А смотрите-ка, что у нас тут:) В первый раз моей памяти на тарелке отметили и редактора.

А я на днях собираюсь на съемку! Я очень редко бываю на площадке (как истинный редактор я - офисная, точнее, домашняя крыса). Мне всегда кажется, что экскурсии вот таких любопытствующих типа меня мешают людям работать (мне бы мешали).

Но режиссер знакомый, работали вместе много, и он уверяет, что мы никак мешать не будем. Мы - это я и Федя. Я работаю в кино 8 лет, а он ни разу не видел, как снимают сериалы. Так что будем исправлять это:)

Федя иногда спрашивает меня, на что похожа моя работа. Потому что все, что он видит, это как я сижу перед ноутом и временами кричу в пустоту что-то вроде «Черт! Ну сколько можно! Задолбали!»
 
Но на днях он решил принять участие в РП по игре “GTA-5”. Ему нужно было придумать перса и написать его биографию. Вот что он придумал: Петр «Философ» - бывший криминальный авторитет. Ему за 50, он поднялся в начале 90-х  в России на продаже оружия. Сбежал от властей в США, там сменил имя, с криминалом завязал. Открыл свой магазинчик оружия. Но потом влюбился в местную девицу, Пёрл, которая, как выяснилось, закупала пушки для одной из банд Лос-Сантоса. Они поженились, но скоро Пёрл случайно убили в перестрелке. У Петра осталась дочь, которая как раз-таки очень вдохновлялась бандитской романтикой и однажды вляпалась. Да так, что Петру пришлось обратиться в ФБР, чтоб ее вызволить. Вызволил, но стал двойным агентом: работает и на правительство, и на ту самую банду, что убила Пёрл.
 
Короче, история простая, но крепкая – тут вам и арка героя, и личная драма, и конфликт отцов и детей. Федя все перечитал, почистил и гордо отправил админу группы.
 
Прошла минута – ответа нет… Потом две… Пять. Федя без конца заглядывал в диалог с админом.
-Почему он до сих пор не прочитал, мам?
-Может, он медленно читает?
-Да нет. Наверное, не может прийти в себя от восторга. Не знает, как мне сказать, что у меня лучшая биография среди всех.
 
Прошел час.
-…А может, все плохо? Точно, слишком банально. Надо было придумать что-то оригинальное. Наверное, админ прочитал и такой: все фигня, начинай по новой!
 
Прошло два часа.
-Мам, может, мне написать ему, спросить? Ну нельзя же так долго читать, там всего две страницы!
-Напиши.
-Нет, не буду. Подожду еще.
 
Прошло три часа.
-Я, пожалуй, все-таки напишу ему, что не нужна мне их игра, у меня много других предложений.
 
Прошло четыре часа.
-Я просто не понимаю, мам, как можно заниматься чем-то другим, когда тебе прислали биографию? Это же хорошая биография? Как ты думаешь?
-Отличная. Я бы за такого перса играла.
 
Поздним вечером, когда Федя уже решил поиграть с другой командой, пришло сразу три ответа от трех админов. Суть всех трех была одна: «Гениально! Но все надо переделать!». Точнее – сделать персонажа помоложе и победней.
 
Первый предложил сделать Петра не владельцем магазина, а продавцом, и омолодить его до 30 лет. «Еще имей в виду, что белым, да еще русским, в латинском квартале не доверяют. Если не хочешь, чтоб его все время кидали, сделай его Педро – мексиканцем».
 
Второй предложил сделать из малолетней дочки Петра сына и играть за него. А Петр пускай будет отцом персонажа, который в игре не появляется.
 
Третий посоветовал сделать Петра молодым бандитом. Зачем ему семья, магазин? Пускай он только вышел из тюрьмы, денег нет, но есть криминальные связи.
 
Но я этого не знала. Я только услышала из другой комнаты крик Феди: «Черт! Ну сколько можно! Задолбали!». Ну или типа того.
 
И я поняла, что день «ребенок приходит к маме на работу» настал. Я пошла к Феде.
 
