реакции на реакции
вообще интересен жанр реакций на-что-бы-то-ни-было в интернете и его стремительный подъем за последние несколько лет.
с точки зрения производства, реакции – это, возможно, самый простой контент, который существует в интернете. гораздо проще всяких летсплеев, влогов, блогов и пр. ты садишься перед камерой и потребляешь контент, изредка что-то говоря, комментируя и кивая головой – проще не придумать. поэтому вопросов к производителям реакций у меня не так много.
но вот процесс потребления реакций – это уже другой разговор. не очень понятно, зачем и для чего смотреть реакцию, зачастую, совершенно рандомных и безынтересных людей, на что бы то ни было – будь то музыкальные альбомы, развлекательные передачи и просто видео в интернете. условный риса за творчество отлично овладел форматом one man show, умудряясь вокруг собственных реакций собирать огромное количество людей. он, безусловно, в этом плане молодец. но зачем это смотреть?
у меня есть пара версий:
1) Это способ этакой легитимизации любимого блогера/музыканта/режиссера и пр. Например, тебе понравился новый альбом мияги и эндшпиля, ты уже написал коммент, что у них 0 процентов голых женщин, 0 процентов мата и сто процентов ДУШИ, но душевная фанатская пробоина залаталась не полностью. Тогда ты вбиваешь в поисковике "реакция на мияги" – и радуешься, что еще много других людей заценили песенки кавказских исполнителей.
2) Поиск внешнего эксперта. Этим я себе объясняю популярность пресловутого "риса за творчество" и других его эпигонов. Реакционеры дают парадоксально конкретно-эфемерные способы измерения качества того или иного "творчества" (баллы за актуальность, баллы за раковую опухоль и пр.), что позволяет большому количеству, как правило, не особо искушенных зрителей/слушателей самостоятельно оценивать творчество, избегая всех этих чувственных, субъективных критериев,. А также дает им возможность иметь этакого авторитетного эксперта, сидящего на прочной конструкции из экселевских табличек с баллами, который объяснит, кто крут, а кто очко сосет.
3) Побег от одиночества. Тут еще проще. Одинокие люди, у которых, к сожалению, нет возможности обсудить некоторые свои интересы в кругу своих друзей/товарищей, либо у них попросту нет как таковых друзей/товарищей, – проводят время в компании с некими виртуальными друзьями, которые необязательно умнее, интереснее и прошареннее, но они слушают и интересуются теми же вещами. Соответственно, потребление реакций становится способом съебаться от чувства, что ты одинок и вокруг тебя одни ФЕЙКИ
вообще интересен жанр реакций на-что-бы-то-ни-было в интернете и его стремительный подъем за последние несколько лет.
с точки зрения производства, реакции – это, возможно, самый простой контент, который существует в интернете. гораздо проще всяких летсплеев, влогов, блогов и пр. ты садишься перед камерой и потребляешь контент, изредка что-то говоря, комментируя и кивая головой – проще не придумать. поэтому вопросов к производителям реакций у меня не так много.
но вот процесс потребления реакций – это уже другой разговор. не очень понятно, зачем и для чего смотреть реакцию, зачастую, совершенно рандомных и безынтересных людей, на что бы то ни было – будь то музыкальные альбомы, развлекательные передачи и просто видео в интернете. условный риса за творчество отлично овладел форматом one man show, умудряясь вокруг собственных реакций собирать огромное количество людей. он, безусловно, в этом плане молодец. но зачем это смотреть?
у меня есть пара версий:
1) Это способ этакой легитимизации любимого блогера/музыканта/режиссера и пр. Например, тебе понравился новый альбом мияги и эндшпиля, ты уже написал коммент, что у них 0 процентов голых женщин, 0 процентов мата и сто процентов ДУШИ, но душевная фанатская пробоина залаталась не полностью. Тогда ты вбиваешь в поисковике "реакция на мияги" – и радуешься, что еще много других людей заценили песенки кавказских исполнителей.
2) Поиск внешнего эксперта. Этим я себе объясняю популярность пресловутого "риса за творчество" и других его эпигонов. Реакционеры дают парадоксально конкретно-эфемерные способы измерения качества того или иного "творчества" (баллы за актуальность, баллы за раковую опухоль и пр.), что позволяет большому количеству, как правило, не особо искушенных зрителей/слушателей самостоятельно оценивать творчество, избегая всех этих чувственных, субъективных критериев,. А также дает им возможность иметь этакого авторитетного эксперта, сидящего на прочной конструкции из экселевских табличек с баллами, который объяснит, кто крут, а кто очко сосет.
