"Год рождения" - отличный российский фильм! Восхитил баланс взаправдашнего и постановочного. Бытовые подробности Металлогорска не превращаются в чернуху, мюзикловые фрагменты возникают очень органично и, в силу сюжета, крайне уместно. А страшные моменты настолько страшны, что пока отходишь от шока, они уже переворачиваются в фантасмагорию. Короче, круть.
Про Россию. Про глубинку. Про мечту. Про М и Ж. Про сегодня, вмещающее всë наше вчера с 90-х. И какая-то просто таки квинтэссенция романтизма (не путать с лиризмом, хотя его там тоже немножко есть).
Очень чëтко фильм понимается с точки зрения теории поколений (не зря ж он называется "Год рождения"). В фильме точные "иксы" (достигшие разного отцы героя и героини, но очень похожие в своей иксовой сути), характерная очаровательная "игрек" (в исполнении Анастасии Талызиной) со своими друзьями и "зеты", тяготеющие к тому хорошему у "иксов", что те уже потеряли. И в центре - внутренний конфликт главного героя, который по году рождения "игрек", но живëт внутри ценностей и эстетики "иксов" (с этого буквально начинается фильм) и не может реализоваться в окружающей действительности, пока не встречает малолетних "зетов".
Вообще, сейчас на больших экранах идëт целый ряд фильмов, как бы задающих вопрос про тот момент советской истории, из которого мы, сегодняшние, и куда нас тянет вернуться: 60-е, 70-е? "Год рождения" убедительно предлагает 90-е. В самом хорошем смысле этого числа.
Лев Харламов
Про Россию. Про глубинку. Про мечту. Про М и Ж. Про сегодня, вмещающее всë наше вчера с 90-х. И какая-то просто таки квинтэссенция романтизма (не путать с лиризмом, хотя его там тоже немножко есть).
Очень чëтко фильм понимается с точки зрения теории поколений (не зря ж он называется "Год рождения"). В фильме точные "иксы" (достигшие разного отцы героя и героини, но очень похожие в своей иксовой сути), характерная очаровательная "игрек" (в исполнении Анастасии Талызиной) со своими друзьями и "зеты", тяготеющие к тому хорошему у "иксов", что те уже потеряли. И в центре - внутренний конфликт главного героя, который по году рождения "игрек", но живëт внутри ценностей и эстетики "иксов" (с этого буквально начинается фильм) и не может реализоваться в окружающей действительности, пока не встречает малолетних "зетов".
Вообще, сейчас на больших экранах идëт целый ряд фильмов, как бы задающих вопрос про тот момент советской истории, из которого мы, сегодняшние, и куда нас тянет вернуться: 60-е, 70-е? "Год рождения" убедительно предлагает 90-е. В самом хорошем смысле этого числа.
Лев Харламов
Советский союз ввëл войска в Будапешт для подавления так называемого Венгерского восстания в 1956 году. Как относиться к этому итальянским коммунистам? Об этом фильм.. который снимается внутри фильма "Великая магия" (2023) или, в оригинале, "Солнце будущего" ("Il sol dell'avvenire"). Фильм в высшей степени ироничный и, что особенно прекрасно, постироничный и метамодернистский.
Режиссёра снимаемого фильма играет.. режиссёр фильма Нанни Моретти. И говорит о том, каким должно быть кино и каким не должно (даже приходит на чужую съëмочную площадку, чтобы рассказать, как нельзя, звонит Мартину Скорсезе заручиться поддержкой). Говорит от имени героя или от своего имени? Грань между режиссëром-актëром и актëром-режиссëром активно размывается. Он и сам, если не коммунист, то точно левый. И это - традиция итальянской кинорежиссуры 60-70-80-х годов. Один Франческо Рози чего стоит! Да и Пазолини с Бертолуччи. И многие другие. И Моретти как бы наследует эту традицию: и политическую позицию, и эстетику. Но в то же время иронизирует над ней. Или нет.
Очень много цитат (часть, конечно, нами не считывается, думаю, очень большая часть) и очень смешно. Но смешно, если верить в то, что это ирония.
Есть небольшая сцена, где режиссёр встречается с менеджерами от Netflix. И они, конечно, знают, как надо. И тут зритель попадает в ловушку: либо ты современный и примитивный, либо тонкий, олдовый и скучный. Выхода нет. Кризис жанра.
А разрешает всë "Deus ex machina" в лице... корейских продюсеров, у которых, вообще, третья эстетическая позиция. За рамками европейского кризиса: и политического, и эстетического.
