В продолжение недавнего поста я принесла вам извилистые планы SANAA. В каждом проекте авторы так или иначе говорят о том, что подобные линии приближают форму к чему-то природному. Иногда это выражается в достаточно буквальном образе. Например, в проекте общественного центра в США SANAA называют здание «рекой», которая спускается вниз по холму извилистой лентой, образуя в изгибах «пруды».
Иногда органические линии служат проводником природных элементов внутрь здания. Например, в центре Rolex правильный прямоугольный контур пронизан контрастными округлыми дворами, которые запускают внутрь естественный свет.
История из Парижа, как мне кажется, особенная, потому что в форме, которая получилась в итоге, можно увидеть не только обобщённый образ природности, но ещё и достаточно конкретный архитектурный приём построения плана парижского сада.
На мастер-классе я покажу, что похожие вещи SANAA проделывают не только в Париже. И не только SANAA ищут приёмы построения и образы в контексте.
P.S. Я не находила официальных подтверждений от SANAA о том, что они использовали Люксембургский сад в качестве прототипа, но тем интереснее делать подобные открытия.
Чертежи:
1 — Okurayama apartments, Kazuyo Sejima & Associates
2 — Rolex Learning Center, SANAA
3 — The Serpentine Gallery Pavilion 2009, SANAA
4 — Grace Farms , SANAA
Иногда органические линии служат проводником природных элементов внутрь здания. Например, в центре Rolex правильный прямоугольный контур пронизан контрастными округлыми дворами, которые запускают внутрь естественный свет.
История из Парижа, как мне кажется, особенная, потому что в форме, которая получилась в итоге, можно увидеть не только обобщённый образ природности, но ещё и достаточно конкретный архитектурный приём построения плана парижского сада.
На мастер-классе я покажу, что похожие вещи SANAA проделывают не только в Париже. И не только SANAA ищут приёмы построения и образы в контексте.
Чертежи:
1 — Okurayama apartments, Kazuyo Sejima & Associates
2 — Rolex Learning Center, SANAA
3 — The Serpentine Gallery Pavilion 2009, SANAA
4 — Grace Farms , SANAA
1❤13🔥1😍1
Фото:
1 — Okurayama apartments, Kazuyo Sejima & Associates, William Mulvihill
2 — Rolex Learning Center, SANAA
3 — The Serpentine Gallery Pavilion 2009, SANAA
4 — Grace Farms, SANAA, Dean Kaufman
1 — Okurayama apartments, Kazuyo Sejima & Associates, William Mulvihill
2 — Rolex Learning Center, SANAA
3 — The Serpentine Gallery Pavilion 2009, SANAA
4 — Grace Farms, SANAA, Dean Kaufman
1❤18🔥4😍2
Бюро Рикардо Бофилла обновило сайт. Выглядит очень симпатично! Но кажется, что доработать его до идеала пока не успели, потому что в описании проектов не хватает раздела с основной информацией — о годах строительства, функции, локации, составе команд и прочем. Также отсутствует часть проектов бюро.
Зато появились очень красиво оформленные чертежи. Раньше по многим зданиям их не было совсем.
Свежие проекты, которые сейчас находятся в работе, тоже понравились. Особенно интересно полистать то, что сейчас строится в Албании:
🔜 башня
🔜 ещё одна башня
🔜 храм
🔜 отель
Судя по всему, бюро сменило название с Ricardo Bofill Taller de Arquitectura на сокращенный вариант Bofill Taller de Arquitectura. Ребрендинг после смерти маэстро.
Иллюстрация - Bofill Taller de Arquitectura
Зато появились очень красиво оформленные чертежи. Раньше по многим зданиям их не было совсем.
Свежие проекты, которые сейчас находятся в работе, тоже понравились. Особенно интересно полистать то, что сейчас строится в Албании:
Судя по всему, бюро сменило название с Ricardo Bofill Taller de Arquitectura на сокращенный вариант Bofill Taller de Arquitectura. Ребрендинг после смерти маэстро.
