Forwarded from پیرنگ | Peyrang
.
#یادکرد
#احمد_میرعلایی
گزینش: گروه ادبی پیرنگ
«این خبر آخر مثل عکسی است که از آلبومی درش آورده باشم: نشسته، تکیه داده به دیوار، با کتی که روی دستش انداخته بود. بقیه را خودم باید لحظه تا لحظه کامل کنم.
ماه را که از شکاف پنجرهی گشوده دیدم، فکر کردم، احمد دیگر نیست تا ببیندش. بدر کامل نبود. بعد تصویر آخری یادم آمد. اگر همین ساعت، ده تا ده و نیم بعدازظهر، توی همان کوچه باشدش، تکیه داده به دیوار، میتواند ماه را ببیند.»
[...]
«میبینم که زنده است و هست، حتی وقتی دیده بودنش که ده و نیم بعد از ظهر دوم آبان هفتاد و چهار نشسته، تکیه داده به دیوار، تمام کرده بود.»
از داستان گنجنامه؛ هوشنگ گلشیری
دوم آبان سالروز قتل احمد میرعلایی است.
عکس: منصور کوشان، هوشنگ گلشیری، غلامحسین ساعدی و احمد میرعلایی؛ اصفهان ۱۳۵۴
@peyrang_dastan
#یادکرد
#احمد_میرعلایی
گزینش: گروه ادبی پیرنگ
«این خبر آخر مثل عکسی است که از آلبومی درش آورده باشم: نشسته، تکیه داده به دیوار، با کتی که روی دستش انداخته بود. بقیه را خودم باید لحظه تا لحظه کامل کنم.
ماه را که از شکاف پنجرهی گشوده دیدم، فکر کردم، احمد دیگر نیست تا ببیندش. بدر کامل نبود. بعد تصویر آخری یادم آمد. اگر همین ساعت، ده تا ده و نیم بعدازظهر، توی همان کوچه باشدش، تکیه داده به دیوار، میتواند ماه را ببیند.»
[...]
«میبینم که زنده است و هست، حتی وقتی دیده بودنش که ده و نیم بعد از ظهر دوم آبان هفتاد و چهار نشسته، تکیه داده به دیوار، تمام کرده بود.»
از داستان گنجنامه؛ هوشنگ گلشیری
دوم آبان سالروز قتل احمد میرعلایی است.
عکس: منصور کوشان، هوشنگ گلشیری، غلامحسین ساعدی و احمد میرعلایی؛ اصفهان ۱۳۵۴
@peyrang_dastan
Telegram
attach 📎
.
#داستان_کوتاه
قاص
نویسنده: فاطمه دریکوند
مهگل همیشه وقتی به جاهای سوزناک مویههایش میرسید، دهانش شبیه آتشدان میشد. صدایش انگار از میان هیمههای نیمسوز میپیچید لای دود و شعلهها و میزد بیرون، داغ و پر سوز و گداز میپیچید به روووله رووولههای بیحاصل. من عاجز و درمانده از این دوزخ درد و به هم پیچیدنهای نفسگیر و حل معمای مرگ دست صفورا را میگرفتم و میگریختیم.
کمی که از حادثه گذشت مهگل همه چیز را انداخت گردن پیرمردی که روز قبل از حادثه در هیأت یک درویش سبز چشم سیاه پوش مو بلند به در خانهاش آمده بود. اما افسوس و صد افسوس که دست خالی برشگردانده بود! درویش با بال سیاه عبایش دایره کشیده بود دورِ خانه و بعد غیب شده بود. زن اشکریزان قسم میخورد که دنبالش دویده اما هیچکس او را توی آبادی ندیده؛ هیچکس. لابد به دره و رودخانه برگشته بود، چرا که نه، کجا برای یک راز بهتر از آن انبوهی نیزار و پیچک و شاخههای در هم تنیدهی بید که رودخانه را تا فرود مهیبش به داخل گرداب عمیق و کف به دهان آورده همراهی میکردند.کمکم همه متقاعد شدند درویش سبز چشم خود عزراییل بوده. هرچند روایت مهگل هی تغیر میکرد. اما من فکر میکردم درویش خود خودِ قاص بوده. همان که روز حادثه هم حاضر بود. هیولایی نامریی که حتی وقتی فقط کلمه بود هم مرموز و سمی نفیره میکشید و گرداگردش را در هالهای از نور کبود، ارغوانی و بنفش و گرد مرگ فرو میبرد. چه ترسناک، هیجانانگیز و دلهرهآور بود زندگی در دنیایی که کمک نکردن به سائل و درویش چنین مجازات ناجوانمردانهای در پی داشت. بزرگتر که شدم قاص را با سین، صاد و ث مینوشتم و توی تمام فرهنگ لغتها دنبال معنیاش میگشتم، همانطور که توی همهی خرافهها هم دنبال ردی از او بودم اما چیزی نفهمیدم. کمی بعد مهگل توی تمام خوابهایش از دوران بچگی تا شب قبل از حادثه دنبال تعبیر و تفسیر میگشت. خواب هر کدام از اهالی ده در مورد پسرهایش موجب دلخوشی و یا خیرات دادنش میشد، تا جایی که هر کس هوس حلوا میکرد خواب بچههای مهگل را میدید.
فالگیر مدتی توی کتابش غور کرد و به این نتیجه رسید که خدا به مهگل رحم کرده که پشیمان شده و دنبال درویش دویده وگرنه قهر و آه و نفرین درویش که عرش خدا را هم میلرزاند، همین یک دختر را هم برایشان باقی نمیگذاشت! صفورا را میگفت؛ راست هم میگفت، بالاخره از هر بدی بدتری هم هست. اگر صفورا هم میمرد حتما مهگل و شوهرش سفرمراد، سر به کوه و بیابان میگذاشتند. هر چند سفر بیچاره بعد از آن واقعهی شوم چیزی به دیوانگیاش نماند و در سکوتی ابدی فراموش شد.
متن کامل این داستان، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1610/
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#داستان_کوتاه
قاص
نویسنده: فاطمه دریکوند
مهگل همیشه وقتی به جاهای سوزناک مویههایش میرسید، دهانش شبیه آتشدان میشد. صدایش انگار از میان هیمههای نیمسوز میپیچید لای دود و شعلهها و میزد بیرون، داغ و پر سوز و گداز میپیچید به روووله رووولههای بیحاصل. من عاجز و درمانده از این دوزخ درد و به هم پیچیدنهای نفسگیر و حل معمای مرگ دست صفورا را میگرفتم و میگریختیم.
کمی که از حادثه گذشت مهگل همه چیز را انداخت گردن پیرمردی که روز قبل از حادثه در هیأت یک درویش سبز چشم سیاه پوش مو بلند به در خانهاش آمده بود. اما افسوس و صد افسوس که دست خالی برشگردانده بود! درویش با بال سیاه عبایش دایره کشیده بود دورِ خانه و بعد غیب شده بود. زن اشکریزان قسم میخورد که دنبالش دویده اما هیچکس او را توی آبادی ندیده؛ هیچکس. لابد به دره و رودخانه برگشته بود، چرا که نه، کجا برای یک راز بهتر از آن انبوهی نیزار و پیچک و شاخههای در هم تنیدهی بید که رودخانه را تا فرود مهیبش به داخل گرداب عمیق و کف به دهان آورده همراهی میکردند.کمکم همه متقاعد شدند درویش سبز چشم خود عزراییل بوده. هرچند روایت مهگل هی تغیر میکرد. اما من فکر میکردم درویش خود خودِ قاص بوده. همان که روز حادثه هم حاضر بود. هیولایی نامریی که حتی وقتی فقط کلمه بود هم مرموز و سمی نفیره میکشید و گرداگردش را در هالهای از نور کبود، ارغوانی و بنفش و گرد مرگ فرو میبرد. چه ترسناک، هیجانانگیز و دلهرهآور بود زندگی در دنیایی که کمک نکردن به سائل و درویش چنین مجازات ناجوانمردانهای در پی داشت. بزرگتر که شدم قاص را با سین، صاد و ث مینوشتم و توی تمام فرهنگ لغتها دنبال معنیاش میگشتم، همانطور که توی همهی خرافهها هم دنبال ردی از او بودم اما چیزی نفهمیدم. کمی بعد مهگل توی تمام خوابهایش از دوران بچگی تا شب قبل از حادثه دنبال تعبیر و تفسیر میگشت. خواب هر کدام از اهالی ده در مورد پسرهایش موجب دلخوشی و یا خیرات دادنش میشد، تا جایی که هر کس هوس حلوا میکرد خواب بچههای مهگل را میدید.
فالگیر مدتی توی کتابش غور کرد و به این نتیجه رسید که خدا به مهگل رحم کرده که پشیمان شده و دنبال درویش دویده وگرنه قهر و آه و نفرین درویش که عرش خدا را هم میلرزاند، همین یک دختر را هم برایشان باقی نمیگذاشت! صفورا را میگفت؛ راست هم میگفت، بالاخره از هر بدی بدتری هم هست. اگر صفورا هم میمرد حتما مهگل و شوهرش سفرمراد، سر به کوه و بیابان میگذاشتند. هر چند سفر بیچاره بعد از آن واقعهی شوم چیزی به دیوانگیاش نماند و در سکوتی ابدی فراموش شد.
متن کامل این داستان، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1610/
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
قاص - پیرنگ
بچه که بودم مدام میترسیدم؛ از چشمه و جنگل، از چشمها و آدمهای غریبه، از تلی خاک که ورم کرده و مرموز کپه میشد یکجا. دره و رودخانهاش که دیگر مقر همهی ترسهای عالم بودند. اصلا ترس، کلافی بود سردرگم که همیشه تویش زندگی میکردم؛ بهتر است بگویم جان میکندم!…
.
#ناداستان
آدمها
نویسنده: علی سیدالنگی
وسطهای فروردین بود و هوای طبس رو به گرمی میرفت. صبح زود به تونل رفتم و به کارگاههای استخراج سر زدم. بعد از اینکه دوش گرفتم، راه افتادم بهطرف دفتر کارم. سمت چپ کمرم درد میکرد و نشستن برایم راحت نبود. به هر زحمتی بود، نشستم پشت صندلی و کشوقوسی به خودم دادم. صدای مقدم، سرپرست استخراج معدن، را شنیدم: «مهندس، چایی میخوری برات بیارم؟»
_ آره. برای من هم یه دونه بریز.
