Осень. Понедельник. Начало нового 😉

Хочу задать вам один важный вопрос — про этот канал. Я его веду с душой и мыслями, что это не просто лента постов, а место для своих. Поэтому — прошу: поучаствуйте в небольшом опросе. Это поможет делать контент, который вам ближе, нужнее и интереснее.

Что вам нравится больше всего читать/смотреть тут?

Опрос ниже 👇

Ух! Сколько сил вложено в новый формат, и вот он — первый выпуск «Кибер Дневников»! 👍

Мы решили вспомнить самые крутые игры в жанре киберпанка и научной фантастики (да-да, чтобы и то и то было).

И начали мы с Signalis, этакое инди, которое оставило свой след. Игра создана двумя разработчиками и в целом специфична, но отлична подошла под первый выпуск.

Уже спустя какое-то время мы дойдём до самой самой (ваши варианты, в комментарии).

Команде продакшена говорю искреннее «браво».

А вам: приятного просмотра.

Лосось! 🤣

Как сделать игру, которой нет 😈

На презентации — всё красиво. Слайды, скриншоты, список механик, даже эмбиент фоном. А самой игры — нет.

Не потому что она не запущена. А потому что её никто не может объяснить. Ни зрителю. Ни потенциальному партнёру. Ни себе.

Это вообще часто случается. Команда делает игру, но не знает — какую. Не знает, для кого. Не знает, зачем. Просто делает, потому что “хочу”, но говорит, что знает.

А потом выходит на сцену — и говорит о редакторе персонажей, о прогрессии, о погодных эффектах… но так и не называет главного: в чём суть? для кого она? зачем она?

Понимаю, что питч — не есть игра. Так же, как “делать по наитию” — не замена пониманию.

Хочешь сделать игру? Начни с честных вопросов самому себе: кто в это будет играть? Почему именно ты должен это сделать? В чем твой замысел сделать игру — больше, чем просто “прикольно”?

Если ответы есть — тогда и игра, может быть, появится, а если нет, то релиз попадёт в статистику ушедших на дно и никогда не всплывших.

Господа и дамы, любители нейросетей. Ну и в целом, канал, читающие 😐

В комментариях к посту, где задали игрокам вот такой интересный вопрос: Давайте определим критерии успеха игры с государственной поддержкой: продажи, технологии, графика, геймплей или оптимизация? И как по-вашему объективно оценить успешность проекта с господдержкой?

Появился чудесный комментарий:

Я бы хотел чтобы "Смута" выглядела как игра "Dead Island 2". У этих двух игр много общего:
1) Огромный открытый мир, разделенный на отдельные локации;
2) В "Смуте" встречается весьма жестокая боевка. Это похвально. Можно сделать и еще жестче - например, отрубание головы противнику.
3) нужно добавить больше побочных квестов : поиск разных ключей от сундуков, записок, квестовых предметов и прочего;
4) можно в Смуту добавить апгрейд оружия на станке. Конечно не как в "Dead Island 2" - мечи с электричеством и огнем, а добавить возможность хотя бы на меч намотать колючую проволоку.
5) добавить в Смуту возможность отбирать оружие у павших воинов. А то из них кроме опыта никакой лут вообще не выпадает.
6) сделать более разнообразных врагов. Однотипные враги (люди, волки и медведи) очень сильно надоедают. Понятно, что игра историчесая, но можно же использовать тот же магический лес, который был в Смуте...Или "уровень во сне".....который нужно пройти, чтобы узнать какую-нибудь тайну.И вот в такие уровни можно добавить каких-нибудь монстров из славянской мифологии : водяные, ведьмы, русалки, лешие и другие....

На караваны не претендует, ноооо...Я сделаль.

Отличного вечера. А ваши варианты ответов на вопрос с поста — буду рад увидеть в комментариях.

Подслушано в геймдеве 😠

Вчера общался со знакомым разработчиком (со своей студией, юридическим лицом и зарплатами в коллективе) о том, как он ищет сценаристов в студию. Ответ был короткий: никак.

— Берём только тех, с кем уже работали. Новых — стрём.

И дальше пошла история. Как брали «новую кровь» — людей из кино, телевидения, литературы. Как давали тестовое — описать предметы и персонажей для фэнтези-игры. А в ответ получали политическую обстановку на Марсе и город, в котором все носят кислотную броню и говорят стихами. Потому что человек решил, что сначала нужен лор, а потом — всё остальное.

С его слов, проблема не в таланте. А в том, что игровой сценарий — это не роман и не сериал. Это работа в рамках. Это умение не мешать геймдизайну, а выводить его на эмоции.

У кого-то в студии был отдел писателей, и отбор туда шёл месяцами. Новые почти не задерживались. Искали через знакомых, иногда — через HH, но всё это всегда было через боль.

Сейчас стало чуть проще: есть школы, есть курсы. Но вопрос остаётся: что ты умеешь, кроме "придумать мир"? Мир — это не игра. И сценарист в геймдеве — не архитектор башни из слов, а соавтор чьего-то чужого правила игры.

Ситуация знакомая, были такие моментики. Но может у вас по другому?

Никогда еще путешествие на шниве (это же она?) не было таким эпичным!😯😯😯

Игра Врата Сибири: Дикие края в разработке.

Хороший девиз для разработчиков:

«Если делать игру, то так, чтобы стор на релизе ронять»

🤣

Для приёма питчдеков 🤣

Добрался до Калининграда, забрёл до офиса HeroCraft 🤪

Погнали!🏃‍♂️

Первым спикером выступает Саша Жиганов, директор по стратегии VK Play 🍎

Трансляция с главного зала 😈

Первый доклад обязательно посмотрите.

Чуть позже скину слайды.