3) Побег от одиночества. Тут еще проще. Одинокие люди, у которых, к сожалению, нет возможности обсудить некоторые свои интересы в кругу своих друзей/товарищей, либо у них попросту нет как таковых друзей/товарищей, – проводят время в компании с некими виртуальными друзьями, которые необязательно умнее, интереснее и прошареннее, но они слушают и интересуются теми же вещами. Соответственно, потребление реакций становится способом съебаться от чувства, что ты одинок и вокруг тебя одни ФЕЙКИ
немного подкорректировал один из лучших абзацев в истории отечественного киноблогинга
фильмы, которые идут 3+ часа и называются не "Властелин колец" – это...
Anonymous Poll
41%
издевательство
59%
не издевательство
1) спасибо большое, приятно!
2) очень забавно было увидеть перечисления имен, а потом "автор телеграм-канала pavle". вижу свою роль в истории в легитимизации и распространении имени Павле повсюду нахуй.
женщины и мужчины, которые меня читают – называйте детей Павле, пожалуйста. это очень поможет победить всех!
https://www.tg-me.com/bksqart/1316
2) очень забавно было увидеть перечисления имен, а потом "автор телеграм-канала pavle". вижу свою роль в истории в легитимизации и распространении имени Павле повсюду нахуй.
женщины и мужчины, которые меня читают – называйте детей Павле, пожалуйста. это очень поможет победить всех!
https://www.tg-me.com/bksqart/1316
Telegram
Пристально от Black Square
Критика — это не просто мнение, а способ лучше понимать культуру. Мы в Black Square следим за современной культурной повесткой и ценим тех, кто помогает разобраться в актуальных процессах
Поэтому собрали папку с телеграм-каналами, которые критически осмысляют…
Поэтому собрали папку с телеграм-каналами, которые критически осмысляют…
Чет сидел и придумал несколько фантастических проектов, которые я бы с огромным интересом посмотрел. Учитывая, что во всех селфхарм/селфхелп книжках написано, будто все мысли материальны, вселенная нас слышит и внемлет мыслишкам, соответственно, делаю вывод, что в скором времени мы эти проекты увидим.
(можете в комментах или своих каналах накидать свои варианты)
Кирилл Серебренников – биографический фильм про рэпера Sil-a
Бывший руководитель «Гоголь-центра» поднатаскал себя, делая фильмы про больших личностей, – есть «Лето» про Цоя, недавно вышел «Лимонов» – посему есть ощущение, что теперь он по-настоящему ГОТОВ для оглушительного творческого вызова. Сделать кино про воронку московско-петербуржского трэпа десятых годов, про людей безумных и талантливых, юродивых и ортодоксальных, интересных и всратых. И в сердцевине этой воронки будет находиться анонимный уличный герой, прямиком из Челябинской области управляющий молодыми янгстерами, что были обречены вырасти и пропасть в одном из самых противоречивых десятилетий в истории современной России.
Азар Страто – байопик про Владимира Турчинского
Все мы родом из детства. В детстве каждого пацана, родившегося в девяностые-нулевые, существовала фигура Владимира Турчинского – огромного, невероятно сильного и вот прям гипермаскулинного дядьки, который регулярно материализовывался в телевизионной рамке на телеканале «Спорт». В молодости он был телохранителем Маликова, работал охранником на мясокомбинате, трудился переводчиком с английского и французского, занимался фотографией, выигрывал чемпионат СССР по ам.футу, – этот человек умел все и был всем. И ушел совершенно неожиданно и по-своему загадочно.
А кто как не Азар Страто сможет передать эту противоречивую эпохальную интеллигентную маскулинность, вырвавшуюся с переполненных насилием улиц девяностых прямиком на телеэкраны? Правильно! Никто. Ну, еще Уве Болл.
Сериал про современных девушек от Наталии Мещаниновой
Убежден, что Мещанинова при определенной редактуре и продюсерской работе, способна сделать русскоязычный аналог «Дряни». Не повторение и не адаптацию, а аналогично прорывной и противоречиво-трогательный сериал про поколение девчат, взросших в парадоксальной атмосфере свободной несвободы, где, кажется, болячек и травм стало так много, что пиздец. А тут еще и Арсен Маркарян появился. Ужас!
