Аудитория важнее автора

Авторы должны писать о том, что их интересует, так, как им нравится, и не думать о зрителе. Бытует такое мнение. Аргумент следующий: если ты не удовлетворён собственной работой, то и никого другого она не зацепит.

«Слушай только свой голос!» — этот упрощённый тезис легко истолковать неправильно. В результате плодятся дико самодовольные сценарии.

Аудитория не равно индустрия

Другая крайность: люди пытаются создать то, что, по их мнению, точно продастся или то, чего сейчас хочет «индустрия».

Во-первых, индустрия не однородна, тренды постоянно меняются, законы вводятся, и никто не проигнорирует крутой сценарий, о чём бы он ни был. Во-вторых, в таком умонастроении вы забываете о настоящей аудитории — реальных живых людях, которые хотят простого-человеческого — контента.

Целеполагание и целелагание

Зачем мы так много времени тратим на написание историй, изучение сценарного мастерства и размышления о тяжёлой доле киношника? Ради всеобщего признания? Чтобы сублимировать свои переживания? Возможно, но. В глубине души у нас есть убеждение, что мы можем действительно заработать на этом деньги. Может быть, много денег. В этом нет ничего постыдного.

Если деньги не являются одной из главных целей, тогда сценаристика — это ваше хобби. И вы можете спокойно игнорировать весь этот текст. И все посты в других тематических телеграм-каналах. Просто пишите обо всём, что вам нравится. Не парьтесь.

Но если вы планируете стать профессионалом, ваша задача — развлекать. В идеальном варианте — тем, что резонирует с вами на эмоциональном уровне, чтобы ваше творчество обладало самобытностью, которую трудно подделать. Примеров таких авторов достаточно. Баранов, Крыжовников, Маловичко.

Пиши о том, что знаешь...

… но делай это доступным для других. Здесь тонкая грань. Развлекайте, но не угождайте. Оставайтесь верными тому эмоциональному пространству, которое хотите исследовать в своем творчестве, но следите за тем, чтобы ваш зритель получил понятный, приятный опыт. Получайте обратную связь от знакомых/друзей/etc, прислушивайтесь к их мнению (в адекватной степени), переписывайте драфты и наблюдайте за тем, как трансформируется ваша история.

Ваша способность заставить зрителей смеяться, плакать, бояться или злиться — это ключ к успеху. Слепо исключать других людей из вашего творческого процесса — это в лучшем случае самодовольство; в худшем — неумность (глупость).

Кому, зачем?

Я читаю действительно много сценариев. Иногда кажется, что автор — единственный, кто в восторге от текста.

Или автор больше думает о том, чтобы рассказать свою историю, чем о том, какой опыт получат зрители, которые её увидят.

Или же автор провёл мощный ресерч или очень страстно увлечён чем-то — историческим событием, эпохой, социальной проблемой — и делится всем этим, не задумываясь о том, как сделать это интересно или доступно для тех, у кого нет такого эмоционального подключения к теме.

▪️Почему моя история будет интересна другим?
▪️Какую эмоцию я хочу вызвать у зрителя?
▪️Что зрители должны вынести из моей истории?
▪️Вывожу ли я свою идею / героев за пределы собственной заинтересованности?

Задавайте себе эти простые вопросы.

💌💌💌

Нет методички на тему «как понравиться аудитории». Но есть постоянная борьба — с самим собой и со своими представлениями о зрителе.

Не держите зрителей за узколобых глубинариев. Уважайте и любите своего зрителя, радуйте его и не заставляйте кринжевать. Только если в хорошем смысле.

