Более бездушной и бесполезной документалки я еще не встречала. Док про Версаче уж до чего забавно слеплен, но хотя бы знакомит с душой бренда. А здесь полтора часа зрителю объясняют, какой он бедняк-простак.

К тому же, многие ценности и гордости попросту устарели. Приведу собственную цитату:

Те, кто в кадре выполняет роль хранителей репутации бренда, теперь связаны с совсем другими историями: Канье Уэста бойкотировали все крупные компании, а имя Джей-Зи всплывает в расследованиях о зловещих вечеринках Пи Дидди. А ведь именно причастность к миру рэпа сотрудники Tiffany & Co в фильме выставляют как повод для гордости.

В общем, зачем выпускать в прокат фильм 2016-го года, устаревший и по моральным параметрам, и по техническим, непонятно.

Рецензия на документальный фильм «Без ума от Tiffany»: сколько стоит жить долго и счастливо?

Ная, зачем нам Дни женского кино, у нас уже есть дома!

Женское кино дома:

Пребываю в некотором восторге от происходящего с будущим Московским фестивалем женского кино.

Для начала тамошний главный символ (он же приз) придумал мужчина, у которого золотая кинолента образует, естественно, «изящный женский силуэт».

Теперь стало известно, что в конкурсе смотра будет последний фильм Ким Ки Дука, которого в последние годы жизни несколько женщин обвинили в сексуализированном насилии (во всех случаях суд принял сторону пострадавших).

Цепляюсь за робкую надежду, что это такая хитрая дань уважения сайту «Кимкибабадук», тоже ныне покойному. В таком случае ещё жду отдельную секцию «Рожай-бинго» имени Маши Кувшиновой.

Дорогу молодым!
Пообщались с Машей Мацель и Илларионом Маровым о работе с Романом Михайловым и «Жар-птице», о музыкальных начинаниях и вселенных, а еще про творческий экзистенциальный кризис.

Смотреть тут: https://www.youtube.com/watch?v=t7AXvOQAIz0
Слушать тут: https://kabinetbosfora.mave.digital/ep-13

Приглашаем на предпремьерный показ фильма от студии A24 «Смерть Единорога»!

2 апреля, за день до официального релиза, мы покажем чёрную хоррор-комедию, где волшебные существа противостоят бездушным капиталистам. Лозунг «Ешь богатых» еще никогда не воспринимался так буквально!

Где и когда?

Москва, «Mori Cinema» в МФК «Кунцево Плаза» (Ярцевская ул., 19, 4-й этаж, зал № 8)

Сбор гостей: 19:30
Начало мероприятия: 19:50   

После показа состоится обсуждение фильма и студии А24 с авторами Фильм.ру: Егором Козкиным, Наей Гусевой и Настасьей Горбачевской.

Выходные не обещают ничего хорошего: отец-трудоголик Эллиот (Пол Радд) везет дочь Ридли (Дженна Ортега) на встречу с боссами в особняк посреди огромного заповедника. И так напряженную обстановку усугубляет зверь, угодивший под колеса машины. Что делать, если вы сбили единорога? У предприимчивых работодателей есть идеи, как инвестировать в волшебство и заработать на магической пыльце. Стартап рискует прогореть из-за вмешательства парнокопытных родителей потерпевшего: каждый получит по рогам!

Как попасть на показ:

Условия участия простые:

1. Подписаться на сообщество Film.ru и каналы наших авторов — Егора Козкина, Наи Гусевой и Настасьи Горбачевской

2. Нажать «участвую».
 
1 апреля объявим список победителей и свяжемся с ними для подтверждения.

P.S. Ваш аккаунт в ТГ должен быть открытым, чтобы мы смогли вам написать.

Участников:
Призовых мест: 50
Дата розыгрыша: 12:01, 01.04.2025 MSK (4 дня)

Участников: 37
Призовых мест: 50
Дата розыгрыша: 12:01, 01.04.2025 MSK (завершён)