Документальное кино про вернувшегося с войны солдата – Алена Полунина
Алена Полунина в далекие, кажущиеся миражом, времена, снимала про ДНР, про воюющих там солдат, про быт тех людей, и, в целом, делала стильные и интересные документальные работы про маргинальную сторону тогдашней российской политики. Снимала она достаточно отстраненно и не сильно деформируя/направляя зрительскую оптику. Было бы интересно посмотреть от нее фильм про человека, что вернулся в войны в мирные города, что, в лучшем случае, как будто бы и не заметил его отсутствия, в худшем – опасались, что он когда-то вернется. В конце концов, бегать от вот такой реальности – занятие недалекое, как мне кажется. Надо его изучать.
Егор Абраменко – хоррор про ГУЛАГ
Убежден, что современный пост-хоррор рано или поздно (думаю, рано) свернет на протоптанную великовозрастными интеллектуалами дорожку пост-памяти, memory studies и проработку всевозможных коллективных травмочек, как бы противореча известной истине, что причислять себя к той или иной нации – значит, принимать, что ты должен многое забыть, а не помнить.
Абраменко уже неплохо проявил себя в работе с советским сеттингом в «Спутнике», переформатировав советские душные конвенции под формат молодежного хоррора, посему, мне кажется, неплохо бы справился с более сложной задачей – визуализацией трагедии «голой жизни», что отголосками и далекими зарницами продолжает существовать и в реальности современной.
(можете в комментах или своих каналах накидать свои варианты)
Кирилл Серебренников – биографический фильм про рэпера Sil-a
Бывший руководитель «Гоголь-центра» поднатаскал себя, делая фильмы про больших личностей, – есть «Лето» про Цоя, недавно вышел «Лимонов» – посему есть ощущение, что теперь он по-настоящему ГОТОВ для оглушительного творческого вызова. Сделать кино про воронку московско-петербуржского трэпа десятых годов, про людей безумных и талантливых, юродивых и ортодоксальных, интересных и всратых. И в сердцевине этой воронки будет находиться анонимный уличный герой, прямиком из Челябинской области управляющий молодыми янгстерами, что были обречены вырасти и пропасть в одном из самых противоречивых десятилетий в истории современной России.
Азар Страто – байопик про Владимира Турчинского
Все мы родом из детства. В детстве каждого пацана, родившегося в девяностые-нулевые, существовала фигура Владимира Турчинского – огромного, невероятно сильного и вот прям гипермаскулинного дядьки, который регулярно материализовывался в телевизионной рамке на телеканале «Спорт». В молодости он был телохранителем Маликова, работал охранником на мясокомбинате, трудился переводчиком с английского и французского, занимался фотографией, выигрывал чемпионат СССР по ам.футу, – этот человек умел все и был всем. И ушел совершенно неожиданно и по-своему загадочно.
А кто как не Азар Страто сможет передать эту противоречивую эпохальную интеллигентную маскулинность, вырвавшуюся с переполненных насилием улиц девяностых прямиком на телеэкраны? Правильно! Никто. Ну, еще Уве Болл.
Сериал про современных девушек от Наталии Мещаниновой
Убежден, что Мещанинова при определенной редактуре и продюсерской работе, способна сделать русскоязычный аналог «Дряни». Не повторение и не адаптацию, а аналогично прорывной и противоречиво-трогательный сериал про поколение девчат, взросших в парадоксальной атмосфере свободной несвободы, где, кажется, болячек и травм стало так много, что пиздец. А тут еще и Арсен Маркарян появился. Ужас!
Документальное кино про вернувшегося с войны солдата – Алена Полунина
Алена Полунина в далекие, кажущиеся миражом, времена, снимала про ДНР, про воюющих там солдат, про быт тех людей, и, в целом, делала стильные и интересные документальные работы про маргинальную сторону тогдашней российской политики. Снимала она достаточно отстраненно и не сильно деформируя/направляя зрительскую оптику. Было бы интересно посмотреть от нее фильм про человека, что вернулся в войны в мирные города, что, в лучшем случае, как будто бы и не заметил его отсутствия, в худшем – опасались, что он когда-то вернется. В конце концов, бегать от вот такой реальности – занятие недалекое, как мне кажется. Надо его изучать.
Егор Абраменко – хоррор про ГУЛАГ
Убежден, что современный пост-хоррор рано или поздно (думаю, рано) свернет на протоптанную великовозрастными интеллектуалами дорожку пост-памяти, memory studies и проработку всевозможных коллективных травмочек, как бы противореча известной истине, что причислять себя к той или иной нации – значит, принимать, что ты должен многое забыть, а не помнить.