Третью неделю сражаюсь с синопсисом для полнометражного фильма. Камерный триллер с ближайшими референсами "Пилы", "5 неизвестных", и "9 в списке мертвых". Нескольких неизвестных, которые попали в западню маньяка и постепенно, по мере убыли персонажей, раскрывается план злодея. С хитроумными ловушками, "вотэтоповоротами" и жесткими смертями. Сложность состоит в том, что идею, а точнее завязку придумал не я, а режиссер. Поэтому, если провести аналогию с мозаикой, мне приходится складывать мозаику сюжета из центра, а не с краев, как это обычно делают. За прошедшие три недели я подбирался к истории с разных сторон. Сперва отталкивался от героев, потом собирал историю в биты. Расписывал поэпизодник. Сейчас пытаюсь расписать сюжет как короткий рассказ. Что будет дальше? Не знаю. Как вы работаете над сюжетом истории, идея которой принадлежит не вам?

#трудовыебуднипровинциальногосценариста

Вот что понял. Пока сценарист помнит правила написания сценария - будь то как делится история на акты, куда должна вести арка персонажа, как внутри сцены решаются конфликты, какие конфликты бывают и т.д. - история не будет складываться. А если и сложится, то будет дико скучной. Сложность в том, что держать в уме эти правила при работе над сценарием - необходимо)

Как быть?

Нужно писать. Много писать. Пока все эти правила не придется вспоминать в процессе работы. Надо писать до тех пор, пока все эти правила станут настолько же привычны, как и то, каким образом двигается тело во время ходьбы, или для водителя - как переключаются передачи во время движения машины. Мы не должны задумываться над правилами структурирования сценария и писать так, чтобы было интересно. Первый драфт пишется только так. Если ты увлечен, тебе интересно, как все развивается, куда ведет история, то какая разница, на 20 ли странице заканчивается 1 акт, на 50й встроен "ВОТЭТОПОВОРОТ", а на 80й происходит кульминация? Это все неважно, если история тебя увлекает. И это все будет именно там, где надо, если правила структурирования для тебя будут также понятны, как для бильярдиста понятен удар "свояк".

Выходит, что совет то привычный - пишите больше, дальше будет легче. Увы, банально, но единственно верно)

P.S. и не забывайте про нетворкинг!

#заметкипровинциальногосценариста

Попалось на глаза легендарное видео. Так захотелось пересмотреть что-то с Теннантом. Он действительно лучший доктор, да и вообще везде, где появляется, крадет сцену. Великий актер

Про аргументацию действий персонажей (из заметок от 15 мая 2025 года)

Аргументация действий — это для слабаков и плохих сценариев. В хорошей истории действия персонажа не нужно "аргументировать", они должны быть неизбежными. Зритель должен смотреть и понимать: "Ну да, а как еще этот мудак мог поступить?".

Чтобы этого добиться, забудь про поверхностную логику. Люди – сложные, иррациональные машины, которыми движет не логика, а боль, страх и глубинные, часто неосознанные потребности. Мы не принимаем решения, мы их рационализируем постфактум.

#заметкипровинциальногосценариста

История, которую я весь июль разными методами старался раскрутить, наконец-то раскрутилась. Докладываю. В данном случае помог следующий вариант. Я стал буквально расписывать расширенный синопсис подобно рассказу, последовательно описывая события, с заметками на полях, чтобы к финалу не забыть про все развешанные по ходу развития сюжета ружья. Никакие структуры в данном случае бы не помогли. Сейчас кажется, что история-то вполне себе простая, но главное, что рабочая. Каждый (почти) герой проходит свой путь, при этом меняются далеко не все. Интересно будет услышать правки от продюсеров.

Сегодня день Российского кино? Весь месяц занимаюсь тем, что пишу сценарий полного метра. Поэтому пропал с канала. В чем такого Праздника давайте делиться топ 10 лучшими российскими фильмами.

