Ключевая сцена экспозиции в первом акте, после которой и случается пропажа картины/провоцирующее событие

Здесь, в отличие от предыдущего диалога Ленни, нет конфликтной ситуации и противостояния, как было в паре гангстер vs олигарх

Этот фрагмент абсолютно экспозиционный, и он нужен нам:
— чтобы раскрыть связь Ленни с рок-н-рольщиком. Классно, что Ленни говорит: «Мы это больше не упомянем». И он, действительно, больше не вспоминает Джонни Фунта, пока ему не напомнят другие люди.
— чтобы поговорить со зрителем и намекнуть: 2:03 — всё дело в деталях; 2:50 — «на ней ваше имя». Это очень классный и тонкий зачин на концовку, потому что ровно так Ленни и спалится как информатор — подписью на бумаге, то есть... «на ней ваше имя».

Отдельно отмечу, что в драфте, который мы читаем, не было столько закадрового голоса, который объясняет принцип работы Ленни и что он делает. Вместо этого шёл диалог, в котором Ленни проговаривал центральную мысль фильма, что времена изменились. Но поскольку это уже звучало в первом акте и не раз — Ричи и Ко оставили только пасхалки на концовку, а весь остальной диалог либо порезали, либо перекрыли закадром.

He watches her walk off, he likes her, she likes him

Нравится, как лаконично описана химия между Стеллой и Раз-Два. Весь диалог между ними довольно сухой, а реплики только по существу — про дело с налётом на бухгалтеров олигарха.

И в конце сцены буквально 11 слов, которые обещают развитие отношений головореза с заскучавшей бухгалтершей.

К слову, встреча Стеллы и Раз-Два происходит в галерее, куда очень любит ходить бухгалтерша. Это ещё один сетап, который поможет связать через картину параллельные сюжетные линии.

На 21-й странице «Рок-н-рольщик» заканчивает с первым актом и переходит к стадии развлечений (fun and games) — тут будут поиски картины, ограбления курьеров с 7 миллионами Евро, любовный треугольник Раз-Два/Боб/Стелла, желание русского вернуть картину и попытки Ленни сохранить лицо.

На скриншоте мидпоинт, когда проблемы Ленни растут в геометрической прогрессии, и Юрий просит вернуть ему картину. В кадре символично лежат апельсины, которые, как в «Крёстном отце», предсказывают смерть одного из персонажей.

К слову, в сценарии была ещё одна сцена с апельсинами — их еще в теннисном клубе заказывал Советник в разговоре с Ленни. То есть, если бы тот момент не вырезали, к мидпоинту уже можно было догадаться, что Ленни до финальных титров не доживёт.

Нового «Гладиатора» в моей тг-ленте больше хают, чем хвалят, но я необъяснимо фильм прямо жду. И Мескал крутой и фактурный!

p.s. а ещё приятно видеть «Анору» на обложке EMPIRE. Sex, drugs and palme d'ors!

«Чужой: Ромул» — классный аттракцион, но не лучшее продолжение франшизы

Два часа почти на одном дыхании, есть новые фишки, добавили интересностей в лор вселенной и при этом остались внутри канона, но, когда адреналин спадает, чуть-чуть грустишь, ведь даже то, что есть внутри фильма, можно было раскрутить сильнее.

Следующие пару-тройку предложений в абзаце скрою под спойлер, поскольку там про концовку фильма. Такое ощущение, что самое сложное во франшизе про ксеноморфов — придумать, как закончить фильм, обойдясь без выброса Чужого в космос и разборки в грузовом отсеке. «Ромул» классно начинается, изобретательно загоняет людей в ловушку и предлагает свежие ситуации, но вот насколько же вымученная концовка... Кажется, что скоро в космосе наберётся целый ксеноморфный пояс или чужой путь (тут смотря какой вам нейминг больше нравится). Вот скажите мне, зачем вообще оставлять кого-то в живых? Нам со времён ухода из франшизы Сигурни Уивер в целом по фигу, кого там жрут. Ну почему нельзя было закончить тем, что Чужой всех покромсал? Уже же летит корабль на автопилоте в райский уголок под солнцем, почему туда же не отправить Чужого? Ведь ни разу же не было, чтобы ксеноморфы в густонаселённой местности резвились, а хотелось бы...

На этой неделе читал подход к одному из своих драфтов с креативным продюсером, и мне сказали прикольную фразу: «Ты слишком сильно любишь своих персонажей, что даже кровь им пустить не хочешь». Так вот, здесь, кажется, тот же случай. Персонажей примерно с середины фильма хронически жалеют.

На 7 из 10, потому что в кино я всё-таки кайфанул, а вот уже после, когда начал в голове проматывать фильм, подумал, что «Прометей» этой вселенной прочил куда более интригующее будущее, чем предложил сейчас Альварес.