Абраменко уже неплохо проявил себя в работе с советским сеттингом в «Спутнике», переформатировав советские душные конвенции под формат молодежного хоррора, посему, мне кажется, неплохо бы справился с более сложной задачей – визуализацией трагедии «голой жизни», что отголосками и далекими зарницами продолжает существовать и в реальности современной.
сегодня дочитал замечательную книжку "Значит, ураган" Максима Семеляка – про Егора Летова, его личность, взгляды, музыку и все-все-все. автор – его близкий товарищ и музыкальный журналист, который в нулевые годы стал одним из зодчих "опопсовывания Гражданской обороны".
рекомендую ознакомиться.
так вот.
после этой книги на бешеном энтузиазме пошел слушать Гражданскую оборону, предполагая, что вот сейчас точно смогу это выкупить, полюбить и понять – но нет.
у меня пара вопросов:
1) нет ли ощущения, что музыка ГО – это просто непроходимый неслушабельный пиздец, который, скорее выступает в роли тяжелейшего обряда инициации в общество шарящих, где каждый боится признаться, что музыка-то – пиздец.
2) те, кто любит музыку ГО, расскажите, пожалуйста, в чем прикол слушать непроходимый, коцанный, коряво записанный звук, когда можно просто открыть сайт/книжку с текстами – и спокойно кайфануть?
рекомендую ознакомиться.
так вот.
после этой книги на бешеном энтузиазме пошел слушать Гражданскую оборону, предполагая, что вот сейчас точно смогу это выкупить, полюбить и понять – но нет.
у меня пара вопросов:
1) нет ли ощущения, что музыка ГО – это просто непроходимый неслушабельный пиздец, который, скорее выступает в роли тяжелейшего обряда инициации в общество шарящих, где каждый боится признаться, что музыка-то – пиздец.
2) те, кто любит музыку ГО, расскажите, пожалуйста, в чем прикол слушать непроходимый, коцанный, коряво записанный звук, когда можно просто открыть сайт/книжку с текстами – и спокойно кайфануть?
Послушал «Метис» – новый альбом Брутто, одного из лучших ру-текстовиков прямо сейчас. Пока что в полном восторге.
Делюсь строчками, которые выписал после первого прослушивания:
///
Чтоб меня не запретили — слежу за речью
Если мне крикнут А-У, я буквой Е не отвечу
«Жизнь Варум! — вечно»
«Жизнь Агутина и Варум» — их надо беречь нам
///
Лагеря вам не парад
Там вас не встречают по одежде
Говорят, что война — это ад
Но война в тюрьме для них была надеждой
///
Жизнь — казино, мы поднялись из грязи в князи, но
Я до сих пор выгляжу как свидетель из Фрязино
///
Мы не знали, что такое полная семья
Наверное, это семья из полных людей
///
Мы с мамой шли за хлебом, а нас дети обкидали камнями
Мне было пять, я просто прижался к маме
У всех из детства в памяти столько приколов
Но, клянусь, это единственное, что я помню до школы
У нас за домом была надпись «Русс-кукуруз»
Это как «juden schweine», только «Русс-кукуруз»
Она в 2001-ом была то ли закрашена, то ли смыта
В тот год Путин приезжал с визитом
///
Мое детство как Рамадан
Я был счастлив и голодал
///
Помнишь, ты заблочила меня везде
Даже почту, даже мой второй билайн
Это бесило, пиздец
Я тогда тебе писал через «Сбербанк онлайн»
///
Она дважды напомнила официанту, что ждёт игристое
А я сидел бухой и никуда не опаздывал
///
Я верил, что мои тексты сродни древних сказаний
Мои тексты многослойны, будто лазанья
Но однажды в ссоре она скажет
Что это просто хуета на битах
Вот это день знаний
Делюсь строчками, которые выписал после первого прослушивания:
///
Чтоб меня не запретили — слежу за речью
Если мне крикнут А-У, я буквой Е не отвечу
«Жизнь Варум! — вечно»
«Жизнь Агутина и Варум» — их надо беречь нам
///
Лагеря вам не парад
Там вас не встречают по одежде
Говорят, что война — это ад
Но война в тюрьме для них была надеждой
///
Жизнь — казино, мы поднялись из грязи в князи, но
Я до сих пор выгляжу как свидетель из Фрязино
///
Мы не знали, что такое полная семья
Наверное, это семья из полных людей
///
Мы с мамой шли за хлебом, а нас дети обкидали камнями
Мне было пять, я просто прижался к маме
У всех из детства в памяти столько приколов
Но, клянусь, это единственное, что я помню до школы
У нас за домом была надпись «Русс-кукуруз»
Это как «juden schweine», только «Русс-кукуруз»
Она в 2001-ом была то ли закрашена, то ли смыта
В тот год Путин приезжал с визитом
///
Мое детство как Рамадан
Я был счастлив и голодал
///
Помнишь, ты заблочила меня везде
Даже почту, даже мой второй билайн
Это бесило, пиздец
Я тогда тебе писал через «Сбербанк онлайн»
///
Она дважды напомнила официанту, что ждёт игристое
А я сидел бухой и никуда не опаздывал
///
Я верил, что мои тексты сродни древних сказаний
Мои тексты многослойны, будто лазанья
Но однажды в ссоре она скажет
Что это просто хуета на битах
Вот это день знаний
Посмотрел «Бруталиста» и понял, что сказать что-то новое о нем мне, в сущности, нечего. Довольно печальная ситуация для фильма, который длится больше трех часов.