آمد و روبهرویم نشست. مثل همیشه آستینهای لباسش را بالا زده بود. غیر از انگشتهای پینهبسته، دستهای عضلانی و ماهیچههای ساعدش را میشد دید. میانهقد بود و سیاهسوخته با قیافهی زمخت و صدایی کلفت. موهای کمپشتش را به عقب شانه میکرد. بچهی روستاهای اطراف طبس بود و کمصحبتی و سرسختیاش آدم را یاد کویر میانداخت. مهندس بود؛ ولی گاهی مثل یک کارگرِ تونلی همپای کارگرها کار میکرد. گفت: «این کارشناس جدید استخراج رو که اومده، دیدی؟ از همین اُکلون رفت پایین.»
گفتم: «ندیدم. بچهها بهش آموزش دادهن؟»
هرکس که میخواست در هر سِمَتی استخدام شود، قبل از ورود به تونل باید آموزشهای ایمنی را میگذراند. این آموزشها شامل بازدیدکنندهها هم میشد. بههرحال، معدن زغالسنگ بود و مقررات ایمنی سفتوسخت خودش را داشت.
_ آره. یکیدو ساعت بعد از اینکه رفتی توی تونل، اومد. چون خودت نبودی و این هم عجله داشت، یکی از همین افسرهای ایمنیِ خودت بهش آموزش داد. خودنجات اکسیژن رو برداشت و با یکی از اوستاکارها رفت پایین.
_ بهتر بود خودت باهاش میرفتی که تا بالااومدن همراهش باشی. بار اولشه. تنها باشه، یه وقت ممکنه بلایی سرش بیاد یا توی افقها گم بشه.
_ به یعقوب سپردهم همهجا رو نشونش بده و حتماً با خودش بیاد بالا.
نزدیکهای ظهر بود که طبق عادتِ همیشگیام ایستاده بودم روبهروی ساختمان مهندسی تا بالاآمدن کارگرها را ببینم و خاطرم جمع شود که همهچیز روبهراه است. خسته و گرسنه با سروصوت و هیکل سیاه از تونلها بالا میآمدند و راهیِ حمام کارگری میشدند. بعضیها «سلام و خسته نباشید» میگفتند و بعضیها نای حرفزدن نداشتند. در نزدیکیهای خودم صدای جدیدی به گوشم خورد. داشت بلندبلند حرف میزد: «آخ یعقوب! مُردم. پاهام گرفت! شماها چهجوری از تونل با این شیب ناجور بالا میآیین؟!»
متن کامل این داستان، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1617/
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#ناداستان
آدمها
نویسنده: علی سیدالنگی
وسطهای فروردین بود و هوای طبس رو به گرمی میرفت. صبح زود به تونل رفتم و به کارگاههای استخراج سر زدم. بعد از اینکه دوش گرفتم، راه افتادم بهطرف دفتر کارم. سمت چپ کمرم درد میکرد و نشستن برایم راحت نبود. به هر زحمتی بود، نشستم پشت صندلی و کشوقوسی به خودم دادم. صدای مقدم، سرپرست استخراج معدن، را شنیدم: «مهندس، چایی میخوری برات بیارم؟»
_ آره. برای من هم یه دونه بریز.
آمد و روبهرویم نشست. مثل همیشه آستینهای لباسش را بالا زده بود. غیر از انگشتهای پینهبسته، دستهای عضلانی و ماهیچههای ساعدش را میشد دید. میانهقد بود و سیاهسوخته با قیافهی زمخت و صدایی کلفت. موهای کمپشتش را به عقب شانه میکرد. بچهی روستاهای اطراف طبس بود و کمصحبتی و سرسختیاش آدم را یاد کویر میانداخت. مهندس بود؛ ولی گاهی مثل یک کارگرِ تونلی همپای کارگرها کار میکرد. گفت: «این کارشناس جدید استخراج رو که اومده، دیدی؟ از همین اُکلون رفت پایین.»
گفتم: «ندیدم. بچهها بهش آموزش دادهن؟»
هرکس که میخواست در هر سِمَتی استخدام شود، قبل از ورود به تونل باید آموزشهای ایمنی را میگذراند. این آموزشها شامل بازدیدکنندهها هم میشد. بههرحال، معدن زغالسنگ بود و مقررات ایمنی سفتوسخت خودش را داشت.
_ آره. یکیدو ساعت بعد از اینکه رفتی توی تونل، اومد. چون خودت نبودی و این هم عجله داشت، یکی از همین افسرهای ایمنیِ خودت بهش آموزش داد. خودنجات اکسیژن رو برداشت و با یکی از اوستاکارها رفت پایین.
_ بهتر بود خودت باهاش میرفتی که تا بالااومدن همراهش باشی. بار اولشه. تنها باشه، یه وقت ممکنه بلایی سرش بیاد یا توی افقها گم بشه.
_ به یعقوب سپردهم همهجا رو نشونش بده و حتماً با خودش بیاد بالا.
نزدیکهای ظهر بود که طبق عادتِ همیشگیام ایستاده بودم روبهروی ساختمان مهندسی تا بالاآمدن کارگرها را ببینم و خاطرم جمع شود که همهچیز روبهراه است. خسته و گرسنه با سروصوت و هیکل سیاه از تونلها بالا میآمدند و راهیِ حمام کارگری میشدند. بعضیها «سلام و خسته نباشید» میگفتند و بعضیها نای حرفزدن نداشتند. در نزدیکیهای خودم صدای جدیدی به گوشم خورد. داشت بلندبلند حرف میزد: «آخ یعقوب! مُردم. پاهام گرفت! شماها چهجوری از تونل با این شیب ناجور بالا میآیین؟!»
متن کامل این داستان، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1617/
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
آدمها - پیرنگ
وسطهای فروردین بود و هوای طبس رو به گرمی میرفت. صبح زود به تونل رفتم و به کارگاههای استخراج سر زدم. بعد از اینکه دوش گرفتم، راه افتادم بهطرف دفتر کارم. سمت چپ کمرم درد میکرد و نشستن برایم راحت نبود. به هر زحمتی بود، نشستم پشت صندلی و کشوقوسی به خودم…
Forwarded from پیرنگ | Peyrang
.
#معرفی_کتاب
احضار سطرهایی از زهدان یک رؤیا
معرفی کتاب «میمِ تاکآباد»؛ نغمه کرمنژاد
نویسنده: #حدیث_خیرآبادی
«و حالا این تلخکامی که من هیچوقت نمیتوانم مطمئن شوم، تنها واقعیت امروز من است.»
«میمِ تاکآباد» نخستین اثر نغمه کرمنژاد است که در اسفندماه ۱۴۰۰ توسط نشر آگه منتشر شد. مجموعهداستانی دربرگیرندهی ۱۲ داستان کوتاه که بین سالهای ۱۳۹۴ تا ۱۴۰۰ نوشته شدهاند.
طبق آنچه در پشت جلد کتاب آمده: «هر داستان بار راز و سرّی پنهان را بر دوش میکشد، هم در ساختار و هم معنا. هر قصه به شکلی در این پیشگاه تاریک روشنای انتظار به تماشا نشسته است، در انتظار و به تماشای معجزه که هنوز هم میتواند بشود.»
نویسنده برای ساختن این رازوارگی و انتظار، به فراخور اقتضائات هر داستان از شیوههای گوناگونی بهره برده است؛ شکلگیری داستان حول یک فرد غایب یا شیئی گمشده و خیالانگیز، توصیف و فضاسازی، به بازی گرفتن حواس پنجگانه، خلق و پیجویی معما، چندلایه بودن، پیچیدگی در ساختار و... از جمله شگردهای مورد استفاده توسط نویسنده است که همگی در خدمت خلق راز وُ رمز، و پرسه زدن، سرککشی و مکاشفه حول آن رازها قرار گرفتهاند و هر داستان را در طول، عرض و عمق پیش میبرند.
با همین نگاه، میتوان به معرفی مختصر هریک از داستانهای مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» پرداخت.
متن کامل این معرفی، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1354/
#نغمه_کرم_نژاد
#میم_تاکاباد
#نشر_آگه
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#معرفی_کتاب
احضار سطرهایی از زهدان یک رؤیا
معرفی کتاب «میمِ تاکآباد»؛ نغمه کرمنژاد
نویسنده: #حدیث_خیرآبادی
«و حالا این تلخکامی که من هیچوقت نمیتوانم مطمئن شوم، تنها واقعیت امروز من است.»
«میمِ تاکآباد» نخستین اثر نغمه کرمنژاد است که در اسفندماه ۱۴۰۰ توسط نشر آگه منتشر شد. مجموعهداستانی دربرگیرندهی ۱۲ داستان کوتاه که بین سالهای ۱۳۹۴ تا ۱۴۰۰ نوشته شدهاند.
طبق آنچه در پشت جلد کتاب آمده: «هر داستان بار راز و سرّی پنهان را بر دوش میکشد، هم در ساختار و هم معنا. هر قصه به شکلی در این پیشگاه تاریک روشنای انتظار به تماشا نشسته است، در انتظار و به تماشای معجزه که هنوز هم میتواند بشود.»
نویسنده برای ساختن این رازوارگی و انتظار، به فراخور اقتضائات هر داستان از شیوههای گوناگونی بهره برده است؛ شکلگیری داستان حول یک فرد غایب یا شیئی گمشده و خیالانگیز، توصیف و فضاسازی، به بازی گرفتن حواس پنجگانه، خلق و پیجویی معما، چندلایه بودن، پیچیدگی در ساختار و... از جمله شگردهای مورد استفاده توسط نویسنده است که همگی در خدمت خلق راز وُ رمز، و پرسه زدن، سرککشی و مکاشفه حول آن رازها قرار گرفتهاند و هر داستان را در طول، عرض و عمق پیش میبرند.
با همین نگاه، میتوان به معرفی مختصر هریک از داستانهای مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» پرداخت.
متن کامل این معرفی، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1354/
#نغمه_کرم_نژاد
#میم_تاکاباد
#نشر_آگه
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
معرفی کتاب «میمِ تاکآباد»؛ نغمه کرمنژاد - پیرنگ
. «و حالا این تلخکامی که من هیچوقت نمیتوانم مطمئن شوم، تنها واقعیت امروز من است.» «میمِ تاکآباد» نخستین اثر نغمه کرمنژاد است که در اسفندماه ۱۴۰۰ توسط نشر آگه منتشر شد. مجموعهداستانی دربرگیرندهی ۱۲ داستان کوتاه که بین سالهای ۱۳۹۴ تا ۱۴۰۰ نوشته شدهاند.…
.