-Ребенок, помнишь, ты спрашивал, в чем разница между редактором проекта, редактором канала и продюсером? Вот твой первый админ – редактор проекта. Он советует по делу. Второй – канальный. Пока ты писал свой шедевр, пришли данные фокус-групп, и проект переобувают на ходу. А третий – продюсер, у него свое видение.
-И что же делать?
-Реши, что ты готов изменить, и отправь им встречное предложение.
-А может, я просто напишу им: да пошли вы все?
 
Где-то час ребенок бродил, страдая в творческих муках, потом что-то поправил, отправил… И получил новый пакет правок. А потом еще два, причем все они друг другу противоречили.
 
-Мам, как ты такое выдерживаешь? Я, кажется, поседел от нервов – вот, смотри, это же седина, да? 
-Мне кажется, это свет так падает. 
-Точно – седина. 
-В отличие от меня, ты можешь просто отказаться от этой РП и пойти в другую. Они же не должны тебе денег. 
-Да нет, я уже столько раз это переписал. Жалко бросить. 
 
Еще полдня правок и ругани – и Федя пошел играть во что-то другое. Спросила его, чем все закончилось с той РП?
 

-Короче, в итоге я их послал, а они сказали, что ничего не надо переделывать. С самого начала все было норм! В общем, можно играть. Но я решил: нафиг! Я своего перса в другую РП предложил, и им все понравилось. Играю с ними.
 
…Что тут скажешь? Добро пожаловать в мир сценаристов, малыш.

Пока канал молчит, работает приделанный к нему чат с обсуждением любых киношных тем: https://www.tg-me.com/+6Hm7AlkXD75mYzEy

ЗЫБУЧИЕ ПЕСКИ (QUICKSAND), 2019
 
Ранним утром в шведской школе прозвучало восемь выстрелов. Убито несколько учеников и один учитель. Основная подозреваемая – восемнадцатилетняя Майя, чьи отпечатки найдены на оружии. Она уверяет, что застрелила лишь своего парня, Себастьяна, и только потому, что он сам ее об этом просил. Других подробностей не помнит. Что же на самом деле произошло в то утро?
 
Шведский сериал вышел на Netflix в 2019, и я не помню, чтобы его активно обсуждали (хотя в основе – книжный хит: «Зыбучие пески» Малин Перссон Джолито). Да, любители скандинавского кино его отметили, но большим событием он точно не стал.
 
Зря.
 
Сериал шикарный. Заходишь посмотреть трейлер – и вот уже заканчиваешь шестую серию, и не понимаешь, как так – уже прошло полдня? В то время, как история возвращается к началу, жуткие события на наших глазах перемешиваются с идиллическими картинками первой любви. Поначалу все кажется прекрасным, но вот один за другим из шкафов вылезают скелеты – семейные тайны, школьные секреты, ревность, зависть и тайная влюбленность.
 
Почти всё – глазами Майи (ее потрясающе сыграла Ханна Арден), которая сидит в одиночной камере семь месяцев, пока длится суд, без доступа к прессе и интернету, и вспоминает, вспоминает, вспоминает…
 
Наверное, сложно советовать этот сериал всем – тема очень тяжелая, и снято все достаточно жестко. Но если любите криминальные драмы и скандинавские сериалы, посмотрите.

https://m.youtube.com/watch?v=ZqbUOXvHvRo

КАК ПИШУТ СЦЕНАРИИ
 
Знаю, многие думают: надо вдохновиться, поймать особое состояние, войти в поток и позволить ему себя нести, посмотреть кино у себя в голове и записать… И это правда. Но не вся.
 
Если вы пишете сценарий для души, то так оно и есть: вы просто садитесь, ловите волну и пишете. Но если вы создаете сценарий на заказ, это другое дело. У меня (лично и в соавторстве) на сегодняшний день вышли 15 сериалов и один полный метр, и всего один раз я писала вот так: без оглядки на жанры и правила, просто куда выведет фантазия. Тот проект так и не вышел.
 
