мало что может удивить в кино. Был не прав.
Издание можно найти в этом списке. В данном случае это английское, от Axiom. В дополнениях только длинное интервью с режиссёром, довольно интересное.
Tian bian yi duo yun (2005)