Главный ощущение 2023-го, наверное, что много чего можно вспомнить, но ничего не хочется выделять, поэтому все итоговые списки — 10 фильмов, 5 аниме — скорее, механические ритуалы по внутренней градации впечатлений. В будущее не взял бы (почти) ничего.
Впрочем, уверен, что смотрел не в ту сторону: год прошел в наблюдении первой-второй полки, критически мало хидден джемс (даже среди старых фильмов, что вообще аномалия). Хотя (почти) каждый сеанс был по-своему интересен: всё сложнее отмахнуться от фильма/сериала, переключиться на другую программу, хочется рассмотреть океан через каплю. В общем, год, когда интереснее писать, чем смотреть. Для проформы — разрозненный списочек впечатлений.
Балкон (1988) | Вычитание (2022) | Иллюзия рая (2023) | Ину-О (2021) | Оставленные (2023) | После Янга (2021) | Решение уйти (2022) | Сага о Винланде (2019) | Убийца Священный паук (2023) | Царство падальщиков (2023)
Попробую в 2024-м копать чуть шире (и мб сделать больше одного подкаста), а вы — берегите себя, пожалуйста, насколько это возможно.
Впрочем, уверен, что смотрел не в ту сторону: год прошел в наблюдении первой-второй полки, критически мало хидден джемс (даже среди старых фильмов, что вообще аномалия). Хотя (почти) каждый сеанс был по-своему интересен: всё сложнее отмахнуться от фильма/сериала, переключиться на другую программу, хочется рассмотреть океан через каплю. В общем, год, когда интереснее писать, чем смотреть. Для проформы — разрозненный списочек впечатлений.
Попробую в 2024-м копать чуть шире (и мб сделать больше одного подкаста), а вы — берегите себя, пожалуйста, насколько это возможно.
Forwarded from movie (never made) | канал о видеоэссе
Привет! Меня зовут Максим Селезнёв, я кинокритик и видеоэссеист, на этом канале буду рассказывать преимущественно о видеографической критике.
О чем именно?
— о самых интересных и необычных видеоэссе современных авторов
— о лучших видеоэссеистических работах моих студентов из ШД
— о фильмах в целом, в первую очередь о скриншотах как способе смотреть и запоминать кино
— немного о моих собственные видео
В качестве вступления собираю все (или почти все) ссылки на материалы, где я что-нибудь писал или монтировал в связи с видеоэссе.
Мои видеоэссе на Vimeo
(временно доступны не все видео)
Несколько вводных материалов
— Что такое видеоэссе?
— Видеоэссе про видеоэссе (Кинопоиск)
— Диалог с Йоханнесом Бинотто
— Видеоэссе как автофикшн: когда критика становится поэзией
Краткая история современной видеографической критики на Cineticle в 10 частях
— Юлия Коваленко
— Кевин Б. Ли
— Вугар Эфенди
— когонада
— Ричард Мишек
— Патрик Китинг
— Кэтрин Грант
— Йоханнес Бинотто
— Кристиан Китли
— Лора Малви
Топы лучших/любимых видеоэссе
— 2018 год
— 2022 год
— 2023 год
Рецензии
— «Noir» Дэвида Финчера и Тони Чжоу
— «Разговор – это исповедь» Макса Толайна
— «Очень длинная выдержка» Хлои Галибер-Лене
— «Борода Ивана» Пьера Леона
— «Spring Humpers, Trash Breakers» Артёма Хлебникова
— «Не подумайте, что я закричу» Франка Бовэ
— «Дом, который построил Джек» как видеоэссе
— «Матрица 4» как видеоэссе
О чем именно?
— о самых интересных и необычных видеоэссе современных авторов
— о лучших видеоэссеистических работах моих студентов из ШД
— о фильмах в целом, в первую очередь о скриншотах как способе смотреть и запоминать кино
— немного о моих собственные видео
В качестве вступления собираю все (или почти все) ссылки на материалы, где я что-нибудь писал или монтировал в связи с видеоэссе.