#نقد_و_بررسی_کتاب
جلسهی نقد و بررسی مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» اثر نغمه کرمنژاد با حضور محمد کشاورز، طیبه گوهری و ابوتراب خسروی در کتابسرای کهور شیراز برگزار شد.
«اینجنگیست میانِ دو روایت.»
محمد کشاورز: «یکی از مشخصههای آثار کرمنژاد در این مجموعه کارکردِ لحن در داستانهاست. هر داستان لحن و صدای مختص خودش را دارد. ایجاد لحنهای متفاوت داستان را اعتلا میدهد. در هر داستان با چیدمان صداها و کلمهها، جهانِ همان داستان را میسازد که نشان از توانایی نویسنده دارد.
مشخصهی دیگر این مجموعه اینست که داستانها، مختص به یک صدای زنانه نیستند. گاهی میبینیم که داستان نویسندگان زن محدود به اتفاقات خانوادگی میشود. در این مجموعه کرمنژاد این سد را شکسته است. چه به لحاظ لحن و چه فضا. مثل داستان «صلح در وقتِ اضافه» که فضای جنگی دارد. این جسارت و شجاعت نویسنده است که از مرزها و خط قرمزها عبور کند. یا مثلن در داستان «سندلسیاه» که لحن لمپنی و مردانه دارد و اتفاقا این لحن در داستان جا افتاده و توانسته آن فضایی که معمولن ما در ادبیات نویسندههای زن میبینیم را تغییر دهد و تفاوتی ایجاد کند.
ویژگیِ دیگر این مجموعه، مردستیز نبودن داستانهاست. یک لحن مردستیزانهای در ادبیات خانمها باب شده، که سببیتی هم ندارد. اما نویسندهی «میمِ تاکآباد» کارِ خودش را فراتر از این میداند و اصلن ادبیاتش مردستیز نیست. به نظر میآید نویسنده خیلی خوب توانسته این فضا را پشت سر بگذارد. فضایی که گاهی از سمت برخی نویسندهها ایجاد میشود تا متن، فیمنیسم ادبی جلوه کند. کرمنژاد این مفهوم را کنار زده و به مفهوم عام انسانی توجه کرده و نه جنسیت.»
متن کامل این گزارش در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1633/
#داستان_کوتاه
#میم_تاکاباد
#نغمه_کرم_نژاد
#محمد_کشاورز
#طیبه_گوهری
#ابوتراب_خسروی
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#نقد_و_بررسی_کتاب
جلسهی نقد و بررسی مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» اثر نغمه کرمنژاد با حضور محمد کشاورز، طیبه گوهری و ابوتراب خسروی در کتابسرای کهور شیراز برگزار شد.
«اینجنگیست میانِ دو روایت.»
محمد کشاورز: «یکی از مشخصههای آثار کرمنژاد در این مجموعه کارکردِ لحن در داستانهاست. هر داستان لحن و صدای مختص خودش را دارد. ایجاد لحنهای متفاوت داستان را اعتلا میدهد. در هر داستان با چیدمان صداها و کلمهها، جهانِ همان داستان را میسازد که نشان از توانایی نویسنده دارد.
مشخصهی دیگر این مجموعه اینست که داستانها، مختص به یک صدای زنانه نیستند. گاهی میبینیم که داستان نویسندگان زن محدود به اتفاقات خانوادگی میشود. در این مجموعه کرمنژاد این سد را شکسته است. چه به لحاظ لحن و چه فضا. مثل داستان «صلح در وقتِ اضافه» که فضای جنگی دارد. این جسارت و شجاعت نویسنده است که از مرزها و خط قرمزها عبور کند. یا مثلن در داستان «سندلسیاه» که لحن لمپنی و مردانه دارد و اتفاقا این لحن در داستان جا افتاده و توانسته آن فضایی که معمولن ما در ادبیات نویسندههای زن میبینیم را تغییر دهد و تفاوتی ایجاد کند.
ویژگیِ دیگر این مجموعه، مردستیز نبودن داستانهاست. یک لحن مردستیزانهای در ادبیات خانمها باب شده، که سببیتی هم ندارد. اما نویسندهی «میمِ تاکآباد» کارِ خودش را فراتر از این میداند و اصلن ادبیاتش مردستیز نیست. به نظر میآید نویسنده خیلی خوب توانسته این فضا را پشت سر بگذارد. فضایی که گاهی از سمت برخی نویسندهها ایجاد میشود تا متن، فیمنیسم ادبی جلوه کند. کرمنژاد این مفهوم را کنار زده و به مفهوم عام انسانی توجه کرده و نه جنسیت.»
متن کامل این گزارش در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1633/
#داستان_کوتاه
#میم_تاکاباد
#نغمه_کرم_نژاد
#محمد_کشاورز
#طیبه_گوهری
#ابوتراب_خسروی
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
جلسهی نقد و بررسی مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» اثر نغمه کرمنژاد - پیرنگ
به همت کتابسرای کهور شیراز مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» اولین اثر نغمه کرمنژاد نقد و بررسی شد. مجموعهداستان «میمِ تاکآباد» توسط نشر «آگه» در اسفند سال ۱۴۰۰ منتشر شده است. این جلسه به همراهی دو نویسندهی شیرازی؛ طیبه گوهری و محمد کشاورز و با حضور جمعی…
ملابانگ_Default_1703144427.mp3
.
داستان «ملابانگ»
نوشتهی محسن زهتابی
با صدای نویسنده
مدت: ۱۲ دقیقه
یادمانی برای کشتهشدگان سال ۱۴۰۱
#داستان_صوتی
#داستان_کوتاه
#محسن_زهتابی
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
داستان «ملابانگ»
نوشتهی محسن زهتابی
با صدای نویسنده
مدت: ۱۲ دقیقه
یادمانی برای کشتهشدگان سال ۱۴۰۱
#داستان_صوتی
#داستان_کوتاه
#محسن_زهتابی
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
Audio
#27 قسمت بیست و هفتم - مردی که من او را کشتم.
سلام، در این قسمت ما داستان «مردی که من او را کشتم» نوشتهی «تیم اُبراین» نویسندهی آمریکایی را مورد بررسی قرار دادیم. این داستان از مجموعهی «آنچه با خود حمل میکردند» نوشتهی تیم ابراین از نشر ققنوس انتخاب شده است. داستان مردی که من او را کشتم را در پادکست با صدای قیس میشونید. در ابتدای پادکست هم بحث کوتاهی داشتیم دربارهی فیلم «آدمکش» ساختهی دیوید فینچر محصول سال 2023.
#قسمت_بیست_هفتم
castbox|podbean|google|Spotify|Apple|Instagram
تهران پادکست |اپلیکیشن شنوتو|
[دسترسی به تمامی قسمتهای منتشر شده در پادکست داروگ]
@darvapod پادکست داروگ
سلام، در این قسمت ما داستان «مردی که من او را کشتم» نوشتهی «تیم اُبراین» نویسندهی آمریکایی را مورد بررسی قرار دادیم. این داستان از مجموعهی «آنچه با خود حمل میکردند» نوشتهی تیم ابراین از نشر ققنوس انتخاب شده است. داستان مردی که من او را کشتم را در پادکست با صدای قیس میشونید. در ابتدای پادکست هم بحث کوتاهی داشتیم دربارهی فیلم «آدمکش» ساختهی دیوید فینچر محصول سال 2023.
#قسمت_بیست_هفتم
castbox|podbean|google|Spotify|Apple|Instagram
تهران پادکست |اپلیکیشن شنوتو|
[دسترسی به تمامی قسمتهای منتشر شده در پادکست داروگ]
@darvapod پادکست داروگ
.
#یادداشت
مرثیهای بر رویای شاعر ماندن
یادداشت بر رمان «توپ شبانه» جعفر مدرس صادقی
نویسنده: آرش مونگاری
«من سالهاست که فقط دفترچه خاطرات مینویسم... شاعر بودن به این سادگیها نیست. به چاپ کردن و چاپ نکردن هم نیست... شعرا فقط احترام دارند. اما احترام به چه دردی میخورد؟»
این شاید آخرین سیلی محکمی باشد که پس از اعتراف جیم در پایان رمان «توپ شبانه» جعفر مدرس صادقی، به صورت راوی والهاش زده میشود. جایی که به صورت تمثیلی، آخرین شاعرِ جهانِ داستانیِ نویسنده (قدیم) نیز سرانجام پس از تمام تلاشهای مذبوحانه و ناخودآگاهش برای شاعر ماندن و شعر سرودن تسلیم شده و تن به نویسندگی و البته روزمرگیِ این جهانی (امر واقع_نو) میسپارد.
اولین سیلی اما در همان ابتدا زده شده بود. در مهمانیای که مهشید دوست قدیمی راوی، برای بازگشت مادرش به تهران ترتیب داده بود. جایی که راوی با پرسشی که از نعلبندیان میکند، ناخواسته، اما به یکباره، خود را در برابر امر حقیقیای میبیند که شاید مدتها بهعمد از آن غافل یا که در گریز بود. حقیقتی که تا انتهای رمان، میشود عامل کنش و واکنشهایی که آن آنِ داستانیای که باید را رقم میزنند.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1658/
#جعفر_مدرس_صادقی
#توپ_شبانه
#نشر_مرکز
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#یادداشت
مرثیهای بر رویای شاعر ماندن
یادداشت بر رمان «توپ شبانه» جعفر مدرس صادقی
نویسنده: آرش مونگاری
«من سالهاست که فقط دفترچه خاطرات مینویسم... شاعر بودن به این سادگیها نیست. به چاپ کردن و چاپ نکردن هم نیست... شعرا فقط احترام دارند. اما احترام به چه دردی میخورد؟»
این شاید آخرین سیلی محکمی باشد که پس از اعتراف جیم در پایان رمان «توپ شبانه» جعفر مدرس صادقی، به صورت راوی والهاش زده میشود. جایی که به صورت تمثیلی، آخرین شاعرِ جهانِ داستانیِ نویسنده (قدیم) نیز سرانجام پس از تمام تلاشهای مذبوحانه و ناخودآگاهش برای شاعر ماندن و شعر سرودن تسلیم شده و تن به نویسندگی و البته روزمرگیِ این جهانی (امر واقع_نو) میسپارد.