Поэтому перенаправляю вас к тексту Мари, которая классно о новом фильме Корбета написала. Не совсем согласен со сравнением с фильмом «Двадцать дней без войны», потому что «Бруталист» – кино сильно о другом, проблематика и контекст разнятся очень сильно. Однако общий посыл о существующей эксплуатации травмы Холокоста, как и нежелания/неумения говорить/снимать о ней так, чтобы возникал хотя бы небольшой эмоциональный отклик – верный и точный.
В целом, заметил, что американское кино о травме Холокоста, в большинстве случаев именно такое – искусственное, обезличенное, неловкое и корпоративное. То есть, это не проживание ужаса, непосредственное его переживание, а проговаривание. Соблюдение неких конвенций правильного сочувствия, расстановки тональностей и прочие расшаркивания перед длинным списком непреложных корпоративных обязательств о правильных грустных ебальниках и монументальности «беды». Собственно, «Бруталист» как раз такой – огромное безликое здание, которое, скорее, пародирует архитектуру, являясь огромной бетонной коробкой, куда сложили все книжки и фильмы о мемори стадис и пост-памяти. Но так ничего и не почувствовали, к сожалению.
Поэтому перенаправляю вас к тексту Мари, которая классно о новом фильме Корбета написала. Не совсем согласен со сравнением с фильмом «Двадцать дней без войны», потому что «Бруталист» – кино сильно о другом, проблематика и контекст разнятся очень сильно. Однако общий посыл о существующей эксплуатации травмы Холокоста, как и нежелания/неумения говорить/снимать о ней так, чтобы возникал хотя бы небольшой эмоциональный отклик – верный и точный.
В целом, заметил, что американское кино о травме Холокоста, в большинстве случаев именно такое – искусственное, обезличенное, неловкое и корпоративное. То есть, это не проживание ужаса, непосредственное его переживание, а проговаривание. Соблюдение неких конвенций правильного сочувствия, расстановки тональностей и прочие расшаркивания перед длинным списком непреложных корпоративных обязательств о правильных грустных ебальниках и монументальности «беды». Собственно, «Бруталист» как раз такой – огромное безликое здание, которое, скорее, пародирует архитектуру, являясь огромной бетонной коробкой, куда сложили все книжки и фильмы о мемори стадис и пост-памяти. Но так ничего и не почувствовали, к сожалению.
Telegram
маря против всех
почему не стоит тратить на «Бруталиста» 215 минут своей жизни
потому что это плохое кино. а теперь о важном.
из всего кинонаследия, на которое опирается «Бруталист» («Андрей Рублев», «Седьмая печать», you name it), у меня для вас такой референс — «Двадцать…
потому что это плохое кино. а теперь о важном.
из всего кинонаследия, на которое опирается «Бруталист» («Андрей Рублев», «Седьмая печать», you name it), у меня для вас такой референс — «Двадцать…
лучшее десятилетие в российском кино?
Anonymous Poll
22%
90-е
39%
нулевые
19%
десятые
20%
двадцатые (ща идут)
объемный, очень обстоятельный и классный текст про колумбийский кинематограф.