Лев Харламов
Режиссёра снимаемого фильма играет.. режиссёр фильма Нанни Моретти. И говорит о том, каким должно быть кино и каким не должно (даже приходит на чужую съëмочную площадку, чтобы рассказать, как нельзя, звонит Мартину Скорсезе заручиться поддержкой). Говорит от имени героя или от своего имени? Грань между режиссëром-актëром и актëром-режиссëром активно размывается. Он и сам, если не коммунист, то точно левый. И это - традиция итальянской кинорежиссуры 60-70-80-х годов. Один Франческо Рози чего стоит! Да и Пазолини с Бертолуччи. И многие другие. И Моретти как бы наследует эту традицию: и политическую позицию, и эстетику. Но в то же время иронизирует над ней. Или нет.
Очень много цитат (часть, конечно, нами не считывается, думаю, очень большая часть) и очень смешно. Но смешно, если верить в то, что это ирония.
Есть небольшая сцена, где режиссёр встречается с менеджерами от Netflix. И они, конечно, знают, как надо. И тут зритель попадает в ловушку: либо ты современный и примитивный, либо тонкий, олдовый и скучный. Выхода нет. Кризис жанра.
А разрешает всë "Deus ex machina" в лице... корейских продюсеров, у которых, вообще, третья эстетическая позиция. За рамками европейского кризиса: и политического, и эстетического.
Лев Харламов
Не могу не сделать этот перепост.
Потому что
1. Выше я писал про фильм "Год рождения"
2. Считаю "Год рождения" одним из самых важных фильмов года и, возможно, самым знаковым в России
3. Абсолютно согласен с Камиллом Ахметовым, прекрасным теоретиком и отличным лектором, совпадения с которым в формулировках и понимании метамодернизма максимальны.
Лев Харламов
Потому что
1. Выше я писал про фильм "Год рождения"
2. Считаю "Год рождения" одним из самых важных фильмов года и, возможно, самым знаковым в России
3. Абсолютно согласен с Камиллом Ахметовым, прекрасным теоретиком и отличным лектором, совпадения с которым в формулировках и понимании метамодернизма максимальны.
Лев Харламов
Forwarded from 🎬 Кино как универсальный язык 📽
Все в восторге от песни «Аллё, Марина!», многим нравятся молодые актеры Эльдар Калимулин и Анастасия Талызина, но что такое второй полнометражный фильм Михаила Местецкого «Год рождения» — никто толком не объясняет. А я объясню.
Теоретики метамодернизма утверждают, что и модернистская наивность, и цинизм постмодернизма устарели. Новые произведения будут колебаться между диаметрально противоположными идеями, стремясь к «прагматичному романтизму, не скованному идеологическими устоями». Метамодернизм — это «переменчивое состояние между и за пределами иронии и искренности, наивности и осведомленности, релятивизма и истины, оптимизма и сомнения». Подчеркну, в рамках одного и того же произведения.
«Год рождения» — и есть такая метамодернистская картина нового поколения. Такое кино называют «quirky», не от мира сего.
Аннотации, описывающие фильм, как «трагикомедию» и «драму взросления», как и определения положительных рецензий, колеблющиеся от «ромкома» и «русского „Ла Ла Ленда“» до «карнавальной мистики» и «трэша и угара», ничего не объясняют — да и не могут. Лучше всех поняли картину те, кто анализировал ее через «Ассу» или «Иглу» — чтобы делать новое искусство, нужно делать что-то новое. В метамодернизме — колебаться.
Поэтому через одних героев фильма автор верит в то, что провести в заштатном городе, где осталось только выключить свет, андеграундный фестиваль можно только при спонсорстве местного мясокомбината, беременность с плохой наследственностью может замереть даже на 40-й неделе, а отрезанная голова — это конец. А через других — в то, что фестиваль все равно станет прорывом, беременность оживет, а голова вернется на место.
С наступающим Новым годом, кстати.
Теоретики метамодернизма утверждают, что и модернистская наивность, и цинизм постмодернизма устарели. Новые произведения будут колебаться между диаметрально противоположными идеями, стремясь к «прагматичному романтизму, не скованному идеологическими устоями». Метамодернизм — это «переменчивое состояние между и за пределами иронии и искренности, наивности и осведомленности, релятивизма и истины, оптимизма и сомнения». Подчеркну, в рамках одного и того же произведения.
«Год рождения» — и есть такая метамодернистская картина нового поколения. Такое кино называют «quirky», не от мира сего.
