Когда Юра Борисов рассказал, какими окольными путями добирался в том году из Америки на фестиваль «Маяк».

Буквально в прошлом месяце я был в Ташкенте, кушал плов и радовался жизни, а сейчас узнаю, что ровно в мой день рождения, 11 июля, в ГЭС-2 стартует кинопрограмма «Ташкент-1970. Фестиваль, которого не было». Надо идти!

В 1970 году в Ташкенте был запланирован масштабный кинофестиваль, куда были приглашены более 300 гостей из 60 стран: от режиссёров и актёров до чиновников и дипломатов. В программе соседствовали масштабные исторические эпосы и авангардная партизанская документалистика, зрелищное жанровое кино и образовательные ленты на самые неожиданные темы. Увидеть все это многообразие должны были больше 100 тысяч зрителей в новеньких модернистских кинотеатрах столицы Узбекистана, стремительно восстановленной после землетрясения 1966 года. Однако смотр не состоялся по причине разразившейся на юге СССР эпидемии холеры.

«Ташкент-1970» пытается с опорой на архивные документы представить, каким бы мог быть отмененный киносмотр 1970 года. Не столько ретроспектива, сколько спиритический сеанс, программа пробует вызвать дух Международного фестиваля стран Азии, Африки и Латинской Америки, чтобы передать географическую, жанровую и формальную широту ушедшей утопии. Утопии, привязанной к конкретным историческим обстоятельствам, но по-прежнему способной служить ярким маяком для культуры и кинематографа будущего.

В программе много чего интересного: есть и Нагиса Осима, и африканская классика, и любительские фильмы узбекских кинематографистов. Смотр пройдёт с 11 по 20 июля. Билеты, расписание и подробности на сайте.

«Перед закатом» (2004)
реж. Ричард Линклейтер

#posters

«Главы государств»

Третий полный метр Ильи Найшуллера и второй чисто голливудский ― сплошное натуральное веселье. Старая добрая бадди-комедия в духе Шейна Блэка с Джоном Синой в роли американского президента и Идрисом Эльбом в роли британского премьера, которым приходится скооперироваться, чтобы выжить в Беларуси.

Ингеборга Дапкунайте ― бабушка с дробовиком, Александр Кузнецов ― просто Sasha the Killer. Лучшее и честнее большинства контента для стримингов, ещё и с благим призывом к международной кооперации. Ну и да, перед харизмой Эльбы я всё так же не могу устоять. Моя рецензия:

https://kinotv.ru/read/retsenzii/glavy-gosudarstv-kazualnyy-boevik-ot-avtora-khardkora-ili-nayshullera/

«Помни о смерти», ― напоминают нам два главных кинотеатральных релиза за последнее время: вышедший в мировом прокате импрессионистский хоррор «28 лет спустя» и выходящий сегодня в РФ меланхоличный техно-триллер «Саван». Дэвид Кроненберг, некогда воспевавший новую плоть, нынче мёртвой хваткой вцепился за старую. У Дэнни Бойла с Алексом Гарлендом плоть и вовсе давно сгнила ― её бы поскорее сжечь да черепком подпереть рукотворный храм из костей. Оба фильма о смерти как физической, так и религиозной, а порой ещё и цифровой (причём весь «28 лет спустя» снят с эффектом цифровой агонии, что визуально связывает триквел с оригиналом).

Продюсер индустриальных видео, новатор и видный ресторатор с белорусскими корнями Карш (Венсан Кассель – с этой сединой, в пальто и на общих планах вылитый Кроненберг) разработал специальное кладбище, где надгробия транслируют с камеры в гробу изображение погребённого человека в реальном времени. На этом кладбище лежат родственники только самых богатых клиентов и любимая жена Карша (во флэшбеках – Дайан Крюгер, которая также играет сестру-близняшку). Однажды кто-то проникает на высокотехнологичное кладбище и устраивает погром, оставив цифровой след в виде скандинавских рун с символикой смерти. Карш вместе со своим другом-айтишником с говорящим именем Мори (Гай Пирс, снимавшийся в нолановском Memento) начинают расследование.