Вот мой личный топ-10 фильмов, которые я люблю пересматривать:

1. Брат/Брат 2. Современная классика, которую готов пересматривать всегда.
2. День радио. Первый из фильмов Квартета И, который я посмотрел. Именно он мне нравится больше остальных, но я иногда пересматриваю и «О чем говорят мужчины».
3. Ночной Дозор/Дневной дозор. Первые для меня российские фильмы, которые смотрел в кинотеатре. Тоже, на мой взгляд, классика современного российского кино.
4. Страна ОЗ. Не могу понять почему, но искренне люблю это кино. Многим моим знакомым его отвратительно смотреть. А я каждый раз пересматривая смеюсь. Цитирую.
5. Жмурки. Крылатые фразы, ярчайшие персонажи, узнаваемый мир. Балабанов умел снимать смешно о страшном времени.
6. Неадекватные люди. При первом просмотре я, как и главный герой, влюбился в дерзкую героиню Ингрид Олеринской. Но и сам фильм замечательный. Пересматривал и буду пересматривать.
7. Статский советник. Потрясающий дуэт Олега Меньшикова и Никиты Михалкова. Лучшая экранизация похождений Эраста Фандорина.
8. Всё и сразу. Первая яркая роль Александра Паля. Юмор, который смешил при первом просмотре меня до слез. Совершенно неожиданный драматичный финал, который меня шокировал. Отлично прописанная история.
9. 9 рота. В этом году фильму исполняется 20 лет. А я помню, как смотрел его в кинотеатре. Дома лежит DVD с этим фильмом. Я давно его не пересматривал. Лет 10. Но в первые десять лет его существования пересматривал регулярно. Красивое кино.
10. Слуга государев. Guilty pleasure. Попытка снять современных Гардемаринов, бросить вызов сборам Пиратам Карибского моря. Даже в 2007 году я понимал, что кино не идеальное, но как же я кайфовал с просмотра. И многочисленных пересмотров. Может виной тому образы героев, слизанные с героев горячо любимого мною Братства волка. Диск, кстати, у меня тоже дома лежит. Пересмотреть что ли?

Отдельно от списка стоит режиссер Андрей Звягинцев. Я смотрел все (или почти все) его фильмы. Просмотр фильма «Нелюбовь» на фестивале запомнился вообще как один из самых сильнейший киноопытов. Однако ни один фильм Звягинцева я не смог ни разу пересмотреть. Мне достаточно одного просмотра. Эти фильмы врезаются в память, оставляя шрамы, которые всегда с тобой, как бы ты ни хотел о них забыть.

Пока составлял список, понял, что есть ещё с десяток не очевидных фильмов, о которых бы хотелось рассказать и посоветовать.

А пока – делитесь вашими любимыми российскими фильмами.

И ещё раз. С днем российского кино!

Мы победили.
Сериал «Встать на ноги» взял главную награду фестиваля «Новый сезон».

Я хочу посвятить эту победу всем начинающим сценаристам.
Сценарист — одна из самых сложных профессий в кино. Сложна ещё и тем, что её редко кто замечает.

Ребят, я знаю, как это тяжело. Когда ты сидишь ночами, сомневаешься, переписываешь по десять раз, не понимаешь, «нормально» ли ты вообще написал. Когда читаешь скрипты, правки, и кажется — всё зря. Это не зря.

Всё будет хорошо.
Обнял каждого.

Целый день хожу с желанием написать текст про новость, о которой с пятницы говорит весь книжный интернет. Это открытие книжного кластера «Смысловая 226». Проект амбициозный, с очень серьезными инвестициями и суперкрутой командой. Да, да, Настя Завозова теперь там. Ребята хотят строить книжный магазин в Москве, хотят открывать новое медиа про книги и чтение, а также, что самое интересное- находить, поддерживать и издавать талантливых авторов. И тут внимание! Что придумала “Смысловая 226” ( ничего подобного на российском рынке я не встречала)– они придумали систему грантовой поддержки, когда писатели получают деньги в процессе написания книги ( в течение года), что дает полную творческую свободу. Плюс авторы, помимо денег, обретают персонального редактора и куратора, которые помогут пройти путь от заявки до издания книги. Круто? Круто!

