This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Логистика одного человека: 6 кресел в самолете
Рекордсменка Книги Гиннесса Румейса Гелги (рост 215 см) - официально самая высокая женщина в мире. Она живет в Турции и передвигается с помощью инвалидного кресла или ходунков. А чтобы путешествовать, ей приходится бронировать сразу шесть мест в самолете.
Turkish Airlines даже переоборудовали часть салона специально для нее: установили носилки, которые занимают весь ряд. Сложно? Да. Дорого? Безусловно. Но, кажется, оно того стоило - Румейса активно исполняет свою мечту и уже побывала в США, Италии, Испании и Великобритании.
Так один пассажир стал целой логистической задачей, требующей нестандартного решения.
Рекордсменка Книги Гиннесса Румейса Гелги (рост 215 см) - официально самая высокая женщина в мире. Она живет в Турции и передвигается с помощью инвалидного кресла или ходунков. А чтобы путешествовать, ей приходится бронировать сразу шесть мест в самолете.
Turkish Airlines даже переоборудовали часть салона специально для нее: установили носилки, которые занимают весь ряд. Сложно? Да. Дорого? Безусловно. Но, кажется, оно того стоило - Румейса активно исполняет свою мечту и уже побывала в США, Италии, Испании и Великобритании.
Так один пассажир стал целой логистической задачей, требующей нестандартного решения.
#Покровители. Ирис, разноцветные россыпи света и вести богов
«Всё – во всём» – говорили древние греки. Лаконизм этой фразы - обманчив, она означала самое важное положение, определяющее порядок …и в мире богов, и в мире титанов, и героев, и людей. Единство всех вещей.
Миром управляли единые законы, которые можно было не знать, но нарушив - и бог, и человек - оказывался в одинаковом положении. Его ждал урок - если провинность была мала; суровое испытание - если прегрешения значительны; или наказание, лишавшее самого важного: человека - жизни, а бога - бессмертия. Закон был один на всех, вне зависимости от статуса.
И в мире были посланники, которые несли божественное слово, позволяющее сделать правильный выбор прежде, чем шагнуть в неизведанное или непоправимое. Среди сонма небесных вестников была Ирис – дочь морского бога Тавманта и нимфы Электры.
Её изображали в виде прекрасной златокудрой девы с огромными крыльями, способными в мгновенья ока перенести в любое место на небе, на земле или в царстве мертвых - в Аиде. Казалось, что пространство и время не могут быть для богини преградой, солнечный луч, не угнавшись, рассыпался под её ногами семицветной дугой.
Каждый раз, когда Ирис отправлялась с вестью - к богам или простым смертным - цветные нити связывали небо и землю, а человек, приметив радужный мост, с трепетом ждал божественное слово.
Но не всякий смотрит в хмурое небо, умытое летней грозою, труды и заботы сгинают людские плечи, поэтому шепчет Ирис свои послания только тем, кто помнит о самом важном законе - «всё во всем», и может видеть переливы цвета не только на небесной дуге, но и в капле воды, упавшей на натруженную ладонь.
Ирис стремительно спускаясь по небесному мосту едва наступала то на один лучик цвета, то на другой, перескакивая и снова возвращаясь, и возникала… мелодия. Каждому из семи цветов соответствовал свой звук, который укладывался в октаву. Эти нежные переливы плутали в облаках и были слышны только птицам, парящим в высоте да богам, восседающим на Олимпе.
В руках у богини, как и Гермеса, был посох вестника - кадуцей, сделанный из крепкой оливы, обвитый лентами и цветочными гирляндами. Кадуцей, на который опиралась Ирис, задавал ритм.
Радуга мимолетна и, как ветер, внезапна. Но однажды Ирис замешкалась, любуясь небесной гармонией. Разноцветная дуга замерзла и от удара кадуцея разбилась на сотни ледяных осколков, которые упали на землю и растаяли. На тех местах выросли диковинные цветы, поражавший красотой. Люди назвали их в честь богини, чьё имя в переводе с древнегреческого, означало «радуга» - Ирис.