Аннотации, описывающие фильм, как «трагикомедию» и «драму взросления», как и определения положительных рецензий, колеблющиеся от «ромкома» и «русского „Ла Ла Ленда“» до «карнавальной мистики» и «трэша и угара», ничего не объясняют — да и не могут. Лучше всех поняли картину те, кто анализировал ее через «Ассу» или «Иглу» — чтобы делать новое искусство, нужно делать что-то новое. В метамодернизме — колебаться.
Поэтому через одних героев фильма автор верит в то, что провести в заштатном городе, где осталось только выключить свет, андеграундный фестиваль можно только при спонсорстве местного мясокомбината, беременность с плохой наследственностью может замереть даже на 40-й неделе, а отрезанная голова — это конец. А через других — в то, что фестиваль все равно станет прорывом, беременность оживет, а голова вернется на место.
С наступающим Новым годом, кстати.
Сериал «Хорошая жена» о кокусе в Айове
В связи со свежими результатами кокуса в Айове, на котором победил Дональд Трамп, советую посмотреть 11 серию 7 сезона сериала «Хорошая жена».
Там очень забавно изображен процесс агитации и голосования.
Губернатор Иллинойса Питер Флоррик участвует в президентской гонке от Демпартии и ставит перед собой задачу объехать все 99 графств штата (так называемый «полный Грэссли»). В каждом населенном пункте он съедает хот-дог. Примерно на 40-й булке с сосиской кандидат не выдерживает, и его рвёт под прицелами камер.
Там еще много забавных моментов.
Евгений Минченко
В связи со свежими результатами кокуса в Айове, на котором победил Дональд Трамп, советую посмотреть 11 серию 7 сезона сериала «Хорошая жена».
Там очень забавно изображен процесс агитации и голосования.
Губернатор Иллинойса Питер Флоррик участвует в президентской гонке от Демпартии и ставит перед собой задачу объехать все 99 графств штата (так называемый «полный Грэссли»). В каждом населенном пункте он съедает хот-дог. Примерно на 40-й булке с сосиской кандидат не выдерживает, и его рвёт под прицелами камер.
Там еще много забавных моментов.
Евгений Минченко
Так получилось, что еще во время пандемии подписался на несколько онлайн-кинотеатров.
Решил вчера выбрать кино для просмотра.
И столкнулся с серьезной проблемой - большая часть иностранных фильмов не имеет английской звуковой дорожки, только русскую. Иногда балуют еще казахским дубляжом или азербайджанскими субтитрами. Но это, на мой вкус, неравнозначная замена.
Я англосаксонское кино смотрю исключительно в оригинале - во-первых, слышишь голос актера, во-вторых, язык совершенствуешь, в-третьих, понимаешь, что там на самом деле говорят, а не что наши горе-переводчики напридумывали.
В чем проблема-то? Почему нельзя кино на языке оригинала за вполне серьезные деньги предоставить потребителям?
Евгений Минченко
Решил вчера выбрать кино для просмотра.
И столкнулся с серьезной проблемой - большая часть иностранных фильмов не имеет английской звуковой дорожки, только русскую. Иногда балуют еще казахским дубляжом или азербайджанскими субтитрами. Но это, на мой вкус, неравнозначная замена.
Я англосаксонское кино смотрю исключительно в оригинале - во-первых, слышишь голос актера, во-вторых, язык совершенствуешь, в-третьих, понимаешь, что там на самом деле говорят, а не что наши горе-переводчики напридумывали.
В чем проблема-то? Почему нельзя кино на языке оригинала за вполне серьезные деньги предоставить потребителям?
Евгений Минченко
Forwarded from Новости кинопроизводства
⚡️ Планируется полнометражный байопик про Жириновского
Будет называться “Жириновский. Взлёт”.
Продакшн, по факту, ноунейм (совсем новый, связан с нынешним совладельцем полузабытого журнала СПИД-инфо).
Режиссёром будет, судя по всему, Александр Баранов.
Будет называться “Жириновский. Взлёт”.
Продакшн, по факту, ноунейм (совсем новый, связан с нынешним совладельцем полузабытого журнала СПИД-инфо).
Режиссёром будет, судя по всему, Александр Баранов.
За январь посмотрел 43 фильма. Коротко о шести из них, вызвавших наиболее неожиданную реакцию.
"ВОНКА" - самое большое разочарование. Беззлобность/беззубость авторов до добра не довела. Это ж про шоколад, а не про слащавость! Какой ещё Тимоти Шаламе? Автор "Чарли и шоколадной фабрики" (романа-сказки) Роальд Даль, надо полагать, тут совсем ни при чëм.
