МОЙ НОВЫЙ КУРС «ВИДЕТЬ ПОЛИТИКУ В КИНО»

безумно рада вернуться после лета с большими новостями. с сентября по декабрь я запускаю новый онлайн-курс — дискуссионную группу «Видеть политику в кино» в независимой Новой школе политических наук (ещё там есть прекрасные курсы по политологии, экономике и литературе). главный критерий — интерес слушателей, никакого снобизма к образованию и профессии, возрасту и происхождению нет: мы все учителя друг другу

о чём мой новый курс? о том, что политика есть везде, если воспитать определённый навык смотреть фильмы. если понимать не только контекст создания и иерархии внутри индустрии, но и искать точки соприкосновения с тем, что мы видим на экране — неважно, смотрим ли мы про иранскую жизнь или про закрытую европейскую школу. кино без политики невозможно, потому что оно невозможно без зрителей с их опытом проживания политики. будем распаковывать этот опыт, говорить о наших нынешних переживаниях и обсуждать фильмы и киногероев с точки зрения наших ценностей

специально я выбрала фильмы 21 века — то есть то, что снимается, обсуждается и оставляет след на нас прямо сейчас. это и Триер, и Ханеке, и современная документалистика, и западная сатира, и даже стендап: мы будем смотреть и обсуждать их в рамках злоупотребления властью, критики системы неравенства, давления и дискриминации — и самое главное, соотносить их с нашими личными форс-мажорами, долгами, доходами, выбором для выживания, компромиссами и понятиями о справедливости

будем делать заметки, спорить, играть и переносить экранные проблемы в нашу реальность. этого точно никто не делал и не сделает кроме меня и вас — даю 100%-ную гарантию

подать заявку можно до 15 сентября, занятия начинаются по средам с 27 сентября каждую неделю до Нового года. онлайн-встречи по 3 часа
https://learnpolitics.online/.../diskussionnaya-gruppa.../

а ещё в нашей школе 5 сентября будет онлайн-день открытых дверей, где я и мои коллеги расскажем о своих курсах по международным отношениям, этнополитике и литературе (бесплатных и совершенно открытых онлайн-занятий тоже очень много)
https://learnpolitics.online/

я сама возьму два курса, потому что учёба в НШПН этой весной была одной из самых интересных и полезных вещей в моём образовании

​​Сегодня вместе с нами рекомендацией делится Алексей Филиппов — редактор Кино-Театр.Ру и автор чудесных тг-каналов «Тинтина вечно заносит в склепы» и «Покебол с предсказанием»

Алексей, тг-канал «Тинтина вечно заносит в склепы»

Посмотрел «Звонок» Хидэо Накаты. Минус один пункт в бесконечном списке «все видели (а я нет)». С гэпом в четверть века ты как бы сразу пересматриваешь кино, легко отвлекаясь от проклятия-вируса, девушки из колодца, (про)феминистских акцентов, безрадостного финала. Цепляет аскетичная, даже медитативная манера; убедительность телерепортажей; дизайн и ненавязчивые приметы времени — такие знакомые и далёкие, мистические и рассосавшиеся в памяти.

От хита Накаты остается подозрительно тёплое впечатление: как от осенней нервотрепки, когда испарина смешивается с моросью, — а через 25 лет остается не ужас, но яркое воспоминание.

Ксюша, бренд-менеджер

В музее «Полторы комнаты» Иосифа Бродского вам нальют «Космополитан» и расскажут о том, как связан великий поэт и великий сериал «Секс в большом городе».

А ещё дадут полистать и унести с собой за 300 рублей раритетную книжку «Обсуждаем Секс в большом городе» Ким Акасс и Джанет МакКейб издательства AdMarginem (что, они такое выпускали?) и ответят на все ваши вопросы — главное, чтобы они у вас были!

Лекцию нужно вылавливать на сайте или в соц. сетях музея, обещали скоро обновить информацию, ждём!

Кристина, международные коммуникации

В детском саду мой одногруппник Паша дал мне кассеты фильмов про Бэтмена — с тех пор это моя большая любовь. Однако с каждым новым релизом DC меня расстраивали (за исключением фильмов Нолана), и я уже абсолютно ни на что не надеялась, пока не посмотрела мультсериал про Харли Квинн.