Победители розыгрыша:
1. ALYӦNA - 2qmhqi
2. Olesya - 2q2555
3. Анна Богомолова - 2q3j0p
4. настя - 2pvetm
5. Daria - 2q6kps
6. максим д. - 2pvg8p
7. Lenny - 2pvgn5
8. Александр Юдин - 2pveuf
9. Svetlana Zaeva - 2qnn8j
10. Настя - 2q10aq
11. Андрей - 2qc969
12. Gleb Simov - 2q98hp
13. Alla Simova (Kondratenko) - 2qp13c
14. Саша Кармаева - 2pvfoh
15. Нира Кот - 2q15tc
16. Ляйсан - 2q5qk9
17. Ilya - 2q1jfe
18. Anastasia Nesmeyanova - 2q7s8i
19. Илья Дегтярёв - 2pvh1n
20. Olya - 2pvg47
21. Eva Volkova - 2ql4kr
22. <з - 2pvlcg
23. Яна Телова - 2pvf48
24. Ася Иванова - 2q09ih
25. Vlada - 2qmlkk
26. Anastasiia - 2q0jc4
27. Виталий Виталий - 2qcmq8
28. Александр Трушинский - 2ql4d3
29. Rustam - 2q4fvo
30. Алекса - 2qkiv9
31. оля - 2pvi4j
32. Михаил П. - 2pvict
33. Alex - 2qe7m9

​Пришло время расцвета Hammer Films в рубрике #воскреснаяшкола_кдхг. Вещает Елизавета Казакова.

Корпорация The Universal Monsters пала в середине 1950-х, не успев подстроиться под интересы и запросы современного мира. Пока в США черно-белые порождения ночи пугали последних зрителей устаревшими методами, на другой стороне океана назревала хоррор-революция в жанре.

В 1934 году в Великобритании образовалась крохотная студия Hammer Film Productions, производившая малобюджетные комедии. Первое банкротство произошло всего через три года — повлияли и общий спад британской киноиндустрии, и неравная борьба с американскими гигантами. Возродить компанию удалось после Второй мировой войны, когда страна экстренно нуждалась в отечественных фильмах, чтобы заполнить пробелы в расписании кинотеатров. Работа закипела под девизом «быстро, дёшево и сердито». Дела постепенно пошли в гору, и у Hammer появились амбиции и финансовые возможности для экспериментов в жанре ужасов.

Первый фильм так и назывался — «Эксперимент Куотермасса» (1955). Научно-фантастический проект режиссёра Вэла Геста о крушении космической ракеты и чудовищных изменениях выжившего члена экипажа был основан на одноимённом телесериале BBC. Мерзкий, тошнотворный и пугающий космоужас задал для Hammer вектор развития на десятилетия вперёд. Студия случайно обнаружила, что «голодные» зрители жаждут крови не меньше графа Дракулы. Оказалось, аудитория давно томилась в ожидании эксплуатационного кино, шокирующих и сенсационных историй на экране. В течение двух лет Hammer выпустили ещё три научно-фантастических фильма ужасов… но это было только начало.

В 1956 году бесстрашная студия рискнула вторгнуться на территорию Universal, державшей негласную монополию на монстров в кино. К ним в руки попал сценарий — вольная версия романа Мэри Шелли. Многие сюжетные ходы страшно напоминали события фильма «Сын Франкенштейна», защищённого авторскими правами. После многочисленных переделок на свет появился хоррор «Проклятие Франкенштейна» (1957), который принёс с собой революционно новый взгляд на monster movie и ужасы в целом.

Это был один из первых хорроров, снятых в цвете. «Проклятие Франкенштейна» сочетало в себе классическую готическую эстетику и элементы невиданной ранее жестокости. Многие зрители впервые столкнулись с таким количеством алой крови на экране. Главные роли — учёного Виктора Франкенштейна и его чудовищного создания — воплотили будущие звёзды британского кинематографа Питер Кушинг и Кристофер Ли. Матёрые кинокритики называли картину Теренса Фишера «удручающей и унизительной для всех, кто по-настоящему любит кино». Однако простые зрители остались в восторге от смелой неоготики и новой версии монстра Франкенштейна. Кинематографисты также были очарованы его визуальной эстетикой. «Проклятие» вдохновило на работу многих культовых режиссёров — от представителей итальянского джалло до Роджера Кормана.

​Hammer поняли, что наконец-то выбрали правильную дверь. В производство были запущены еще шесть фильмов о Франкенштейне в течение следующих двух десятилетий. Постепенно к компании присоединились граф Дракула, образ которого закрепил в массовом сознании основные стереотипы о вампирах, Мумия, Джекил и Хайд, вервольфы и другие представители нечисти. Жуткие готические декорации, акцент на красные оттенки, открытая сексуальность и насилие – отличительные фишки Hammer Films. Людям чертовски нравилась смесь атмосферы старого мира с дерзостью нового.