А на заказ пишут так: сначала утверждают историю на уровне идеи – заявки. В ней излагают завязку и часть развития действия. В общем, основную идею. Если заинтересовало, пишут более развернутый документ, он называется событийным синопсисом. В нем уже расписывают основные события в том порядке, в котором мы их увидим на экране. Иногда – посерийно (и тогда это посерийный синопсис), иногда – без разбивки по сериям.
 
Часто к синопсису есть дополнительный документ – библия персонажей. В ней расписывают, кто герои – их ФИО, возраст, особенности внешности, звания (чтоб герой не ходил сначала полфильма в капитанах, а потом вдруг не превратился бы в лейтенанта), место работы. Словом, всё, что важно о персонажах знать. Это просто необходимо, когда историю пишет несколько авторов – тогда они хотя бы не путаются в именах-отчествах. Если, конечно, хоть иногда заглядывают в документ.
 
Дальше каждую серию дробят еще мельче – это называется поэпизодным планом, эпизодником или вообще ПП. Каждая серия – это 45-60 эпизодов, то есть сцен. В среднем, 1 сцена = 1 минута, но на деле все, конечно, не так. Чем динамичней история, тем больше в ней сцен, и чем больше вдумчивых разговоров, тем этих сцен меньше.
 
Поэпизодный план многие писать не любят, считают лишней работой, но у меня это – любимый этап. Это как собирать конструктор: сразу видно, насколько динамичной получается история, много ли в ней событий, не пропадают ли герои слишком надолго. Плюс можно понять, умещается ли история в хронометраж (заявленную длительность – для сериалов на разных каналах это 44 – 54 минут на серию). Всегда ведь проще выбросить пару-тройки эпизодов по абзацу, чем несколько страниц уже расписанных диалогов.
 
К тому же эпизодники любит производство, то есть люди, которые будут это кино снимать: продюсеры, кастинг-директора (специалисты по подбору актеров), локейшены (специалисты по поиску мест для съемок – объектов). По ПП можно посчитать смету и понять, получится ли вписаться в бюджет или надо сценарий оптимизировать – то есть удешевлять. А это всё проще сделать, когда сценарий еще пишется, а не уже готов и утвержден заказчиком.
 
Наконец, диалоги – собственно, то, что люди обычно представляют себе при слове «сценарий». Это описание действия + разговоры персонажей: страниц примерно 45-60 отношений, конфликтов и неожиданных сюжетных поворотов.
 
Диалоги – это финальный этап. Ну как финальный? Сценарии, как правильно говорят в кино, не пишутся, а переписываются. Но об этом – в следующий раз.
 
Кстати, если вам хочется читать не только о кино, но и вообще про жизнь, то у меня есть ещё один канал:

https://www.tg-me.com/olia_tretyakova76

Да, снова решила писать иногда и сюда. Всем привет! Как вы?

Подумала, что и сюда это надо

Каждый год попадается какой-то особенно трудный проект, и такой проект у меня прямо сейчас. В прошлом году у меня виски поседели после такого и потом ещё полгода временами дергался глаз. Второй редактор на проекте тогда сошёл с дистанции, уволился и вообще ушёл из киноредактуры.

Чувствую, надо снова пристегнуться, начинаются виражи. Во-первых и в-последних, у нас очень тяжёлый редактор. Из тех, кто начинает задавать миллион вопросов к тому, что сам же и утвердил.

Понимаете, создание сценария - это по большей части переговоры. Тема всегда одна - «Что считать допустимой условностью, а где добиваться правды». И вот это вот «не верю» может возникнуть где угодно. А может и не возникнуть.

Что считать условностью? Сейчас объясню.

Пример один: мы все знаем, что эксперт-криминалист и судмедэксперт - разные люди. Первый приходит на место преступления, засвидетельствует смерть, обозначает предварительную причину. Второй делает вскрытие и пишет отчёт для полиции. Но иногда по сюжету надо, чтоб это был один и тот же человек. И мы допускаем эту условность.