اولین سیلی اما در همان ابتدا زده شده بود. در مهمانیای که مهشید دوست قدیمی راوی، برای بازگشت مادرش به تهران ترتیب داده بود. جایی که راوی با پرسشی که از نعلبندیان میکند، ناخواسته، اما به یکباره، خود را در برابر امر حقیقیای میبیند که شاید مدتها بهعمد از آن غافل یا که در گریز بود. حقیقتی که تا انتهای رمان، میشود عامل کنش و واکنشهایی که آن آنِ داستانیای که باید را رقم میزنند.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1658/
#جعفر_مدرس_صادقی
#توپ_شبانه
#نشر_مرکز
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
مرثیهای بر رویای شاعر ماندن - پیرنگ
«من سالهاست که فقط دفترچه خاطرات مینویسم… شاعر بودن به این سادگیها نیست. به چاپ کردن و چاپ نکردن هم نیست… شعرا فقط احترام دارند. اما احترام به چه دردی میخورد؟» این شاید آخرین سیلی محکمی باشد که پس از اعتراف جیم در پایان رمان «توپ شبانه» جعفر مدرس صادقی،…
.
#یادکرد
یادکرد صادق هدایت در سالروز تولدش
گزینش: گروه ادبی پیرنگ
۲۸ بهمن ماه مصادف با سالروز تولد صادق هدایت نویسنده و مترجم
مشهور ایرانی است.
صادق هدایت بچهی محبوب خانواده بود. محمودخان برادر بزرگترش، کودکی او را اینطور تعریف میکند:
«صادق در تمام دورهی طفولیت مایهی سرگرمی بزرگ و کوچک اهل خانه بود. من شش سالم بود که او متولد شد.
تولد او در تهران و در یکی از خانههایی که در تصرف مشیرالدوله بود اتفاق افتاد. رنگ سفید او، موهای طلایی او، چشمان آبیرنگ، تپل و زیبا بود. او پس از دو برادر و دو خواهر به دنیا آمده بود. وجود او همهی نفاقهای کودکانهی ما را از بین برد. او شد مرکز دایرهی ما. بچه که بود مدام بلبلزبانی میکرد، اما هر چه بزرگ و بزرگتر میشد به سکوت راغبتر میگشت. هر وقت گوشهای کز میکرد و غمگین مینشست، ما حدس میزدیم که حتماً کسی به گربه و یا سگی آزار رسانده و به سوی آنها سنگ پرت کرده است. قلب کوچک او بار محبت همهی حیوانات بود.»
پادکست «چنین شد» در چهار قسمت جامع به سیر زندگی و آثار صادق هدایت پرداخته است.
• شنیدن بخش اول
• شنیدن بخش دوم
• شنیدن بخش سوم
• شنیدن بخش چهارم
#صادق_هدایت
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
#یادکرد
یادکرد صادق هدایت در سالروز تولدش
گزینش: گروه ادبی پیرنگ
۲۸ بهمن ماه مصادف با سالروز تولد صادق هدایت نویسنده و مترجم
مشهور ایرانی است.
صادق هدایت بچهی محبوب خانواده بود. محمودخان برادر بزرگترش، کودکی او را اینطور تعریف میکند:
«صادق در تمام دورهی طفولیت مایهی سرگرمی بزرگ و کوچک اهل خانه بود. من شش سالم بود که او متولد شد.
تولد او در تهران و در یکی از خانههایی که در تصرف مشیرالدوله بود اتفاق افتاد. رنگ سفید او، موهای طلایی او، چشمان آبیرنگ، تپل و زیبا بود. او پس از دو برادر و دو خواهر به دنیا آمده بود. وجود او همهی نفاقهای کودکانهی ما را از بین برد. او شد مرکز دایرهی ما. بچه که بود مدام بلبلزبانی میکرد، اما هر چه بزرگ و بزرگتر میشد به سکوت راغبتر میگشت. هر وقت گوشهای کز میکرد و غمگین مینشست، ما حدس میزدیم که حتماً کسی به گربه و یا سگی آزار رسانده و به سوی آنها سنگ پرت کرده است. قلب کوچک او بار محبت همهی حیوانات بود.»
پادکست «چنین شد» در چهار قسمت جامع به سیر زندگی و آثار صادق هدایت پرداخته است.
• شنیدن بخش اول
• شنیدن بخش دوم
• شنیدن بخش سوم
• شنیدن بخش چهارم
#صادق_هدایت
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
Castbox
Best free podcast app for Apple iOS and Android | Let words move you
Millions of podcasts for all topics. Listen to the best free podcast on Android, Apple iOS, Amazon Alexa, Google Home, Carplay, Android Auto, PC. Create...
Forwarded from پیرنگ | Peyrang
.
#یادکرد
یادکرد هوشنگ گلشیری در سالروز تولدش
انتخاب و توضیح: #حدیث_خیرآبادی
«مترسكي با چهرهای سفيد و دو دست چوبی، كه دو پرنده به آن آويزان است، در كشتزار است...»
این جمله را بهعنوانِ سطر آغازین خلاصهی داستان فیلم «سایههای بلند باد» آوردهاند. فیلمی سمبولیک و در زمانهی خود ساختارشکن، پرسشگر و پیشرو، بر اساس فیلمنامهای اقتباسی از داستان «معصوم اول» هوشنگ گلشیری.
بهمن فرمانآرا، پس از آنکه فیلم «شازده احتجاب» را با اقتباس از داستان معروف گلشیری ساخت، تصمیم گرفت فیلم دیگری در همکاری با این نویسنده بسازد.
گلشیری به همراه فرمانآرا، نزدیک به دو سال بر روی «معصوم اول» کار کردند تا این داستان هفت هشت صفحهای، تبدیل به ۲۵ صفحه شد. سپس فرمانآرا با نگارش فیلمنامهای ۸۵ صفحهای، فیلم «سایههای بلند باد» را از روی آن ساخت.
فرمانآرا میگوید: «بعد از «شازده احتجاب» تصمیم گرفتم فیلم قاجاری و مستقیما سیاسی نسازم... در آن زمان هوشنگ به تهران آمده بود و در خیابان «خوش» زندگی میکرد و همزمان روی متن کار میکردیم. شانس من این بود که ما اختلاف نظر آنچنانی نداشتیم و برای من گستردگی و زیبایی ده مثل یک اجتماع بدوی که در حال شکل گرفتن است، اهمیت داشت. در این مکالمه که ۲ سال طول کشید، هسته اصلی داستان را گسترش دادیم تا به متنی رسیدیم که ابتدا و میانه و آخر داشت و بعد در سناریوی ۸۵ صفحهای چند چیز را به آن اضافه کردم. ضمن اینکه سعی کردیم وجه سمبلیک فیلم را حفظ کنیم. هر زمان که نمیتوانیم مستقیم صحبت کنیم، سراغ استعاره میرویم. کار من به عنوان فیلمساز این است که سنگی در آب بیندازم و موج ایجاد کنم؛ اینکه این امواج دایرهای تا کجا میروند در اختیار من نیست. کار من نهایتا ایجاد پرسش است.»
بنا به گفتهی فرمانآرا، فیلمبرداری این فیلم در روستایی به نام هنجن در سر راه نطنز و ابیانه، از اول اسفند ۵۶ شروع شد و در ۱۵ فروردین ۵۷ به اتمام رسید.
«در درهای که ابیانه آخرین ده است، ده هنجن اولی بود که همانجا کار کردیم. صرفا به این دلیل که یک قلعه داشت، قلعهای که سمبل حکومتی بود... یک چیزهایی را از ابیانه گرفتم؛ ...آنها مراسمی در شب سال نو دارند که همه لباس نو میپوشند. میروند صحرا و مینشینند و منتظر دمیدن اولین خورشید سال نو میشوند. از هزاران سال پیش اینگونه بوده و من این را به عنوان شروع فیلم «سایههای بلند باد» انتخاب کردم.»
کارهای فنی فیلم تا شهریورماه ۵۷ طول کشید و بعد تلاشی برای گرفتن پروانهی نمایش فیلم را شروع کردند که هرگز به سرانجام نرسید. فیلم همچنان روی دست ماند و تنها جایی که به نمایش درآمد، فستیوال کن بود. به نظر میرسد برداشتهای سیاسی از فیلم و این تعبیر که مترسک نماد حکومت دیکتاتوریست که با ایجاد رعب و وحشت در دل مردم، به بقای خود ادامه میدهد، باعث عدم صدور مجوز نمایش شده باشد.
«آنونسی برای فیلم تهیه کرده بودیم که در آن سرودهای اوستا با سکانسهای مختلف فیلم ترکیب شده بود و همین آنونس باعث شد که بیایند و نگاتیوهای فیلم را ببرند. اما دوستانی در لابراتوار داشتیم و شبانه یک نگاتیو از فیلم کپی کردیم که به مدت ۱۱ سال زیر تخت مادر یکی از دوستانم پنهان شد و نگهداری در چنین شرایطی باعث شد بسیاری از رنگهای فیلم را از دست بدهیم. هزینه کردم تا یک کپی از «سایههای بلند باد» باقی بماند.»
بعد از انقلاب، به فیلم پروانهی نمایش الف دادند اما تنها سه روز توسط حکومت تاب آورده شد و خیلی زود، مغایر با معتقدات اسلامی تشخیص داده شد و دستور به توقیف دوبارهاش دادند.
در نهایت، فیلم «سایههای بلند باد» که پیش و پس از انقلاب به اکران عمومی در نیامده بود، بیستوششم آذرماه ۱۳۹۷ در خانهی هنرمندان ایران با حضور بهمن فرمانآرا به نمایش محدود درآمد.
به مناسبت تولد هوشنگ گلشیری، تکههایی از این فیلم را میبینیم.
#هوشنگ_گلشیری
@peyrang_dastan
#یادکرد
یادکرد هوشنگ گلشیری در سالروز تولدش
انتخاب و توضیح: #حدیث_خیرآبادی
«مترسكي با چهرهای سفيد و دو دست چوبی، كه دو پرنده به آن آويزان است، در كشتزار است...»