Мои видеоэссе на Vimeo
(временно доступны не все видео)
Несколько вводных материалов
— Что такое видеоэссе?
— Видеоэссе про видеоэссе (Кинопоиск)
— Диалог с Йоханнесом Бинотто
— Видеоэссе как автофикшн: когда критика становится поэзией
Краткая история современной видеографической критики на Cineticle в 10 частях
— Юлия Коваленко
— Кевин Б. Ли
— Вугар Эфенди
— когонада
— Ричард Мишек
— Патрик Китинг
— Кэтрин Грант
— Йоханнес Бинотто
— Кристиан Китли
— Лора Малви
Топы лучших/любимых видеоэссе
— 2018 год
— 2022 год
— 2023 год
Рецензии
— «Noir» Дэвида Финчера и Тони Чжоу
— «Разговор – это исповедь» Макса Толайна
— «Очень длинная выдержка» Хлои Галибер-Лене
— «Борода Ивана» Пьера Леона
— «Spring Humpers, Trash Breakers» Артёма Хлебникова
— «Не подумайте, что я закричу» Франка Бовэ
— «Дом, который построил Джек» как видеоэссе
— «Матрица 4» как видеоэссе
Vimeo
Maksim Selezniov
Maksim Selezniov is a member of Vimeo, the home for high quality videos and the people who love them.
сестринский дуэт Maustetytöt из «Опавших листьев» Каурисмяки вы наверняка уже послушали, а вот еще занятный факт: расторопного охранника из супермаркета, считающего просроченные сэндвичи, сыграл Микко Мюкканен — не просто фактурный забулдыга, а владелец первой за столетие частной винокурни в Хельсинки (вот он рассказывает о трудностях бизнеса, северной бруснике, можжевельнике и самогонном аппарате из 90-х).
что до самого фильма, то Каурисмяки с его «Акилендом», пролетарским сплином, старомодинкой и рифмой Чаплин/Чаплино расцветает в сердце: то ли возраст, то ли зима, то ли вот это всё.
что до самого фильма, то Каурисмяки с его «Акилендом», пролетарским сплином, старомодинкой и рифмой Чаплин/Чаплино расцветает в сердце: то ли возраст, то ли зима, то ли вот это всё.
Forwarded from Звоните Гайдаю!
Сегодня 85-летний юбилей отмечает Владимир Тарасов, главный фантаст среди советских аниматоров.
Его самые известные фильмы – «Контакт» (это где художник и пришелец напевают мелодию из «Крестного отца») и survival horror «Перевал» по Киру Булычеву.
Классик уже давно не снимает, но в отличной форме и активно преподает. По такому случаю – вот небольшой текст о мультфильмах Тарасова и проблемах кинофантастики вообще. Леше – традиционно большое спасибо))
Цитаты:
Тот же Тарковский, понимая, что ему никогда не дадут экранизировать Евангелие, переработал в подобие апокрифа «Ариэль» Александра Беляева — но и тут получил отказ. В итоге вынужденная игра с цензурой стала восприниматься как ноу-хау.
«Вы все знаете фильм «Западный мир» [«Мир Дикого Запада»], снятый в США. Это грандиозная картина, но и очень дорогая», — рассуждал Игорь Масленников («Шерлок Холмс») на обсуждении «Дней затмения» Александра Сокурова по повести Стругацких «За миллиард лет до конца света».
«Сашин сценарий, — продолжал он, — дает нам возможность достигнуть того же с минимальными затратами. За счет глубины мысли, потрясающей философской проблемы <…> Это наш русский путь»
...
Когда такая благодать, и пленэр подождет. Этюдник — долой, за ним — сапоги. Нежится Художник на песке у самой кромки озера и напевает модный хит Speak Softly, Love Нино Роты. Популярный, к слову, по обе стороны океана. «Крестный отец» к 1978 году до СССР еще не доехал, а вот мелодия официально вышла на пластинке Оркестра Поля Мориа. И чарующая София Ротару уже пару лет как просит: «Скажи, що любиш» — на мотив Роты. Художник, правда, явно не советский. Усы подковой, джинсы клеш, каблук высокий. Да и вообще похож на Леннона из «Желтой подводной лодки»
...
