В The Hollywood Reporter вышел материал о том, почему именно сейчас режиссеру потерять все еще проще, чем когда-либо (они называют это попасть в Director’s Jail). И начинается он с цитаты Дэмьена Шазелла о том, что после провала Вавилона два года назад он может больше не получить работу.

У Director’s Jail или Movie Jail очень простая формула: потеряй много продюсерских денег, и надолго распрощайся со студийными фильмами (или навсегда, если не повезет). Если фильму вообще дали зеленый свет, то не удастся обойтись без микроменеджмента со стороны руководителей студий.

А эти ребята не только не склонны к риску, но и не особо-то понимают, как им жить после пандемии. То ли все еще затягиваем пояса, то ли уже нанимаем людей на работу. На фоне нескольких волн сокращений в разных индустриях, в том числе в кино, управленцы уже давно сменились, поэтому никто никого не знает, не понимает, не чувствует и в душе не представляет, как вернуть процесс на нормальные рельсы.

Все это ведет к тому, что режиссеры, которые снимают для студий, имеют дело с особенно неприветливой обстановкой на рабочем месте. Режиссерам, которые готовы только снимать, но которые не пишут собственные сценарии, еще хуже. Мне особенно понравилась такая цитата:

Все потеряло темп, все подвергается тщательной оценке, и у всех новый начальник.

Больше никто не верит в возможность скачка от одного успешного инди-фильма в режиссерское кресло студийного блокбастера. А ведь еще несколько лет назад это был вполне себе карьерный путь многих режиссеров.

Нет, теперь у тебя должно быть несколько хитов подряд, и тогда, возможно, кто-нибудь и подумает, стоит ли пригласить тебя в студийный фильм со средним бюджетом. И права на ошибку у тебя нет. Пираты пару веков назад называли это прогулкой по доске.

Но из любого правила есть исключения: режиссеры, которых любят, и которым готовы дать второй шанс. Например, Дэвид Литч: каскадер, который стал успешным режиссером. Ты знаешь его по Джону Уику (которого, на самом деле, снимал Чад Стахелски), Быстрее пули, второму Дэдпулу, Взрывной блондинке и новому The Fall Guy.

И вот Быстрее пули, если посмотреть на Rotten Tomatoes, не особо-то успешный. Скорее провал, чем норм: 54% от критиков и 76% от зрителей. Почему я вспомнил про томаты?

Оценка на Rotten Tomatoes — это первое, на что смотрят, когда я предлагаю режиссера. Это неизбежно влияет на принятие решения о его найме.

Так что теперь оценка на томатах играет чуть ли не такую же роль, как кассовые сборы. Ну а что: цифра есть, ее придумал не ты, значит, на нее можно ориентироваться. И тут мы вспоминаем осенний материал The Vulture с красивым названием: самая переоцененная метрика в кино ошибочна, упрощена и легко поддается манипуляциям — тем не менее, она крепко вцепилась в Голливуд.

Собственно, всё сломалось. Всё и везде. В Голливуде, не в Голливуде, в кино, не в кино — где угодно. Всё сломалось, и всё надо чинить.

Ну гений же

Лучшее промо шоу Сэта Рогена в рамках фестиваля Netflix is a Joke 7 мая.

В этом году фестиваль вообще разошелся: 5 мая в прямом эфире выйдет прожарка легенды американского футбола Тома Брэди (ведущий — Кевин Харт).

А выступления, кроме Рогена, будут, например, у Кэтта Уильямса (который в подкасте Club Shay Shay обложил хуями коллег по цеху на 67 млн просмотров), Билла Берра, Джона Малейни, Мэтта Райфа, Тревора Ноа и того же Кевина Харта.

Не понимаю такого хейта к тизеру Муфасы от Disney. 100 тыс лайков и 200 тыс дизлайков — определенно не та реакция, которую он заслуживает.

0 лайков и 0 дизлайков — вот та реакция, которую он заслуживает. Кроме недоумения, никаких эмоций он не вызывает.

И это странно, ведь хотя бы музыка должна попадать в самое сердечко, но нет. Она не стыкуется с видеорядом: химии не происходит, потому что мозг ожидает другую картинку, другие образы, другое всё.

Я нашел на реддите несколько полотен о том, что у этого фильма (или у диснеевских ремейков в целом) нет души, но меня они не убедили.

— — — — —

Кадр на обложке, кстати, дико неудачный. Это худший пример графики из всего тизера.

Слух: Бен Аффлек ведет переговоры с Marvel об участии в одном из следующих фильмов.

Вижу две роли, которые бы ему подошли: Доктор Дум в Фантастической четверке и Норман Осборн в четвертом Человеке-Пауке.

Ооо, какие новости: Розамунд Пайк пополнила каст третьей Иллюзии обмана!

May the 4th, все такое

Держи ссылки на мои посты про Звездные Войны, которые мне кажутся самыми интересными:

О знакомстве Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса, их побеге на Гавайи во время премьеры фильма, и о суевериях последнего.

О том, как Джордж Лукас провел это лето 1974-1976 год, переписывая сценарий Новой надежды (и сколько раз он менял название).

Что случилось с пародией на Звездные Войны, которую несколько лет Лукас придумывал с автором Робоцыпа.

Джордж Лукас о том, как он принял решение продать Lucasfilm Диснею.

Описание Звездных Войн из Литературной газеты, опубликованное в СССР в 1977 году.

Ну и просто для прикола: почему на самом деле эпизоды Звездных войн называются неправильно.