А теперь еща одна важная новость.Первый публичный проект, с которым “Смысловая 226” выходит в свет– это опен-колл. Тема- “Нулевые в России”. ⚡⚡Официальный партнер опен-колла– школа BAND!!!!!!!
У нас со “Смысловой” запланировано очень много активностей- от вебинаров до трекеров процесса, но об этом позже, главное, что уже в декабре жюри выберет 5 авторов, каждый из которых получит по 1 миллиону рублей для работы над своей книгой. Тут форма для подачи заявок.
Все заявки будут рассмотрены анонимно, то есть все писатели в этом опен-колле на равных правах. Не так важно, вы дебютант или уже крепко стоите на ногах в книжной индустрии. Равные возможности, честное участие.

Пока вы перевариваете эти сногсшибательные новости, ищите черновики текстов на гугл-диске или срочно бросились писать заявку про нулевые, я вам расскажу кое-что еще. Тихо. По-человечески.
В пятницу я была на презентации проекта “Смысловая 226”. Масштаб– королевский. Я знаю толк в презентациях, ибо в своем прошлом я главный редактор небольшого глянцевого журнала, который ездил по "Швейцариям-Австриям" на открытие новых спа-зон и пр. Короче, презентаций в моей жизни было много, но тут, у “Смысловой” правда- уровень. Ну и гости– то, что называется “были все”, когда рядом Елена Шубина и Евгений Капьев, Яндекс и “Чтиво”, писатели и блогеры.

Роскошно. Эстетски. Интеллигентно.
И тут открытие, и первое слово у Насти Ханиной, креативного директора кластера. Настя выходит в тотал ред. Я жду, что сейчас что-то будет на легком и вдохновенном, как принято на таких презентациях, но… Настя вдруг начинает говорить о том ( этим московским,порой снобским людям), что она девочка из Томска, с окраин, она жила в городе, где ей не с кем было обсуждать книги… Говорит спокойно, с достоинством и открытостью, ничего не изображая из себя, говорит, что так было, пока не пришла в студию журналистики в 14 лет, где у нее случилась встреча со своими людьми. С кем можно было и разговоры про книги, и много чего классного делать вместе. И вот сейчас такие люди – свои люди нашлись, чтобы делать “Смысловую”.
И вот я проваливаюсь в свою окраину.
Мне хочется крикнуть Насте из зала, со своего второго ряда: “И я! И у меня так было. Сургут. И моя студия журналистики в 14 лет и мои люди там, и мои книги”.

Дорогие, пусть у каждого автора найдется тот самый голос, который может рассказать свою историю с достоинством и открытостью. И конечно, пусть рядом окажутся те самые люди, которые поймут, разделят, поддержат и будут рядом.

До встречи на опен-колле. “Нулевые в России”.

В 2016м году, когда я пошел в сценарную мастерскую Александра Молчанова, я выбрал первым курсом не курс "Сценарий короткого метра", а курс "Режиссура короткого метра", которую вел Арсений Михайлович. Годы идут, Гончуков продолжает учить. Если кому-то интересно, можете попробовать!

Друзья! Идет набор на мой онлайн-курс по кино: режиссуре, сценаристике, актерскому мастерству. Моя Международная киношкола открылась!
Ядро группы есть — ученики из США, Дубая, Буэнос-Айреса, Израиля, России уже на курсе. И набор продолжается.

Это будет уникальный курс от действующего снимающего режиссера, на котором мы будем учиться снимать кино и в нем сниматься. Будем искать ответ на вопрос, что такое кино. Будем повышать собственную культуру, учиться понимать эстетику сложнейшего из искусств. Ну и конечно же — получать конкретные профессиональные навыки — разработка ваших идей, сценариев, режиссерские и актерские этюды!

Я буду делиться богатой практикой кинопроизводства, набранной за 16 лет в кино. За эти годы я снял восемь полнометражных фильмов, за которые получил массу международных наград. Я работал и в киноиндустрии, снимал сериалы, я работаю как независимый режиссер, снимая успешные фестивальные картины, которые показывают буквально по всему миру!

Каждый год через меня проходят тысячи актеров, сотни сценариев, десятки новичков в кино!
Ну и десятки и десятки съемочных смен, когда мы снимаем.