این جمله را بهعنوانِ سطر آغازین خلاصهی داستان فیلم «سایههای بلند باد» آوردهاند. فیلمی سمبولیک و در زمانهی خود ساختارشکن، پرسشگر و پیشرو، بر اساس فیلمنامهای اقتباسی از داستان «معصوم اول» هوشنگ گلشیری.
بهمن فرمانآرا، پس از آنکه فیلم «شازده احتجاب» را با اقتباس از داستان معروف گلشیری ساخت، تصمیم گرفت فیلم دیگری در همکاری با این نویسنده بسازد.
گلشیری به همراه فرمانآرا، نزدیک به دو سال بر روی «معصوم اول» کار کردند تا این داستان هفت هشت صفحهای، تبدیل به ۲۵ صفحه شد. سپس فرمانآرا با نگارش فیلمنامهای ۸۵ صفحهای، فیلم «سایههای بلند باد» را از روی آن ساخت.
فرمانآرا میگوید: «بعد از «شازده احتجاب» تصمیم گرفتم فیلم قاجاری و مستقیما سیاسی نسازم... در آن زمان هوشنگ به تهران آمده بود و در خیابان «خوش» زندگی میکرد و همزمان روی متن کار میکردیم. شانس من این بود که ما اختلاف نظر آنچنانی نداشتیم و برای من گستردگی و زیبایی ده مثل یک اجتماع بدوی که در حال شکل گرفتن است، اهمیت داشت. در این مکالمه که ۲ سال طول کشید، هسته اصلی داستان را گسترش دادیم تا به متنی رسیدیم که ابتدا و میانه و آخر داشت و بعد در سناریوی ۸۵ صفحهای چند چیز را به آن اضافه کردم. ضمن اینکه سعی کردیم وجه سمبلیک فیلم را حفظ کنیم. هر زمان که نمیتوانیم مستقیم صحبت کنیم، سراغ استعاره میرویم. کار من به عنوان فیلمساز این است که سنگی در آب بیندازم و موج ایجاد کنم؛ اینکه این امواج دایرهای تا کجا میروند در اختیار من نیست. کار من نهایتا ایجاد پرسش است.»
بنا به گفتهی فرمانآرا، فیلمبرداری این فیلم در روستایی به نام هنجن در سر راه نطنز و ابیانه، از اول اسفند ۵۶ شروع شد و در ۱۵ فروردین ۵۷ به اتمام رسید.
«در درهای که ابیانه آخرین ده است، ده هنجن اولی بود که همانجا کار کردیم. صرفا به این دلیل که یک قلعه داشت، قلعهای که سمبل حکومتی بود... یک چیزهایی را از ابیانه گرفتم؛ ...آنها مراسمی در شب سال نو دارند که همه لباس نو میپوشند. میروند صحرا و مینشینند و منتظر دمیدن اولین خورشید سال نو میشوند. از هزاران سال پیش اینگونه بوده و من این را به عنوان شروع فیلم «سایههای بلند باد» انتخاب کردم.»
کارهای فنی فیلم تا شهریورماه ۵۷ طول کشید و بعد تلاشی برای گرفتن پروانهی نمایش فیلم را شروع کردند که هرگز به سرانجام نرسید. فیلم همچنان روی دست ماند و تنها جایی که به نمایش درآمد، فستیوال کن بود. به نظر میرسد برداشتهای سیاسی از فیلم و این تعبیر که مترسک نماد حکومت دیکتاتوریست که با ایجاد رعب و وحشت در دل مردم، به بقای خود ادامه میدهد، باعث عدم صدور مجوز نمایش شده باشد.
«آنونسی برای فیلم تهیه کرده بودیم که در آن سرودهای اوستا با سکانسهای مختلف فیلم ترکیب شده بود و همین آنونس باعث شد که بیایند و نگاتیوهای فیلم را ببرند. اما دوستانی در لابراتوار داشتیم و شبانه یک نگاتیو از فیلم کپی کردیم که به مدت ۱۱ سال زیر تخت مادر یکی از دوستانم پنهان شد و نگهداری در چنین شرایطی باعث شد بسیاری از رنگهای فیلم را از دست بدهیم. هزینه کردم تا یک کپی از «سایههای بلند باد» باقی بماند.»
بعد از انقلاب، به فیلم پروانهی نمایش الف دادند اما تنها سه روز توسط حکومت تاب آورده شد و خیلی زود، مغایر با معتقدات اسلامی تشخیص داده شد و دستور به توقیف دوبارهاش دادند.
در نهایت، فیلم «سایههای بلند باد» که پیش و پس از انقلاب به اکران عمومی در نیامده بود، بیستوششم آذرماه ۱۳۹۷ در خانهی هنرمندان ایران با حضور بهمن فرمانآرا به نمایش محدود درآمد.
به مناسبت تولد هوشنگ گلشیری، تکههایی از این فیلم را میبینیم.
#هوشنگ_گلشیری
@peyrang_dastan
Telegram
attach 📎
Forwarded from پیرنگ | Peyrang
Forwarded from پیرنگ | Peyrang
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
.
چون درخت فروردین پرشكوفه شد جانم
دامنی ز گل دارم بر چه كس بیفشانم؟
سيمين بهبهانی
🖋هدیهی نوروزی ربابه حسینپور، عضو رسمی انجمن خوشنویسان ایران به پیرنگ
@robab_hp
موسیقی متن:
قطعه «ضیافت» اثر حسین علیزاده
از آلبوم دلشدگان
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
چون درخت فروردین پرشكوفه شد جانم
دامنی ز گل دارم بر چه كس بیفشانم؟
سيمين بهبهانی
🖋هدیهی نوروزی ربابه حسینپور، عضو رسمی انجمن خوشنویسان ایران به پیرنگ
@robab_hp
موسیقی متن:
قطعه «ضیافت» اثر حسین علیزاده
از آلبوم دلشدگان
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
Forwarded from روایتِ روانبُد
سفر بیبازگشتِ صادق هدایت به روایت احمد اخوت
ـــــــــــــــــــــــ
۲۰ فروردین ۱۳۹۹
در این شب بارانی داشتم فکر میکردم چه تداعیها و تلاقیهای عجیبی نکند از فرط خانهنشینی و سر توی کتابها کردن است که دارد در ذهنم نمودار میشود. ۱۹ فروردین به یاد خودکشیِ هدایت افتادن طبیعیست، بعد خاطرم رفت به این داستانــجستار درخشان احمد آقای اخوت که چطور در آن سناریوها میچیند و خیال میورزد حولِ مرگِ هدایت و داستان به این روانی مینویسد، بعد یکهو یادم آمد که ۱۹ فروردین تولد محمود حسینیزاد هم بود! من اساساً تاریخ تولدها یادم نمیماند. بابت همین هم سالهای سال است شرمندهی دوستان دور و نزدیکم شدهام که تولدم را یادشان مانده و یادی کردهاند یا کادویی گرفتهاند و کیکی خوردهایم و من بعد باز هیچی یادم نیامده تا سال بعد...
[...]
احمد اخوت را کمتر به داستاننویسی میشناسند و اگر از بنده بپرسید ایشان اساساً قصهگوست و قصهگوی بلد و قهاریست اینقدر که کمتر کسی پی برده که چه ترفندها به کار میبرد در نوشتن هرچیزی؛ حتی وقتی ترجمه میکند با مقدمه یا مؤخرهای آن را میگذارد در زمینهای از داستانی که مالِ خود اخوت است. احمد آقای اخوت را به نوشتن بیوقفه و صمیمی و دلنشینش در طول این حدود سی سال میشناسم و اینکه تمام نوشتنهاش و ترجمههاش طوریست که انگار دوستی صمیمی در وقتِ ملال میآید میزند روی شانهات و از جایی حرف را شروع میکند که فکر میکنی به تو التفاتی ندارد و دارد حرف خودش را میزند؛ اما کمی که میگذرد و گرفتار قصهاش که میشوی میبینی اصلاً از اول ملتفت حال تو بوده و برای تو بوده که حرف میزده.
[...]
داستان را پیدیاف کردم که ترتمیز به چشم بیاید و آن تصویر وسطش هم درست جا بگیرد و اصلاً فکر کنم یکجور مرض است که دلم میکشد متنهایی را که دوست دارم خواننده آنطور به چشم بخواند که خودم میپسندم به چشم بیاید و خوانده شود در سکوت....
.
.
.
متن کامل این یادداشت و داستانـــجستارِ سفر بیبازگشت (به صورت فایل پیدیاف) نوشتهی احمد اخوت را در وبلاگ بخوانید:
http://mana-ravanbod.blogspot.com/2020/04/blog-post_8.html
شب بارانیِ بهاریِ غمانگیز ۱۹فروردین ۱۳۹۹
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
حالا که یاد آن روزها میافتم از جا کنده میشوم. یادداشت بلندتر از این بود، حوصله کم آوردم، شبها تا به صبح بیدار بودم، سپیده را میدیدم و دانهای برای کبوترها میریختم و میخوابیدم، تازه کرونام خوب شده بود، بهار آن سال نکبتی بارانی بود.
روایتِ روانبُد
ـــــــــــــــــــــــ
۲۰ فروردین ۱۳۹۹
در این شب بارانی داشتم فکر میکردم چه تداعیها و تلاقیهای عجیبی نکند از فرط خانهنشینی و سر توی کتابها کردن است که دارد در ذهنم نمودار میشود. ۱۹ فروردین به یاد خودکشیِ هدایت افتادن طبیعیست، بعد خاطرم رفت به این داستانــجستار درخشان احمد آقای اخوت که چطور در آن سناریوها میچیند و خیال میورزد حولِ مرگِ هدایت و داستان به این روانی مینویسد، بعد یکهو یادم آمد که ۱۹ فروردین تولد محمود حسینیزاد هم بود! من اساساً تاریخ تولدها یادم نمیماند. بابت همین هم سالهای سال است شرمندهی دوستان دور و نزدیکم شدهام که تولدم را یادشان مانده و یادی کردهاند یا کادویی گرفتهاند و کیکی خوردهایم و من بعد باز هیچی یادم نیامده تا سال بعد...
[...]
