Французское кино «Три мушкетера: д’Артаньян»
Еще одна экранизация, сценаристы которой считают, что они намного талантливее, чем Дюма. Атоса зачем-то сделали гугенотом, напридумывали дурацких интриг. Миледи стала жертвой злых мужчин. Ну, хоть негров среди мушкетеров на этот раз нет. И гей-тема не появилась.
Раздражает, что герои все старые.
Атос, которому по книге 26, в исполнении 56-летнего Венсана Касселя выглядит как 70-летний Михаил Боярский.
17-летнего д’Артаньяна играет 33-летний актёр, фактурный, но видно, что уже заматеревший.
Ну, Ришельё, которому на момент событий романа было 42, традиционно изображен стариком. Спасибо, что не придурком, хотя мощного государственного деятеля тоже не видно. Кстати, решительно не понимаю, почему ни разу не сняли «Мушкетеров» с точки зрения кардинала. Было бы интересно.
Констанция страшненькая, зато в кино у неё нет мужа. В рамках компенсации Атосу добавили брата.
Ева Грин в роли миледи без огонька.
Понравился мне разве что Людовик.
К плюсам кино относят больший реализм. Ну, не знаю. Если героев обмазать грязью, а ружья громко бухают при выстрелах - это еще не реализм.
Боевые сцены - на троечку.
Спокойно можно пропустить.
Евгений Минченко
Еще одна экранизация, сценаристы которой считают, что они намного талантливее, чем Дюма. Атоса зачем-то сделали гугенотом, напридумывали дурацких интриг. Миледи стала жертвой злых мужчин. Ну, хоть негров среди мушкетеров на этот раз нет. И гей-тема не появилась.
Раздражает, что герои все старые.
Атос, которому по книге 26, в исполнении 56-летнего Венсана Касселя выглядит как 70-летний Михаил Боярский.
17-летнего д’Артаньяна играет 33-летний актёр, фактурный, но видно, что уже заматеревший.
Ну, Ришельё, которому на момент событий романа было 42, традиционно изображен стариком. Спасибо, что не придурком, хотя мощного государственного деятеля тоже не видно. Кстати, решительно не понимаю, почему ни разу не сняли «Мушкетеров» с точки зрения кардинала. Было бы интересно.
Констанция страшненькая, зато в кино у неё нет мужа. В рамках компенсации Атосу добавили брата.
Ева Грин в роли миледи без огонька.
Понравился мне разве что Людовик.
К плюсам кино относят больший реализм. Ну, не знаю. Если героев обмазать грязью, а ружья громко бухают при выстрелах - это еще не реализм.
Боевые сцены - на троечку.
Спокойно можно пропустить.
Евгений Минченко
Сценарии фильмов Гая Риччи становятся со временем всё более идиотскими.
Сама идея «Гнева человеческого» (2021) основана на совершенно бессмысленном предположении, что босс мафиозной семьи может случайно выступить наводчиком у банды налётчиков и и при этом не понимать, на кого работает, а потом искать их хлопотными путями.
Но образ Воина-Правителя у Стэйтема получился зачетный. Впрочем, этот угрюмый крепыш почти везде такой.
Идеологически интересны две закладки:
1. Ветераны войны как потенциально опасный и криминальный элемент, фактически основа будущей ОПГ;
2. Криминалу кажется, что он решает свои задачи. А на самом деле он решает задачи силовиков, которые дают ему наводки и его руками зачищают вредоносный элемент. Маг Энди Гарсия очень органичен в роли теневого кукловода, хоть и редко появляется.
Еще, конечно, в этом контексте веселит визуальная похожесть Стэйтема на Пригожина.
Евгений Минченко.
Сама идея «Гнева человеческого» (2021) основана на совершенно бессмысленном предположении, что босс мафиозной семьи может случайно выступить наводчиком у банды налётчиков и и при этом не понимать, на кого работает, а потом искать их хлопотными путями.
Но образ Воина-Правителя у Стэйтема получился зачетный. Впрочем, этот угрюмый крепыш почти везде такой.
Идеологически интересны две закладки:
1. Ветераны войны как потенциально опасный и криминальный элемент, фактически основа будущей ОПГ;
2. Криминалу кажется, что он решает свои задачи. А на самом деле он решает задачи силовиков, которые дают ему наводки и его руками зачищают вредоносный элемент. Маг Энди Гарсия очень органичен в роли теневого кукловода, хоть и редко появляется.
Еще, конечно, в этом контексте веселит визуальная похожесть Стэйтема на Пригожина.
Евгений Минченко.
Завершился кинофестиваль современного кино Горький Fest. Очень рад, что мне удалось побыть в Нижнем Новгороде пять дней и за это время посетить:
всю лекционную программу (5 лекций);
всю дискуссионную программу (3 круглых стола);
всю конкурсную программу (9 игровых короткометражных, 4 игровых полнометражных, 4 документальных фильма).