Хотя буду честен — снимут сиквел, я первым побегу в кино.

Насколько болтлив Гай Ричи на уровне сценария? Отвечаем голой статистикой

В «Рок-н-рольщике» 154 сцены, в них участвуют следующие персонажи:

1. LENNY COLE
2. ARCHY
3. MUMBLES
4. ONE TWO
5. STELLA
6. JOHNNY STORY
7. URI
8. HANDSOME BOB
9. COOKIE
10. FRED THE HEAD
11. DANNY
12. TANK
13. MICKEY
14. ROMAN
15. PETE
16. LAWYER
17. COUNCILOR
18. VICTOR

Самый говорливый из них — Ленни Коул (386 реплик), на втором месте – Раз-Два (289 реплик), на третьем месте – Арчи (233 реплики), но есть ещё сам Рок-н-рольщик, который за полфильма присутствия наговорил 207 реплик. Как ему это удалось? Он говорил больше всех за один диалог и под стать своей фамилии дольше всех вещал истории.

В среднем на реплику у Джонни 6,19 слова. Самый немногословный же из основных персонажей (если не считать менеджера Римского и безымянного Советника) – олигарх Юрий с 5,38 слова на реплику.

Средняя длина диалога в сценарии Гая Ричи – 22 слова.

Но кому нужны эти цифры, если их не с чем сравнить, так ведь? Сравниваем с теми сценариями, которые я до этого разбирал на канале.

Квентин Тарантино, «Убить Билла: Том 1», средняя длина диалога – 24,5 слова, самый многословный персонаж – Элли Драйвер (5,19 слов на реплику), а у главной героини – 4,47. Во втором тому «Убить Билла» разговаривают и того меньше.

Аарон Соркин, «Социальная сеть», средняя длина диалога – 29,3 слова, самый многословный персонаж – внезапно Эрика Олбрайт в исполнении Руни Мары (5,11 слова), но если брать только основных, то Шон Паркер – 4,99 слова.

Джесси Армстронг, «Наследники», средняя длина диалога – 39,4 слова, самый многословный персонаж Грег – 4,19 слова на реплику, а самая немногословная – Шив (3,63 слова).

Если составлять из упомянутых сценариев рейтинг, то самыми говорливыми получаются тексты Соркина, затем Армстронга, а только потом Ричи и Тарантино. Такие вот дела.

Короткие диалоги, которые кажутся длинными – в продолжение утренней математики, после которой выяснилось, что говорят персонажи у Гая Ричи не так уж и много, но зато довольно часто

Вот, например, диалоговая сцена типа на 7 минут. Раз-два встречается с бухгалтершей Стеллой, у них тут буквально десяток реплик, которые решают одну лишь сценарную задачу – заставить Стеллу после этого диалога бегать за Раз-Два (и то неочевидно), а так на протяжении примерно двух минут Раз-Два просто рассказывает, насколько трэшово прошло их простенькое ограбление. В сценарии это и так описано несколькими страницами ранее, то есть на уровне текста всё ради одной фразы: “Good-bye, sweetheart, you’re way too dangerous for me”.

Но тут-то и начинает работать магия Ричи. Не пытайтесь читать сценарий под видео, просто посмотрите, как он скачет снизу-вверх. Весь «Рок-н-рольщик» написано линейно – все фрагменты, идущие параллельным монтажом, когда один диалог комментируется и предаёт комизма предыдущей ситуации, создаются уже на монтаже. Интересно ещё, что, судя по всему, многое идёт на откуп импровизации, поскольку ни в одной из версий сценария не было каких-то реплик или действий. Те режиссёрские сценарии, которые попадали ко мне до этого, наоборот довольно чётко отражают происходящее на экране – работают как техзадание для актёров, а Ричи же скорее задаёт ситуацию и даёт ключевые реплики, а в остальном почти карт-бланш.

Ещё в этой сцене погони есть пэйофф, который остался без сетапа. Раз-Два смог убежать от чеченцев только потому, что он готовился к сексу со Стеллой и тренировал кардио. Причину его хорошей физической формы вырезали, а следствие в итоге оставили. Иронично, что после такого забега и кардио Раз-Два решил и от Стеллы отказаться….

«В стране слепых и одноглазый король»

Это одна из моих любимых фраз из фильма «Особое мнение», которую Стивен Спилберг использовал, чтобы подчеркнуть "зрячесть" героя Тома Круза и то, что его персонаж — единственный, кому под силу разгадать загадку фильма.

Улыбнулся, когда увидел эту же фразу в сценарии Гая Ричи. Говорит её наш рок-н-рольщик Джонни Фунт. Угадайте, кто распутает для героев и для зрителя головоломку с информатором, который всех сливает...

