«Лила говорит» (Lila dit ça, 2004)
В экранизации французского анонимного романа куда интереснее история самого романа, чем его сюжет, что, конечно, жаль.
В один из небогатых районов Марселя (скажем проще- в арабское гетто) вместе с теткой переезжает молоденькая блондинка Лила (Ваина Джиоканте). В нее немедленно влюбляется немного поэт, немного бездельник Шимо (Мохаммед Хоас), которого Лила кормит рассказами о своих сексуальных похождениях. Но за Лилой начинает очень агрессивно ухлестывать и глава местной банды, Мулуд…
Конечно, как же без драматического любовного треугольника в обреченной любовной истории.
Звучит как роман взросления, им и является, только вот большинство критиков уверено, что автор - не тот самый анонимный Шимо, от имени которого ведется рассказ; не подросток араб из гетто, а явно профессиональный писатель. А может быть - и не один, коллективная работа.
Собственно, фильм тоже, хотя и якобы от имени юноши ведется, на самом деле довольно взрослым взглядом оценивает и Лилу (кстати, именно в честь этой героини назвала дочку Кейт Мосс), и все окружающее. Как будто взрослый человек рассказывает сильно отредактированную историю юности.
И очень это зря, конечно.
В экранизации французского анонимного романа куда интереснее история самого романа, чем его сюжет, что, конечно, жаль.
В один из небогатых районов Марселя (скажем проще- в арабское гетто) вместе с теткой переезжает молоденькая блондинка Лила (Ваина Джиоканте). В нее немедленно влюбляется немного поэт, немного бездельник Шимо (Мохаммед Хоас), которого Лила кормит рассказами о своих сексуальных похождениях. Но за Лилой начинает очень агрессивно ухлестывать и глава местной банды, Мулуд…
Конечно, как же без драматического любовного треугольника в обреченной любовной истории.
Звучит как роман взросления, им и является, только вот большинство критиков уверено, что автор - не тот самый анонимный Шимо, от имени которого ведется рассказ; не подросток араб из гетто, а явно профессиональный писатель. А может быть - и не один, коллективная работа.
Собственно, фильм тоже, хотя и якобы от имени юноши ведется, на самом деле довольно взрослым взглядом оценивает и Лилу (кстати, именно в честь этой героини назвала дочку Кейт Мосс), и все окружающее. Как будто взрослый человек рассказывает сильно отредактированную историю юности.
И очень это зря, конечно.
👍1
«Карающая длань» (Red right hand, 2024)
Есть такой микро-жанр, который я очень люблю: приличные английские актеры вдруг берутся играть американскую белую (ну или еще какую) рвань: ну там Николас Холт в «Безмолвном братстве», или Эндрю Линкольн в «Ходячих мертвецах», или там Чарли Ханнэм в «Сынах Анархии». Иногда отлично выходит, иногда смотришь и думаешь - ну куда ж ты из Джейн Остен вылез и влез южную готику-то.
Вот тут Орландо Блум сподобился.
Итак, Кэш (Орландо Блум) пытается вести честную жизнь и воспитывать племянницу, но старые грехи нагоняют: местная «арестная мать» (Энди МакДауэлл, богиня) предлагает Кэшу поработать на нее, а не то… Все в декорациях ферм и прочей деревенской отнюдь не идиллии.
В принципе, такой с одной стороны крепкий боевик, а с другой - кастинг уж очень хорош; никогда не думала увидеть МакДауэлл в роли криминальной … эээ… бабушки уже? Но у нее очень круто выходит. Блум хороший и честно двигает челюстью, но из него такой же американец с фермы, как из меня балерина, простите. Но он старается.
На такие фильмы любят лепить ярлык «мужское кино» (потому что чуваки, грязь, кровища и всё такое) - по-моему, зря, я вполне насладилась 😇
Есть такой микро-жанр, который я очень люблю: приличные английские актеры вдруг берутся играть американскую белую (ну или еще какую) рвань: ну там Николас Холт в «Безмолвном братстве», или Эндрю Линкольн в «Ходячих мертвецах», или там Чарли Ханнэм в «Сынах Анархии». Иногда отлично выходит, иногда смотришь и думаешь - ну куда ж ты из Джейн Остен вылез и влез южную готику-то.
Вот тут Орландо Блум сподобился.
Итак, Кэш (Орландо Блум) пытается вести честную жизнь и воспитывать племянницу, но старые грехи нагоняют: местная «арестная мать» (Энди МакДауэлл, богиня) предлагает Кэшу поработать на нее, а не то… Все в декорациях ферм и прочей деревенской отнюдь не идиллии.