Выводы (только про фильмы):
- документальное кино круче игрового ("7:59", "Жизнь по вызову");
- снимать фильмы по известной драматургии, не внося туда чëткого режиссëрского видения - так же, как со спектаклями - можно, но зачем? ("Наташина мечта");
- документальный фильм, состоящий исключительно из монологов-интервью может быть динамичным ("Жизнь по вызову");
- эксперимент по углублению в кринж как жанр может быть интересным, но неудачным из-за актëров, которых кринжовость кринжа выбрасывает на поверхность просто плохой игры ("Роковая клятва");
- комикс как приëм в кино очень возможен в изящном, нелобовом виде, но требует точного и упрямого стилистического попадания не только постановочной группы, но и всех без исключения актëров ("Легенда о самбо");
- якутское кино - очень красивое в своей загадочно-мифологической наивности ("Кукушка");
- отдавать актëрам на импровизационный откуп большие сцены - путь в бездну, даже если поначалу зрителю это кажется забавным ("Наследие");
- режиссëру может быть неважно, какую книжку читает герой, а зрителю важно ("Всё время на свете");
- длинные сцены без монтажа (по форме) и событий (по содержанию) могут сложиться в отличный фильм ("Всë время на свете"), и это не новость.
Лев Харламов
всю лекционную программу (5 лекций);
всю дискуссионную программу (3 круглых стола);
всю конкурсную программу (9 игровых короткометражных, 4 игровых полнометражных, 4 документальных фильма).
Выводы (только про фильмы):
- документальное кино круче игрового ("7:59", "Жизнь по вызову");
- снимать фильмы по известной драматургии, не внося туда чëткого режиссëрского видения - так же, как со спектаклями - можно, но зачем? ("Наташина мечта");
- документальный фильм, состоящий исключительно из монологов-интервью может быть динамичным ("Жизнь по вызову");
- эксперимент по углублению в кринж как жанр может быть интересным, но неудачным из-за актëров, которых кринжовость кринжа выбрасывает на поверхность просто плохой игры ("Роковая клятва");
- комикс как приëм в кино очень возможен в изящном, нелобовом виде, но требует точного и упрямого стилистического попадания не только постановочной группы, но и всех без исключения актëров ("Легенда о самбо");
- якутское кино - очень красивое в своей загадочно-мифологической наивности ("Кукушка");
- отдавать актëрам на импровизационный откуп большие сцены - путь в бездну, даже если поначалу зрителю это кажется забавным ("Наследие");
- режиссëру может быть неважно, какую книжку читает герой, а зрителю важно ("Всё время на свете");
- длинные сцены без монтажа (по форме) и событий (по содержанию) могут сложиться в отличный фильм ("Всë время на свете"), и это не новость.
Лев Харламов
Гай Ричи снял фильм совсем не похожий на фильмы Гая Ричи. Ни на "удачные", ни на "неудачные" его фильмы. Негативные отзывы пестрят словами "нудятина", "затянуто", "еле досмотрел" и "где юмор, Гай?". А фильм хороший. Просто без юмора. И этакий "нединамичный экшн". И самый реалистичный фильм Ричи на данный момент. И очень красивый (периодически возникает ощущение, что смотришь видовую документалку, но ситуация возвращает из любования в сопереживание героям). Джилленхол хорош, как всегда. Другой актëр, датчанин иракского происхождения Дар Салим (не очень заметно сыгравший в сериалах "Мост" и "Игра Престолов") очень сдержан, в кадре, что называется, "занимается делом". А дело у его персонажа (он, собственно, играет заглавную роль) непростое, в том числе физически - этим и занимается актëр, почти совсем исключая какую бы то ни было рефлексию. И это, на мой взгляд, замечательно.
Что касается самой истории, то здесь есть очень чëткое проигрывание одного из четырëх архетипических сюжетов по Борхесу, причём, дважды. Напомню, что Хорхе Луис наиболее лаконичен в этой попытке и сводит все мировые сюжеты к четырëм: осада/оборона крепости, поиск сокровищ, возвращение домой и самоубийство бога. В "Переводчике" вне сомнений мы видим возвращение домой, но произошедшее дважды. И, если с первым всë ясно, то второе вызывает мощный понятийный конфликт: а домой ли? И в этом мне видится главная мощь фильма, именно здесь кроется его главный смысл, который не хочется проговаривать словами. И это новый уровень нового Гая Ричи, который в данный момент работает над "Ministry of Ungentlemanly Warfare" - фильмом о Второй Мировой Войне.
Лев Харламов
Что касается самой истории, то здесь есть очень чëткое проигрывание одного из четырëх архетипических сюжетов по Борхесу, причём, дважды. Напомню, что Хорхе Луис наиболее лаконичен в этой попытке и сводит все мировые сюжеты к четырëм: осада/оборона крепости, поиск сокровищ, возвращение домой и самоубийство бога. В "Переводчике" вне сомнений мы видим возвращение домой, но произошедшее дважды. И, если с первым всë ясно, то второе вызывает мощный понятийный конфликт: а домой ли? И в этом мне видится главная мощь фильма, именно здесь кроется его главный смысл, который не хочется проговаривать словами. И это новый уровень нового Гая Ричи, который в данный момент работает над "Ministry of Ungentlemanly Warfare" - фильмом о Второй Мировой Войне.
Лев Харламов
В знаменитом фото Трампа использован известный ракурс с опущенной головой и взглядом в камеру, у которого даже есть название (термин): "Взгляд Кубрика". Назван в честь самого известного кадра из "Заводного апельсина", использован в "Сиянии". Из свежего - например, "Уэднсдей".
Лев Харламов
Лев Харламов