На Кинопоиске не так давно вышла последняя серия нового 4 сезона — я даже не знаю, что об этом всём говорят критики, но я просто обожаю эти сюжетные линии и полную безбашенность создателей этого мультсериала. Очень много шуток (порой дико актуальных и жестких), совершенный абсурд, очень красивая Айви и безумная Харли — в общем, я думаю, это все то, чем мог бы быть «Отряд самоубийц», если бы создатели отказались бы от любых границ разумного.

Не отпускает «Граф» Пабло Ларраина — не столько, кажется, сатира, но эдакий магический документализм. Мб не очень верю в чувство юмора чилийца, мб охота засунуть руку в карман — и не найти там фигу.

Подсвечу трюизм, не легший в логику обзора: вампир-Пиночет как будто сложнее хохмы диктатор-кровосос — наоборот, это зияющая фигура, ненасытный желудок, который мы пальпируем через окружающих и обстоятельства. От косплея на французскую монархию до отпрысков-паразитов. «Граф» соткан из уловок, позволяющих успокоиться мыслью, что все на самом деле хороши, и тьма в человеческом сердце просто ждет своего часа.

Прикол в том, что дряхлый тиран, напоказ прощающийся с жизнью, на уровне инстинктов решительнее свиты. Не каждый человек, получив вампирскую ачивку, бросится проверять остроту клыков (см. сцену с Кармен). Мб у Ларраина много общих мест, но эта деталь, кажется, действительно важная: человеку надоедает годами делать одно и то же — диктатора не остановят поражения и унижения, чтобы заниматься этим вечность.

Думаю о странной — и немного вульгарной — рифме из «Убийц цветущей Луны» и «Убийцы»: фильмов, достаточно характерных что для Скорсезе, что для Финчера. Оба при этом как будто претендуют на что-то большее: МС обращается к коренной культуре осейджей (правда, не может оторвать камеру от ДиКаприо с марлонбрандонскими желваками), ДФ выдает сеанс физиотерапии с замахом на мета (или фигу в кармане с функцией зарядки).

В обоих случаях солирующий персонаж довольно-таки непроницаем. Ветеран войны Беркхарт просто делает, что ему скажут, и фирменное созерцание человеческого пустого места тьмы зачем-то отнимает каждую секунду экранного времени у Лили Глэдстоун. Безымянный миллионер с бусидо удаленщика-мега-потребителя монологично водит за нос зрителей и самого себя, чтобы напомнить: и цезарь, и кесарь могут получить неприятный фидбэк, не полагайтесь, что прочухали мир.

Оба подхода имеют право на жизнь, но в историческом моменте от них ни холодно, ни жарко. Как от финала «Атаки титанов», который окончательно превращает сагу в мем «Я не договорил». К счастью, и для него есть рифма — научно-фантастический «Плутон» по манге умницы Наоко Урасавы, где снова роботам, гуманным и объективным (что бы это ни значило), приходится доказывать — в окружении более деликатных исторических аллюзий, — что поставить человечеству ноль достаточно просто. Куда большая доблесть меняться — и дать измениться другим.

Как последовательный ридлибот не без интереса посмотрел «Наполеона» — фильм в том числе о феномене исторической достоверности. Скотт, по ощущениям, ловко меняет крупности, превращая подборку заголовков из (желтой) прессы в калейдоскоп жизни и судьбы: с мясуробкой, где каждый — лишний, с парадными портретами и кринжем церемониала, с анекдотами про личную жизнь и производственной драмой о менеджменте «величия», с усмешками вечности и лимбом (промежуточных) побед, которые оставляют еще большую пустоту в душе. Одна из линий, которая мне кажется в этом мортиралоге (sic!) наиболее перспективной, начинается с казни в рапиде, подпитывается эпизодической ролью газет и заканчивается трепом с подрастающим поколением: НБ изо всех сил пытается оседлать собственный нарратив, отстоять достоверность удобной ему легенды — и раз за разом терпит фиаско, как те, кто хочет услышать/увидеть конкретную деталь, а не задается вопросом, почему сделали в итоге иначе. И весь из себя флюидный фильм, дерганный и переменчивый под стать герою, безусловно, создан раздражать ощущением неусидчивости — стабильной «правды» там нет ни в спальне, ни на троне, ни в батальной дреме; ни в моменте, ни на пороге вечности. И это хорошая новость: а) он, как бы ни ярился Скотт в интервью, открыт к индивидуальным зрительским прогулкам; б) ставит человека вперед символов и идей (хотя с пушками, кажется, неплохая находка). Ничто не вечно, а у истории есть не ключ, но рисунок ключа, так что всё еще переменится, не ставьте точку раньше времени.