А при чëм он в другой премьере 2023, прошедшей как-то предельно тихо, видимо, в совсем узком кругу фанатов Уэса Андерсона, который выпустил "ЧУДЕСНУЮ ИСТОРИЮ ГЕНРИ ШУГАРА" по рассказам того же Роальда Даля в виде четырëх новелл, да с Камбербэтчем самим. Фильм сделан ловко, но уже настолько нарочито постановочно, что натяжение между формой и содержанием лопнуло, и они разлетелись в разные стороны. Фанаты побежали за формой (а она тут достигла небывалых высот мастерства), а содержание осталось лежать в траве, и, чтобы его подобрать, надо, видимо, читать Даля (Роальда, конечно, не словарь).
А, может, и вправду мы культурно далеки от английской литературы, и с детства мастридовый для американцев и бритишей Даль (Роальд) нам почти не знаком, и дело всë в этом?..
Вот эта разница в мастриде сыграла свою роль, когда я смотрел в 2002 премьеру фильма "ЧАСЫ" и не понимал ничего. От слова nothing. А тут, через 20+ лет, изрядно погрузившись в биографию и внутренние конфликты Вирджинии Вулф, а также еë произведения (в частности, абсолютно необходимо для просмотра свежее воспоминание романа "МИССИС ДЭЛЛОУЭЙ", и тут на помощь приходит одноимëнный фильм с Ванессой Рэдгрейв в заглавной), я был потрясëн гениальностью фильма, и стал он в январе the best в моëм личном рейтинге (ох, Николь Кидман, ох, Мерил Стрип, и даже Джулианна Мур тоже почти что, ладно уж, ох).
А вот индийское кино вступило, на мой взгляд, в фазу очень интересных взаимоотношений с англо-американской культурой, копируя и отрицая одновременно, уже не только в форме, но и в содержании. Две январских премьеры 2024 - "ХАНУМАН" и "ИСТРЕБИТЕЛЬ" тому пример, но они заслуживают отдельного большого поста (обещаю!).
Лев Харламов
"ВОНКА" - самое большое разочарование. Беззлобность/беззубость авторов до добра не довела. Это ж про шоколад, а не про слащавость! Какой ещё Тимоти Шаламе? Автор "Чарли и шоколадной фабрики" (романа-сказки) Роальд Даль, надо полагать, тут совсем ни при чëм.
А при чëм он в другой премьере 2023, прошедшей как-то предельно тихо, видимо, в совсем узком кругу фанатов Уэса Андерсона, который выпустил "ЧУДЕСНУЮ ИСТОРИЮ ГЕНРИ ШУГАРА" по рассказам того же Роальда Даля в виде четырëх новелл, да с Камбербэтчем самим. Фильм сделан ловко, но уже настолько нарочито постановочно, что натяжение между формой и содержанием лопнуло, и они разлетелись в разные стороны. Фанаты побежали за формой (а она тут достигла небывалых высот мастерства), а содержание осталось лежать в траве, и, чтобы его подобрать, надо, видимо, читать Даля (Роальда, конечно, не словарь).
А, может, и вправду мы культурно далеки от английской литературы, и с детства мастридовый для американцев и бритишей Даль (Роальд) нам почти не знаком, и дело всë в этом?..
Вот эта разница в мастриде сыграла свою роль, когда я смотрел в 2002 премьеру фильма "ЧАСЫ" и не понимал ничего. От слова nothing. А тут, через 20+ лет, изрядно погрузившись в биографию и внутренние конфликты Вирджинии Вулф, а также еë произведения (в частности, абсолютно необходимо для просмотра свежее воспоминание романа "МИССИС ДЭЛЛОУЭЙ", и тут на помощь приходит одноимëнный фильм с Ванессой Рэдгрейв в заглавной), я был потрясëн гениальностью фильма, и стал он в январе the best в моëм личном рейтинге (ох, Николь Кидман, ох, Мерил Стрип, и даже Джулианна Мур тоже почти что, ладно уж, ох).
А вот индийское кино вступило, на мой взгляд, в фазу очень интересных взаимоотношений с англо-американской культурой, копируя и отрицая одновременно, уже не только в форме, но и в содержании. Две январских премьеры 2024 - "ХАНУМАН" и "ИСТРЕБИТЕЛЬ" тому пример, но они заслуживают отдельного большого поста (обещаю!).
Лев Харламов