«Тир», впрочем, не сай-фай совсем — скорее, антиутопия. Действие происходит в альтернативной Америке, навечно застрявшей в Великой депрессии. Патлатые хиппи, как их деды полвека назад, наводняют улицы Нью-Йорка с табличками на шеях «Нужна работа». Главный герой — кепка с длинным козырьком отсылает к шапке Холдена Колфилда, объясняет сегодня Тарасов, — от безысходности устраивается работать в тир. Не служащим — мишенью
Его самые известные фильмы – «Контакт» (это где художник и пришелец напевают мелодию из «Крестного отца») и survival horror «Перевал» по Киру Булычеву.
Классик уже давно не снимает, но в отличной форме и активно преподает. По такому случаю – вот небольшой текст о мультфильмах Тарасова и проблемах кинофантастики вообще. Леше – традиционно большое спасибо))
Цитаты:
Тот же Тарковский, понимая, что ему никогда не дадут экранизировать Евангелие, переработал в подобие апокрифа «Ариэль» Александра Беляева — но и тут получил отказ. В итоге вынужденная игра с цензурой стала восприниматься как ноу-хау.
«Вы все знаете фильм «Западный мир» [«Мир Дикого Запада»], снятый в США. Это грандиозная картина, но и очень дорогая», — рассуждал Игорь Масленников («Шерлок Холмс») на обсуждении «Дней затмения» Александра Сокурова по повести Стругацких «За миллиард лет до конца света».
«Сашин сценарий, — продолжал он, — дает нам возможность достигнуть того же с минимальными затратами. За счет глубины мысли, потрясающей философской проблемы <…> Это наш русский путь»
...
Когда такая благодать, и пленэр подождет. Этюдник — долой, за ним — сапоги. Нежится Художник на песке у самой кромки озера и напевает модный хит Speak Softly, Love Нино Роты. Популярный, к слову, по обе стороны океана. «Крестный отец» к 1978 году до СССР еще не доехал, а вот мелодия официально вышла на пластинке Оркестра Поля Мориа. И чарующая София Ротару уже пару лет как просит: «Скажи, що любиш» — на мотив Роты. Художник, правда, явно не советский. Усы подковой, джинсы клеш, каблук высокий. Да и вообще похож на Леннона из «Желтой подводной лодки»
...
«Тир», впрочем, не сай-фай совсем — скорее, антиутопия. Действие происходит в альтернативной Америке, навечно застрявшей в Великой депрессии. Патлатые хиппи, как их деды полвека назад, наводняют улицы Нью-Йорка с табличками на шеях «Нужна работа». Главный герой — кепка с длинным козырьком отсылает к шапке Холдена Колфилда, объясняет сегодня Тарасов, — от безысходности устраивается работать в тир. Не служащим — мишенью
ИК
Ответственный за галактику: 85 лет Владимиру Тарасову — главному фантасту «Союзмультфильма»
7 февраля главному фантасту советской анимации Владимиру Тарасову исполняется 85 лет. О советских мультфильмах — особенно не сказочных и «неземных» — серьезно и подробно говорят или пишут прискорбно мало, и Николай Корнацкий решил хотя бы частично исправить…
Forwarded from Таёжная (Alisa T 🤍)
очень долго хотела этого и наконец сделала! друзья, МОЙ НОВЫЙ ОНЛАЙН-КУРС — «Современный Голливуд в 20 лицах». я придумала его специально сделала для моих читателей и зрителей по всему миру
этот курс про всё, что мы любим в голливудском кино сейчас — от Тарантино и Дени Вильнёва до новых хорроров и Греты Гервиг. начало курса — 4 марта, формат — дискуссионная группа (то есть мы общаемся и обсуждаем, а не просто я читаю лекции, а вы слушаете). никакой скуки и банальностей, много нового и искренних эмоций
запись — до 1 марта. приходите общаться и разбираться в кино вместе!