В принципе, такой с одной стороны крепкий боевик, а с другой - кастинг уж очень хорош; никогда не думала увидеть МакДауэлл в роли криминальной … эээ… бабушки уже? Но у нее очень круто выходит. Блум хороший и честно двигает челюстью, но из него такой же американец с фермы, как из меня балерина, простите. Но он старается.
На такие фильмы любят лепить ярлык «мужское кино» (потому что чуваки, грязь, кровища и всё такое) - по-моему, зря, я вполне насладилась 😇
🔥7❤2😇1
«Смотрители» (The Watchers, 2024)
Наверное, правильнее было бы фильм локализовать как «Наблюдатели», но уж что есть.
Перед нами классический хоррор, поджанры «девица в беде» и «не ходите дети в лес»; нейтральное название Шьямалан-дочка украла у Шьямалана-папы - в том смысле, что он тоже любит свои хорроры как-то нейтрально назвать. К сожалению, больше ничего хорошего дочка-режиссер у папы не взяла.
Мина (Дакота Фаннинг) везет попугая в зоопарк неподалеку от Белфаста, но в пути ломается машина, и Мина, КОНЕЧНО, идет по лесу, попадает в подземный бункер (!), и оттуда уже дороги ей нет - вокруг, как ей рассказывает живущая там старуха Мэдлен (Ольвен Фуэрэ), есть некие Смотрители, которые просто наблюдают, но если попытаться сбежать - убьют.
Казалось бы - страшно должно быть, аж жуть. Невидимый монстр, как известно, самый страшный, ведь наше собственное воображение нам нарисует что угодно (спросите хоть Шьямалана-папу, у него что в «Знаках», что в первой части «Деревни» - жуть жуткая). Но не страшно, а скучно: прутся какие-то идиоты в лес сами, а нам им сопереживать? Да зачем? Да и монстры, знаете ли, тоже скорее смешные. Отчаянно вспоминается страдавшая тем же «Кукушка».
Ну и это: некрасиво снять Дакоту - это специальный талант нужен, она ж красотка нереальная. Вот это режиссёру удалось. Снять хороший фильм не удалось, а другую девушку снять ужасно - это да.
Наверное, правильнее было бы фильм локализовать как «Наблюдатели», но уж что есть.
Перед нами классический хоррор, поджанры «девица в беде» и «не ходите дети в лес»; нейтральное название Шьямалан-дочка украла у Шьямалана-папы - в том смысле, что он тоже любит свои хорроры как-то нейтрально назвать. К сожалению, больше ничего хорошего дочка-режиссер у папы не взяла.
Мина (Дакота Фаннинг) везет попугая в зоопарк неподалеку от Белфаста, но в пути ломается машина, и Мина, КОНЕЧНО, идет по лесу, попадает в подземный бункер (!), и оттуда уже дороги ей нет - вокруг, как ей рассказывает живущая там старуха Мэдлен (Ольвен Фуэрэ), есть некие Смотрители, которые просто наблюдают, но если попытаться сбежать - убьют.
Казалось бы - страшно должно быть, аж жуть. Невидимый монстр, как известно, самый страшный, ведь наше собственное воображение нам нарисует что угодно (спросите хоть Шьямалана-папу, у него что в «Знаках», что в первой части «Деревни» - жуть жуткая). Но не страшно, а скучно: прутся какие-то идиоты в лес сами, а нам им сопереживать? Да зачем? Да и монстры, знаете ли, тоже скорее смешные. Отчаянно вспоминается страдавшая тем же «Кукушка».
Ну и это: некрасиво снять Дакоту - это специальный талант нужен, она ж красотка нереальная. Вот это режиссёру удалось. Снять хороший фильм не удалось, а другую девушку снять ужасно - это да.
😁1
«Западня» (Locked, 2025)
То ли отсутствие культуры субтитров и дубляжа, то ли желание все переделать по-своему делают американские кинематограф настоящим рассадником всякого рода ремейков.
Вот перед нами – ремейк аргентинского допандемийного кино (которое, в свою очередь, местами списано с ещё одного американского фильма), которое, казалось бы, как раз в пандемию снимать: подавляющую часть времени главный герой проводит один, заперты в машине.