Герои «28 лет спустя» живут практически первобытной общиной на окруженном водой британском острове и периодически устраивают вылазки на «большую землю»: добыть ресурсы, поохотиться или просто исследовать руины цивилизации. У главного героя, рожденного в «новом мире» мальчика по имени Спайк (Элфи Уильямс), тоже свой персональный квест: он собирается отвести свою больную маму (Джоди Комер) на большую землю к доктору (Рэйф Файнс), который, по словам отца (Аарон Тейлор-Джонсон), уже давно сошёл с ума. У Бойла значительно больше и хоррора, и разлагающееся плоти, чего мы с лихвой привыкли обычно видеть в фильмах Кроненберга. Но в его новом «Саване», являющимся личной рефлексией автора на тему потери жены, если ужас, то экзистенциональный, а если показана деформация тела, то с хирургической точностью и трезвостью, как ампутация. Это его одно из его самых меланхоличных, спокойных и вдумчивых творений.

Где у Гарленда пессимистичный гуманизм, показывающий через насилие надежду на рождение новой жизни, у Кроненберга мрачно-циничный портрет общества, готового отказаться от самой сути всего человеческого – от своей телесности. Да, для такого автора, как Дэвид Кроненберг, подобное можно счесть за возрастной прилив ностальгии, мол, и это снял тот же человек, который ещё в «Видеодроме» попрощался с аналоговым миром? Однако есть в этом какая-то элегантная грусть и хищная многослойная сатира очень в духе режиссёра «Звёздной карты» и «Космополиса»: она проявляется особо чётко в эпизодах с обезумевшим виртуальным помощником Ханни.

«Саван», возможно, сам разлагается под конец и обрастает лишними сюжетными наростами (когда в дело вступают русские и китайские хакеры, поднимаются вопросы капитализма и коммунизма), но невозможно не заметить, что эта крайне зрелое, вдумчивое и отчасти апокалиптическое кино, снятое в эстетике минимализма и с вспышками мрачного юмора. Гарленд в «28 годах спустя» предполагает, что людям необходима вера во что-либо или кого-либо как источник персонального света и тот самый внутренний двигатель, дарующий надежду. Технологии умрут, религия останется. Кроненберг же считает, что технологии и станут новой религией. Религией хай-така. Интересно, что именно такому научно-теологическому парадоксу посвящён мини-сериал Алекса Гарленда «Программисты», который, как теперь кажется, канадскому мэтру пришёлся бы очень даже по душе. Надеюсь, кто-то ему всё-таки покажет.

«Саван» уже в кино!

#movie_review

«28 лет спустя» (2025)
реж. Дэнни Бойл

#posters

Кому поострее?

Написал про «Высокий сезон» и «Казанову» в рамках подборки лучших российских остросюжетных сериалов последних лет. Ещё в тексте есть про «Ласт Квест», следовательно, мой соавтор тоже человек хороших вкусов.

Изучайте:

https://blog.okko.tv/selections/kto-ne-spryatalsya-ya-ne-vinovat-12-luchshikh-rossiiskikh-ostrosyuzhetnykh-serialov

Оле-оле-оле! Спасибо @okkomovies!

Небольшие итоги за первое полугодие. Начну с музыкальных. Из нового мало что слушал, в основном в топе саундтреки, любимые Спарксы и мистер Последнее завтра.

«Плагиатор»

Как корабль назовёшь, так он и поплывёт. Картина Антона Мерегдичева в самом деле строит свою идентичность на уже известных сюжетах и фильмах, вот только это не фича, а баг. Нейросеть пока что не умеет снимать кино, но когда смотришь подобные насквозь вторичные фильмы, то начинает казаться, что как будто уже умеет. И если вы вдруг подумаете, что «Назад в будущее», «День сурка» и Yesterday – это всё иностранщина, а «Плагиатор» наш, то просто сравните сюжет российского фильма «Быть» (2023) и данной ленты.

К Роману Евдокимову претензий нет, но почему бы не подыскать актёра, который действительно умеет петь? В мюзикл, да? Моя рецензия:

https://blog.okko.tv/reviews/plagiator-s-romanom-evdokimovym-infantilizm-pod-fonogrammu