Монстры во вселенных Universal и Hammer кардинально отличались друг от друга. «Дракула» 1931 года представил миру Белу Лугоши, чей образ графа излучал аристократическое очарование и потустороннюю угрозу. Дракула с пристальным взглядом и венгерским акцентом был учтивым, но смертельно опасным хищником. Версия Hammer Films 1958 года подарила нам Кристофера Ли. Его Дракула был воплощением необузданной силы и сексуального магнетизма. Яркий персонаж с красными глазами, острыми клыками и капающей с губ кровью – Universal никогда бы не осмелились показать такого вампира.

Чудовище Франкенштейна в исполнении Бориса Карлоффа в фильме Universal 1931 года остается одним из самых узнаваемых образов в жанре ужасов. Его квадратная голова, вытянутая шея и неуклюжая походка делали монстра одновременно ужасающим и трагичным. В фильме Hammer «Проклятие Франкенштейна» акцент был сделан на злодеяниях самого доктора Франкенштейна – холодного, расчетливого, готового переступить любую черту во имя науки. Монстр, снова сыгранный Кристофером Ли, был более отталкивающим и гротескным, чем трагическая фигура Карлоффа.

Фильм Universal «Человек-волк» 1941 года привлек внимание зрителей к оборотням: Лон Чейни-младший сыграл Ларри Тэлбота, обреченного превращаться в полнолуние. Чейни воплотил на экране трагическую неизбежность: его герой боролся с проклятием, но был обречен на поражение. В «Проклятии оборотня» (1961) от Hammer Оливер Рид сыграл Леона, проклятого с рождения. Игра Рида была грубой и напряженной – он привнес в эту роль неистовую энергию и ужасающий грим, а также не стеснялся демонстрировать кровавые последствия буйства в облике оборотня.

Hammer превратили монстров в безжалостных и бессердечных убийц. Аллегории на человеческие страхи, заключенные в образах Universal, вытеснили инстинкты и первобытная жестокость. Но триумф студии продлился недолго. С приближением 70-х и 80-х годов мир увидел всплеск таких фильмов, как «Изгоняющий дьявола» (1973) и «Хэллоуин» (1978), которые демонстрировали еще более грубый и необузданный ужас. По сравнению с ними стилизованная готическая красота Hammer начала казаться устаревшей, что привело к постепенному упадку студии и жанра monster movie в целом.

Только что закончилась защита проектов на втором потоке Эффекта кинокритики — скоро поделюсь с вами нашими результатами (а они внушительные!).

Пока что напомню вам, что один из моих первых учеников, Азат, продолжает развивать Интертитры — и ребята сделали ультра-стилевый гид по кинозлодеям. Как говорится, выбирайте своего бойца!

Гид можно скачать здесь.

Новосибирский Академгородок — место, где наука когда-то была почти религией. Теперь о нем снимают кино: «Самая умная улица в мире», документально-игровой фильм Ивана Вдовина о Михаиле Лаврентьеве, человеке, который придумал и построил город ученых.

Съемки только начались, а в касте уже крепкие имена: Алексей Серебряков сыграет Лаврентьева, его молодую версию — Лев Зулькарнаев, а компанию составят Евгений Ткачук, Алла Сигалова, Лаура Гессан и Пьер Бурель.

Название выбрано неслучайно — академика Лаврентьева вспоминали не только в научных статьях, но и в названиях улиц. В Новосибирске его именем назван проспект, где сосредоточены десятки институтов. Когда-то это место действительно считалось «самой умной улицей в мире». Теперь же наука больше напоминает старый киноархив, который пересматривают с легкой ностальгией.

В документальной части фильма участвуют те, кто эту историю делал: Александр Скринский, физик и создатель первого в мире коллайдера ВЭП-1, Татьяна Михайлова (Румер), дочь одного из основателей квантовой химии Юрия Румера, и другие легендарные ученые. Их воспоминания — не просто детали, а голос времени, который, возможно, стоит услышать.

• А я решила спросить у режиссера, почему молодые кинематографисты продолжают обращаться к прошлому в поиске сюжетов:

Полтора года назад, когда мы только начинали работу над фильмом про Академгородок, для меня было важно нырнуть в мир героев, изучить реальную фактуру научного города. Мы провели около двух месяцев в Сибири, снимая реальных современных ученых, различные лаборатории, институты. И все это время меня не покидало ощущение, что я попал в прошлое. То, как наши герои мыслят, живут, общаются, в каких интерьерах работают, напоминало мне советское кино — от «Сталкера» и «Соляриса» Тарковского по атмосфере и тональности до главной научной драмы Михаила Ромма «Девять дней одного года». Именно тогда я понял, что в игровой части фильма нам очень важно показать драму человека, который придумал и создал это место — Михаила Лаврентьева. Но и тут хотелось пойти не банальным путем, уйти от «производственной драмы» — так и возникла линия, в которой иностранный режиссер приезжает в Советский Союз снимать фильм про известного советского научного деятеля.