Центральное драматическое утверждение — основная идея, проблема или конфликт, образующий вокруг сюжетную основу фильма. Это вопрос или тезис в сценарии, к которому в идеале сводится каждая сцена.

В «Рок-н-рольщике» — это: "Любое эго соблазняется иллюзией значимости".

Каждый в «Рок-н-рольщике» хочет казаться чем-то большим:
— Ленни делает вид, что он из верхнего эшелона значимых людей
— Юрий делает вид, что местный и пытается играть по местным правилам
— Джонни — настоящий рок-н-рольщик, которому нужно всё. Даже картина.
— Стелла хочет быть желанной и тянется за адреналином.
— Раз-Два гонится (буквально бежит!) за девушкой из высшей лиги...
...и далее по списку.

Здесь конец второго акта, когда "shit just got real" и в развязке всё (2:42) либо закончится сладко, либо горько.

Эта песня играет в «Рок-н-рольщике» дважды:
1. В трейлере фильма
2. В сцене, когда мы знакомимся с безумием Джонни, когда он до полусмерти забивает карандашом фейсконтроллера на входе в клуб

Fun fact: в клубе в этот момент идёт концерт — это реальный концерт The Subways, и песню ради видеоряда в фильме попросили сыграть на камеру дважды.

Я бы хотел подать жалобу. Как вас зовут? // I'm going to report you, what's your name?

Казалось бы, просто экшн-сцена с торчками, а на самом деле Джонни тизерит нам концовку, в которой он заложит информатора, выдав его имя.

Только зацените лейтмотив: антагониста в сцене убил карандаш, когда он этого совсем не ждал. Также и Ленни прибьёт потом карандаш, которым подписаны конверты именем Сидни Шоу.

Напомню, что первый тизер на имя и подписанные вещи был ещё в самом начале, когда Ленни дарил Советнику именную зажигалку.

Ещё через десяток страниц уже сам Ленни напоминает зрителю и читателю сценария, как всё работает — через бумажный след (paper trail).

Бумажный след у каждого из персонажей свой: у кого-то деньги, у кого-то судебные письма и записи о каждом подарке, а у кого-то — бумаги, подписанные именем.

Если не умеешь пить, можешь душу ты пропить.
Чтобы "белку" не схватить, научись братишка пить!

Даже не знаю, это так искусно подобранный трек или просто музыкальному супервайзеру «Рок-н-рольщика» повезло, что кое-чем трек Сектора газа даже попадает по смыслу в то, что говорил про сигареты Джонни Фунт...

Как я вчера писал, к концу второго акта каждая сюжетная линия приходит к тому, что персонаж поплатился за своё желание быть чем-то большим.

Бухгалтерша умудрилась показать краденую счастливую картину её же владельцу, а Раз-Два вот снова встретился с чеченцами, которые под Сектор Газа «очень даже раздетые танцуют традиционный чеченский танец, подразумевающий много движений вытянутыми ногами».

Интересно, как Гай Ричи представлял себе традиционный чеченский танец, когда писал эти строки 😃

Трёхактовая структура «Рок-н-рольщика»

Очень легко проследит деление на акты — по движению счастливой картины по рукам разных персонажей

8 страница — зачин, Юрий отдаёт картину Ленни
21 страница — конец первого акта и провоцирующее событие, у Ленни украли картину
40 страница — поворотный пункт №1, Ленни говорят, что картину у него украл его же сын рок-н-рольщик Джонни Фунт
50 страница — мидпоинт, всё усугубляется, когда Юрий просит Ленни вернуть картину, которой у Ленни нет
77 страница — поворотный пункт №2, картину крадут во второй раз, в этот раз у Рок-н-рольщика и перепродают в притоне Дикой шайки

а вот дальше интересно...

В сценарии третий акт начинается, когда всех героев стаскивают на казнь к Ленни — 86 страница.
В фильме третий акт начинается, когда Юрий обнаруживает картину у Стеллы, за 18 минут до конца фильма. В сценарии же картина обнаруживается на последней 98-й странице.

Fun fact: Кристофер Нолан в одном из интервью сказал, что именно после «Рок-н-рольщика» позвал Тома Харди в «Начало»

А ещё Красавчик Боб — инструментальный персонаж, который помогает связать две параллельные линии в одну и готовит нам развязку.

Он зеркалит мужа Стеллы:
— попадает в уголовный суд (его судят, а муж Стеллы тот, кто судит)
— знает про информатора (как пострадавший, а муж Стеллы как служивец)
— он гей не в своей тарелке (в Дикой шайке, где все брутальные мужланы, а муж Стеллы — женатый мужик с сексапильной женой, которая его не интересует)

На этом они и «сходятся», а в сюжете физически появляется конверт, подписанный именем Сидни Шоу. Про него нам весь фильм намекали.