Порылись в статистиках и цифрах, чтобы написать большой текст про тенденции уходящего года.

Все, что вы хотели знать (или не хотели, ха) про стриминги и прокат в 2024 году — к вашим услугам.

Меня сложно довести до слез, но Паша может.

Вместо итогов года — итоги пяти лет. С нового года я больше не работаю в «Сеансе».

Расстаемся в хороших, по обоюдному, с пониманием и благодарностью. Остаюсь другом редакции и постоянным автором сайта и журнала.

Где-то в октябре-ноябре 2018-го меня сюда чуть ли не за ручку привел Пашка Мальцев — основатель легендарного (и как все рок-легенды, умершего молодым и на пике) журнала Mirumaximum, а ныне успешный медиаменеджер, незвездный мальчик и близкий мой друг. Пашу, уже тогда работавшего напропалую, позвали в «Сеанс» вести соцсети, меня же он взял с собой. Я тогда ужасно всего боялся и думал, что меня выгонят спустя неделю. Помню, не спал ночь перед первым визитом в редакцию, под утро еще пересмотрел зачем-то «Дьявол носит Prada».

Спустя некоторое время, когда ушел Никита Смирнов, мы в качестве Двухголового Павла стали работали и над сетями, и над сайтом. А также над переходом со старого сайта на новый, над именным сайтом Туровской, а иногда и над «Чапаевым». Позже всем этим я стал заниматься в одного, с неоценимой помощью Василия Степанова, одного из важнейших учителей в моей профессиональной жизни. Через Василия же меня пригласил другой Василий в пул авторов «Кинопоиска». Так, постепенно, с формальным графиком 5/2, шло мое становление как автора, редактора, пишущего, говорящего, а иногда и думающего человека.

Пять лет кропотливой и неравнодушной работы с вечно включенными вкладками с админкой сайта, сервисом для постов, «типографа» и почты. Пять лет панк-рока вперемешку с японским нойзом. Пять лет в лучшем печатном издании о кино на русском языке. Благодарен каждому сотруднику редакции, кто был рядом всю эту пятилетку: и работающим ныне, и тем, кто покидал ее стены по своей и не своей воле. Огромное спасибо Василию Степанову, бок о бок с которым мы всё это время работали и сроднились, и Любови Аркус, заварившей всю эту кашу больше трех десятков лет назад.

На фото: мой кабинет в редакции на Каменноостровском-10.

И напоследок — парочка текстов, про которые я забыла здесь сказать.

Во-первых, ода «Кинопленке N8» как самому несерьезному из серьезнейших фильмов.

Во-вторых, список отечественных красавчиков, за которыми мы следили на экранах в уходящем году.

И финально — список зарубежных красавчиков, на которых мы тоже смотрели. Выбирайте любимцев.

Независимая премия телеграм-каналов КиноTAG от «Места силы» и «Вызывного»

Позвали с коллегами выбрать самые громкие проекты года.

Жюри:

@ururukatrin @alperina @FBChu @kinoprotebya @ulizabalabanova @textortexel @kinokotik @oembox @remizorro @neizvestnayaaktrisaa @arinab1973 @larisamalukova @streamingverse @rkvt_2020 @vodott @ClanOfScript @nayawatching @Vaaasha_Masha @callbackhere @mc2_prod

Результаты:

🔺 Лучший игровой фильм: «Мастер и Маргарита»

🔺 Лучший документальный фильм: жюри не смогли прийти к единому мнению

🔺 Лучший сценарий игрового фильма: «Кончится лето»

🔺 Лучший сценарий сериала: «Трасса»

🔺 Лучшая операторская работа в кино: Максим Арбугаев («Кончится лето»)

🔺 Лучшая операторская работа в сериале: Батыр Моргачев («Трасса») и Матвей Ставицкий («Преступление и наказание»)

🔺 Лучшая женская роль в кино: Юлия Снигирь («Мастер и Маргарита»)

🔺 Лучшая женская роль в сериале: Карина Разумовская («Трасса»)

🔺 Лучшая мужская роль в кино: Максим Стоянов («Пришелец»)

🔺 Лучшая мужская роль в сериале: Иван Янковский («Преступление и наказание»)

🔺 Продюсер / команда проекта сериал: Команда «Трассы»

🔺 Продюсер / команда в кино: Команда «Сто лет тому вперед»

🔺 Лучшая работа режиссера в кино: Зака Абдрахманова («Папа умер в субботу»)

🔺 Лучшая работа режиссера в сериале: Душан Глигоров («Трасса»)

«Субстанция» — лучший фильм 2024 года по версии «Афиши Daily».

Если быть точным, по версии кинокритиков, которых опросил Денис. Приняли участие, кажется, почти все коллеги, пишущие и говорящие на русском языке.