«Всё – во всём» – говорили древние греки. Лаконизм этой фразы - обманчив, она означала самое важное положение, определяющее порядок …и в мире богов, и в мире титанов, и героев, и людей. Единство всех вещей.
Миром управляли единые законы, которые можно было не знать, но нарушив - и бог, и человек - оказывался в одинаковом положении. Его ждал урок - если провинность была мала; суровое испытание - если прегрешения значительны; или наказание, лишавшее самого важного: человека - жизни, а бога - бессмертия. Закон был один на всех, вне зависимости от статуса.
И в мире были посланники, которые несли божественное слово, позволяющее сделать правильный выбор прежде, чем шагнуть в неизведанное или непоправимое. Среди сонма небесных вестников была Ирис – дочь морского бога Тавманта и нимфы Электры.
Её изображали в виде прекрасной златокудрой девы с огромными крыльями, способными в мгновенья ока перенести в любое место на небе, на земле или в царстве мертвых - в Аиде. Казалось, что пространство и время не могут быть для богини преградой, солнечный луч, не угнавшись, рассыпался под её ногами семицветной дугой.
Каждый раз, когда Ирис отправлялась с вестью - к богам или простым смертным - цветные нити связывали небо и землю, а человек, приметив радужный мост, с трепетом ждал божественное слово.
Но не всякий смотрит в хмурое небо, умытое летней грозою, труды и заботы сгинают людские плечи, поэтому шепчет Ирис свои послания только тем, кто помнит о самом важном законе - «всё во всем», и может видеть переливы цвета не только на небесной дуге, но и в капле воды, упавшей на натруженную ладонь.
Ирис стремительно спускаясь по небесному мосту едва наступала то на один лучик цвета, то на другой, перескакивая и снова возвращаясь, и возникала… мелодия. Каждому из семи цветов соответствовал свой звук, который укладывался в октаву. Эти нежные переливы плутали в облаках и были слышны только птицам, парящим в высоте да богам, восседающим на Олимпе.
В руках у богини, как и Гермеса, был посох вестника - кадуцей, сделанный из крепкой оливы, обвитый лентами и цветочными гирляндами. Кадуцей, на который опиралась Ирис, задавал ритм.
Радуга мимолетна и, как ветер, внезапна. Но однажды Ирис замешкалась, любуясь небесной гармонией. Разноцветная дуга замерзла и от удара кадуцея разбилась на сотни ледяных осколков, которые упали на землю и растаяли. На тех местах выросли диковинные цветы, поражавший красотой. Люди назвали их в честь богини, чьё имя в переводе с древнегреческого, означало «радуга» - Ирис.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Это кабельное судно Nexus с 5000-тонной «каруселью» укладывает кабели для морских ветроэнергетических проектов.
#Книжнаяполка. Питер Вайл, Стефани Ворнер: «Цифровая трансформация бизнеса. Изменение бизнес-модели для организации нового поколения».
Цифровизация вынуждает компании переходить от цепочек создания добавленной стоимости к экосистемам и достигать более глубокого понимания потребностей конечных потребителей.
Рекомендуем книгу научных работников Школы менеджмента при Массачусетском технологическом университете. Авторы представили методику создания цифровых бизнес-моделей, которую протестировали сотнями руководителей по всему миру.
В книге вы найдете шесть вопросов, ответив на которые, определите, где находится ваша компания в цифровом мире:
1. Какие цифровые угрозы и возможности?
2. Какая цифровая бизнес-модель лучше всего подойдет вам в будущем?
3. В чем состоит ваше цифровое конкурентное преимущество?
4. С какой целью вы собираетесь подключать мобильные технологии и интернет вещей?
5. Способны ли вы преобразить свою компанию?
6. Есть ли у вас лидер, способный провести трансформацию?
Книга поможет составить план и перейти к более прибыльной цифровой бизнес-модели.