https://filmswithalisa.tilda.ws/
этот курс про всё, что мы любим в голливудском кино сейчас — от Тарантино и Дени Вильнёва до новых хорроров и Греты Гервиг. начало курса — 4 марта, формат — дискуссионная группа (то есть мы общаемся и обсуждаем, а не просто я читаю лекции, а вы слушаете). никакой скуки и банальностей, много нового и искренних эмоций
запись — до 1 марта. приходите общаться и разбираться в кино вместе!
https://filmswithalisa.tilda.ws/
filmswithalisa.tilda.ws
Курс Алисы Таёжной: Женщины в кино 21 века
Главные женские имена в современном кино
Февраль, и без того невеселый, продолжает обрастать кровавыми страницами, а значит, мелкие жесты солидарности бросать никак нельзя. Так что объявляю традиционный
Напоминаю условия: кидайте в комменты или личку классные каналы меньше 1000 подписчиков. Акцент на кино, анимации и вообще культуре, но любой канал, который дарит вам силы жить, и вы хотите им поделиться — присылайте тоже. За две-три недели (тм) выберу десятку — и расскажу в отдельном посте. Stay strong.
p.s. Итоги АБЩ I, АБЩ II, АБЩ III, АБШ IV, АБЩ V
Аттракцион бессмысленной щедрости (часть VI).Напоминаю условия: кидайте в комменты или личку классные каналы меньше 1000 подписчиков. Акцент на кино, анимации и вообще культуре, но любой канал, который дарит вам силы жить, и вы хотите им поделиться — присылайте тоже. За две-три недели (тм) выберу десятку — и расскажу в отдельном посте. Stay strong.
p.s. Итоги АБЩ I, АБЩ II, АБЩ III, АБШ IV, АБЩ V
Пройти мимо нового Глейзера, конечно, невозможно — и без зловещей синхронизации с цайтгайстом слишком он в моей "зоне интересов", — тем ценнее, что все скрупулезные конструкторские ходы режиссера и съемочной группы (особенно саунд-дизайнера) не подведены сугубо к экспозиции в мавзолее банальности [зла], пройтись по которому каждый волен индивидуальным маршрутом, но формируют коридор для неуловимого (и неумолимого) ветра истории. Преследует с целью вывернуть наизнанку — или как минимум встряхнуть — он не только предприимчивого коменданта Аушвица, но и каждого, кто прильнул к экрану; финал тем страшнее, что в кадре снова рутина, скука, забывчивость — и Глейзер (помимо прочего) напоминает, что у истории есть уроки, но нет точки.
Зловещая рифма в прокате: в российских кинотеатрах можно увидеть «Май декабрь» Тодда Хейнса, взошедший на почве реальной истории 30-летней давности, а международный бокс-офис засыпает песком «Дюна 2» Дени Вильнева.
Первый фильм — ботаническое наблюдение за почкованием нарциссической травмы: 36-летняя учительница Грэйси (Мур) соблазняет школьника, садится в тюрьму и там рожает от него ребенка, а через 20 лет, когда Джо (Чарльз Мелтон) достигнет того же «кризисного возраста», в их выхолощенное семейное гнездо приезжает ровесница-кинозвезда Элизабет (Портман), которая планирует сыграть Грэйси в инди-драме. Хейнс устанавливает границы контроля — увеличительное стекло тру крайма, любопытство мыла и папарацци — с той же бережностью, что Джо наводит лупу на яйца редких бабочек — Данаид монархов. И главное, кажется, не режиссерский вывод или призыв эмпатии (её по чуть-чуть вызывают все), но наблюдение на дистанции, как болезненный опыт, психологические паттерны и эмоциональные реакции по-разному прорастают в полудюжине персонажей: одни страдают, другие копируют, третьи забывают, а четвертые — осознают.