احمد اخوت را کمتر به داستاننویسی میشناسند و اگر از بنده بپرسید ایشان اساساً قصهگوست و قصهگوی بلد و قهاریست اینقدر که کمتر کسی پی برده که چه ترفندها به کار میبرد در نوشتن هرچیزی؛ حتی وقتی ترجمه میکند با مقدمه یا مؤخرهای آن را میگذارد در زمینهای از داستانی که مالِ خود اخوت است. احمد آقای اخوت را به نوشتن بیوقفه و صمیمی و دلنشینش در طول این حدود سی سال میشناسم و اینکه تمام نوشتنهاش و ترجمههاش طوریست که انگار دوستی صمیمی در وقتِ ملال میآید میزند روی شانهات و از جایی حرف را شروع میکند که فکر میکنی به تو التفاتی ندارد و دارد حرف خودش را میزند؛ اما کمی که میگذرد و گرفتار قصهاش که میشوی میبینی اصلاً از اول ملتفت حال تو بوده و برای تو بوده که حرف میزده.
[...]
داستان را پیدیاف کردم که ترتمیز به چشم بیاید و آن تصویر وسطش هم درست جا بگیرد و اصلاً فکر کنم یکجور مرض است که دلم میکشد متنهایی را که دوست دارم خواننده آنطور به چشم بخواند که خودم میپسندم به چشم بیاید و خوانده شود در سکوت....
.
.
.
متن کامل این یادداشت و داستانـــجستارِ سفر بیبازگشت (به صورت فایل پیدیاف) نوشتهی احمد اخوت را در وبلاگ بخوانید:
http://mana-ravanbod.blogspot.com/2020/04/blog-post_8.html
شب بارانیِ بهاریِ غمانگیز ۱۹فروردین ۱۳۹۹
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
حالا که یاد آن روزها میافتم از جا کنده میشوم. یادداشت بلندتر از این بود، حوصله کم آوردم، شبها تا به صبح بیدار بودم، سپیده را میدیدم و دانهای برای کبوترها میریختم و میخوابیدم، تازه کرونام خوب شده بود، بهار آن سال نکبتی بارانی بود.
روایتِ روانبُد
.
«در احوال این نیمهی روشن»
کاوه گلستان بین سالهای ۱۳۷۲ تا ۱۳۷۵ فیلمبردار مصاحبهای با هوشنگ گلشیری بوده است که مصاحبهکنندهی آن، دوست و همکار گلشیری، فرج سرکوهی است.
در این گفتوگو، هوشنگ گلشیری دربارهی سرگذشت خود از زمان تولد تا روز مصاحبه، صحبت میکند. از دلسردیاش از حزب توده که حرفها و عملشان با هم همخوانی نداشت، تا فشار ساواک. ولی اصلیترین بخش آن، مربوط به پس از انقلاب پنجاهوهفت است که نویسنده علاوه بر سانسور، با فقر هم دست و پنجه نرم میکند و تهدید به مرگ میشود.
برنامهی تماشای بیبیسی فارسی بهتازگی براساس همین مصاحبهی دیدهنشده مستندی ساخته که کامل آن را میتوانید اینجا ببینید.
#هوشنگ_گلشیری
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
«در احوال این نیمهی روشن»
کاوه گلستان بین سالهای ۱۳۷۲ تا ۱۳۷۵ فیلمبردار مصاحبهای با هوشنگ گلشیری بوده است که مصاحبهکنندهی آن، دوست و همکار گلشیری، فرج سرکوهی است.
در این گفتوگو، هوشنگ گلشیری دربارهی سرگذشت خود از زمان تولد تا روز مصاحبه، صحبت میکند. از دلسردیاش از حزب توده که حرفها و عملشان با هم همخوانی نداشت، تا فشار ساواک. ولی اصلیترین بخش آن، مربوط به پس از انقلاب پنجاهوهفت است که نویسنده علاوه بر سانسور، با فقر هم دست و پنجه نرم میکند و تهدید به مرگ میشود.
برنامهی تماشای بیبیسی فارسی بهتازگی براساس همین مصاحبهی دیدهنشده مستندی ساخته که کامل آن را میتوانید اینجا ببینید.
#هوشنگ_گلشیری
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
Telegram
attach 📎
.
گفتوگوی مرتضی امینیپور دبیر جایزهی مستقل ادبی «واژه» با نغمه کرمنژاد نویسندهی مجموعهداستان «میمِ تاکآباد»
در خلال این گفتوگو، نویسنده، داستان «سندلسیاه» از این مجموعه را نیز میخواند.
کتاب «میمِ تاکآباد» بهتازگی نامزد نهایی بخش مجموعهداستان سومین دورهی جایزهی مستقل ادبی «واژه» شده است.
لینک تماشای ویدیوی گفتوگو در یوتیوب
#میم_تاکآباد
#نغمه_کرم_نژاد
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
گفتوگوی مرتضی امینیپور دبیر جایزهی مستقل ادبی «واژه» با نغمه کرمنژاد نویسندهی مجموعهداستان «میمِ تاکآباد»
در خلال این گفتوگو، نویسنده، داستان «سندلسیاه» از این مجموعه را نیز میخواند.
کتاب «میمِ تاکآباد» بهتازگی نامزد نهایی بخش مجموعهداستان سومین دورهی جایزهی مستقل ادبی «واژه» شده است.
لینک تماشای ویدیوی گفتوگو در یوتیوب
#میم_تاکآباد
#نغمه_کرم_نژاد
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
https://instagram.com/peyrang_dastan
YouTube
گفتگو با نغمه کرمنژاد نویسندهی مجموعه داستان میمِ تاکآباد
.
#یادداشت بر مجموعه داستان «میمِ تاکآباد»؛ نغمه کرمنژاد
نویسنده یادداشت: آزاده اشرفی
«میمِ تاکآباد» مجموعهداستانی است که باید گفت نویسنده، خواننده را محترم شمرده. سواد خواننده را دستکم نگرفته و چنان باسلیقه قلم زده که سخت بشود (یا شاید اصلا نشود) ایرادی بر داستانها وارد کرد. از آن کتابها که وقتی تمامش میکنی، میدانی چیزی به تو و دنیای تو و عالم ادبیات اضافه شده که حاصلش به قبل و بعد این کتاب تقسیم میشود.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1667/
#نغمه_کرم_نژاد
#میم_تاکاباد
#نشر_آگه
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
#یادداشت بر مجموعه داستان «میمِ تاکآباد»؛ نغمه کرمنژاد
نویسنده یادداشت: آزاده اشرفی
«میمِ تاکآباد» مجموعهداستانی است که باید گفت نویسنده، خواننده را محترم شمرده. سواد خواننده را دستکم نگرفته و چنان باسلیقه قلم زده که سخت بشود (یا شاید اصلا نشود) ایرادی بر داستانها وارد کرد. از آن کتابها که وقتی تمامش میکنی، میدانی چیزی به تو و دنیای تو و عالم ادبیات اضافه شده که حاصلش به قبل و بعد این کتاب تقسیم میشود.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1667/
#نغمه_کرم_نژاد
#میم_تاکاباد
#نشر_آگه
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
یادداشتی بر مجموعه داستان میمِ تاکآباد؛ نغمه کرمنژاد - پیرنگ
«میمِ تاکآباد» داستان کشف است. رازهای سربهمهری که دست خواننده را بسته نگه میدارد از همان پشت جلد، از میمِ تاکآباد؛ که این اسم را چطور صدا بزنم؟ و نویسنده نوید آن را به تو میدهد که داستانها را بخوانی تا بدانی. وعدهي کشف از همان پشت جلد سبز، با کلماتی…
.
به مناسبت یکصدمین سالمرگ فرانتس کافکا
«همهچیز را بهطور کامل و بدون استثنا بسوزانید»
وصیتی که میتوانست تاریخ ادبیات را تغییر دهد
نویسنده: اطلس بیاتمنش
۱۰ آوریل ۱۹۲۴ فرانتس کافکا حکم مرگ خود را دریافت کرد. هیچکس این واقعیت هولناک را از او پنهان نکرد، درست مثل اتفاقی که در رمانهایش میافتد. او را تحتالحفظ با ماشینی سر باز به کلینیکی در وین بردند. دوستش ماکس برود همان روز در دفتر خاطراتش نوشت: «کلینیک وین. سل حنجره تشخیص داده شد. وحشتناکترین بدشانسی ممکن».
مجمع ادبی پراگ خبردار شدند. دستههای گل سرخ، کتابهایی با دستنوشتههای سوزناک و تلگرافهای همدلانه ارسال شد. اما دیگر امیدی به بهبود نبود. کافکا ۴۵ کیلو بیشتر وزن نداشت. درد هنگام بلعیدن و صحبت کردن آنقدر زیاد بود که او مجبور بود با نوشتن بر روی تکههای کاغذ ارتباط برقرار کند. غذا خوردن و حتی فرو دادن آب دهان عذابآور شده بود. او در ۲۰ آوریل به دوستش ماکس برود نوشت: «شاید اگر آدم با واقعیت سل حنجره کنار بیاید، وضعیت قابل تحملتر شود».
در ۱۱ ماه می، ماکس برود برای آخرین بار به ملاقات دوست خود میرود. آنها -بیشتر ماکس- از هر دری سخن میگویند در مورد برنامههای مرد بیمار برای ازدواج مجدد و در مورد ملاقات دوبارهی یکدیگر. نه یک کلمه در مورد مردن، نه یک کلمه در مورد ارث و میراث، نه یک کلمه در مورد سه رمان ناتمام در کشوی میز کافکا در پراگ و نه یک کلمه در مورد هزاران نامهی بهجا مانده، خاطرات، یادداشتها و داستانها. کافکا در بستر مرگ، داستان کوتاه خود «هنرمند گرسنگی» را تصحیح میکند - داستان مردی که دیگر نمیخواست غذا بخورد، زیرا نمیتوانست غذایی را که دوست داشت پیدا کند - او هنگام بازخوانی گریه میکرد. روز دوشنبه، ۲ ژوئن، به والدینش نوشت «همهچیز در بهترین نقطهی شروع خود بود». در روز سهشنبه ۳ ژوئن ۱۹۲۴، در حالی که به سختی میتوانست نفس بکشد از یکی از دوستان پزشکش درخواست کرد: مرا بکش، وگرنه تو یک قاتل هستی. او حوالی ظهر درگذشت.