Иллюстрация - Bofill Taller de Arquitectura
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
1❤17⚡4🔥4😁2
Вместе с обновлением сайта RBTA (я слишком привыкла к этой абревиатуре) обновили и информацию об очень важном для моих исследований проекте банка BNP Paribas в Париже.
Сейчас здание находится в процессе реконструкции, и проектом занимается фирма архитектора Филиппа Камбарата (PCA-Stream), который 10 лет работал в бюро Рикардо Бофилла и участвовал в разработке первоначального проекта банка ещё в 1997 году. Возможно, поэтому оригинальная идея RBTA вполне удачно сохраняется.
Обожаю это здание по нескольким причинам. Во-первых, оно достаточно нетипичное для Рикардо Бофилла. Слишком уж много стекла и мало игры с классическими ордерами.
Во-вторых, его простая на первый взгляд форма выстраивает очень тонкий и многослойный образ, который здорово раскрывается, если разобраться в истории места.
На мастер-классе этот проект блестяще исполняет роль главной иллюстрации моего плана анализа. Всех желающих поучаствовать жду в сентябре!
На фото потрясающие кадры процесса реконструкции из статьи RBTA.
Сейчас здание находится в процессе реконструкции, и проектом занимается фирма архитектора Филиппа Камбарата (PCA-Stream), который 10 лет работал в бюро Рикардо Бофилла и участвовал в разработке первоначального проекта банка ещё в 1997 году. Возможно, поэтому оригинальная идея RBTA вполне удачно сохраняется.
Обожаю это здание по нескольким причинам. Во-первых, оно достаточно нетипичное для Рикардо Бофилла. Слишком уж много стекла и мало игры с классическими ордерами.
Во-вторых, его простая на первый взгляд форма выстраивает очень тонкий и многослойный образ, который здорово раскрывается, если разобраться в истории места.
На мастер-классе этот проект блестяще исполняет роль главной иллюстрации моего плана анализа. Всех желающих поучаствовать жду в сентябре!
На фото потрясающие кадры процесса реконструкции из статьи RBTA.
1❤25⚡8😍2
В книге Оливье Буасьера я прочитала, что в 1980-е Жан Нувель предлагал рассматривать современную архитектуру, как «двумерную картинку». Он исходил из того, что в первую очередь мы воспринимаем здания глазами, и пытался сделать архитектуру менее материальной и, судя по всему, менее объёмной. Так появилась серия проектов, где фасад превращается в прозрачный «экран», одновременно скрывающий и показывающий то, что находится за ним.
Как мне кажется, эффекта “экрана” Нувель добивается с помощью прямоугольной сетки. В нереализованном проекте Морского трибунала в Гамбурге такая сетка словно ловит объём классического здания и переводит его в плоскость. Получается забавная вещь — если художники эпохи Возрождения стремились преодолеть границы картинной плоскости и создать иллюзию глубины пространства, то Нувель делает обратное — переводит объёмный объект в двумерный “экран”.
Похожий приём он использовал и в конкурсе на строительство арки Ля Дефанс, где решётчатая структура «ловит» перспективу большой оси Парижа. Встроенный в браузер переводчик перевел описание этого приёма как "квадратизация пейзажа”. Получился на удивление точный эпитет.
Фото из книги Olivier Boissière, “Jean Nouvel”, 1996
Морской трибунал , Гамбург (концепция)
Как мне кажется, эффекта “экрана” Нувель добивается с помощью прямоугольной сетки. В нереализованном проекте Морского трибунала в Гамбурге такая сетка словно ловит объём классического здания и переводит его в плоскость. Получается забавная вещь — если художники эпохи Возрождения стремились преодолеть границы картинной плоскости и создать иллюзию глубины пространства, то Нувель делает обратное — переводит объёмный объект в двумерный “экран”.
Похожий приём он использовал и в конкурсе на строительство арки Ля Дефанс, где решётчатая структура «ловит» перспективу большой оси Парижа. Встроенный в браузер переводчик перевел описание этого приёма как "квадратизация пейзажа”. Получился на удивление точный эпитет.
Фото из книги Olivier Boissière, “Jean Nouvel”, 1996
Морской трибунал , Гамбург (концепция)
1❤19🔥3🤯1😍1