Второй — монументальный слепок, барельеф политического абьюза, где манипуляция, подобно пыльце, специи, атому, тщится опылить, направить, запрограммировать будущее, но порождает только хаос — и монстров. Эту карикатурно-величественную евгенику, сведенную к схватке жабы с гадюкой, непросто воспринимать всерьез: как бы новостные сводки ни кореллировали с кризисом на Арракисе, предзаданность шахматной партии перевешивает нужды интриги, психологизма и даже визуальной выразительности.
Впрочем, если вас тоже интересует родство изматывающих [адресантов] стратегий пропаганды и нарциссов, то тандем крайне своевременный.
Первый фильм — ботаническое наблюдение за почкованием нарциссической травмы: 36-летняя учительница Грэйси (Мур) соблазняет школьника, садится в тюрьму и там рожает от него ребенка, а через 20 лет, когда Джо (Чарльз Мелтон) достигнет того же «кризисного возраста», в их выхолощенное семейное гнездо приезжает ровесница-кинозвезда Элизабет (Портман), которая планирует сыграть Грэйси в инди-драме. Хейнс устанавливает границы контроля — увеличительное стекло тру крайма, любопытство мыла и папарацци — с той же бережностью, что Джо наводит лупу на яйца редких бабочек — Данаид монархов. И главное, кажется, не режиссерский вывод или призыв эмпатии (её по чуть-чуть вызывают все), но наблюдение на дистанции, как болезненный опыт, психологические паттерны и эмоциональные реакции по-разному прорастают в полудюжине персонажей: одни страдают, другие копируют, третьи забывают, а четвертые — осознают.
Второй — монументальный слепок, барельеф политического абьюза, где манипуляция, подобно пыльце, специи, атому, тщится опылить, направить, запрограммировать будущее, но порождает только хаос — и монстров. Эту карикатурно-величественную евгенику, сведенную к схватке жабы с гадюкой, непросто воспринимать всерьез: как бы новостные сводки ни кореллировали с кризисом на Арракисе, предзаданность шахматной партии перевешивает нужды интриги, психологизма и даже визуальной выразительности.
Впрочем, если вас тоже интересует родство изматывающих [адресантов] стратегий пропаганды и нарциссов, то тандем крайне своевременный.
Не люблю оскаровский сезон из-за повышающейся [собственной] духоты — нового Лантимоса хотелось бы увидеть, когда словарный запас прирастает на 15 единиц в день. Сейчас же — при всем уважении к декору «Бедных-несчастных» и прочим отделочным работам (в том числе стоуновским пластическим этюдам) — больше волнует вопрос, реально ли вообще сшить из десятка старинных идей и фасонов что-то по-настоящему освежающее. С другой стороны, заразительна логика фильма: живи так, словно все правила — временны (или ошибочны), а тебя — никто никогда не ранил.
Время итогов VI-го Аттракциона.
Открывать для себя каждый год что-то новое — маленькая радость, так что не без удовольствия делюсь дюжиной находок (но напоминаю девиз АБЩ: «Читайте, что понравится, а что не понравится — не читайте»).
В этот раз какое-то рекордное количество киноведческих людей — возможно, хороший знак.
Eiga monogatari — канал о японском кино: от Вендерса и аниме до Осимы и пинку-эйга.
плёнка Хираямы — «малюсенький канал о кино от человека, который начинает свой путь в киноведении и горит любовью к нему» (позволю себе использовать трогательную авторскую аннотацию).
лера пишет о кино и шлет фоточки — несмотря на название, строгий канал о [преимущественно] кино (зачастую — азиатском).
несвоевременное воззвание — еще более строгий канал, где можно найти тейки о проблематичности разных фильмов, аниме и манг (из недавнего — Миядзаки и Лантимос).
дикое. — канал о массовой культуре в жанре «как мы любим»: от Глейзера и Ходоровски до «Тюремной ямы» и квази-выживалити Сэфди.