🌟А наша команда вместе с 45 предпринимателями из логистики 1-2 июля 2025 в Кампусе школы управления Сколково проводим предпринимательскую форсайт-игру: Цифровая компания в логистике – Упущенная возможность или ваш шанс захватить лидерство?
Присоединяйтесь!
Цифровизация вынуждает компании переходить от цепочек создания добавленной стоимости к экосистемам и достигать более глубокого понимания потребностей конечных потребителей.
Рекомендуем книгу научных работников Школы менеджмента при Массачусетском технологическом университете. Авторы представили методику создания цифровых бизнес-моделей, которую протестировали сотнями руководителей по всему миру.
В книге вы найдете шесть вопросов, ответив на которые, определите, где находится ваша компания в цифровом мире:
1. Какие цифровые угрозы и возможности?
2. Какая цифровая бизнес-модель лучше всего подойдет вам в будущем?
3. В чем состоит ваше цифровое конкурентное преимущество?
4. С какой целью вы собираетесь подключать мобильные технологии и интернет вещей?
5. Способны ли вы преобразить свою компанию?
6. Есть ли у вас лидер, способный провести трансформацию?
Книга поможет составить план и перейти к более прибыльной цифровой бизнес-модели.
🌟А наша команда вместе с 45 предпринимателями из логистики 1-2 июля 2025 в Кампусе школы управления Сколково проводим предпринимательскую форсайт-игру: Цифровая компания в логистике – Упущенная возможность или ваш шанс захватить лидерство?
Присоединяйтесь!
Достопримечательность. Grand Central: cкандинавский след в нью-йоркском метро
Шведская художница Хильма аф Клинт - странная, загадочная, таинственная…. Эпитетов можно придумать очень много, но самое важное среди них - мудрая. В 1944 году в её лестнице жизни была построена последняя 82 ступенька. Взбираясь к своим высотам, в поисках смыслов и значений, она выражала чувства и мысли не только с помощью слова, но и холста и красок. И для неё стопка из 125 личных дневников с убористыми записями была столь же важны, как и огромное количество живописных работ и рисунков, которые скапливались в мастерской, никогда не ведая выставочных залов.
Да, большая часть её наследия никогда не экспонировалась. Свет, пробивавшийся сквозь буквы и краски, казался столь сильным, что она его хранила, боясь расплескать в суете честолюбивых планов. В завещании было прописано, что ни одна из 1200 картин не может быть представлена ни в одной галерее и музее в течение ближайших 20 лет после её ухода.
Племянник Эрик аф Клинт был удивлен подобному решению, но выполнил условие. Когда в середине 1960-х годов открывали ящики с картинами, мало кто знал, что мир приобрёл наследие первого абстракциониста - Хильмы аф Клинт – что внесло коррективы в понимание истории искусства, поставив вопросы: кому же первому пришла в голову идея беспредметности, кто, на самом деле, первый составил алфавит абстракционизма, определив универсальные основы визуального языка живописи XX века. Абстракции Хильмы были рождены на десяток лет раньше авангардных экспериментов и Малевича, и Кандинского. Но она хранила свои открытия в тишине приватности.
В разгар пандемии Шармиста Рэй и Даниэль Тегедер основали художественный коллектив Hilma’s Ghost. Цель объединения – исследование и популяризация творчества шведской художницы, к работам которой в XXI веке пристальное внимание и со стороны мировых музейных институций, и частных галерей.
В 2020 году Hilma’s Ghost приняли участие в конкурсе на оформление входной зоны нью-йоркского метрополитена Grand Central. Конкурс был организован американской компанией MTA Arts & Design, миссия которой - восстановление и улучшение структуры метрополитена за счёт «привлечения изобразительного и исполнительского искусства и дизайна в транспортной среде». Hilma’s Ghost выиграли право реализовать свой проект, в основе которого абстракции аф Клинт.