Приходите на курс. Он будет уникальным. Я делаю такой раз в пять лет. Когда буду делать снова — не знаю. Постоянно затягивают новые съемки!
Гарантирую, этот курс станет незабываемым опытом, и вы получите обширный багаж практических навыков.
Стоимость курса 700 долларов.
Возможны дружеские скидки и рассрочки.

Количество мест ограничено! И это правда. В огромной группе с практикой работать не получится. Так что у нас все камерно, спешите:)
Всех жду! Буду благодарен за рекомендации курса вашим друзьям и близким.
Обо мне можно прочесть по ссылке.
#киношколагончукова

Когда мне читать?

Я тут на днях понял, что утром мне читать книги – противопоказано.

Если по дороге на работу я включаю в наушниках какую-то интересную аудиокнигу, то мне практически невозможно потом влиться в работу над сценарием. Так как сценарии я пишу в первой половине дня, то, выходит, что этот день можно смело вычеркивать. Совершенно точно я ничего нового в этот день не напишу. Ну, разве что вечером поработаю над структурой истории, скорректирую какие-то нюансы. Однако в диалоговой части я не смогу продвинуться ни на строчку.

Но в то же самое время, и без книг я не могу совершенно точно. Чтение для моего мозга, словно машинное масло для двигателя, помогает легче двигаться шестеренкам, разгонять новые идеи, подкидывать неожиданные сюжетные повороты, обогащает.

Может быть днем?

Ага, как же. Основную работу никто не отменял.

Выходит, вечером?

Но и вечером сложно. Допустим, что сын уже лег спать, и все дела по дому закончены. Беру книгу, открываю, устраиваюсь поудобнее. Одна страница. Вторая. Все. Дальше – безмятежный сон.

Как быть?

Будет трудно всегда.

Будет трудно начинать с чистого листа.
Будет трудно выслушивать критику режиссера/редактора/продюсера.
Еще труднее будет соглашаться с аргументированной критикой.
А труднее этого будет вносить правки в свой сценарий.
Будет трудно искать заказчиков.
Будет трудно работать по чужой идее.
Будет трудно планировать бюджет, когда основной доход поступает от разовых заказов, которые приходят не на регулярной основе.
Будет трудно смотреть на то, что по твоему сценарию наснимал режиссёр.
Будет трудно читать отзывы зрителей на получившейся по итогу фильм/сериал.

Трудно будет всегда.

Но если вас не пугают все эти трудности, то у вас все обязательно получится!

Поразительно, но эти слова были сказаны Олегом Ефремовым в фильме "Ольга Сергеевна" ровно 50 лет назад! Телефильм по повести Эдварда Радзинского вышел на советские экраны в октябре 1975 года.

С тех пор ничего не изменилось, а можно уверенно заявлять, что эти слова приобрели еще большую актуальность.

Молодой режиссер, недавно снявший дебютный полный метр, ищет новый материал! Если не сейчас, то когда? Ловите такую возможность, пишите, отправляйте свои истории!

Друзья, коллеги!!!

Сейчас после фестивалей вдохновленный и воодушевленный нахожусь в поиске НОВОГО МАТЕРИАЛА✨

хочется искать, пробовать новое

Если у вас есть сценарии (короткие метры, пилоты, полные метры) присылайте на почту [email protected] или в личку, буду рад почитать!!!

Тут книжки интересные буквально бесплатно раздают

Любящая дарить подарки я, Юлия

Вчера я обмолвилась, что лет так пятнадцать назад я скупала на Amazon кучу книг по сценарному мастерству на языке оригинала.
Было дело.

Сегодня я подумала, что хочу подарить 5 таких книг.

Правила получения подарка:
1. Вы читаете на английском, Вам такая книжка нужна;
2. Вы отправили мне письмо со своим текстом для прочтения и разбора;
3. Вы отмечаетесь в комментариях ниже, что 1 и 2 пункты актуальны для Вас.

Принцип отбора получателя подарка опишу отдельно, а пока жду желающих.

Всем хорошего дня!
Ваша я,
Клименко Юлия