Фильм выйдет осенью 2025 года.

У журналиста и кинокритика Тимура Алиева увели и сейчас громят, удаляя лучшие посты, канал @textortexel.

Фишинговая ссылка была запрятана в пробел между словами в сообщении о сотрудничестве с некоей киношколой.

Злоумышленники обошли даже двухтактную аутентификацию.

Выглядит это всё как чья-то заказуха — подмечать минусы индустрии в открытую, как это всегда делал (и, надеюсь, продолжит делать) Тимур — дело всё менее благодарное.

К этому можно относиться по-разному: со злорадством, если Тимур вас задел или обидел, или с сочувствуем, если вы разделяете его подход к реальности. Да хоть с безразличием. Но тенденция хреновая, как ни крути.

Лучи поддержки тебе, Тим, энивэй.

А нам-админам быть настороже, на месте Коменданта кинокрепости может оказаться каждый.

Привет!
Сейчас я нахожусь в процессе академической подготовки, поэтому задумала шалость, чтобы было веселее жить. Для ее воплощения ищу единомышленников.

Если вы — автор, и в списке ниже есть ваша зона интересов:

Trauma Studies (Теория травмы) — исследование представления коллективной травмы в кино.
Post-War Cinema (Послевоенное кино) — анализ визуальных и нарративных стратегий репрезентации травмы после военных конфликтов.
Trauma and Memory (Травма и память) — изучение кинематографических механизмов воспоминания и забвения, связанных с травматическим опытом.
Body and Trauma (Тело и травма) — исследование телесности как носителя или следа травмы в кино, включая жестокость, саморазрушение и диссоциацию.
Gendered Trauma (Гендер и травма) — анализ того, как травма репрезентируется в зависимости от гендера персонажей, особенно в контексте насилия.
Aesthetics of Trauma (Эстетика травмы) — изучение визуальных и звуковых приёмов, с помощью которых режиссёры передают переживание травмы.
Trauma and Genre (Травма и жанр) — исследование того, как разные жанры (хоррор, драма, документалистика) работают с темой травмы.
Trauma and Narrative Disruption (Травма и нарушение повествования) — исследование разрывов, нелинейности и фрагментарности как формы репрезентации травмы.
Colonial Trauma in Cinema (Колониальная травма в кино) — анализ постколониального кинематографа, осмысляющего травмы угнетения, насилия и культурной утраты.

Пожалуйста, напишите мне в личные сообщения @zlayanaya. Если не отвечу в течение рабочей недели, просьба написать еще раз.

Переводчиков и редакторов тоже жду.

Спасибо!

p.s. Коллеги, если сможете поделиться в своих каналах, буду очень признательна.

Изучение творчества Романа Михайлова чем-то похоже на теологию: чтобы понять, как работает религия, надо в нее поверить. Так что поговорили с Юлией Витязевой и Катериной Михайловой, продюсерками режиссера, о «Жар-птице» и «Надо снимать фильмы о любви».

https://www.film.ru/articles/zritel-u-mihaylova-slozhnyy-prodyuserki-yuliya-vityazeva-i-katerina-mihaylova-o-nado-snimat

А еще с 3 апреля в Зотове можно посмотреть загадочное мокьюментари аж целый месяц — и даже со специальным концертом Маши Мацель!

Ну и классический респект К24, которое выпустят «Надо снимать фильмы о любви» в прокат.

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике

Долгожданные итоги опроса кинокритиков, киножурналистов и кинообозревателей, который мы затеяли осенью 2024 года.

Люди, которые пишут рецензии, представляют и обсуждают фильмы, берут интервью и делают ещё много всего в области киножурналисти, поделились с нами цифрами и болью, радостью и надеждой:

✦ Гонорары небольшие, но выжить можно,

✦ Задержки выплат случаются, и это печально,

✦ Гарантий ни социальных, ни финансовых нет,

✦ Привилегии есть, но их в карман не положишь,

✦ Привлекательность кинокритики при этом на высоком уровне.

https://telegra.ph/Gonorary-ne-menyayutsya-desyatiletiyami-kak-ustroena-oplata-truda-v-rossijskoj-kinokritike-04-09

Материал подготовили:

— Тимур Алиев, Комендант кинокрепости
— Ная Гусева, Кабинет доктора хали-гали
— Анастасия Раневская, Русь уходящая

Будем рады, если вы поделитесь результатами нашего исследования!

Давайте подумаем, что со всем этим делать?