Эдди (Билл Скарсгард), мелкий преступник (но бывший!), исключительно ради содержания дочери грабят по малинку машины. Однажды, ухитрившись лезь дорогое припаркованный автомобиль, он понимает, что выйти не может. Снаружи его никто не слышит, двери он открыть не может, стекло вышибить не может. А тут ещё по внутренней связи автомобиля с ним начинает разговаривать какой-то очень вежливый немолодой голос (Энтони Хопкинс)…
Действительно очень интересная затравка, но даже то, что Скарсгард-младший очень хороший актёр, кино спасти не может: ещё в оригинальном аргентинском задумки было на короткометражку, и здесь новые идеи не появились. Это как «Ящик амонтильядо» По: очень эффектно в короткой форме, но попробуй сделать из этого полнометражное кино – придётся столько всего додумывать, что оригинальные идеи уже не будет настолько сильно впечатлять.
То ли отсутствие культуры субтитров и дубляжа, то ли желание все переделать по-своему делают американские кинематограф настоящим рассадником всякого рода ремейков.
Вот перед нами – ремейк аргентинского допандемийного кино (которое, в свою очередь, местами списано с ещё одного американского фильма), которое, казалось бы, как раз в пандемию снимать: подавляющую часть времени главный герой проводит один, заперты в машине.
Эдди (Билл Скарсгард), мелкий преступник (но бывший!), исключительно ради содержания дочери грабят по малинку машины. Однажды, ухитрившись лезь дорогое припаркованный автомобиль, он понимает, что выйти не может. Снаружи его никто не слышит, двери он открыть не может, стекло вышибить не может. А тут ещё по внутренней связи автомобиля с ним начинает разговаривать какой-то очень вежливый немолодой голос (Энтони Хопкинс)…
Действительно очень интересная затравка, но даже то, что Скарсгард-младший очень хороший актёр, кино спасти не может: ещё в оригинальном аргентинском задумки было на короткометражку, и здесь новые идеи не появились. Это как «Ящик амонтильядо» По: очень эффектно в короткой форме, но попробуй сделать из этого полнометражное кино – придётся столько всего додумывать, что оригинальные идеи уже не будет настолько сильно впечатлять.
❤2
«Игра в прятки» (Hide and Seek, 2005)
Дэвид (Роберт де Ниро) и его жена Элисон (Эми Ирвинг) воспитывают дочку Эмили (Дакота Фаннинг), но однажды Дэвид обнаруживает Элисон в полной крови ванне: мертвую мать видит и Эмили. Отец с дочкой переезжают в глубинку, и Дэвид надеется, что новое место позволит Эмили пережить травму: одним из признаков выздоровления он видит то, что у Эмили появляется воображаемый друг, Чарли. Но сначала Чарли пишет на стенах, потом уродует кукол, потом…
Довольно мрачный и одновременно с тем местами любопытный фильм, которому очень, очень повезло с актерами: де Ниро и без стараний хорош, а маленькая Фаннинг со своими прозрачными глазищами на поллица символизирует, что любой вариант развязки будет возможен: хоть естественный, хоть сверхъестественный.
Проблема с фильмом в том, что при сильном актерском составе (там еще на подпевках полдюжины узнаваемых лиц) и режиссура, и манера съемки (о, этот драматический рапид!) очень простенькие, а сюжет - дырявый.
Но если вы, как я, просто посмотреть на актеров - то тут не промахнетесь.
Дэвид (Роберт де Ниро) и его жена Элисон (Эми Ирвинг) воспитывают дочку Эмили (Дакота Фаннинг), но однажды Дэвид обнаруживает Элисон в полной крови ванне: мертвую мать видит и Эмили. Отец с дочкой переезжают в глубинку, и Дэвид надеется, что новое место позволит Эмили пережить травму: одним из признаков выздоровления он видит то, что у Эмили появляется воображаемый друг, Чарли. Но сначала Чарли пишет на стенах, потом уродует кукол, потом…
Довольно мрачный и одновременно с тем местами любопытный фильм, которому очень, очень повезло с актерами: де Ниро и без стараний хорош, а маленькая Фаннинг со своими прозрачными глазищами на поллица символизирует, что любой вариант развязки будет возможен: хоть естественный, хоть сверхъестественный.
Проблема с фильмом в том, что при сильном актерском составе (там еще на подпевках полдюжины узнаваемых лиц) и режиссура, и манера съемки (о, этот драматический рапид!) очень простенькие, а сюжет - дырявый.
Но если вы, как я, просто посмотреть на актеров - то тут не промахнетесь.
🔥5