подозреваю, что ничего даже мало-мальски похожего по этой теме на русском языке нет.
поклянитесь, что ознакомитесь на досуге.
https://www.tg-me.com/kryptologie/4849
подозреваю, что ничего даже мало-мальски похожего по этой теме на русском языке нет.
поклянитесь, что ознакомитесь на досуге.
https://www.tg-me.com/kryptologie/4849
Telegram
курю кино смотрю дерьмо
Изучение кинематографа Колумбии подобно изучению кинематографа Ближнего Востока, будь там национальные режиссёры, а не только фестивальное мизери порно. С поправкой на потрясающие тропические пейзажи и, кажется, держащуюся лишь на них, кофе и кокаине латиноамериканскую…
Плюсы Сарика Андреасяна:
+ Селфмейд. Жил в тесной квартире вместе с братьями, с которыми приехал "покорять" Москву, сталкивался с укоренившимися российскими предрассудками по отношению к приезжим (сталкивается и сейчас), много трудился и стремился!
+ Успешный. Дошел практически с нулей до собственной студии, которая смогла одной из первых выйти на западный рынок, у него в фильме РЕАЛЬНО снимался оскаровский лауреат Броуди, многие его фильмы категорически прибыльные!
+ Добрый и самоироничный. По словам многих знакомых, которые с ним пересекались, Сарик – добрейшей души человек, который всегда готов пойти на встречу, поможет и подсобит, а за его готовность принимать участие в подкастах и роликах Бэдкома и других блогеров, которые чуть ли не всю карьеру выстроили на том, что его херачат – плюс реп! Да и многие на его месте бы обозлились на омерзительные шутки про шампуры, шашлыки, Армению и пр.
+ Продуктивность. Пока квази-художники высирают один фильм в пять лет на денежки самых разных грантов, никак эти вложения не отбивая, Сарик, как настоящий делец, бизнесмен и современный художник, стреляет фильмами и сериалами практически каждый год. Причем в самых разных жанрах – от тупорылых комедий до скуловоротных триллеров!
+ Самоотдача. Человека буллят всю его карьеру. Хаят, унижают, позволяют в его адрес шовинсткие и мерзкие сентенции, но Сарик аки ледокол пробивает льды невежества и стадного желания бить слабого, продолжая стоять на своем!
Плюсы Тарковского:
Нет их! Сделал мало фильмов, родился в интеллигентной семье, пользовался советскими преференциями и имел возможность выезжать за рубеж, хаял коллег, а его "Зеркало" так никто и не понял. Еще и корову сжег.
В конце концов, после фильма "Мамы" хочется позвонить матушке и извиниться. После фильма "Зеркало" хочется убить себя.
///
Делайте выводы сами.
+ Селфмейд. Жил в тесной квартире вместе с братьями, с которыми приехал "покорять" Москву, сталкивался с укоренившимися российскими предрассудками по отношению к приезжим (сталкивается и сейчас), много трудился и стремился!
+ Успешный. Дошел практически с нулей до собственной студии, которая смогла одной из первых выйти на западный рынок, у него в фильме РЕАЛЬНО снимался оскаровский лауреат Броуди, многие его фильмы категорически прибыльные!
+ Добрый и самоироничный. По словам многих знакомых, которые с ним пересекались, Сарик – добрейшей души человек, который всегда готов пойти на встречу, поможет и подсобит, а за его готовность принимать участие в подкастах и роликах Бэдкома и других блогеров, которые чуть ли не всю карьеру выстроили на том, что его херачат – плюс реп! Да и многие на его месте бы обозлились на омерзительные шутки про шампуры, шашлыки, Армению и пр.
+ Продуктивность. Пока квази-художники высирают один фильм в пять лет на денежки самых разных грантов, никак эти вложения не отбивая, Сарик, как настоящий делец, бизнесмен и современный художник, стреляет фильмами и сериалами практически каждый год. Причем в самых разных жанрах – от тупорылых комедий до скуловоротных триллеров!
+ Самоотдача. Человека буллят всю его карьеру. Хаят, унижают, позволяют в его адрес шовинсткие и мерзкие сентенции, но Сарик аки ледокол пробивает льды невежества и стадного желания бить слабого, продолжая стоять на своем!
Плюсы Тарковского:
Нет их! Сделал мало фильмов, родился в интеллигентной семье, пользовался советскими преференциями и имел возможность выезжать за рубеж, хаял коллег, а его "Зеркало" так никто и не понял. Еще и корову сжег.