Пример два. На труп обычно приезжает полиция. Если сразу очевидно убийство, то полиция либо следственный комитет. Но если труп явно некриминальный (бабушка после долгой болезни мирно скончалась в окружении близких), но только полиция. Но у нас, допустим, главный герой работает в СК, и нам надо, чтоб приехал именно он. И мы придумываем сюжетные подпорки, чтоб прислать его на место преступления. И это тоже условность.

Таких условностей масса. Они касаются не только фактов, но и эмоций персонажей. То есть где-то героиня, увидев измену мужа, сядет рядом чай пить, а где-то сразу уйдёт, разведётся и еще получит психологическую травму на полжизни, то есть серий на 10.

И это тоже обсуждается заранее.

И самое тяжёлое, когда на месте, которое обсудили и утвердили, вдруг возникает «Не верю».

Вот у нас (то есть у редактора) оно случается по 60 раз за серию, а всего их четыре. Что, конечно, грусть. Но мы справимся.

И апдейт по проекту:)

Короче, по тому проекту. Я так и не смогла внести правки: слишком злилась и вела мысленный (невежливый!) диалог.

Но, к счастью, у меня есть соавтор 🥰: она за пару часов раскидала правки к серии, мне осталось только почистить и перепроверить.

Вот странное дело: я такой воробушек-социофобушек, а писать лучше получается в соавторстве.

Только не думайте, пожалуйста, что соавтор нужен, чтобы свалить на него все самое неприятное. Нет, у нас много проектов, и каждому есть чем заняться. И в каждом проекте есть как хорошее, так и не очень. Просто ну как же круто, что кто-то может взять на себя то, что для другого морально тяжело.

И апдейт по проекту:)

Короче, по тому проекту. Я так и не смогла внести правки: слишком злилась и вела мысленный (невежливый!) диалог.

Но, к счастью, у меня есть соавтор 🥰: она за пару часов раскидала правки к серии, мне осталось только почистить и перепроверить.

Вот странное дело: я такой воробушек-социофобушек, а писать лучше получается в соавторстве.

Только не думайте, пожалуйста, что соавтор нужен, чтобы свалить на него все самое неприятное. Нет, у нас много проектов, и каждому есть чем заняться. И в каждом проекте есть как хорошее, так и не очень. Просто ну как же круто, что кто-то может взять на себя то, что для другого морально тяжело.

БЕСПОРЯДОК ПОСЛЕ ТЕБЯ (EL DESORDEN QUE DEJAS), 2020

Ракель, учительница литературы на замену, поучает свою первую полноценную работу в маленьком городке, где родился и вырос ее муж. Там все всё друг о друге знают, но по большей части помалкивают. Ракель не сразу выясняют, что заменяет самоубийцу - ее предшественница Вирука наглоталась таблеток и утопилась в реке.

Однако муж Вируки не верит, что жена покончила с собой. Вскоре Ракель начинает получать угрозы в свой адрес. Она подозревает, что ее шантажирует кто-то из учеников. А потом и укрепляемся в этой мысли, узнав, что у одного из школьников был роман с ее предшественницей…

Испанский сериал для Netflix от создателя «Элиты» Карлоса Монтеро - и снова про темные школьные тайны. Собственно, я и узнала про этот сериал из ТикТока, где «Элита» и актёры оттуда страшно популярны. А в этих двух сериалах играет Арон Пайпер, который слов нет как прекрасен в роли влюблённого негодяя-подростка Яго.

Сериал мрачный, жестокий и откровенный - все, как мы любим. Сюжетных линий две: история Ракель, чья семейная жизнь рушится из-за всплывших секреты, и роковой красавицы Вируки (на самом деле это прозвище героини, которую зовут Эльвирой), которая оказывается кем угодно, но только не скромной учительницей литературы. У Ракель - кошмары и успокоительные, из-за которых реальность и сны смешиваются. У Вируки - добрые намерения и лихие пороки.

