Освежим в памяти некоторые образы Джанни Версаче, снятые Дагом Ордвеем. Заметно, что Дарио Витале все старательно проштудировал. По его мнению, все можно снова сделать модным. Кроме секса.
Кстати, так явно считает и Демна. Отсылок к асексуальному наследию Алессандро Микеле в коллекции Gucci было куда больше, чем к sex power Тома Форда.

В день рождения Марчелло Мастроянни хочу привести отрывок из прекрасного текста Александра Кулиша (aka Globe Trotter), написанного для The Rake.

“Марчелло Рубини, герой Мастроянни в “Сладкой жизни”, считается эталоном итальянской элегантности. За три часа фильма, в котором Марчелло появляется в каждой сцене, на нем лишь однажды нет бабочки, галстука или шейного платка – в постели. И из всех номинаций «Сладкой жизни» на «Оскар» победила лишь одна – работа художника по костюмам Пьеро Герарди.

Кстати, Мастроянни не понимал, почему после «Сладкой жизни» его стали назвать «латинским любовником» и секс-символом. «Внимательно ли вы смотрели фильм?» – спрашивал он журналистов. Действительно, его герой там никого не соблазняет, а общение с женщинами не приносит ему ничего, кроме разочарования и усталости. Несмотря на романы с первыми красавицами мира – Анук Эме, Фэй Данауэй, Катрин Денев, – которые происходили не только в кино, но и в жизни, Мастроянни стеснялся своего тела. Узкие плечи, ноги как спички, то и дело появлявшийся в результате обильных трапез животик; актер был неспортивен и приводил себя в форму перед съемками не физическими упражнениями, а с помощью диеты, детокса и капельницы дважды в год.

Он избегал обнажаться на экране. Зато костюм стал его второй кожей. И надо признать, что костюм Мастроянни носил так, словно в нем родился. И что ни одна рекламная кампания не сделала для продвижения итальянского костюма того, что сделал Марчелло Мастроянни, просто надев его”.

Модные рецензии журналу Wallpaper* тоже ИИ пишет? Ну все, теперь, чувствую, трусы оковы тяжкие падут…