В конце концов, после фильма "Мамы" хочется позвонить матушке и извиниться. После фильма "Зеркало" хочется убить себя.
///
Делайте выводы сами.
желаю всем женщинам не обижать нас, мужчин. позволять нам сиять, быть хрупкими, нежными, красивыми и беззащитными.
как гласит народная мудрость: женщина голова, а мужчина – шея.
так что, лейлочки, не сверните шею по собственной неосторожности, когда вновь пойдете захватывать и покорять этот мир. и помните, что дома под одеялком вас ждут маленькие мальчишки с глазами полными слез и сердцами полными любви!
как гласит народная мудрость: женщина голова, а мужчина – шея.
так что, лейлочки, не сверните шею по собственной неосторожности, когда вновь пойдете захватывать и покорять этот мир. и помните, что дома под одеялком вас ждут маленькие мальчишки с глазами полными слез и сердцами полными любви!
сделал папку с каналами про кино (и чуть про культурку), которые стараюсь регулярно просматривать. в них у меня не накапливается огромное количество пропущенных постов, а это что-то значит.
ознакомьтесь, можете подписаться. а можете этого не делать.
https://www.tg-me.com/addlist/bGuSKX9S8PBkNmM6
ознакомьтесь, можете подписаться. а можете этого не делать.
https://www.tg-me.com/addlist/bGuSKX9S8PBkNmM6
Telegram
попка каналы
павле invites you to add the folder “попка каналы”, which includes 22 chats.
Forwarded from Догма: датское кино
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
некая Марина ведет канал про датское кино, который я периодически с интересом читаю, а сегодня выложила перевод увлекательной документалки про Догму.
посмотрите на досуге. будет круто, если расскажете друзьям, подругам и всем-всем. большие работы и труд должны окупаться, как минимум, эмоционально.
посмотрите на досуге. будет круто, если расскажете друзьям, подругам и всем-всем. большие работы и труд должны окупаться, как минимум, эмоционально.
Telegram
Догма: датское кино
13 марта 1995 года в Париже Ларс фон Триер объявил о создании манифеста Догма 95. Этот момент оказался поворотным в истории нового датского кино.
За эти 30 лет датское кино стало неразрывно связано с данным течением. О нём много сказано, но сегодня я предлагаю…
За эти 30 лет датское кино стало неразрывно связано с данным течением. О нём много сказано, но сегодня я предлагаю…
Во времена, когда деревья были большими, доллар стоил тридцать рублей, русскоязычный сегмент интернета, еще не одуревший от рекламных бюджетов, государственных ассигнаций и запретов, был местом удивительным и до предела наивным. Создавали и придумывали в нем люди, которые, в большинстве своем, не руководствовались целями разбогатеть и заиметь в телефонных контактах номера частных врачей, которые могут чуть что приехать и прокапать. Совершенно разные люди строчили тексты, снимали, пели и пр., двигаясь на бешеной тяге к самовыражению и некой творческой реализации – сам по себе акт творчества был ценен, затмевая собой все периферийные переменные в виде приглашений на телевизор, своеобразной популярности и, возможно, каких-то денег.
Ютуб начала десятых, несмотря на то, что не имел внятной монетизации и огромной русскоязычной пользовательской базы, притягивал простотой и доступностью, – обратиться режиссером, певцом, актером или юмористом внезапно стало невероятно легко, исчезла необходимость блуждания по телевизионным кабинетам, прыгания на продюсерских набалдашниках и ноздревой дружбы с владельцами больших капиталов. О телевизионных охватах, деньгах и продакшенах (тогда и слова такого не знали) речи не было, но было огромное пространство, куда можно было прийти, что-то выложить и при должном везении и таланте, получить (не) заслуженную порцию похвалы и хейта.
Ютуб начала десятых, несмотря на то, что не имел внятной монетизации и огромной русскоязычной пользовательской базы, притягивал простотой и доступностью, – обратиться режиссером, певцом, актером или юмористом внезапно стало невероятно легко, исчезла необходимость блуждания по телевизионным кабинетам, прыгания на продюсерских набалдашниках и ноздревой дружбы с владельцами больших капиталов. О телевизионных охватах, деньгах и продакшенах (тогда и слова такого не знали) речи не было, но было огромное пространство, куда можно было прийти, что-то выложить и при должном везении и таланте, получить (не) заслуженную порцию похвалы и хейта.