Огромное панно «Абстрактные фигуры», выложенное красочной стеклянной мозаикой общей площадью 183 кв. м, гудит смелыми цветами и геометрическими формами. «Это панно представляет собой новый взгляд на путешествие по городу, которое является не только физическим, но и духовным, о связях между людьми, пространством и временем", - объясняют Тегедер и Рэй.
Плотность геометрических форм и цветовая насыщенность панно - новая интерпретация современных художниц, которые используя образы Хильмы аф Клинт, предъявили их миру, сделав публичными и доступными нескончаемому потоку городских путешественников. В этих работах есть своя символика, которая зашифрована в простой геометрии форм и их сочетании, динамике ритмов, которые в стеклянной мозаике читаются чётче и яснее, чем в тонких акварелях и рисунках Хильмы.
Фонд Хильма аф Клинт - www.hilmaafklint.se
Hilma's Ghost - www.hilmasghost.com
Шведская художница Хильма аф Клинт - странная, загадочная, таинственная…. Эпитетов можно придумать очень много, но самое важное среди них - мудрая. В 1944 году в её лестнице жизни была построена последняя 82 ступенька. Взбираясь к своим высотам, в поисках смыслов и значений, она выражала чувства и мысли не только с помощью слова, но и холста и красок. И для неё стопка из 125 личных дневников с убористыми записями была столь же важны, как и огромное количество живописных работ и рисунков, которые скапливались в мастерской, никогда не ведая выставочных залов.
Да, большая часть её наследия никогда не экспонировалась. Свет, пробивавшийся сквозь буквы и краски, казался столь сильным, что она его хранила, боясь расплескать в суете честолюбивых планов. В завещании было прописано, что ни одна из 1200 картин не может быть представлена ни в одной галерее и музее в течение ближайших 20 лет после её ухода.
Племянник Эрик аф Клинт был удивлен подобному решению, но выполнил условие. Когда в середине 1960-х годов открывали ящики с картинами, мало кто знал, что мир приобрёл наследие первого абстракциониста - Хильмы аф Клинт – что внесло коррективы в понимание истории искусства, поставив вопросы: кому же первому пришла в голову идея беспредметности, кто, на самом деле, первый составил алфавит абстракционизма, определив универсальные основы визуального языка живописи XX века. Абстракции Хильмы были рождены на десяток лет раньше авангардных экспериментов и Малевича, и Кандинского. Но она хранила свои открытия в тишине приватности.
В разгар пандемии Шармиста Рэй и Даниэль Тегедер основали художественный коллектив Hilma’s Ghost. Цель объединения – исследование и популяризация творчества шведской художницы, к работам которой в XXI веке пристальное внимание и со стороны мировых музейных институций, и частных галерей.
В 2020 году Hilma’s Ghost приняли участие в конкурсе на оформление входной зоны нью-йоркского метрополитена Grand Central. Конкурс был организован американской компанией MTA Arts & Design, миссия которой - восстановление и улучшение структуры метрополитена за счёт «привлечения изобразительного и исполнительского искусства и дизайна в транспортной среде». Hilma’s Ghost выиграли право реализовать свой проект, в основе которого абстракции аф Клинт.
Огромное панно «Абстрактные фигуры», выложенное красочной стеклянной мозаикой общей площадью 183 кв. м, гудит смелыми цветами и геометрическими формами. «Это панно представляет собой новый взгляд на путешествие по городу, которое является не только физическим, но и духовным, о связях между людьми, пространством и временем", - объясняют Тегедер и Рэй.
Плотность геометрических форм и цветовая насыщенность панно - новая интерпретация современных художниц, которые используя образы Хильмы аф Клинт, предъявили их миру, сделав публичными и доступными нескончаемому потоку городских путешественников. В этих работах есть своя символика, которая зашифрована в простой геометрии форм и их сочетании, динамике ритмов, которые в стеклянной мозаике читаются чётче и яснее, чем в тонких акварелях и рисунках Хильмы.
Фонд Хильма аф Клинт - www.hilmaafklint.se
Hilma's Ghost - www.hilmasghost.com