سیزده سال پیش از آن، او در دفتر خاطرات خود نوشته بود: «اما من بهسختی تا چهل سالگی زندگی خواهم کرد. گواه آن بهطور مثال تنشی است که اغلب در سمت چپ جمجمهی من پدیدار میشود». کافکا دقیقاً ۴۰ ساله شد. اما او در ۴۰ سالگی هنوز شهرت جهانی نداشت. بیشتر بهعنوان یک نابغه در شهرهای آلمانیزبانِ پراگ-وین-برلین شهرت داشت. آثاری که در زمان حیات او منتشر شد، حدود ۱۷۰ صفحه بود و در یک کتاب جیبی نازک جا میگرفت. به همین صورت هم میماند اگر یکی از بزرگترین تصمیمهای تاریخی در ادبیات گرفته نمیشد.
کافکا وصیتنامهای از خود به جا گذاشت؛ برای اطمینان حتی دو وصیتنامه با محتوای یکسان و در آن دوست خود، نویسندهی پراگی، ماکس برود را بهعنوان وکیل و نماینده انتخاب کرد. در هر دو وصیتنامه روشن و واضح نوشته شده است: «همهی آثاری که در هنگام مرگ هنوز منتشر نشدهاند، دستنوشتهها، نامهها، خاطرات روزانه، که در پراگ در قفسهی کتابها، کمد لباسها، روی میز در خانه و دفتر، یا هر جای دیگری که باشند». به عبارت دیگر، در مجموع هزاران صفحه از دستنوشتههای منحصربهفرد، «باید بهطور کامل، بدون استثنا و در اسرع وقت سوزانده شوند». حتی داستان هنرمند گرسنگی، که او در بستر مرگ و نیمهگرسنه در آخرین ساعات زندگیاش بازنویسی میکرد. کافکا مینویسد که در بهترین حالت دوست دارد همهی آثاری که قبلاً منتشر شده است را هم پس بگیرد. اما او سخاوتمندانه اضافه میکند که نمیخواهد کسی را با زحمت خمیر کردن این همه کاغذ آزار دهد. با این حال، او اصلاً امیدوار نیست که این آثار «روزی تجدید چاپ شوند و به زمانهای آینده تحویل داده شوند؛ بر خلاف آن امیدوارم که آنها به طور کامل از دنیای ادبیات ناپدید شوند، این با آرزوی قلبی من مطابقت دارد». این وصیت یک خواستهی واضح و در عین حال مصرانه بود.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1677/
#فرانتس_کافکا
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
به مناسبت یکصدمین سالمرگ فرانتس کافکا
«همهچیز را بهطور کامل و بدون استثنا بسوزانید»
وصیتی که میتوانست تاریخ ادبیات را تغییر دهد
نویسنده: اطلس بیاتمنش
۱۰ آوریل ۱۹۲۴ فرانتس کافکا حکم مرگ خود را دریافت کرد. هیچکس این واقعیت هولناک را از او پنهان نکرد، درست مثل اتفاقی که در رمانهایش میافتد. او را تحتالحفظ با ماشینی سر باز به کلینیکی در وین بردند. دوستش ماکس برود همان روز در دفتر خاطراتش نوشت: «کلینیک وین. سل حنجره تشخیص داده شد. وحشتناکترین بدشانسی ممکن».
مجمع ادبی پراگ خبردار شدند. دستههای گل سرخ، کتابهایی با دستنوشتههای سوزناک و تلگرافهای همدلانه ارسال شد. اما دیگر امیدی به بهبود نبود. کافکا ۴۵ کیلو بیشتر وزن نداشت. درد هنگام بلعیدن و صحبت کردن آنقدر زیاد بود که او مجبور بود با نوشتن بر روی تکههای کاغذ ارتباط برقرار کند. غذا خوردن و حتی فرو دادن آب دهان عذابآور شده بود. او در ۲۰ آوریل به دوستش ماکس برود نوشت: «شاید اگر آدم با واقعیت سل حنجره کنار بیاید، وضعیت قابل تحملتر شود».
در ۱۱ ماه می، ماکس برود برای آخرین بار به ملاقات دوست خود میرود. آنها -بیشتر ماکس- از هر دری سخن میگویند در مورد برنامههای مرد بیمار برای ازدواج مجدد و در مورد ملاقات دوبارهی یکدیگر. نه یک کلمه در مورد مردن، نه یک کلمه در مورد ارث و میراث، نه یک کلمه در مورد سه رمان ناتمام در کشوی میز کافکا در پراگ و نه یک کلمه در مورد هزاران نامهی بهجا مانده، خاطرات، یادداشتها و داستانها. کافکا در بستر مرگ، داستان کوتاه خود «هنرمند گرسنگی» را تصحیح میکند - داستان مردی که دیگر نمیخواست غذا بخورد، زیرا نمیتوانست غذایی را که دوست داشت پیدا کند - او هنگام بازخوانی گریه میکرد. روز دوشنبه، ۲ ژوئن، به والدینش نوشت «همهچیز در بهترین نقطهی شروع خود بود». در روز سهشنبه ۳ ژوئن ۱۹۲۴، در حالی که به سختی میتوانست نفس بکشد از یکی از دوستان پزشکش درخواست کرد: مرا بکش، وگرنه تو یک قاتل هستی. او حوالی ظهر درگذشت.
سیزده سال پیش از آن، او در دفتر خاطرات خود نوشته بود: «اما من بهسختی تا چهل سالگی زندگی خواهم کرد. گواه آن بهطور مثال تنشی است که اغلب در سمت چپ جمجمهی من پدیدار میشود». کافکا دقیقاً ۴۰ ساله شد. اما او در ۴۰ سالگی هنوز شهرت جهانی نداشت. بیشتر بهعنوان یک نابغه در شهرهای آلمانیزبانِ پراگ-وین-برلین شهرت داشت. آثاری که در زمان حیات او منتشر شد، حدود ۱۷۰ صفحه بود و در یک کتاب جیبی نازک جا میگرفت. به همین صورت هم میماند اگر یکی از بزرگترین تصمیمهای تاریخی در ادبیات گرفته نمیشد.
کافکا وصیتنامهای از خود به جا گذاشت؛ برای اطمینان حتی دو وصیتنامه با محتوای یکسان و در آن دوست خود، نویسندهی پراگی، ماکس برود را بهعنوان وکیل و نماینده انتخاب کرد. در هر دو وصیتنامه روشن و واضح نوشته شده است: «همهی آثاری که در هنگام مرگ هنوز منتشر نشدهاند، دستنوشتهها، نامهها، خاطرات روزانه، که در پراگ در قفسهی کتابها، کمد لباسها، روی میز در خانه و دفتر، یا هر جای دیگری که باشند». به عبارت دیگر، در مجموع هزاران صفحه از دستنوشتههای منحصربهفرد، «باید بهطور کامل، بدون استثنا و در اسرع وقت سوزانده شوند». حتی داستان هنرمند گرسنگی، که او در بستر مرگ و نیمهگرسنه در آخرین ساعات زندگیاش بازنویسی میکرد. کافکا مینویسد که در بهترین حالت دوست دارد همهی آثاری که قبلاً منتشر شده است را هم پس بگیرد. اما او سخاوتمندانه اضافه میکند که نمیخواهد کسی را با زحمت خمیر کردن این همه کاغذ آزار دهد. با این حال، او اصلاً امیدوار نیست که این آثار «روزی تجدید چاپ شوند و به زمانهای آینده تحویل داده شوند؛ بر خلاف آن امیدوارم که آنها به طور کامل از دنیای ادبیات ناپدید شوند، این با آرزوی قلبی من مطابقت دارد». این وصیت یک خواستهی واضح و در عین حال مصرانه بود.
متن کامل این یادداشت، در سایت پیرنگ از طریق لینک زیر در دسترس است:
https://www.peyrang.org/1677/
#فرانتس_کافکا
@peyrang_dastan
www.peyrang.org
http://instagram.com/peyrang_dastan/
پیرنگ
وصیتی که میتوانست تاریخ ادبیات را تغییر دهد - پیرنگ
«همهچیز را بهطور کامل و بدون استثنا بسوزانید»۱ ۱۰ آوریل ۱۹۲۴ فرانتس کافکا۲ حکم مرگ خود را دریافت کرد. هیچکس این واقعیت هولناک را از او پنهان نکرد، درست مثل اتفاقی که در رمانهایش میافتد. او را تحتالحفظ با ماشینی سر باز به کلینیکی در وین بردند. دوستش…
Forwarded from پیرنگ | Peyrang
.
#درباره_نویسنده
دمدمای آخر
#هوشنگ_گلشیری
گزینش و توضیح: گروه ادبی پیرنگ
از دمدمای آخر عمر هوشنگ گلشیری، روایتهایی شده؛ از تشخیصِ احتمالن نادرست پزشکی و آن آبسهها در مغزش، تا بستری بودن همزمان او و احمد شاملو در دو اتاق بیمارستان ایرانمهر و سپس ملاقاتهای کوتاهشان با هم، در سکوت. در اینجا، ابتدا بخشی از کتاب «جادوی جنکشی» و سپس روایت «باربد گلشیری» از آن روزها را میخوانیم.
قهرمان شیری، در کتاب «جادوی جنکشی» با استفاده از چند منبع مختلف، اینطور روایت میکند:
«در فروردینماه ۷۹ گلشیری چند روزی در بیمارستان بستری میشود. عملیات سیتیاسکن تودهای را در ریه نشان میدهد. آزمایشهای کامل و نمونهبرداری از ضایعهی ریوی انجام میشود. جواب نمونهبرداری، احتمال بدخیمی را رد میکند، و این خود روزنهای برای امیدواری میشود،* در حالی که در همان روزها گاه سردردهای شدید امان او را میبرد و مسکنهای قوی نیز به سختی آرامش را به او بازمیگرداند. مدتی تحت درمان آنتیبیوتیک خوراکی قرار میگیرد و در شانزدهم اردیبهشت جهت ادامهی درمان به بیمارستان ایرانمهر منتقل میشود، در حالتی که نیمههشیار است. اما آنچنان که بعدها فرزانه طاهری از دکترهای آلمان میشنود، نمونهبرداری دکترهای ایرانی از آبسهها، باعث پارگی و انتقال عفونت از ریه به مغز و متورم شدن مغز میشود. تشخیص اولیهی دکترها احتمال سرطان را مطرح میکند. اما وقتی فرزانه طاهری جواب آزمایش را میگیرد میگوید: «خوب جواب، منو خیلی شاد کرد. دیدم آبسههای دیگه است. وقتی آمدم خونه و تازه میخواستم براش تعریف کنم که در این سه هفته چی بر من گذشته و فکر میکردیم سرطانه و چه کارها کردیم و چه تماسها گرفتم اگه بشه دعوتنامهشو یه ذره زودتر بدن (یک بورس یک ساله ما داشتیم از ژانویه سال ۲۰۰۱) زودتر بریم، اونجا بیمه بشه، معالجه کنه و اگر سرطان بود، میخواستم اینا رو بهش بگم دیدم اصلا متوجه نمیشه.» پس از آن دکترها تشخیص مننژیت میدهند و دو سه روز نیز درمان مننژیت را تجویز میکنند. سپس، سیتیاسکن و ام. آر. آی، ده تا تاول را در مغز نمایان میکند و موضوع چیز دیگری میشود. فشار آبسههای مغزی، هوشیاری و قدرت تکلم او را کاملا کاهش میدهد و وضعیت روحی و جسمی او دیگر از کنترل خود او و پزشکان خارج میشود...
