В канале дорогой Мари, благодаря которой я выжила в Шанхае и влюбилась в этот город, обзор на Bratz X Gentle Monster!

Это видео пересылают себе все мои иммигрировавшие друзья, которые одновременно со мной в июне собираются в Москву. Шутки про совместный поход на диспансеризацию, кстати, не шутки совсем))

В потоке командировок и рабочих встреч туда-сюда я совсем потеряла понимание, где сейчас вкусно есть, и все поездки ходила по одним и тем же местам. Добавился только ресторан «Азербайджан» в Хорошёво-Мнёвниках ради хачапури по-азербайджански и возможности курить на веранде чапман. В Лондоне сигареты даже с ментолом не продаются, не то чтобы со вкусами.

Первым делом в Atomic Skinbar на Dermadrop, потом смотреть новинки во «ВкусВилл», а потом сразу на все новые выставки столичные (тоже рекомендуйте!).

В общем: где сейчас вкусно едят, красиво выпивают и отдыхают? Рестораны, бары, бани? Новые магазины, бренды?

Конечно, в первую очередь планирую встречи по делам нашего CO-WORKING, вы могли не знать, но мы работаем не только с люксом и культурой Лондона, Дубаи и Штатов, но и регулярно ведем и российские проекты. И если вы давно хотели что-то обсудить, придумать коллаборацию, запустить проект или просто наконец познакомиться и понять, как мы можем быть полезны друг другу отправляйте телеграмму! 🪆

Мне может кто-то объяснить почему в Москве все смотрят «Materialist» (Материалистка?) сегодня, а в UK премьера 15 августа? Тоже самое с «Анорой» и «Партенопой».

И да, я посмотрела все интервью с Дакотой Джонсон и она действительно пытается выиграть чемпионат кринжа. И любим ее за это.

Вольфганг Тильманс представил выставку в библиотеке Центра Помпиду

Кураторский проект «Ничто не могло подготовить нас к этому — все могло подготовить нас к этому» (Nothing could have prepared us — Everything could have prepared us) выстраивает диалог работ Тильманса с пространством библиотеки. В дополнение к своим произведениям фотограф включил в инсталляцию видео, музыку, звук и текст, чтобы выявить аналогии между его работой как художника и библиотекой как местом сохранения знаний. Также в экспозиции представлены архивы Тильманса. После завершения выставки Центр Помпиду закроется на пятилетнюю реконструкцию.

Как и писала (пингую пост) в "Финикийской схеме" в кадре подлинники картин, а в титрах благодарности владельцам картин.

У Уэса Андерсона настоящий Ренуар играет важную роль. Тоже, впрочем, с непростой судьбой: Enfant Assis en Robe Bleue, которую раньше держала у себя Грета Гарбо, теперь висит над кроватью героини в номере с симметричными шторами. Еще в титрах Магритт, подлинный Якобс (тот самый с «дракой за мясо», 1678), и ещё добрый набор из Hamburger Kunsthalle.

Андерсон в этот раз решил не делать вид, а буквально собрать коллекцию, да такую, что под конец съёмок ей можно было бы открыть маленький филиал ГМИИ.

Это всё принадлежит либо музеям, либо частным коллекционерам. Например, один из них никогда не слышал про Уэса Андерсона, но согласился участвовать, потому что “звучало необычно”. Сами картины перевозили как через кураторов, страховщиков, консультантов, mock-up-печать на фанере, охрану на съёмочной площадке и полную имитацию музейной среды. Магритт, правда, выдержал на съёмочной площадке всего один день, а вот Ренуар пробыл месяц. И, по словам продюсера, актёры начинали вести себя иначе, когда он появлялся в комнате «как будто в ней был ещё кто-то».

Раньше Андерсон использовал фейки Климта и Кандинского, а теперь пошёл ва-банк: если твой персонаж коллекционер, зачем притворяться? Пусть коллекционирует по-настоящему.