По жанру это триллер/драма, не детектив. И хотя основа сюжета - расследование смерти учительницы, от процедурала история далека. Полиция в первый раз появляется, кажется, в седьмой серии, и важность представляют не улики и факты, а отношение к ним героев.

При этом «Беспорядок после тебя» - сериал очень в стиле Netflix. Цель многих проектов для этой платформы - зацепить как угодно, заставить смотреть любой ценой. Иногда это круто, тому что люди стараются придумывать невероятные сюжетные ходы. Но тут, кажется, система дала сбой.

У меня было ощущение, что сначала сняли и смонтировали первые семь серий, а потом задумались: а как, собственно, эту историю развязать? В итоге развязка получилась, слов нет, эффектная, но как бы вообще не оттуда. И большая часть сюжетных поворотов, действий и слов героев с ней никак не стыкуются. То есть вы сначала такие: «Ну ничего себе!». А потом: «Так, постойте-ка…».

Несмотря на это, сериал мне скорее понравился, чем нет. Если любите мрачные триллеры, посмотрите. Я первые семь серий посмотрела почти подряд, и только потом, на финальной серии, начала буксовать - слишком уж много к этому моменту накопилось нелогичностей.

Хочется прочитать одноимённую книгу, по которой сериал снят, но увы, в переводе я ее пока не нашла, а по-испански читать не умею.

А вы смотрели этот сериал? Как вам?

https://youtu.be/tXqYBbJJwhg

Сериалы, которые вы мне посоветовали (список пополняется):

1. Учитель (A Teacher, 2020)
2. Зло (Evil, 2019)
3. Банковский счёт (Bank Balance, 2021)
4. Каштановый человечек (Kastanjemanden, 2021)
5. Инспектор Адам Дэнглиш (Dalgliesh, 2021)
6. Оправдание (Vindication, 2019)
7. Лестница (The Staircase, сериал, 2022)
8. Медведь (The Bear, 2022)
9. Нулевой пациент
10. Настя, соберись!
11. Триггер
12. Анна (Anna, 2021)
13. Не оставляй меня (Non mi lasciare, 2022)
14. Процесс
15. В ее глазах (Behind Her Eyes, 2021)
16. Урок (The Lesson, 2021)
17. Олденхайм 12 (De 12 van Oldenheim, 2017)
18. Убийства в одном здании (Only Murders in the Building, 2021)
19. Правда о деле Гарри Квеберта (The Truth About the Harry Quebert Affair, 2018)
20. Звонок мертвецу (Abgeschnitten, 2018)
21. Чёрная птица (Black Bird, 2022)

УБИЙСТВА В ОДНОМ ЗДАНИИ/ ONLY MURDERS IN THE BUILDING (2021-2022)

Три жителя многоквартирного дома в Нью-Йорке - безработный режиссёр (Мартин Шорт), вышедший в тираж актёр (Стив Мариин) и дизайнер (Селена Гомес) - обожают детективные подкасты. А когда в их доме убивают соседа, решают создать свой собственный, в котором расследуют эту загадочную смерть.

Наконец-то добралась до этого сериала. Мне его советовали ещё год назад, но я только сейчас дошла до него - и моментально залипла.

Детективная комедия на 10 получасовых серий (и, кстати, уже вышел второй сезон, а в следующем году будет третий) мне очень понравилась. Комедия - на мой взгляд, самый сложный жанр, потому что чувство юмора у всех разное. Но эта точно получилась: она лёгкая и изобретательная, в ней заняты прекрасные актёры, и смотреть ее, несмотря на довольно простой сюжет, приятно и интересно. В ней есть и юмор, и драма - обожаю такое. Герои очень объемные, и в этом главное обаяние истории. За каждого переживаешь (спойлер: кроме Стинга).

Если хотите посмотреть что-то классное и поднимающее настроение - не пропустите «Убийства в одном здании». А у меня сегодня по плану - второй сезон.

https://m.youtube.com/watch?v=sb4IFoBPu5w