На посте поправим — блог о рекламе в/и азиатском кино.
\ потрещãть за кинø — воронежский канал три-в-одном: заметки, киноклуб и подкаст.
смотри титры — киновед Яна Бовбас об искусстве фильмов начинаться и заканчиваться (недавно канал перешагнул тысячу подписчиков, но это случилось после старта АБЩ, так что берем).
сардинка на проводе — канал с наблюдениями и мыслями киноведки и киноархивистки Алисы Насртдиновой.
Дефект Кулешова — молодой киновед и однофамилец режиссера, научившего нас видеть смысл меж двух кадров, формирует своё киновидение.
Kinomozg Live 🎬🧠 — лулзов для телеграм-представительство человека, чьи твиты расходятся по мем-каналам.
Sounds and Visions — канал-инди-фильм: «проживающий под Ванкувером лингвист» пишет о музыке и кино.
Открывать для себя каждый год что-то новое — маленькая радость, так что не без удовольствия делюсь дюжиной находок (но напоминаю девиз АБЩ: «Читайте, что понравится, а что не понравится — не читайте»).
В этот раз какое-то рекордное количество киноведческих людей — возможно, хороший знак.
Eiga monogatari — канал о японском кино: от Вендерса и аниме до Осимы и пинку-эйга.
плёнка Хираямы — «малюсенький канал о кино от человека, который начинает свой путь в киноведении и горит любовью к нему» (позволю себе использовать трогательную авторскую аннотацию).
лера пишет о кино и шлет фоточки — несмотря на название, строгий канал о [преимущественно] кино (зачастую — азиатском).
несвоевременное воззвание — еще более строгий канал, где можно найти тейки о проблематичности разных фильмов, аниме и манг (из недавнего — Миядзаки и Лантимос).
дикое. — канал о массовой культуре в жанре «как мы любим»: от Глейзера и Ходоровски до «Тюремной ямы» и квази-выживалити Сэфди.
На посте поправим — блог о рекламе в/и азиатском кино.
\ потрещãть за кинø — воронежский канал три-в-одном: заметки, киноклуб и подкаст.
смотри титры — киновед Яна Бовбас об искусстве фильмов начинаться и заканчиваться (недавно канал перешагнул тысячу подписчиков, но это случилось после старта АБЩ, так что берем).
сардинка на проводе — канал с наблюдениями и мыслями киноведки и киноархивистки Алисы Насртдиновой.
Дефект Кулешова — молодой киновед и однофамилец режиссера, научившего нас видеть смысл меж двух кадров, формирует своё киновидение.
Kinomozg Live 🎬🧠 — лулзов для телеграм-представительство человека, чьи твиты расходятся по мем-каналам.
Sounds and Visions — канал-инди-фильм: «проживающий под Ванкувером лингвист» пишет о музыке и кино.
Forwarded from Покебол с предсказанием (лёша филиппов)
Старожилы помнят, что мы проводили тут прямой эфир по случаю финала «Моб психо 100» — и вот его подкастная версия без пауз, длиннот и совсем уж откровенного оффтопа.
⏯ СЛУШАТЬ
Вместе с «Диванными картошками» Нелей и Яной Сережа Сергиенко и Лёша Филиппов обсудили, что сделало историю Сигэо Кагэямы такой особенной (вообще и для каждого из нас), чем она отличается от «Ванпанчмена» и других сёнэн-хитов, а также инфантильность, подход к анимации, шифр в опенинге и очарование Рейгена.
Слушать разговор о «любимом ребенке» студии bones («Моя геройская академия», «Стальной алхимик») можно на удобных платформах: iTunes, Spotify, Яндекс Музыка, ВК или Google-подкасты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from киноспектры (anne)
всем привет и добро пожаловать в наш канал❤️
киноспектры — это канал о женщинах* и других уязвимых группах в киноиндустрии, деколониальном и феминистском кино, в котором мы предлагаем альтернативный взгляд на кинематограф.