Смыслы многочисленны, но не окончательны, ориентиры хрупки. И подросток вязнет, как в бергсоновском неделимом пространстве-времени, в этом движении — переходном возрасте как транзитной зоне, когда ни цель поездки, ни ее финальный пункт неясны.

Пока вся страна пристально наблюдает за судьбой казанских пацанов в конкретном сериале о конкретном временном периоде, «ИК» в рамках спецпроекта (НЕ)Насилие публикует текст Ирины Марголиной о том, как гуляющие по большому экрану подростки меняли ландшафт советского кино.

ВЧЕРА БЕЛОРУССКОМУ КИНО ИСПОЛНИЛОСЬ 99 ЛЕТ.
СЕГОДНЯ "COOL (Новости из Беларуси)" ВЫШЕЛ НА YOUTUBE!
(с белорусскими/английскими/русскими/испанскими субтитрами)

Самый эпический фильм-альманах в истории белкино /
Победитель зрительского голосования на МКФ "Паўночнае ззянне" /
Сессия дружеских разгонов /
Одиссея по белорусской мистике /
Будущее инди-кино в эпоху развитого интернета

Было очень кайфово мутить этот проект! Спасибо всем. До новых встреч — не забудьте подписаться!

ПОЛНЫЙ ЗИН: https://www.youtube.com/watch?v=GSZPOOUh2yY
ПЛЕЙЛИСТ СО ВСЕМИ СЕГМЕНТАМИ: https://www.youtube.com/playlist?list=PLpttfU_TjJZnrOs1003PI7ngWdYC6Ctx9

«...эхо войны, тянущееся через всю фильмографию режиссера, тут звучит наиболее оглушительно: ни в (пост)апокалипсисе «Навсикаи», ни в неореалистической фантасмагории «Порко Россо» («Лучше быть свиньей, чем фашистом!»), ни в одиссее «Ходячего замка», где воздушные баталии сжирали душу чародея Хаула, ни в квазиавтобиографическом «Ветер крепчает», прозревающем ужасы Второй мировой, отрава милитаризма не была столь всепроникающей».

Подходит к концу миядзакябрь, ознаменованный «Мальчиком и птицей» (он же — «Мальчик и цапля», он же — «Как поживаете?»). При всём моем разном отношении к ХМ, в этом году его (не)обыкновенный дидактизм звучит убедительнее прочих столпов: возможно потому, что обращен во многом к себе.

В общем, написал о морочном реализме очередного прощания Миядзаки (доволен каламбуром в заголовке, хотя непонятно, кто его ц/а), о пенсии ХМ как «уловке 22» и творческой непродуктивности доброй памяти, а также о всем полнометражном корпусе работ: в жанре «от — к», где есть смешной ранжир, отмычка к моим отношениям с режиссером (и выпавшая ранее мысль о мире башни как семейном бессознательном). Пока ощущение, что так подвести черту — не просто смело, а Тихиро, как смело, — но посмотрим, куда ветер подует завтра.

Главный ощущение 2023-го, наверное, что много чего можно вспомнить, но ничего не хочется выделять, поэтому все итоговые списки — 10 фильмов, 5 аниме — скорее, механические ритуалы по внутренней градации впечатлений. В будущее не взял бы (почти) ничего.

Впрочем, уверен, что смотрел не в ту сторону: год прошел в наблюдении первой-второй полки, критически мало хидден джемс (даже среди старых фильмов, что вообще аномалия). Хотя (почти) каждый сеанс был по-своему интересен: всё сложнее отмахнуться от фильма/сериала, переключиться на другую программу, хочется рассмотреть океан через каплю. В общем, год, когда интереснее писать, чем смотреть. Для проформы — разрозненный списочек впечатлений.

Балкон (1988) | Вычитание (2022) | Иллюзия рая (2023) | Ину-О (2021) | Оставленные (2023) | После Янга (2021) | Решение уйти (2022) | Сага о Винланде (2019) | Убийца Священный паук (2023) | Царство падальщиков (2023)

Попробую в 2024-м копать чуть шире (и мб сделать больше одного подкаста), а вы — берегите себя, пожалуйста, насколько это возможно.

Привет! Меня зовут Максим Селезнёв, я кинокритик и видеоэссеист, на этом канале буду рассказывать преимущественно о видеографической критике.

О чем именно?
— о самых интересных и необычных видеоэссе современных авторов
— о лучших видеоэссеистических работах моих студентов из ШД
— о фильмах в целом, в первую очередь о скриншотах как способе смотреть и запоминать кино
— немного о моих собственные видео

В качестве вступления собираю все (или почти все) ссылки на материалы, где я что-нибудь писал или монтировал в связи с видеоэссе.

