Недавно смотрел по работе презентацию сериала, где вместе с красивыми слайдами про героев, сюжет и мир приложили сразу же трейлер ещё не снятого проекта

Раньше такое время от времени попадалось, когда к питчу проекта прикладывали сизл – трейлер будущего фильма или сериала, который собран из фрагментов другого фильма или сериала. Он, с одной стороны, дополнительно продаёт вашу историю и как-то транслирует авторское видение в плане масштаба и тональности, а с другой – у сизлов есть много противников, которые говорят, что чаще всего он сужает восприятие проекта, далёк от того, что в итоге будет после питча снято и вообще продаёт «вторичность», лишний раз подчёркивая, что всё это уже было. (да и собирать такой сизл довольно сложно и долго, честно говоря).

А тут мне попался прям оригинальный трейлер, а не собранный из кусочков разных фильмов. Сделан трейлер был на игровом движке Unreal Engine, то есть как синематик или кат-сцена в видеоигре. Поделиться не могу, потому что он под NDA, но вау-эффект это производит. Собрали трейлер за несколько недель и в нём типажи актёров были похожи на дримкаст, который в этой же презентации указан.

Сценарист, собравший под свою презентацию такой трейлер, утверждает, что до этого проекта с Unreal Engine не работал, а свой первый синематик-ролик собирал вот здесь на курсе. На сайте Anvil Frame School пишут, что Unreal теперь используют для превизов в кино. Возможно, я отстал от жизни, но пока превизов на синематик-движке не видал (сразу сцены видал, превизов пока нет). Если реально графический движок прямо настолько в массы пошёл, это круто!

Да не умер он в конце.

Variety опубликовали материал, который глубоко отзывается в моём сердце — уже достаточно давно раздражает, что смерть во «франшизном» (да и не только) кино ничего не значит.

Когда на CinemaCon объявили, что Киану Ривз вернётся в John Wick 5, это не удивило — это разочаровало. Не потому что кто-то всерьёз поверил в смерть Джона Уика в четвёртой части. А потому что уже давно понятно: даже иллюзия финала больше невозможна. Даже когда герой умирает на экране — с кровью, пафосом и эпитафией — мы уже не верим.

Смерть перестала быть точкой. Она стала запятой, в лучшем случае — паузой на один фильм, в худшем — не более чем тизером к продолжению.

Когда Джеймс Бонд взрывает себя в финале No Time to Die, это должно было быть важным, сильным концом. Закрытием целой эпохи. Но фильм не успевает остыть, как экран уже обещает: "James Bond will return". Какой смысл в смерти, если она сразу же обесценивается спойлером будущего? Супермен погибает, чтобы практически тут же воскреснуть. Мстители исчезают в пыль, чтобы через два года вернуться в новом кроссовере. Трагическая гибель превращается в техническую паузу — не финал, а просто ритуал, после которого персонаж снова надевает костюм.

И это касается не только супергероики. Точка в истории перестаёт быть точкой. Мы уже не в рассказе — мы в цикле. В перманентном продолжении. Мы знаем, что никто не умрёт по-настоящему. Что любые страдания — временные. Что любые жертвы отменяются на старте следующей франшизы.

В результате всё теряет вес. Сюжет — просто декорация для следующей сцены. Персонажи — манекены, которых можно разбить, переодеть и вернуть обратно в кадр. Нам становится всё труднее по-настоящему вовлекаться, переживать, бояться за героя, быть на взводе от развязки. Потому что где-то в глубине мы уверены: всё вернётся на круги своя. Последствий не будет. Финалов не будет. Мы не увидим настоящих потерь. А значит — какая разница, что там вообще происходит?

Мы уже некоторое время живём в мире, где нам всё чаще напоминают: смерть в кино больше не окончательна и не значит ничего. В какой-то момент логично спросить себя: а значит ли вообще что-то хоть что-нибудь?

Сохраню себе на тот светлый день, когда я наконец доберусь до разбора какого-либо фильма Дэни Вильнёва

Deadline опубликовал сценарий одного из лучших эпизодов сериала «Одни из нас» (The Last of Us) — s2e2. Through the Valley

К PDF-файлу со сценарием серии, в которой Джексон атакуют полчища зомби, а Эбби убивает Джоэла на глазах у Элли, прилагается вступительное слово от сценариста Крэйга Мэйзина. Разумеется, в нём есть спойлеры к сериалу, поэтому воздержитесь от прочтения, если ещё смотрите «Одних из нас».

Все говорят о работе сценариста как об акте сотворения мира

Возможно, пусть так и дальше говорят, но, как выяснилось, куда сложнее не построить мир, а сжечь его дотла. Перед вами сценарий эпизода сериала «Одни из нас» Through The Valley, который пронёсся по сюжету, словно бульдозер, который ломает все существующие телевизионные правила.

Если собираешься убить кого-то, не убивай главного героя. Не убивай большую звезду. Не меняй протагонистов. Не обрубай сюжетные линии раз и навсегда. И ради всего святого, не делай это в эпизоде под номером… два?

Но в реальной жизни не важно, какие существуют нормальные формулы телевизионной драмы, да и смерть не живёт по календарю. И это опустошающее чувство… чувство, будто тебя ограбили, или что-то важное вырвали из груди… оно всегда выбивает из колеи …

Бывают моменты, которые потрясают нас в миллион раз сильнее, чем то, что мы увидели на экране. Быть может, вы даже переживали такие моменты. И они точно случатся вновь. И когда такое произойдёт, это всегда будет как гром среди ясного неба.

Как выстрел из обреза по коленям.

Так было и со мной. И я постоянно прокручивал в уме эти тяжёлые мысли, пока мы собирали воедино всё, что построили – здания, локации, персонажей, отношения между ними, весь сериал целиком – и ровняли с землёй. Если у этого процесса и была какая-то высшая цель, то, быть может, она заключается в том, что мы дали зрителям возможность испытать потерю прежде, чем такая потеря случится в реальности.

В тот вечер, когда эпизод впервые показали в апреле, миллионы людей одновременно испытали потерю.

Не знаю, могут ли такие истории нас к чему-то подготовить. Не знаю, могут ли они защитить. Но я знаю, что всем нам, кажется, нужно иметь возможность потерять себя во мраке, при этом имея чёткую гарантию, что эпизод закончится… а шоу продолжится.

Это мысль успокаивает.

Спасибо, что смотрели сериал и читали сценарий. А ещё… простите.

Крэйг Мэйзин

Случилось немыслимое, спасибо длинным выходным — я за два дня забинджвотчил почти 9-часовой сериал

«День Шакала» — топ. Каждый раз, когда смотрел открывающие титры, думал, что это Джеймс Бонд наоборот, где главный герой — убийца-социопат, а агенты MI6 с лицензией на убийство — антагонисты. Тут даже в интро взгляд обратный: если в титрах «Бондианы» каждый раз мы видим 007 через прицел, то здесь смотрим в прицел с другой стороны на того, кто стреляет.

Раз уж вспомнили титры «Бондианы», давайте посмотрим все заставки фильмов про 007 за 60 лет — ну или хотя бы видеоэссе про них