для нас возможность создания этого канала позволила креативно и этично подойти к наболевшим за долгое время проблемам разговора о кино и искусстве в русскоговорящем пространстве интернета. мы не хотим говорить о кино как об элитарной структуре, существующей в вакууме мужского эго. кино, как и любое искусство, окружают мериады контекстов и различных опытов. вопрос в том, какие мы выбираем замечать, а какие оставляем без внимания. мы хотим говорить через кино о социальных проблемах, о сложившихся несправедливых диспозициях власти в обществе, о разнообразии человеческих опытов, о важности репрезентации этих опытов и о многом-многом другом.
киноспектры – это не канал, где мы будем учить наших читатель:ниц тому, какое кино и как смотреть. для нас киноспектры – это площадка, где мы будем делиться и узнавать что-то новое о кино вместе с вами. мнения создатель:ниц этого канала неоднородны и изменчивы. создавая этот канал, мы отталкивались также от того, что кажд:ые из нас могут принести долю своего уникального опыта и взгляда на кино. этого же принципа мы хотели бы придерживаться и в разговоре с подписчи:цами, поэтому всегда открыты к альтернативному мнению и этичной дискуссии.
наша основная цель проекта – создать комьюнити единомышлен:ниц с общими ценностями и идеями. мы искренне надеемся, что являемся не единственными в нашем стремлении разнообразить застоявшийся и исключающий дискурс о кинематографе.
здесь мы будем делиться с вами рекомендациями и подборками, писать статьи, выкладывать отрывки из прекрасных фильмов, кусочки интервью с режиссер:ками и в целом рассказывать про важные и чудесные фильмы, отражающие разные и уникальные опыты.
будем рады, если вам здесь понравится, и счастливы, если вы расскажете о нас своим друзьям и подругам!
с любовью, аня, даня и гриша💙
p.s. список фильмов, которые мы поместили на основную фотографию канала:
• «дочери пыли» (daughters of the dust), реж. джули дэш
• «жанна дильман, набережная коммерции 23, брюссель» (jeanne dielman, 23 quai du commerce, 1080), реж. шанталь акерман
• «джейн б. глазами аньес в.» (jane b. by agnès v.), реж. аньес варда
• «портрет девушки в огне» (portrait of a lady on fire), реж. селин сьямма
киноспектры — это канал о женщинах* и других уязвимых группах в киноиндустрии, деколониальном и феминистском кино, в котором мы предлагаем альтернативный взгляд на кинематограф.
для нас возможность создания этого канала позволила креативно и этично подойти к наболевшим за долгое время проблемам разговора о кино и искусстве в русскоговорящем пространстве интернета. мы не хотим говорить о кино как об элитарной структуре, существующей в вакууме мужского эго. кино, как и любое искусство, окружают мериады контекстов и различных опытов. вопрос в том, какие мы выбираем замечать, а какие оставляем без внимания. мы хотим говорить через кино о социальных проблемах, о сложившихся несправедливых диспозициях власти в обществе, о разнообразии человеческих опытов, о важности репрезентации этих опытов и о многом-многом другом.
киноспектры – это не канал, где мы будем учить наших читатель:ниц тому, какое кино и как смотреть. для нас киноспектры – это площадка, где мы будем делиться и узнавать что-то новое о кино вместе с вами. мнения создатель:ниц этого канала неоднородны и изменчивы. создавая этот канал, мы отталкивались также от того, что кажд:ые из нас могут принести долю своего уникального опыта и взгляда на кино. этого же принципа мы хотели бы придерживаться и в разговоре с подписчи:цами, поэтому всегда открыты к альтернативному мнению и этичной дискуссии.
наша основная цель проекта – создать комьюнити единомышлен:ниц с общими ценностями и идеями. мы искренне надеемся, что являемся не единственными в нашем стремлении разнообразить застоявшийся и исключающий дискурс о кинематографе.