وقتی از بستری بودن شاملو در طبقهی پنجم همان بیمارستان مطلع میشود با صندلی چرخدار به ملاقات او میرود. در این ملاقات گلشیری بدون هیچ کلامی در سکوت تمام، تنها شاملو را نگاه میکند. شاملو به او میگوید: «ساکت نباش حرف بزن. معصوم پنجمت را بخوان من خیلی معصومهات را دوست دارم.» به رغم تلاش پزشکان، روزبهروز بر شدت بیماری افزوده میشود و گلشیری با فرو رفتن در کما، به طور کامل هوشیاریاش را از دست میدهد و سرانجام در ۱۶ خرداد ۱۳۷۹، بر اثر مرگ مغزی، چراغ زندگیش به خاموشی میگراید.
.
اما روایت باربد گلشیری اندکی متفاوت است. او در یادداشتی با عنوان «طبیعت ما و مرگ ما؛ از بیماری و مرگ هوشنگ گلشیری و عباس کیارستمی» اینطور مینویسد:
«من همدلانه میفهمم که مرگ طبیعی چیست، اما نمیدانم که باید بگویم پدرم به مرگ طبیعی مرد یا نه. پس دقیقا نمیدانم مرگ طبیعی چیست. سالهای آخر دههی هفتاد کار ما و شاگردان گلشیری این بود که او روزی باری به مرگ طبیعی بمیرد. شاید از همین بود که آن مرگ در نظرمان طبیعی جلوه کرده بود. دستکم به اغما رفته بود و لااقل در بیمارستان مرده بود، هرچند به قول کوروش اسدی سالها در چرک زیسته بود، در عفونت، حالا گیرم که پزشکی به اشتباه آبسهی ریه را پاره کرده باشد و عفونت به مغز رفته باشد و چهارده آبسهی نحس در ذهن زیبای او نشانده باشد. هرگز از یاد نمیبرم دکتر خسرو پارسای نازنین را که در بیمارستان ایرانمهر ما را نشاند و همانطور که اگزوپری برای شازده کوچولو گوسفند میکشید، مغز او را برایمان نقاشی کرد و بعد روی آن دایره از پس دایره کشید، آبسه از پس آبسه تا شدند چهارده قمر بر خورشید ذهن او، اقماری نحس که هم طبیعی بودند هم دستساخت بشر، حاصل اشتباه پزشکی تا از او چیزی نماند جز ظلمات. گلشیری روزهای آخر گلشیری نبود. هنوز پدر بود، اما هوشنگ گلشیری نبود. آن روزها شاملو هم در ایرانمهر بستری بود. دوبار با صندلی چرخدار یکی را پیش دیگری برده بودند و هر بار یکیشان خواب بود. خواب نه، مدهوش حتی. یکبار شاملو گفته بوده که معصومات را بخوان. نمیدانیم کدام یکی را، اما حتما او نمیتوانسته بخواند. دیگر گلشیری نبود که بتواند. از ذوق بجهد و بخواند و دستانش، انگار که دو بال، هوا را خنج بزنند تا کلمهای را آنطور که بشاید ادا کند.»***
*: کارنامه ۱۲
**: نافه ۱۳
***: مروارید، آبان و آذر ۱۳۹۵
@peyrang_dastan
#درباره_نویسنده
دمدمای آخر
#هوشنگ_گلشیری
گزینش و توضیح: گروه ادبی پیرنگ
از دمدمای آخر عمر هوشنگ گلشیری، روایتهایی شده؛ از تشخیصِ احتمالن نادرست پزشکی و آن آبسهها در مغزش، تا بستری بودن همزمان او و احمد شاملو در دو اتاق بیمارستان ایرانمهر و سپس ملاقاتهای کوتاهشان با هم، در سکوت. در اینجا، ابتدا بخشی از کتاب «جادوی جنکشی» و سپس روایت «باربد گلشیری» از آن روزها را میخوانیم.
قهرمان شیری، در کتاب «جادوی جنکشی» با استفاده از چند منبع مختلف، اینطور روایت میکند:
«در فروردینماه ۷۹ گلشیری چند روزی در بیمارستان بستری میشود. عملیات سیتیاسکن تودهای را در ریه نشان میدهد. آزمایشهای کامل و نمونهبرداری از ضایعهی ریوی انجام میشود. جواب نمونهبرداری، احتمال بدخیمی را رد میکند، و این خود روزنهای برای امیدواری میشود،* در حالی که در همان روزها گاه سردردهای شدید امان او را میبرد و مسکنهای قوی نیز به سختی آرامش را به او بازمیگرداند. مدتی تحت درمان آنتیبیوتیک خوراکی قرار میگیرد و در شانزدهم اردیبهشت جهت ادامهی درمان به بیمارستان ایرانمهر منتقل میشود، در حالتی که نیمههشیار است. اما آنچنان که بعدها فرزانه طاهری از دکترهای آلمان میشنود، نمونهبرداری دکترهای ایرانی از آبسهها، باعث پارگی و انتقال عفونت از ریه به مغز و متورم شدن مغز میشود. تشخیص اولیهی دکترها احتمال سرطان را مطرح میکند. اما وقتی فرزانه طاهری جواب آزمایش را میگیرد میگوید: «خوب جواب، منو خیلی شاد کرد. دیدم آبسههای دیگه است. وقتی آمدم خونه و تازه میخواستم براش تعریف کنم که در این سه هفته چی بر من گذشته و فکر میکردیم سرطانه و چه کارها کردیم و چه تماسها گرفتم اگه بشه دعوتنامهشو یه ذره زودتر بدن (یک بورس یک ساله ما داشتیم از ژانویه سال ۲۰۰۱) زودتر بریم، اونجا بیمه بشه، معالجه کنه و اگر سرطان بود، میخواستم اینا رو بهش بگم دیدم اصلا متوجه نمیشه.» پس از آن دکترها تشخیص مننژیت میدهند و دو سه روز نیز درمان مننژیت را تجویز میکنند. سپس، سیتیاسکن و ام. آر. آی، ده تا تاول را در مغز نمایان میکند و موضوع چیز دیگری میشود. فشار آبسههای مغزی، هوشیاری و قدرت تکلم او را کاملا کاهش میدهد و وضعیت روحی و جسمی او دیگر از کنترل خود او و پزشکان خارج میشود...
وقتی از بستری بودن شاملو در طبقهی پنجم همان بیمارستان مطلع میشود با صندلی چرخدار به ملاقات او میرود. در این ملاقات گلشیری بدون هیچ کلامی در سکوت تمام، تنها شاملو را نگاه میکند. شاملو به او میگوید: «ساکت نباش حرف بزن. معصوم پنجمت را بخوان من خیلی معصومهات را دوست دارم.» به رغم تلاش پزشکان، روزبهروز بر شدت بیماری افزوده میشود و گلشیری با فرو رفتن در کما، به طور کامل هوشیاریاش را از دست میدهد و سرانجام در ۱۶ خرداد ۱۳۷۹، بر اثر مرگ مغزی، چراغ زندگیش به خاموشی میگراید.
.
اما روایت باربد گلشیری اندکی متفاوت است. او در یادداشتی با عنوان «طبیعت ما و مرگ ما؛ از بیماری و مرگ هوشنگ گلشیری و عباس کیارستمی» اینطور مینویسد:
«من همدلانه میفهمم که مرگ طبیعی چیست، اما نمیدانم که باید بگویم پدرم به مرگ طبیعی مرد یا نه. پس دقیقا نمیدانم مرگ طبیعی چیست. سالهای آخر دههی هفتاد کار ما و شاگردان گلشیری این بود که او روزی باری به مرگ طبیعی بمیرد. شاید از همین بود که آن مرگ در نظرمان طبیعی جلوه کرده بود. دستکم به اغما رفته بود و لااقل در بیمارستان مرده بود، هرچند به قول کوروش اسدی سالها در چرک زیسته بود، در عفونت، حالا گیرم که پزشکی به اشتباه آبسهی ریه را پاره کرده باشد و عفونت به مغز رفته باشد و چهارده آبسهی نحس در ذهن زیبای او نشانده باشد. هرگز از یاد نمیبرم دکتر خسرو پارسای نازنین را که در بیمارستان ایرانمهر ما را نشاند و همانطور که اگزوپری برای شازده کوچولو گوسفند میکشید، مغز او را برایمان نقاشی کرد و بعد روی آن دایره از پس دایره کشید، آبسه از پس آبسه تا شدند چهارده قمر بر خورشید ذهن او، اقماری نحس که هم طبیعی بودند هم دستساخت بشر، حاصل اشتباه پزشکی تا از او چیزی نماند جز ظلمات. گلشیری روزهای آخر گلشیری نبود. هنوز پدر بود، اما هوشنگ گلشیری نبود. آن روزها شاملو هم در ایرانمهر بستری بود. دوبار با صندلی چرخدار یکی را پیش دیگری برده بودند و هر بار یکیشان خواب بود. خواب نه، مدهوش حتی. یکبار شاملو گفته بوده که معصومات را بخوان. نمیدانیم کدام یکی را، اما حتما او نمیتوانسته بخواند. دیگر گلشیری نبود که بتواند. از ذوق بجهد و بخواند و دستانش، انگار که دو بال، هوا را خنج بزنند تا کلمهای را آنطور که بشاید ادا کند.»***
*: کارنامه ۱۲
**: نافه ۱۳
***: مروارید، آبان و آذر ۱۳۹۵
@peyrang_dastan
Telegram
attach 📎