Мои видеоэссе на Vimeo
(временно доступны не все видео)

Несколько вводных материалов
— Что такое видеоэссе?
— Видеоэссе про видеоэссе (Кинопоиск)
— Диалог с Йоханнесом Бинотто
— Видеоэссе как автофикшн: когда критика становится поэзией

Краткая история современной видеографической критики на Cineticle в 10 частях
— Юлия Коваленко
— Кевин Б. Ли
— Вугар Эфенди
— когонада
— Ричард Мишек
— Патрик Китинг
— Кэтрин Грант
— Йоханнес Бинотто
— Кристиан Китли
— Лора Малви

Топы лучших/любимых видеоэссе
— 2018 год
— 2022 год
— 2023 год

Рецензии
— «Noir» Дэвида Финчера и Тони Чжоу
— «Разговор – это исповедь» Макса Толайна
— «Очень длинная выдержка» Хлои Галибер-Лене
— «Борода Ивана» Пьера Леона
— «Spring Humpers, Trash Breakers» Артёма Хлебникова
— «Не подумайте, что я закричу» Франка Бовэ
— «Дом, который построил Джек» как видеоэссе
— «Матрица 4» как видеоэссе

сестринский дуэт Maustetytöt из «Опавших листьев» Каурисмяки вы наверняка уже послушали, а вот еще занятный факт: расторопного охранника из супермаркета, считающего просроченные сэндвичи, сыграл Микко Мюкканен — не просто фактурный забулдыга, а владелец первой за столетие частной винокурни в Хельсинки (вот он рассказывает о трудностях бизнеса, северной бруснике, можжевельнике и самогонном аппарате из 90-х).

что до самого фильма, то Каурисмяки с его «Акилендом», пролетарским сплином, старомодинкой и рифмой Чаплин/Чаплино расцветает в сердце: то ли возраст, то ли зима, то ли вот это всё.

Сегодня 85-летний юбилей отмечает Владимир Тарасов, главный фантаст среди советских аниматоров. 

Его самые известные фильмы – «Контакт» (это где художник и пришелец напевают мелодию из «Крестного отца») и survival horror «Перевал» по Киру Булычеву.

Классик уже давно не снимает, но в отличной форме и активно преподает. По такому случаю – вот небольшой текст о мультфильмах Тарасова и проблемах кинофантастики вообще. Леше – традиционно большое спасибо))

Цитаты:

Тот же Тарковский, понимая, что ему никогда не дадут экранизировать Евангелие, переработал в подобие апокрифа «Ариэль» Александра Беляева — но и тут получил отказ. В итоге вынужденная игра с цензурой стала восприниматься как ноу-хау.

«Вы все знаете фильм «Западный мир» [«Мир Дикого Запада»], снятый в США. Это грандиозная картина, но и очень дорогая», — рассуждал Игорь Масленников («Шерлок Холмс») на обсуждении «Дней затмения» Александра Сокурова по повести Стругацких «За миллиард лет до конца света».

«Сашин сценарий, — продолжал он, — дает нам возможность достигнуть того же с минимальными затратами. За счет глубины мысли, потрясающей философской проблемы <…> Это наш русский путь»

...
 
Когда такая благодать, и пленэр подождет. Этюдник — долой, за ним — сапоги. Нежится Художник на песке у самой кромки озера и напевает модный хит Speak Softly, Love Нино Роты. Популярный, к слову, по обе стороны океана. «Крестный отец» к 1978 году до СССР еще не доехал, а вот мелодия официально вышла на пластинке Оркестра Поля Мориа. И чарующая София Ротару уже пару лет как просит: «Скажи, що любиш» — на мотив Роты. Художник, правда, явно не советский. Усы подковой, джинсы клеш, каблук высокий. Да и вообще похож на Леннона из «Желтой подводной лодки»

...

«Тир», впрочем, не сай-фай совсем — скорее, антиутопия. Действие происходит в альтернативной Америке, навечно застрявшей в Великой депрессии. Патлатые хиппи, как их деды полвека назад, наводняют улицы Нью-Йорка с табличками на шеях «Нужна работа». Главный герой — кепка с длинным козырьком отсылает к шапке Холдена Колфилда, объясняет сегодня Тарасов, — от безысходности устраивается работать в тир. Не служащим — мишенью