здесь мы будем делиться с вами рекомендациями и подборками, писать статьи, выкладывать отрывки из прекрасных фильмов, кусочки интервью с режиссер:ками и в целом рассказывать про важные и чудесные фильмы, отражающие разные и уникальные опыты.
будем рады, если вам здесь понравится, и счастливы, если вы расскажете о нас своим друзьям и подругам!
с любовью, аня, даня и гриша
p.s. список фильмов, которые мы поместили на основную фотографию канала:
• «дочери пыли» (daughters of the dust), реж. джули дэш
• «жанна дильман, набережная коммерции 23, брюссель» (jeanne dielman, 23 quai du commerce, 1080), реж. шанталь акерман
• «джейн б. глазами аньес в.» (jane b. by agnès v.), реж. аньес варда
• «портрет девушки в огне» (portrait of a lady on fire), реж. селин сьямма
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Прибытие в кинотеатры Хамагути, пожалуй, заслуживает того, чтобы отряхнуть склеп от пыли: из всех отвлеченных инфоповодов режиссерский кликбейт, что «Зло не существует», — маленький скромный дар. Японец так и планировал назвать фильм (в конце концов, подношение — не обязательно благо), но решил, что напряжение между вывеской и содержанием не стоит прятать за игрой слов.
Символично и то, что невольный кинотриумфатор пандемии снова попал в тайминг, нерв, если угодно, цайтгайст: на фоне катаклизмов последних лет, месяцев и недель закономерен и по-своему изящен неожиданный финал, когда природа молниеносно наносит ответный удар — в неакуратный шов меж сельской утопией и циничным документооборотом. Как говорится: а что случилось?
Символично и то, что невольный кинотриумфатор пандемии снова попал в тайминг, нерв, если угодно, цайтгайст: на фоне катаклизмов последних лет, месяцев и недель закономерен и по-своему изящен неожиданный финал, когда природа молниеносно наносит ответный удар — в неакуратный шов меж сельской утопией и циничным документооборотом. Как говорится: а что случилось?
Кино-Театр.Ру
Там хорошо, где вас нет: «Зло не существует» — кроткий фильм, бьющий в самое сердце
Жизнь в лесу по версии автора «Сядь за руль моей машины»
🚀 Полуночный экспресс — на Марс 🚀
Полнометражный дебют Жереми Перена «Марс Экспресс» разбудил подзаржавевшие было мандейкармианские шестеренки — и вот мы уже обсуждаем с Дашей Тарасовой и Колей Корнацким киберпанк, ротоскоп, книксены, финал и даже название (трактовки оказались полярными).
⏯ СЛУШАТЬ
Чтобы два раза не взлетать, не стал постить отдельно текст о фильме и дождался релиза, но ссылки (больше) по теме — интервью Перена, подкаст о «Терминаторе», видеоэссе о «Призраке в доспехах» (ну и про «Царство падальщиков» с «Иллюзией рая» советую почитать).
Слушать разговор о «киберпанке Шрёдингера» можно на удобных платформах: iTunes, Spotify, Яндекс Музыка, ВК или (пока еще) Google-подкасты.
Полнометражный дебют Жереми Перена «Марс Экспресс» разбудил подзаржавевшие было мандейкармианские шестеренки — и вот мы уже обсуждаем с Дашей Тарасовой и Колей Корнацким киберпанк, ротоскоп, книксены, финал и даже название (трактовки оказались полярными).
⏯ СЛУШАТЬ
Чтобы два раза не взлетать, не стал постить отдельно текст о фильме и дождался релиза, но ссылки (больше) по теме — интервью Перена, подкаст о «Терминаторе», видеоэссе о «Призраке в доспехах» (ну и про «Царство падальщиков» с «Иллюзией рая» советую почитать).
Слушать разговор о «киберпанке Шрёдингера» можно на удобных платформах: iTunes, Spotify, Яндекс Музыка, ВК или (пока еще) Google-подкасты.