✦ Тимур Алиев
✦ Иван Афанасьев
✦ Вадим Богданов
✦ Денис Виленкин
✦ Павел Воронков
✦ Анастасия Гладильщикова
✦ Василий Говердовский
✦ Кира Голубева
✦ Настасья Горбачевская
✦ Ная Гусева
✦ Сергей Дёшин
✦ Антон Долин*
✦ Дмитрий Елагин
✦ Ярослав Забалуев
✦ Станислав Зельвенский
✦ Ксения Ильина
✦ Ася Колодижнер
✦ Василий Корецкий
✦ Никита Лаврецкий
✦ Лариса Малюкова
✦ Лидия Маслова
✦ Егор Москвитин
✦ Карина Назарова
✦ Андрей Плахов
✦ Зинаида Пронченко
✦ Павел Пугачёв
✦ Станислав Ф. Ростоцкий
✦ Денис Рузаев
✦ Вадим Рутковский
✦ Анна Стрельчук
✦ Дарья Тарасова
✦ Евгений Ткачёв
✦ Стас Тыркин
✦ Антон Фомочкин
✦ Тамара Ходова
✦ Юлия Шагельман
✦ Петр Шепотинник

* — признан иноагентом в РФ

Дорогие все!

В этом году урезали фильмы, запрещали фильмы, убирали их из программ. Закрывались культовые места, уходили — и уходят — не менее культовые люди, заканчивались хроники целой эпохи. Все выделенные глаголы имеют негативную коннотацию, и как бы ни хотелось смотреть на все через призму надежды, она все сильнее сужается. Единственное, на что можно надеяться — на почти невероятное, но спасительное единство людей, объединенных одним делом. Поэтому теперь несколько положительных глаголов.

В этом году было написано огромное количество материалов, которые, надеюсь, были кому-то полезны. Просмотрена куча фильмов, обсуждения которых иногда были интереснее самих картин. Встречены те, с кем дороги могли никогда не пересечься, но путевая звезда знает лучше. Построены такие планы, что в следующем году просто не будет времени волноваться по мелочам. Проведены десятки лекций и показов, каждые из которых давали новый запал сил. И, конечно, в этом канале тоже прибавилось народу — надеюсь, что в будущем году я тоже смогу радовать вас анонсами и текстами, чтобы в нашей спасительной лодке нашлось место всем.

Спасибо, что были на связи — и желаю не теряться в новом году.

Посмотрела второго «Гладиатора» — если пропустить титры, можно подумать, что кто-то снял трибьют-пародию на сэра Ридли Скотта. Пол Мескал в роли сына того самого Максимуса попадает в рабство, становится гладиатором и мечтает привести Рим к мечте о свободе. Нет никакого смысла пересказывать сюжет — и так понятно, что все закончится триумфом молодого льва, а побежденный Дензел Вашингтон утонет в речке-вонючке. У второго «Гладиатора» есть весомая проблема — понты, которые лишают фильм всякой серьезности.

Исторический боевик Скотта, очевидно, не претендовал на точность — об этом позже. Но Вашингтон, разговаривающий как Лок Дог из «Не грози Южному централу», и Мескал, которого вместо машины-убийцы заставили играть Гамлета, не вписываются в римские декорации. При всей своей нелогичности «Гладиатор» при этом остается неплохим аттракционом, но, возможно, с излишней лиричностью. Казалось бы, сын Максимуса должен доказывать не словом, а делом, но главный герой на весь Колизей решает поорать нравоучения. Ну, ладно.

Надеюсь, на январских у всех был такой же опыт просмотра фильмов, как у меня!

По воле случая и свободных выходных посмотрела «Мамонтов» и вывела три интересные закономерности.

Во-первых, продолжаю поражаться сериальным квартирам. При всех попытках создателей надавить на жалость, с трудом получается проникнуться чувствами к богатым, которые тоже плачут. На словах Спивак про доставку из ресторанов, которую, вообще-то, все заказывают, я подавилась яблоком из Дикси. Да-да, все понятно про отрыв их семьи от деревни в сторону прогресса, но посмотреть на похожую ситуацию в двухкомнатной хрущевке было бы животрепещуще.

Во-вторых, пока что наши кинематографисты как будто побаиваются довести все до предела. Видно, что у создателей явно накипело после попыток объяснить старшим, как пользоваться телефоном, но в большинстве случаев упертость не выветривается на полпути, родительская спесь не переходит в готовность помочь детям, а злорадство свекрови… просто остается таким же.

И напоследок — как можно закончить сериал о поимке мошенника абсолютно ничем? Вплоть до предпоследней серии все вполне логично: скандалы, семейные разборки, желание маленьких людей во что бы то ни стало вершить справедливость. Ладно, черт бы с ним, если бы герой Стоянова выступил в качестве кота Леопольда и сказал — давайте, друзья, сядем за стол переговоров. Взамен этого после пространных диалогов все просто выходят из своих комнат и, собственно, все. Как же после этого верить в справедливость?

С первой полноценной рабочей неделей, коллеги!

Я люблю Джесси Айзенберга (слабость к неловким интровертам) и Корана Калкина (слабость к сумасшедшим). А вместе их люблю тем более, поэтому «Настоящую боль» ждала с трепетом. И не разочаровалась абсолютно — кино как зеркало своих создателей.

Написала для Buro свои болезненные мысли.

Повелеваю жить: каким получился фильм «Настоящая боль» Джесси Айзенберга